Эдди Пресли

Эдди Пресли
англ. Eddie Presley
Жанр	комедия драма
Режиссёр	Джефф Барр
Продюсер	Сэмюэль Бенедикт Уильям Барр Чак Уильямс
Автор сценария	Дуан Уайтакер
В главных ролях	Дуан Уайтакер Лоуренс Тирни
Оператор	Томас Л. Колэуэй
Композитор	Джим Мэнзи
Кинокомпания	Eddie Productions Fauve Cinema Laika Films
Длительность	106 мин
Страна	США США
Язык	английский
Год	1992
IMDb	ID 0106793
Выход фильма «Эдди Пресли» (оригинальное название — англ. Eddie Presley)

К:Фильмы 1992 года

«Эдди Пресли» (англ. Eddie Presley) — драматический фильм американского режиссёра Джеффа Барра, снятый в 1992 году по сценарию Дуана Уайтакера, который также сыграл в фильме главную роль. Фильм рассказывает историю неудачливого двойника Элвиса Пресли, решившего подготовить своё триумфальное возвращение на сцену в образе короля рок-н-ролла. Картина основана на спектакле, инсценированном Дуаном Уайтакером в Лос-Анджелесе.

Сюжет

Эдди Пресли (Дуан Уайтакер) — успешный владелец сети пицерий. Но против воли своего отца (Джо Эстевез) и матери (роль матери Эдди исполнила настоящая мать актёра — Барбара Уайтакер), он решает продать свой бизнес для того, чтобы осуществить свою давнюю мечту: стать двойником Элвиса Пресли. Спустя несколько лет он живёт в своём фургоне и отчаянно работает. После того, как босс (Лоуренс Тирни) увольняет его с должности ночного сторожа, у Эдди появляется возможность спать ночью. Вскоре он всё-таки добивается концерта в захудалом голливудском баре (управляемом Роско Ли Брауном). После технического сбоя, он продолжает открывать свою душу аудитории в импровизационном моноспектакле, где он признаётся, что провёл время в психиатрической больнице из-за того, что страдал умственным расстройством (всё это показывается зрителям у экранов в ретроспективных кадрах). Тем временем, в его личной жизни тоже всё плохо: его обманывает подруга, которая заканчивает тем, что начинает сниматься в порнографии, оставаясь незамеченной сослуживцем, в которого она искренне влюблена.

Съёмочная группа

• Джефф Барр — режиссёр / монтажёр
• Уильям Барр — продюсер
• Дуан Уайтакер — сценарист
• Томас Л. Колэуэй — оператор
• Джим Мэнзи — композитор
• Джей Вулфел — монтажёр
• Роберт Эберз — художник-постановщик
• Чак Уильямс — сопродюсер
• Брюс Кричли — ассоциированный продюсер
• Стивен Флик — ассоциированный продюсер
• Боб Шеридэн — звук

В ролях

Актёр	Роль
Дуан Уайтакер	Эдди Пресли Эдди Пресли
Роско Ли Браун	доктор
Клу Галахер	Сид Сид
Стэйси Борджойс	Тиранни Тиранни
Уильям Пуг	Ник Ник
Тед Рэйми	Скутер Скутер
Лоуренс Тирни	Уэст Уэст
Иэн Огилви (англ.)	Старч Старч
Джо Естевез	Эдди отец Эдди
Шон Х. Феррер	Эдди мать Эдди

Квентин Тарантино и Брюс Кэмпбелл исполнили в фильме камео роли работников сумасшедшего дома

Премьеры

• Январь 1999 — США (Кинофестиваль «Сандэнс»)
• Март 1992 — США (Кинофестиваль «South by Southwest»)
• 8 декабря 1992 — США (Лос-Анджелес, Калифорния)
• 21 апреля 1993 — США (Ограниченный прокат)
• Май 1993 — Франция (Кинорынок в Каннах)
• Октябрь 1997 — США (Американский кинорынок)
• Апрель 2004 — США
• 1 июня 2004 — США (Премьера на DVD)
• 28 сентября 2004 — Канада (Премьера на DVD)
• 13 июня 2005 — Великобритания (Премьера на DVD)

В России в прокат не выходил.

Релизы на DVD

• Cult Fiction [2 диска] (18 октября 2005, BCI, a Navarre Corporation Company) — кроме «Эдди Пресли» представлены также фильмы: «Galaxy of the Dinosaurs» (1992), «Кикбоксёр» (1992) и «Townies» (1999).
• Eddie Presley (13 июня 2005, Odeon)
• Eddie Presley (1 июня 2004, Tempe DVD)
• Eddie Presley [Специальное издание] [2 диска] (1 июня 2004, Tempe DVD) — на втором диске содержатся вырезанные фрагменты, которые не вошли в окончательную версию фильма, а также комментарии режиссёра, актёров и других членов съемочной группы. Также релиз содержит небольшие ролики о фильме, включая видео в память о покойном Лоуренсе Тирни.
• Eddie Presley/Townies [2 диска] (1 июня 2004, Tempe DVD) — в этот релиз вошёл также фильм «Townies» 1999 года.

В России на DVD не издавался.

Критика

Возможно сыграло роль моё настроение в последнее время, которое заставило меня во-многом идентифицировать себя с главным героем. Или, возможно, это действительно хорошее кино.

Оригинальный текст (англ.)  

Maybe it's my frame of mind lately that made me identify so much with the title character. Or maybe it's just a really good movie.

— [filmfiend.livejournal.com/1491.html Рецензия T. Rigney]

• «Эдди Пресли очень близок к прекрасному. Он почти преодолевает препятствия низкого бюджета, чтобы превратиться во что-то действительно классическое» — Билл Гибсон («DVD Talk»).

Фильм заканчивается удивительно острой, тонкой и сильной развязкой.

Оригинальный текст (англ.)  

Film lead to a surprisingly poignant, subtly powerful denouement.

— [www.washingtontimes.com/news/2004/jun/23/20040623-104746-8507r/ Рецензия на Washingtontimes.com]

• «Когда Эдди Пресли не может выполнить своё обещание, вы хотите попасть внутрь фильма и подтолкнуть его вперёд. Хорошо написанный, чрезвычайно хорошо поставленный, артистичный и сокровенный фильм» — «DVD Verdict».

В картине действительно есть неплохой юмор, но он похоронен за всем тем ворохом страдания, которое источает фильм. Страдание там намеренное, но это не помогает сделать фильм более развлекательным.

Оригинальный текст (англ.)  

"Eddie Presley" does have some humor, but it is buried in the overriding sense of misery that exudes from the film. This misery is there on purpose, but is certainly doesn’t help make the film any more entertaining.

— [www.bumscorner.com/bumnuke/index.php?module=prodreviews&func=showcontent&id=125 Рецензия на Bumscorner.com]

Ссылки

• «Эдди Пресли» (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.allmovie.com/movie/v224526 Эдди Пресли] (англ.) на сайте allmovie

Отрывок, характеризующий Эдди Пресли

Во втором часу заложенные и уложенные четыре экипажа Ростовых стояли у подъезда. Подводы с ранеными одна за другой съезжали со двора.
Коляска, в которой везли князя Андрея, проезжая мимо крыльца, обратила на себя внимание Сони, устраивавшей вместе с девушкой сиденья для графини в ее огромной высокой карете, стоявшей у подъезда.
– Это чья же коляска? – спросила Соня, высунувшись в окно кареты.
– А вы разве не знали, барышня? – отвечала горничная. – Князь раненый: он у нас ночевал и тоже с нами едут.
– Да кто это? Как фамилия?
– Самый наш жених бывший, князь Болконский! – вздыхая, отвечала горничная. – Говорят, при смерти.
Соня выскочила из кареты и побежала к графине. Графиня, уже одетая по дорожному, в шали и шляпе, усталая, ходила по гостиной, ожидая домашних, с тем чтобы посидеть с закрытыми дверями и помолиться перед отъездом. Наташи не было в комнате.
– Maman, – сказала Соня, – князь Андрей здесь, раненый, при смерти. Он едет с нами.
Графиня испуганно открыла глаза и, схватив за руку Соню, оглянулась.
– Наташа? – проговорила она.
И для Сони и для графини известие это имело в первую минуту только одно значение. Они знали свою Наташу, и ужас о том, что будет с нею при этом известии, заглушал для них всякое сочувствие к человеку, которого они обе любили.
– Наташа не знает еще; но он едет с нами, – сказала Соня.
– Ты говоришь, при смерти?
Соня кивнула головой.
Графиня обняла Соню и заплакала.
«Пути господни неисповедимы!» – думала она, чувствуя, что во всем, что делалось теперь, начинала выступать скрывавшаяся прежде от взгляда людей всемогущая рука.
– Ну, мама, все готово. О чем вы?.. – спросила с оживленным лицом Наташа, вбегая в комнату.
– Ни о чем, – сказала графиня. – Готово, так поедем. – И графиня нагнулась к своему ридикюлю, чтобы скрыть расстроенное лицо. Соня обняла Наташу и поцеловала ее.
Наташа вопросительно взглянула на нее.
– Что ты? Что такое случилось?
– Ничего… Нет…
– Очень дурное для меня?.. Что такое? – спрашивала чуткая Наташа.
Соня вздохнула и ничего не ответила. Граф, Петя, m me Schoss, Мавра Кузминишна, Васильич вошли в гостиную, и, затворив двери, все сели и молча, не глядя друг на друга, посидели несколько секунд.
Граф первый встал и, громко вздохнув, стал креститься на образ. Все сделали то же. Потом граф стал обнимать Мавру Кузминишну и Васильича, которые оставались в Москве, и, в то время как они ловили его руку и целовали его в плечо, слегка трепал их по спине, приговаривая что то неясное, ласково успокоительное. Графиня ушла в образную, и Соня нашла ее там на коленях перед разрозненно по стене остававшимися образами. (Самые дорогие по семейным преданиям образа везлись с собою.)
На крыльце и на дворе уезжавшие люди с кинжалами и саблями, которыми их вооружил Петя, с заправленными панталонами в сапоги и туго перепоясанные ремнями и кушаками, прощались с теми, которые оставались.
Как и всегда при отъездах, многое было забыто и не так уложено, и довольно долго два гайдука стояли с обеих сторон отворенной дверцы и ступенек кареты, готовясь подсадить графиню, в то время как бегали девушки с подушками, узелками из дому в кареты, и коляску, и бричку, и обратно.
– Век свой все перезабудут! – говорила графиня. – Ведь ты знаешь, что я не могу так сидеть. – И Дуняша, стиснув зубы и не отвечая, с выражением упрека на лице, бросилась в карету переделывать сиденье.
– Ах, народ этот! – говорил граф, покачивая головой.
Старый кучер Ефим, с которым одним только решалась ездить графиня, сидя высоко на своих козлах, даже не оглядывался на то, что делалось позади его. Он тридцатилетним опытом знал, что не скоро еще ему скажут «с богом!» и что когда скажут, то еще два раза остановят его и пошлют за забытыми вещами, и уже после этого еще раз остановят, и графиня сама высунется к нему в окно и попросит его Христом богом ехать осторожнее на спусках. Он знал это и потому терпеливее своих лошадей (в особенности левого рыжего – Сокола, который бил ногой и, пережевывая, перебирал удила) ожидал того, что будет. Наконец все уселись; ступеньки собрались и закинулись в карету, дверка захлопнулась, послали за шкатулкой, графиня высунулась и сказала, что должно. Тогда Ефим медленно снял шляпу с своей головы и стал креститься. Форейтор и все люди сделали то же.
– С богом! – сказал Ефим, надев шляпу. – Вытягивай! – Форейтор тронул. Правый дышловой влег в хомут, хрустнули высокие рессоры, и качнулся кузов. Лакей на ходу вскочил на козлы. Встряхнуло карету при выезде со двора на тряскую мостовую, так же встряхнуло другие экипажи, и поезд тронулся вверх по улице. В каретах, коляске и бричке все крестились на церковь, которая была напротив. Остававшиеся в Москве люди шли по обоим бокам экипажей, провожая их.
Наташа редко испытывала столь радостное чувство, как то, которое она испытывала теперь, сидя в карете подле графини и глядя на медленно подвигавшиеся мимо нее стены оставляемой, встревоженной Москвы. Она изредка высовывалась в окно кареты и глядела назад и вперед на длинный поезд раненых, предшествующий им. Почти впереди всех виднелся ей закрытый верх коляски князя Андрея. Она не знала, кто был в ней, и всякий раз, соображая область своего обоза, отыскивала глазами эту коляску. Она знала, что она была впереди всех.
В Кудрине, из Никитской, от Пресни, от Подновинского съехалось несколько таких же поездов, как был поезд Ростовых, и по Садовой уже в два ряда ехали экипажи и подводы.
Объезжая Сухареву башню, Наташа, любопытно и быстро осматривавшая народ, едущий и идущий, вдруг радостно и удивленно вскрикнула: