Электрический театр Боба

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Электрический театр Боба
Le théâtre de Bob
Жанр

комедия
мультфильм

Режиссёр

Сегундо де Шомон

Автор
сценария

Фернан Зекка

Кинокомпания

Пате

Длительность

5 мин

Страна

Франция Франция

Язык

французский

Год

1906

IMDb

ID 0140618

К:Фильмы 1906 года

«Электрический театр Боба» (фр. Le théâtre de Bob) — немой короткометражный комедийный мультфильм Сегундо де Шомона. Он имеет ещё два названия- «Маленький театр» и «Театр Боба». Премьера состоялась в США в апреле 1906 года.



Сюжет

Боб и его друзья сидят и делают уроки. Один из них заскучал и Боб предлагает своим друзьям посмотреть своё кукольное представление.

Художественные особенности

Мультфильм является одним из самых ранних кукольных мультфильмов, снятых до мультипликационых работ Старевича. Через два года, в 1908 году, Стюарт Блэктон снял ремейк под названием «Цирк лилипутов». В 2007 году мультфильм озвучен на испанском языке. К тому же он является одним из фильмов, расскрашеных студией Патеколор.

Напишите отзыв о статье "Электрический театр Боба"

Ссылки

  • [youtube.com/watch?v=lHX4QXXVHig Целый мультфильм] на YouTube



Отрывок, характеризующий Электрический театр Боба

Как только он сказал это, в одно мгновение князь Василий и Анна Павловна отвернулись от него и грустно, со вздохом о его наивности, посмотрели друг на друга.


В то время как это происходило в Петербурге, французы уже прошли Смоленск и все ближе и ближе подвигались к Москве. Историк Наполеона Тьер, так же, как и другие историки Наполеона, говорит, стараясь оправдать своего героя, что Наполеон был привлечен к стенам Москвы невольно. Он прав, как и правы все историки, ищущие объяснения событий исторических в воле одного человека; он прав так же, как и русские историки, утверждающие, что Наполеон был привлечен к Москве искусством русских полководцев. Здесь, кроме закона ретроспективности (возвратности), представляющего все прошедшее приготовлением к совершившемуся факту, есть еще взаимность, путающая все дело. Хороший игрок, проигравший в шахматы, искренно убежден, что его проигрыш произошел от его ошибки, и он отыскивает эту ошибку в начале своей игры, но забывает, что в каждом его шаге, в продолжение всей игры, были такие же ошибки, что ни один его ход не был совершенен. Ошибка, на которую он обращает внимание, заметна ему только потому, что противник воспользовался ею. Насколько же сложнее этого игра войны, происходящая в известных условиях времени, и где не одна воля руководит безжизненными машинами, а где все вытекает из бесчисленного столкновения различных произволов?