Экберг, Анита

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Экберг Анита»)
Перейти к: навигация, поиск
Анита Экберг
Anita Ekberg

Студийная фотография 1956 года
Дата рождения:

29 сентября 1931(1931-09-29)

Место рождения:

Мальмё, Швеция

Дата смерти:

11 января 2015(2015-01-11) (83 года)

Место смерти:

Рокка-ди-Папа, Италия

Профессия:

актриса, фотомодель

Карьера:

1953—2002

Керстин Анита Марианне Экберг (швед. Kerstin Anita Marianne Ekberg; 29 сентября 1931, Мальмё — 11 января 2015, Рокка-ди-Папа) — шведская актриса и фотомодель. Она наиболее известна ролью Сильвии в фильме Федерико Феллини «Сладкая жизнь» 1960 года и считается одним из секс-символов итальянского кино 60-х годов[1][2].





Карьера

Родилась на юге Швеции в городе Мальмё в многодетной семье. В подростковом возрасте начала заниматься модельным бизнесом, и в 1950 году, по настоянию матери, приняла участие в конкурсе «Мисс Швеция», в котором одержала победу. Вскоре она отправилась в США, где участвовала в конкурсе «Мисс Вселенная». Несмотря на то, что она не заняла в нём призовые места, Экберг заключила контракт с киностудией «Universal»[3]. В 1953 году, после ряда уроков драмы, ораторского искусства и английского языка, Экберг дебютировала в Голливуде в комедии «Эбботт и Костелло отправляются на Марс», где сыграла небольшую роль венерианской стражницы.

Последующие годы Экберг много работала в рекламном и модельном бизнесе. В 1955 году она вернулась на большой экран в приключенческом фильме Джона Уэйна «Кровавая аллея», где её коллегами по экрану выступили сам Уэйн и Лорен Бэколл. Эта роль принесла начинающей актрисе премию «Золотой глобус» в номинации «самый многообещающий новичок среди женщин». Экберг снялась вместе с Дином Мартином и Джерри Льюисом в двух комедиях «Paramount Pictures» — «Художники и модели» (1955) и «Голливуд или пропал» (1956). В 1956 году она исполнила роль Элен в крупномасштабной эпической картине Кинга Видор «Война и мир», съёмки которой проходили в Риме. В том же году студия «RKO» пригласила актрису на её первую главную роль в драму «Из вечности»[4]. Другие заметные роли в Голливуде у Экберг были в картинах «Парижский праздник» (1958) с Бобом Хоупом и «Кричащая женщина» (1958) с Джипси Розой Ли.

В историю кино Экберг вошла благодаря роли капризной суперзвезды в культовом сатирическом чёрно-белом фильме Федерико Феллини «Сладкой жизни», который позднее снял её в «Боккаччо-70» (1962), «Клоунах» (1971) и «Интервью» (1987).

Личная жизнь

После отъезда из Швеции в начале 1950-х Экберг редко посещала родину, обосновавшись в итоге в пригороде Рима Дженцано-ди-Рома. Актриса дважды была замужем. Её оба брака с актёрами Энтони Стилом (1956—1959) и Риком ван Наттером (1963—1975) завершились разводом. В одном из поздних интервью Экберг призналась, что у неё был роман с итальянским предпринимателем, директором концерна «Fiat» Джанни Аньелли, который был самой большой любовью в её жизни и от которого она мечтала родить сына[5].

Летом 2009 году она была госпитализирована в одну из клиник Рима в нейрохирургическое отделение, после того как упала у себя дома в Дженцано-ди-Рома. Несмотря на улучшение здоровья, в дальнейшем актриса находилась под наблюдением медиков[6]. В 2011 году Экберг сломала шейку бедра и несколько месяцев провела в клинике в Римини. После выписки она была вынуждена обратиться за финансовой поддержкой в Фонд Феллини, так как за время отсутствия её дом был разграблен и повреждён пожаром[7][6].

Последние годы своей жизни Экберг провела в одиночестве в своём загородном доме в окружении четырёх собак, редко выбираясь в свет. В 2005 году в одном из интервью шведским журналистам она сообщила, что хочет быть похоронена в Швеции, где её брат выкупил для неё место на кладбище[5].

Анита Экберг умерла 11 января 2015 года в возрасте 83 лет в клинике Сан-Раффаэле в Рокка-ди-Папа, Италия[8][9]. По сообщению медицинских экспертов её смерть была вызвана осложнением после длительной болезни[10].

Избранная фильмография

Год Русское название Оригинальное название Роль
1953 ф Эбботт и Костелло отправляются на Марс Abbott and Costello Go to Mars Венерианская стражница
1955 ф Кровавая аллея Blood Alley Вей Линг
1956 ф Война и мир War and Peace Элен Курагина
1958 ф Человек внутри (англ.) The Man Inside Труди Холл
1959 ф Сладкая жизнь La Dolce Vita Сильвия
1959 ф Под знаком Рима Nel segno di Roma Зенобия
1960 ф Монголы I mongoli Хулина
1962 ф Боккаччо-70 Boccaccio '70 Анита
1963 ф Четверо из Техаса 4 for Texas Элья Карлсон
1967 ф Семь раз женщина Sette volte donna Клоди
1969 ф Блондин – приманка для убийцы Blonde Köder für den Mörder София Ферретти
1971 ф Клоуны I clowns Анита Экберг
1980 ф О. Н. А. S+H+E: Security Hazards Expert Эльза Библинг
1987 ф Интервью Intervista Анита Экберг

Награды

Напишите отзыв о статье "Экберг, Анита"

Примечания

  1. [www.dw.de/cinema-sex-symbol-anita-ekberg-dies-aged-83/a-18184227 Cinema sex-symbol Anita Ekberg dies aged 83] / Deutsche Welle
  2. [www.nytimes.com/2015/01/12/movies/anita-ekberg-la-dolce-vita-actress-dies.html Anita Ekberg, International Screen Beauty, Dies at 83] / The New York Times By ANITA GATES JAN. 11, 2015
  3. Sullivan (1995).
  4. [timesofindia.indiatimes.com/world/europe/Anita-Ekberg-Dolce-Vita-actress-dies/articleshow/45842689.cms Anita Ekberg, 'Dolce Vita' actress, dies]. The Times of India. Проверено 11 января 2015.
  5. 1 2 [www.aftonbladet.se/vss/kvinna/story/0,2789,901004,00.html «La dolce Anita turns 75»] Aftonbladet 5 October 2006  (швед.)
  6. 1 2 [www.nzherald.co.nz/world/news/article.cfm?c_id=2&objectid=10775132 «Film icon falls on hard times»], New Zealand Herald, 24 December 2011.
  7. [zeenews.india.com/entertainment/and-more/dolce-vita-diva-ekberg-appeals-for-help_102689.htm «Dolce Vita diva Ekberg appeals for help»], Zee News (India), 23 December 2011.
  8. [www.expressen.se/noje/skadespelerskan-anita-ekberg-ar-dod/ Skådespelerskan Anita Ekberg är död]. Expressen. Проверено 11 января 2015.
  9. [www.bbc.com/news/entertainment-arts-30767431 BBC News - La Dolce Vita star Anita Ekberg dies]. BBC News. Проверено 11 января 2015.
  10. [www.nytimes.com/2015/01/12/movies/anita-ekberg-la-dolce-vita-actress-dies.html Anita Ekberg, International Screen Beauty and Fellini Star, Dies at 83], New York Times, January 11, 2015.

Ссылки

  • [www.tv.com/person/86087/summary.html Анита Экберг] (англ.) на TV.com

Отрывок, характеризующий Экберг, Анита

Ростов не слушал солдата. Он смотрел на порхавшие над огнем снежинки и вспоминал русскую зиму с теплым, светлым домом, пушистою шубой, быстрыми санями, здоровым телом и со всею любовью и заботою семьи. «И зачем я пошел сюда!» думал он.
На другой день французы не возобновляли нападения, и остаток Багратионова отряда присоединился к армии Кутузова.



Князь Василий не обдумывал своих планов. Он еще менее думал сделать людям зло для того, чтобы приобрести выгоду. Он был только светский человек, успевший в свете и сделавший привычку из этого успеха. У него постоянно, смотря по обстоятельствам, по сближениям с людьми, составлялись различные планы и соображения, в которых он сам не отдавал себе хорошенько отчета, но которые составляли весь интерес его жизни. Не один и не два таких плана и соображения бывало у него в ходу, а десятки, из которых одни только начинали представляться ему, другие достигались, третьи уничтожались. Он не говорил себе, например: «Этот человек теперь в силе, я должен приобрести его доверие и дружбу и через него устроить себе выдачу единовременного пособия», или он не говорил себе: «Вот Пьер богат, я должен заманить его жениться на дочери и занять нужные мне 40 тысяч»; но человек в силе встречался ему, и в ту же минуту инстинкт подсказывал ему, что этот человек может быть полезен, и князь Василий сближался с ним и при первой возможности, без приготовления, по инстинкту, льстил, делался фамильярен, говорил о том, о чем нужно было.
Пьер был у него под рукою в Москве, и князь Василий устроил для него назначение в камер юнкеры, что тогда равнялось чину статского советника, и настоял на том, чтобы молодой человек с ним вместе ехал в Петербург и остановился в его доме. Как будто рассеянно и вместе с тем с несомненной уверенностью, что так должно быть, князь Василий делал всё, что было нужно для того, чтобы женить Пьера на своей дочери. Ежели бы князь Василий обдумывал вперед свои планы, он не мог бы иметь такой естественности в обращении и такой простоты и фамильярности в сношении со всеми людьми, выше и ниже себя поставленными. Что то влекло его постоянно к людям сильнее или богаче его, и он одарен был редким искусством ловить именно ту минуту, когда надо и можно было пользоваться людьми.
Пьер, сделавшись неожиданно богачом и графом Безухим, после недавнего одиночества и беззаботности, почувствовал себя до такой степени окруженным, занятым, что ему только в постели удавалось остаться одному с самим собою. Ему нужно было подписывать бумаги, ведаться с присутственными местами, о значении которых он не имел ясного понятия, спрашивать о чем то главного управляющего, ехать в подмосковное имение и принимать множество лиц, которые прежде не хотели и знать о его существовании, а теперь были бы обижены и огорчены, ежели бы он не захотел их видеть. Все эти разнообразные лица – деловые, родственники, знакомые – все были одинаково хорошо, ласково расположены к молодому наследнику; все они, очевидно и несомненно, были убеждены в высоких достоинствах Пьера. Беспрестанно он слышал слова: «С вашей необыкновенной добротой» или «при вашем прекрасном сердце», или «вы сами так чисты, граф…» или «ежели бы он был так умен, как вы» и т. п., так что он искренно начинал верить своей необыкновенной доброте и своему необыкновенному уму, тем более, что и всегда, в глубине души, ему казалось, что он действительно очень добр и очень умен. Даже люди, прежде бывшие злыми и очевидно враждебными, делались с ним нежными и любящими. Столь сердитая старшая из княжен, с длинной талией, с приглаженными, как у куклы, волосами, после похорон пришла в комнату Пьера. Опуская глаза и беспрестанно вспыхивая, она сказала ему, что очень жалеет о бывших между ними недоразумениях и что теперь не чувствует себя вправе ничего просить, разве только позволения, после постигшего ее удара, остаться на несколько недель в доме, который она так любила и где столько принесла жертв. Она не могла удержаться и заплакала при этих словах. Растроганный тем, что эта статуеобразная княжна могла так измениться, Пьер взял ее за руку и просил извинения, сам не зная, за что. С этого дня княжна начала вязать полосатый шарф для Пьера и совершенно изменилась к нему.
– Сделай это для нее, mon cher; всё таки она много пострадала от покойника, – сказал ему князь Василий, давая подписать какую то бумагу в пользу княжны.
Князь Василий решил, что эту кость, вексель в 30 т., надо было всё таки бросить бедной княжне с тем, чтобы ей не могло притти в голову толковать об участии князя Василия в деле мозаикового портфеля. Пьер подписал вексель, и с тех пор княжна стала еще добрее. Младшие сестры стали также ласковы к нему, в особенности самая младшая, хорошенькая, с родинкой, часто смущала Пьера своими улыбками и смущением при виде его.
Пьеру так естественно казалось, что все его любят, так казалось бы неестественно, ежели бы кто нибудь не полюбил его, что он не мог не верить в искренность людей, окружавших его. Притом ему не было времени спрашивать себя об искренности или неискренности этих людей. Ему постоянно было некогда, он постоянно чувствовал себя в состоянии кроткого и веселого опьянения. Он чувствовал себя центром какого то важного общего движения; чувствовал, что от него что то постоянно ожидается; что, не сделай он того, он огорчит многих и лишит их ожидаемого, а сделай то то и то то, всё будет хорошо, – и он делал то, что требовали от него, но это что то хорошее всё оставалось впереди.
Более всех других в это первое время как делами Пьера, так и им самим овладел князь Василий. Со смерти графа Безухого он не выпускал из рук Пьера. Князь Василий имел вид человека, отягченного делами, усталого, измученного, но из сострадания не могущего, наконец, бросить на произвол судьбы и плутов этого беспомощного юношу, сына его друга, apres tout, [в конце концов,] и с таким огромным состоянием. В те несколько дней, которые он пробыл в Москве после смерти графа Безухого, он призывал к себе Пьера или сам приходил к нему и предписывал ему то, что нужно было делать, таким тоном усталости и уверенности, как будто он всякий раз приговаривал: