Электроскрипка
| Электроскрипка | |
 | |
| Классификация | |
|---|---|
| Родственные инструменты | |
| Музыканты | |
Электроскрипка — электрическая скрипка — совмещение акустической скрипки с электронными средствами.
Содержание
Строение
Электроскрипки подразделяются:
- по строению тела;
- с каркасным корпусом, который выполняет только функцию каркаса, при этом не влияя на создаваемый звук. Звук, создаваемый скрипкой без электронной части, очень тихий;
- с резонирующим корпусом, как у акустической скрипки, который придаёт «объём» создаваемому звуку, но с отсутствием эфов (f-образных отверстий в корпусе) не даёт громко звучать инструменту отдельно от электронного;
- по количеству струн;
- 4-струнные. Наиболее распространены и единственные, выпускаемые массово, так как не требует перестройки техники скрипача, играющего на акустической скрипке. Многострунные электроскрипки делаются под заказ для профессиональных музыкантов;
- многострунные (вплоть до 10). Наличие регулятора громкости электронного усилителя звука убирает необходимость увеличения давления на струны, как это делается на акустической скрипке. В результате струны практически не прогибаются под давлением смычка, следовательно, наличие дополнительных струн не создаёт опасности задевания, а значительное увеличение их количества не ведёт к игре только как минимум на двойных струнах, как это происходило на виоле;
- по универсальности;
- электроскрипка, звук которой максимально приближен к акустической скрипке;
- midi-скрипка, звук которой задаётся аналогично синтезатору.
Усиление
Электроскрипки обычно используют любой магнитный или пьезоэлектрический звукосниматель. Магнитные звукосниматели требуют использования скрипичных струн с ферромагнитной, железной или же стальной основой. Некоторые синглы магнитных систем гитарного стиля также пригодны, и одна необычная электроакустическая скрипка использует струны как элемент линейного активного усилителя. Также пригоден в стандартных акустических скрипках, единственное, что необходимо — это чтобы струна была электропроводна, чтобы её основа могла быть всесторонне использована.[1] Отказ от использования катушек — обход проблемы небольшого размера корпуса и расположения струн скрипки, что часто является ограничением для размещения плоской катушки.
Обычно пьезоэлектрические усилители более универсальны. Они обнаруживают непосредственно физические волны где-нибудь внутри или на корпусе, в некоторых случаях — непосредственно колебания струны, но чаще — обычный бридж—вибрации, то есть звучание. Немногие пьезоэлементы можно оснастить одним отдельным (или двумя, или даже четырьмя (в случае для некоторых усилителей Barbera Transducer Systems)) усилителем с помощью бриджевых датчиков под каждой струной.[2] Использование нескольких систем преобразователей ориентировано на различные ситуации, для которых выбирается предпочтительный режим с помощью переключателя.[2]
Пьезоэлектрический усилитель имеет высокий (ёмкостной) выходной импеданc и должен быть подключен к высоко-импедансному входу усилителя или мощностного предусилителя (англ.). ёмкостной усилитель (англ.) в данном случае является наилучшим вариантом. Эти буферные сигналы позволяют уберечься от низкочастотных потерь и микрофонного усиленного шума в проводе инструмента. Предусиление часто реализовано внешним сигнальным процессором, так как немногие корпуса полуакустических электроскрипок могут создать достаточное внутреннее усиление за электросхему предусилителя.[3]
Звучание
Звучание электроскрипки зависит от:
- от струн;
- конструкции подставки;
- от строения резонирующего корпуса (при его наличии);
- используемых звукоснимателей;
- навыков игры исполнителя;
- от использования процессора эффектов.
Произведения для электроскрипки
- Джон Кулидж Адамс
- The Dharma at Big Sur, для электроскрипки с оркестром
Жанры
Хотя скрипка и является инструментом используемым в классической музыке, электроскрипка обычно применяется в сольном исполнении произведения для современной классической музыки (англ.). Электроскрипка более часто используется в неклассической музыке популярных жанров, таких, как метал, рок, хип-хоп, поп, джаз и джаз-фьюжен, кантри, нью-эйдж и авангард. Примеры знаменитых электроскрипачей — Жан-Люк Понти (англ.), Ванесса Мэй, Линдси Стерлинг (Lindsey Stirling), Джеалд Даймон (англ.), Дэвид ЛаФламмэ (англ.), Дэррил Уэй, Джерри Гудман (англ.), Дэвид Кросс, Эдди Джобсон, Nash the Slash (англ.) от FM (англ.), Дэвид Рагсдале (англ.) и Робби Жанард (англ.), Симон Хаус (англ.), Марк Вуд (англ.) и Байд Тинсли (англ.) из Dave Matthews Band (англ.). По использованию инструмента в области фолк-рока имеется один выдающийся пример — Дэйв Сфарбриск. В сочинениях Фолк-метал группы Turisas далеко не последнюю роль играет электроскрипка. Финская фолк-метал группа Korpiklaani также сфокусировалась на электроскрипке Хенри Сорвали. Она также получило распространение в современном музыкальном театре, последний из которых — Whistle Down the Wind Эндрю Ллоида Уэббера. Несколько популярных групп, использующих электроскрипку — ZOX (англ.), Operator Please (англ.) и поп-панк группа Yellowcard. Скрипачка Эмили Отемн, играющая в классическом стиле, умеет также играть на дополненной электроусилителем скрипке, особенно это видно в альбоме «Laced/Unlaced». Другой инструмент, использование которого также популяризовано в современной музыке — ирландская народная скрипка. Традиционная скрипка также показана в таком жанре, как кельтский панк, группами Flogging Molly и The Levellers (англ.).
Производители
Электроскрипка может быть произведена под индивидуальный заказ массово большой фирмой, например, Yamaha, так и маленькой, например, китайской компанией Brahner.
MIDI-скрипка
В середине 1980 года [www.zetamusic.com/ Zeta Music] разработала для Лори Андерсон прототип скрипки, которая посылает данные в формате MIDI через сделанный на заказ модуль преобразования, что позволяет скрипачу контролировать синтезатор. Позднее на основе прототипа был создан коммерческий продукт с изменённым дизайном. В отличие от большинства электроскрипок, она позволяет записывать звук с каждой струны в виде отдельного аудио канала и создавать полифонический MIDI-файл.
В 2010 году Keith McMillen Instruments (создана основателем Zeta Music) выпустила переходник струна-USB 2.0, который поддерживает современные полифонические звукосниматели для скрипок.
Поскольку другие MIDI-контроллеры предназначенные для скрипок не производятся, менее специализированные контроллеры Roland и Yamaha могут быть приспособлены для превращения в MIDI-формат данных с обычных электроскрипок. Большая часть контроллеров являются монофоническими (только один звук может быть оцифрован за единицу времени), но с использованием закрытых систем можно достигнуть ограниченной полифонии. Некоторые контроллеры от Axon/TerraTec поддерживают полную полифонию при использовании звукоснимателя от Zeta.
Струнно-смычковые электроинструменты
Электроальт, электровиолончель и электробас — соответственно, альт, виолончель и контрабас оснащённые электрическим усилителем (предпочтительно с акустическим резонансом) для снятия звука. Многие электро-струнно-смычковые инструменты имеют корпус авторской конструкции их акустического варианта.
Большинство электровиолончелей оснащается пьезоусилительными системами установленными в струнодержателе. Многие также содержат предусилитель, многие из которых позволяют осуществить отдельный контроль над звучанием. Число используемых пьезоэлементов колеблется от одного до восьми. Также предлагается несколько, работающих по другим принципам, подобно, гитарного типа магнитных катушек, требующих использования для работы стальных струн.
Многие музыканты используют усиленные и электрифицированные виолончели, так например, финская Apocalyptica, в составе четырёх виолончелей, последние её участники, Eric Friedman (англ.), Akuas Dixon, Rushad Eggleston, Rushad Eggleston (англ.), Von Cello, также известный под именем Aaron Minsky и другие.
Напишите отзыв о статье "Электроскрипка"
Литература
- Георгий Баранов. [www.skripach.ru/ Скрипач.ру]. (рус.)
- МузФорум. [www.musicforums.ru/viola/ МузФорум]. (рус.)
- Георгий Баранов. [www.georgebaranov.ru/ Скрипач Георгий Баранов]. (рус.)
- Лилиана Измалкова. [www.skripach.ru/ Скрипач.ру]. (рус.)
См. также
Примечания
| ||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Электроскрипка
Князь Андрей видел, что офицер находился в том пьяном припадке беспричинного бешенства, в котором люди не помнят, что говорят. Он видел, что его заступничество за лекарскую жену в кибиточке исполнено того, чего он боялся больше всего в мире, того, что называется ridicule [смешное], но инстинкт его говорил другое. Не успел офицер договорить последних слов, как князь Андрей с изуродованным от бешенства лицом подъехал к нему и поднял нагайку:– Из воль те про пус тить!
Офицер махнул рукой и торопливо отъехал прочь.
– Всё от этих, от штабных, беспорядок весь, – проворчал он. – Делайте ж, как знаете.
Князь Андрей торопливо, не поднимая глаз, отъехал от лекарской жены, называвшей его спасителем, и, с отвращением вспоминая мельчайшие подробности этой унизи тельной сцены, поскакал дальше к той деревне, где, как ему сказали, находился главнокомандующий.
Въехав в деревню, он слез с лошади и пошел к первому дому с намерением отдохнуть хоть на минуту, съесть что нибудь и привесть в ясность все эти оскорбительные, мучившие его мысли. «Это толпа мерзавцев, а не войско», думал он, подходя к окну первого дома, когда знакомый ему голос назвал его по имени.
Он оглянулся. Из маленького окна высовывалось красивое лицо Несвицкого. Несвицкий, пережевывая что то сочным ртом и махая руками, звал его к себе.
– Болконский, Болконский! Не слышишь, что ли? Иди скорее, – кричал он.
Войдя в дом, князь Андрей увидал Несвицкого и еще другого адъютанта, закусывавших что то. Они поспешно обратились к Болконскому с вопросом, не знает ли он чего нового. На их столь знакомых ему лицах князь Андрей прочел выражение тревоги и беспокойства. Выражение это особенно заметно было на всегда смеющемся лице Несвицкого.
– Где главнокомандующий? – спросил Болконский.
– Здесь, в том доме, – отвечал адъютант.
– Ну, что ж, правда, что мир и капитуляция? – спрашивал Несвицкий.
– Я у вас спрашиваю. Я ничего не знаю, кроме того, что я насилу добрался до вас.
– А у нас, брат, что! Ужас! Винюсь, брат, над Маком смеялись, а самим еще хуже приходится, – сказал Несвицкий. – Да садись же, поешь чего нибудь.
– Теперь, князь, ни повозок, ничего не найдете, и ваш Петр Бог его знает где, – сказал другой адъютант.
– Где ж главная квартира?
– В Цнайме ночуем.
– А я так перевьючил себе всё, что мне нужно, на двух лошадей, – сказал Несвицкий, – и вьюки отличные мне сделали. Хоть через Богемские горы удирать. Плохо, брат. Да что ты, верно нездоров, что так вздрагиваешь? – спросил Несвицкий, заметив, как князя Андрея дернуло, будто от прикосновения к лейденской банке.
– Ничего, – отвечал князь Андрей.
Он вспомнил в эту минуту о недавнем столкновении с лекарскою женой и фурштатским офицером.
– Что главнокомандующий здесь делает? – спросил он.
– Ничего не понимаю, – сказал Несвицкий.
– Я одно понимаю, что всё мерзко, мерзко и мерзко, – сказал князь Андрей и пошел в дом, где стоял главнокомандующий.
Пройдя мимо экипажа Кутузова, верховых замученных лошадей свиты и казаков, громко говоривших между собою, князь Андрей вошел в сени. Сам Кутузов, как сказали князю Андрею, находился в избе с князем Багратионом и Вейротером. Вейротер был австрийский генерал, заменивший убитого Шмита. В сенях маленький Козловский сидел на корточках перед писарем. Писарь на перевернутой кадушке, заворотив обшлага мундира, поспешно писал. Лицо Козловского было измученное – он, видно, тоже не спал ночь. Он взглянул на князя Андрея и даже не кивнул ему головой.
– Вторая линия… Написал? – продолжал он, диктуя писарю, – Киевский гренадерский, Подольский…
– Не поспеешь, ваше высокоблагородие, – отвечал писарь непочтительно и сердито, оглядываясь на Козловского.
Из за двери слышен был в это время оживленно недовольный голос Кутузова, перебиваемый другим, незнакомым голосом. По звуку этих голосов, по невниманию, с которым взглянул на него Козловский, по непочтительности измученного писаря, по тому, что писарь и Козловский сидели так близко от главнокомандующего на полу около кадушки,и по тому, что казаки, державшие лошадей, смеялись громко под окном дома, – по всему этому князь Андрей чувствовал, что должно было случиться что нибудь важное и несчастливое.
Князь Андрей настоятельно обратился к Козловскому с вопросами.
– Сейчас, князь, – сказал Козловский. – Диспозиция Багратиону.
– А капитуляция?
– Никакой нет; сделаны распоряжения к сражению.
Князь Андрей направился к двери, из за которой слышны были голоса. Но в то время, как он хотел отворить дверь, голоса в комнате замолкли, дверь сама отворилась, и Кутузов, с своим орлиным носом на пухлом лице, показался на пороге.
Князь Андрей стоял прямо против Кутузова; но по выражению единственного зрячего глаза главнокомандующего видно было, что мысль и забота так сильно занимали его, что как будто застилали ему зрение. Он прямо смотрел на лицо своего адъютанта и не узнавал его.
– Ну, что, кончил? – обратился он к Козловскому.
– Сию секунду, ваше высокопревосходительство.
Багратион, невысокий, с восточным типом твердого и неподвижного лица, сухой, еще не старый человек, вышел за главнокомандующим.
– Честь имею явиться, – повторил довольно громко князь Андрей, подавая конверт.
– А, из Вены? Хорошо. После, после!
Кутузов вышел с Багратионом на крыльцо.
– Ну, князь, прощай, – сказал он Багратиону. – Христос с тобой. Благословляю тебя на великий подвиг.
Лицо Кутузова неожиданно смягчилось, и слезы показались в его глазах. Он притянул к себе левою рукой Багратиона, а правой, на которой было кольцо, видимо привычным жестом перекрестил его и подставил ему пухлую щеку, вместо которой Багратион поцеловал его в шею.
– Христос с тобой! – повторил Кутузов и подошел к коляске. – Садись со мной, – сказал он Болконскому.
– Ваше высокопревосходительство, я желал бы быть полезен здесь. Позвольте мне остаться в отряде князя Багратиона.
– Садись, – сказал Кутузов и, заметив, что Болконский медлит, – мне хорошие офицеры самому нужны, самому нужны.
Они сели в коляску и молча проехали несколько минут.
– Еще впереди много, много всего будет, – сказал он со старческим выражением проницательности, как будто поняв всё, что делалось в душе Болконского. – Ежели из отряда его придет завтра одна десятая часть, я буду Бога благодарить, – прибавил Кутузов, как бы говоря сам с собой.
Князь Андрей взглянул на Кутузова, и ему невольно бросились в глаза, в полуаршине от него, чисто промытые сборки шрама на виске Кутузова, где измаильская пуля пронизала ему голову, и его вытекший глаз. «Да, он имеет право так спокойно говорить о погибели этих людей!» подумал Болконский.
– От этого я и прошу отправить меня в этот отряд, – сказал он.
Кутузов не ответил. Он, казалось, уж забыл о том, что было сказано им, и сидел задумавшись. Через пять минут, плавно раскачиваясь на мягких рессорах коляски, Кутузов обратился к князю Андрею. На лице его не было и следа волнения. Он с тонкою насмешливостью расспрашивал князя Андрея о подробностях его свидания с императором, об отзывах, слышанных при дворе о кремском деле, и о некоторых общих знакомых женщинах.
Кутузов чрез своего лазутчика получил 1 го ноября известие, ставившее командуемую им армию почти в безвыходное положение. Лазутчик доносил, что французы в огромных силах, перейдя венский мост, направились на путь сообщения Кутузова с войсками, шедшими из России. Ежели бы Кутузов решился оставаться в Кремсе, то полуторастатысячная армия Наполеона отрезала бы его от всех сообщений, окружила бы его сорокатысячную изнуренную армию, и он находился бы в положении Мака под Ульмом. Ежели бы Кутузов решился оставить дорогу, ведшую на сообщения с войсками из России, то он должен был вступить без дороги в неизвестные края Богемских
гор, защищаясь от превосходного силами неприятеля, и оставить всякую надежду на сообщение с Буксгевденом. Ежели бы Кутузов решился отступать по дороге из Кремса в Ольмюц на соединение с войсками из России, то он рисковал быть предупрежденным на этой дороге французами, перешедшими мост в Вене, и таким образом быть принужденным принять сражение на походе, со всеми тяжестями и обозами, и имея дело с неприятелем, втрое превосходившим его и окружавшим его с двух сторон.
Кутузов избрал этот последний выход.
Французы, как доносил лазутчик, перейдя мост в Вене, усиленным маршем шли на Цнайм, лежавший на пути отступления Кутузова, впереди его более чем на сто верст. Достигнуть Цнайма прежде французов – значило получить большую надежду на спасение армии; дать французам предупредить себя в Цнайме – значило наверное подвергнуть всю армию позору, подобному ульмскому, или общей гибели. Но предупредить французов со всею армией было невозможно. Дорога французов от Вены до Цнайма была короче и лучше, чем дорога русских от Кремса до Цнайма.
В ночь получения известия Кутузов послал четырехтысячный авангард Багратиона направо горами с кремско цнаймской дороги на венско цнаймскую. Багратион должен был пройти без отдыха этот переход, остановиться лицом к Вене и задом к Цнайму, и ежели бы ему удалось предупредить французов, то он должен был задерживать их, сколько мог. Сам же Кутузов со всеми тяжестями тронулся к Цнайму.
Пройдя с голодными, разутыми солдатами, без дороги, по горам, в бурную ночь сорок пять верст, растеряв третью часть отсталыми, Багратион вышел в Голлабрун на венско цнаймскую дорогу несколькими часами прежде французов, подходивших к Голлабруну из Вены. Кутузову надо было итти еще целые сутки с своими обозами, чтобы достигнуть Цнайма, и потому, чтобы спасти армию, Багратион должен был с четырьмя тысячами голодных, измученных солдат удерживать в продолжение суток всю неприятельскую армию, встретившуюся с ним в Голлабруне, что было, очевидно, невозможно. Но странная судьба сделала невозможное возможным. Успех того обмана, который без боя отдал венский мост в руки французов, побудил Мюрата пытаться обмануть так же и Кутузова. Мюрат, встретив слабый отряд Багратиона на цнаймской дороге, подумал, что это была вся армия Кутузова. Чтобы несомненно раздавить эту армию, он поджидал отставшие по дороге из Вены войска и с этою целью предложил перемирие на три дня, с условием, чтобы те и другие войска не изменяли своих положений и не трогались с места. Мюрат уверял, что уже идут переговоры о мире и что потому, избегая бесполезного пролития крови, он предлагает перемирие. Австрийский генерал граф Ностиц, стоявший на аванпостах, поверил словам парламентера Мюрата и отступил, открыв отряд Багратиона. Другой парламентер поехал в русскую цепь объявить то же известие о мирных переговорах и предложить перемирие русским войскам на три дня. Багратион отвечал, что он не может принимать или не принимать перемирия, и с донесением о сделанном ему предложении послал к Кутузову своего адъютанта.
