Эвита (мюзикл)
| Эвита | |
| Evita | |
 Афиша мюзикла. | |
| Жанр | |
|---|---|
| Основан на |
книге The Woman with the Whip» Мэри Мэйн |
| Автор | |
| Композитор | |
| Страна | |
| Язык | |
| Год |
1978 |
| Постановки |
1976 Концептуальный альбом |
| Награды |
Премия Лоуренса Оливье за лучший мюзикл |
«Эвита» — мюзикл Э. Л. Уэббера и Тима Райса. Основан на книге «The Woman with the Whip», биографии первой леди Аргентины Эвы Перон.
Премьера мюзикла состоялась 21 июня 1978 года на сцене Лондонского Prince Edward Theatre, а 25 сентября 1979 года состоялась премьера на Бродвее.
Содержание
Либретто
Рок-опера имеет кольцевую композицию и начинается с конца — 26 июля 1952 года жителям Буэнос-Айреса сообщают о смерти Эвы Перон. Во время похорон молодой аргентинский студент Че высмеивает скорбящих и задаётся вопросом, кем была Эвита на самом деле. Действие переносится на много лет назад, и мы видим путь Эвы Дуарте от пятнадцатилетней девочки, мечтающей о Буэнос-Айресе, до супруги президента Аргентины Хуана Перона.
Постановки
Как и предыдущая совместная работа Уэббера и Райса — «Иисус Христос — суперзвезда», «Эвита» началась с концептуального альбома. Летом 1976 года на первом фестивале в Сидмонтоне гостям были представлены первые демонстрационные записи мюзикла, в том же году на студии Олимпик был записан альбом. Уже через три месяца после его выхода количество проданных копий составляло 500 тысяч[1]. Роль Эвиты исполнила Жюли Ковингтон, Че — Колм Уилкинсон, с 1972 года игравший Иуду в постановке рок-оперы «Иисус Христос — суперзвезда», а в 1985 сыгравший в «Призраке Оперы» и «Отверженных». Соло на гитаре исполнил Хэнк Марвин — участник группы Клиффа Ричарда «The Shadows».
После успеха альбома режиссёр Гарольд Принс начал работу над постановкой. Так как Жюли Ковингтон и Колм Уилкинсон по разным причинам отказались исполнить свои роли в театре, создателям мюзикла пришлось искать им замену. Эвитой стала Элейн Пейдж, на роль Че пригласили рок-певца Дэвида Эссекса. Сценическая версия несколько отличалась от версии на альбоме — была добавлена новая песня — «Искусство возможностей», а финальная сцена сильно сокращена. Спектакль имел огромный успех и получил награду Уэст-Эндского Театрального Общества в номинации «Лучший мюзикл 1978 года».[2]
8 мая 1979 года премьера «Эвиты» состоялась в Лос-Анджелесе. В постановке участвовали Пэтти Люпон (Эвита) и Мэнди Патинкин (Че). Через четыре месяца после американской премьеры, 21 сентября 1979, тем же составом, спектакль был впервые сыгран на Бродвее. «Эвита» завоевала сердца публики и получила 7 премий Тони.
Награды
- Премия Лоуренса Оливье: лучший мюзикл
- Tony Award: Best Musical, Best Book, Best Original Score, Best Direction of a Musical (Гарольд Принс), Best Lighting Design (Дэвид Херси), Best Performance by a Leading Actress (Пэтти Люпон), Best Performance by a Featured Actor (Мэнди Патинкин)
- Drama Desk Award: мюзикл, либретто, музыка, женская роль (Пэтти Люпон), мужская роль (Боб Гантон), режиссура (Гарольд Принс)
См. также
Напишите отзыв о статье "Эвита (мюзикл)"
Ссылки
- [www.ibdb.com/show.asp?id=3400 «Эвита»] (англ.) в энциклопедии Internet Broadway Database
| ||||||||||||||||||||||||||
| ||||||
|
||||||||||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Эвита (мюзикл)
Наполеон вступает в Москву после блестящей победы de la Moskowa; сомнения в победе не может быть, так как поле сражения остается за французами. Русские отступают и отдают столицу. Москва, наполненная провиантом, оружием, снарядами и несметными богатствами, – в руках Наполеона. Русское войско, вдвое слабейшее французского, в продолжение месяца не делает ни одной попытки нападения. Положение Наполеона самое блестящее. Для того, чтобы двойными силами навалиться на остатки русской армии и истребить ее, для того, чтобы выговорить выгодный мир или, в случае отказа, сделать угрожающее движение на Петербург, для того, чтобы даже, в случае неудачи, вернуться в Смоленск или в Вильну, или остаться в Москве, – для того, одним словом, чтобы удержать то блестящее положение, в котором находилось в то время французское войско, казалось бы, не нужно особенной гениальности. Для этого нужно было сделать самое простое и легкое: не допустить войска до грабежа, заготовить зимние одежды, которых достало бы в Москве на всю армию, и правильно собрать находившийся в Москве более чем на полгода (по показанию французских историков) провиант всему войску. Наполеон, этот гениальнейший из гениев и имевший власть управлять армиею, как утверждают историки, ничего не сделал этого.Он не только не сделал ничего этого, но, напротив, употребил свою власть на то, чтобы из всех представлявшихся ему путей деятельности выбрать то, что было глупее и пагубнее всего. Из всего, что мог сделать Наполеон: зимовать в Москве, идти на Петербург, идти на Нижний Новгород, идти назад, севернее или южнее, тем путем, которым пошел потом Кутузов, – ну что бы ни придумать, глупее и пагубнее того, что сделал Наполеон, то есть оставаться до октября в Москве, предоставляя войскам грабить город, потом, колеблясь, оставить или не оставить гарнизон, выйти из Москвы, подойти к Кутузову, не начать сражения, пойти вправо, дойти до Малого Ярославца, опять не испытав случайности пробиться, пойти не по той дороге, по которой пошел Кутузов, а пойти назад на Можайск и по разоренной Смоленской дороге, – глупее этого, пагубнее для войска ничего нельзя было придумать, как то и показали последствия. Пускай самые искусные стратегики придумают, представив себе, что цель Наполеона состояла в том, чтобы погубить свою армию, придумают другой ряд действий, который бы с такой же несомненностью и независимостью от всего того, что бы ни предприняли русские войска, погубил бы так совершенно всю французскую армию, как то, что сделал Наполеон.
Гениальный Наполеон сделал это. Но сказать, что Наполеон погубил свою армию потому, что он хотел этого, или потому, что он был очень глуп, было бы точно так же несправедливо, как сказать, что Наполеон довел свои войска до Москвы потому, что он хотел этого, и потому, что он был очень умен и гениален.
В том и другом случае личная деятельность его, не имевшая больше силы, чем личная деятельность каждого солдата, только совпадала с теми законами, по которым совершалось явление.
Совершенно ложно (только потому, что последствия не оправдали деятельности Наполеона) представляют нам историки силы Наполеона ослабевшими в Москве. Он, точно так же, как и прежде, как и после, в 13 м году, употреблял все свое уменье и силы на то, чтобы сделать наилучшее для себя и своей армии. Деятельность Наполеона за это время не менее изумительна, чем в Египте, в Италии, в Австрии и в Пруссии. Мы не знаем верно о том, в какой степени была действительна гениальность Наполеона в Египте, где сорок веков смотрели на его величие, потому что эти все великие подвиги описаны нам только французами. Мы не можем верно судить о его гениальности в Австрии и Пруссии, так как сведения о его деятельности там должны черпать из французских и немецких источников; а непостижимая сдача в плен корпусов без сражений и крепостей без осады должна склонять немцев к признанию гениальности как к единственному объяснению той войны, которая велась в Германии. Но нам признавать его гениальность, чтобы скрыть свой стыд, слава богу, нет причины. Мы заплатили за то, чтоб иметь право просто и прямо смотреть на дело, и мы не уступим этого права.
