Эллен Бёрстин
| Эллен Бёрстин | |
| Ellen Burstyn | |
 Эллен Берстин на премьере фильма «Поливуд» в 2009 году | |
| Имя при рождении: |
Эдна Рэй Джиллули |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Карьера: |
1957 — наст. время |
| Награды: |
«Оскар» (1975), «BAFTA» (1975), «Золотой глобус» (1979), «Эмми» (2009, 2013), «Джини» (2008), «Тони» (1975), «Спутник» (2001,2015) |
Э́ллен Бёрстин (англ. Ellen Burstyn, Эдна Рэй Джиллули (англ. Edna Rae Gillooly), род. 7 декабря 1932) — американская актриса театра, кино, телевидения и озвучивания, продюсер. Лауреат премий «Оскар», «BAFTA», «Золотой глобус», «Тони», «Джини» и двух премий «Эмми».
Актёрскую карьеру начала в 1957 году сыграв роль Линды в сериале «Телевизионный театр Крафта». Первой её заметной работой в кино стала роль Лоиз Фэрроу в фильме «Последний киносеанс» в 1971 году, за свою роль актриса была номинирована на премию «Оскар» и «Золотой глобус» за лучшую женскую роль второго плана.
В 1973 году Эллен снялась в фильме ужасов «Изгоняющий дьявола», эта роль роль принесла ей вторую номинацию на «Оскар» и «Золотой глобус» за лучшую женскую роль.
Признания в актерской среде актриса добилась после исполнения роли Алисы Хайят в драматическом фильме «Алиса здесь больше не живёт», за эту роль она была удостоена премии «Оскар» и «BAFTA», а также была номинирована на «Золотой глобус» за лучшую женскую роль в 1975 году.
Также она была номинирована на «Оскар» в (1979, 1981 и 2001) году за лучшую женскую роль. В 1975 году Эллен была удостоена театральной премии «Тони» в номинации лучшая женская роль в пьесе. Она также трижды номинировалась на Премию Гильдии киноактеров США и шесть раз на премию «Золотой глобус» с одной победой в 1979 году за лучшую женскую роль в фильме «В это же время, в следующем году».
Эллен пользовалась большим успехом на телевидении. В 2009 году она была удостоена премии «Эмми» за лучшую женскую роль в драматическом сериале «Закон и порядок» и в 2013 году за лучшую женскую роль второго плана в мини-сериале или телефильме. Также актриса была номинирована на «Дневную премию Эмми» за лучшую роль в детском фильме «Русалочка» в 2001 году и шесть раз номинировалась на премию «Эмми». Также Эллен является обладательницей высшей канадской кинопремии «Джини» в номинации лучшая женская роль за фильм «Каменный ангел» в 2008 году. С 1982 по 1985 год Эллен Берстин являлась президентом «Американского союза киноактеров».
В 2014 году Эллен Берстин была удостоена почетной премии «Золотой апельсин» за жизненные достижения. В следующем году получила специальную награду имени Мэри Пикфорд «Спутник» за огромные достижения в кинематографе.
Содержание
Биография
Эллен Берстин родилась 7 декабря 1932 года в Детройте, штат Мичиган, США. В семье с ирландскими, немецкими и франко-канадскими корнями. Её имя при рождении Эдна Рэй Джиллули. Отец актрисы Джон Остин Гиллули. Родители развелись когда она была ещё маленькой, девочка осталась с матерью. Окончила среднюю техническую школу Class в Детройде. У Эллен есть два брата Стив Гиллули и Джек Гиллули. Как только Эллен исполнилось 18 она покинула отчий дом и начала самостоятельную жизнь.
Сначала она работала фотомоделью позируя для рекламных фотографий страниц желтых изданий, после манекенщицей в Техасе, танцовщицей в Канаде, поваром, акробаткой в цирке и менеджером в доме моделей, после приезда в Нью-Йорк Эллен решила попробовать свои силы в актерской карьере.
Вскоре в 1957 году она сыграла в театральном мюзикле «Справедливая игра». После ей стали поступать предложения на эпизодические роли в фильмах и сериалах. В 1964 году окончила театральные курсы Ли Страсберга в Нью-Йорке. После её пригласили на съемки в телесериал «Врачи». На большом экране дебютировала в 1964 году в роли Франни Салзман в фильме «До свидания Чарли».
Карьера
Первые роли
Перед тем как стать актрисой Эллен перепробовала множество работ, в том числе поваром и фотомоделью. В 1952 году в качестве модели она впервые мелькнула на телеэкране, и вскоре уже начала сниматься в телешоу. В 1957 году дебютировала на Бродвее в театральной пьесе «Справедливая игра». К началу 1960-х на успехи начинающей актрисы на «малом экране» стали обращать внимания, и Берстин приостановила карьеру, чтобы получить дополнительное образование в актерской студии Ли Страсберга. После сыграла эпизодическую роль в телесериале Врачи в 1963 году и роль Франни Салзман в фильме «Досвидания Чарли» в 1964 году.
После сыграла роль Сары в сериале Большая долина, роль Ив Холланд в сериале Временное пространство, роль Джули Персон в сериале Стальной жеребец и роль Рейчел Рамбер в телевизионном сериале «The Bold Ones: The Lawyers». Прорывной ролью актрисы стала одна из героинь киноромана Питера Богдановича Последний киносеанс, принесшая Берстин номинации на Оскар и Золотой глобус.
Триумф
В 1972 году Эллен Берстин приняла участие в криминальной драме Садовый король, в которой ее партнером стал актер Джек Николсон. Следующей ее заметной работой стала роль Крис МакНилл в хорроре Уильяма Фридкина Изгоняющий дьявола в 1973 году. За роль женщины дочь которой одержима злыми силами, актриса была вновь номинирована на Оскар и Золотой глобус. Настоящим прорывом для Эллен стала роль Алисы Хаятт в драматическом фильме Алиса здесь больше не живет, за которую она была удостоена премии Оскар и BAFTA, а также была номинирована на Золотой глобус в номинации лучшая женская роль в 1975 году.
Героиня фильма Алиса здесь больше не живет- женщина с трудной судьбой, после смерти мужа она остается без средств к существованию, и вынуждена работать официанткой, чтобы прокормить себя и сына подростка. Ей кажется что все хорошее осталось в прошлом. Но неожиданно в жизни Алисы появляется Дэвид (которого сыграл актер Крис Кристофферсон), который делает все чтобы утешить и порадовать ее. В 1980 году вышел фильм Воскрешение, где Эллен сыграла женщину со сверхъестественными способностями к исцелению, за свою роль она была номинирована на Оскар и Золотой глобус за лучшую женскую роль в 1981 году.
В 1978 году вышел фильм В это же время, в следующем году, снятый по пьесе Бернарда Слейда. В основе картины лежит история влюбленной пары которая встречается в тайне от всех 26 лет. За роль в этом фильме актриса была номинирована на Оскар и получила премию Золотой глобус в номинации лучшая женская роль в 1979 году, а после за эту же работу Эллен была удостоена театральной премии «Тони» в номинации лучшая женская роль в пьесе.
После своего триумфа Бёрстин сделала трехлетнюю паузу в своей карьере и в 1978 году снялась у французского кинорежиссёра Алена Рене, однако этот проект не имел большого успеха. В 80-е годы Эллен почти не снималась в кино, но была дважды номинирована на премию Эмми за роли в телесериалах. В 1982 году она стала первой женщиной-президентом Актерской Ассоциации за справедливость. В этом же году была номинирована на канадскую кинопремию «Genie Award», как лучшая иностранная актриса в фильме «Молчание севера». В 90-е актриса продолжала работать на телевидении, а также исполнила несколько небольших ролей в фильмах Кладбищенский клуб (1993), Лоскутное одеяло (1995), Клуб нянек (1995) и Гриль-бар Порох (1996).
В 2000 году вышел драматический фильм режиссера Даррена Арановски Реквием по мечте. В этом фильме Берстин сыграла одинокую, пожилую женщину, которая живет мечтой попасть на телешоу, принимает таблетки для похудения и постепенно утрачивает связь с реальностью. Ей партнерами по фильму стали актер и певец Джаред Лето и актриса Дженнифер Коннели. Роль Эллен в этом фильме была высоко отмечена кинокритиками и она была в шестой раз номинирована на Оскар, а также Золотой глобус и Премию Гильдии киноактеров США, после получила премию Независимый дух и Спутник в номинации лучшая женская роль.
Эллен Берстин пользовалась огромным успехом на телевидении. В 1982 году она сыграла главную роль в телесериале «Народ против Джин Харрис», за роль в котором была номинирована на премию Эмми и Золотой глобус за лучшую женскую роль в мини-сериале или телефильме. В 2009 году была удостоена премии Эмми как лучшая приглашенная актриса в драматическом сериале, Закон и порядок: Специальный корпус.
В 2006 году много шума в прессе вызвало её выдвижение на премию «Эмми» за эпизодическую роль в телефильме «Миссис Харрис» продолжительностью 14 секунд, в течение которых она произносит всего 38 слов[1]. В 2013 году Эллен получила вторую премию Эмми в номинации лучшая женская роль второго плана в мини-сериале или телефильме Политические животные.
В 2014 году была номинирована на эту же премию за роль в сериале Цветы на чердаке. Также была номинирована на Дневную премию Эмми за лучшую женскую роль в детском фильме Русалочка в 2001 году. Эллен также снималась в сериалах: Караван повозок (1957—1965), Майкл Шейн (1960—1961), Большая долина (1965 −1969), Большая любовь (2006—2011) и многих других телесериалах и телефильмах.
Новые проекты
В 2006 году она сыграла в фильме Плетенный человек, Фонтан, Король снов и 30 дней. После сыграла одну из главных ролей в телесериале Альбом Митча, за которую была номинирована на Премию Гильдии киноактеров США в категории лучшая женская роль в телефильме или мини-сериале. В 2015 году была номинирована на эту же премию за роль в сериале Цветы на чердаке. В 2007 году снялась в фильме «Каменный ангел», за роль в котором была удостоена высшей канадской кинопремии Джини в номинации лучшая женская роль в 2008 году.
Также снялась в фильмах: «Главная улица» (2010), «Родственнички» (2011), «Политиканы» (2012), «Призвание» (2013), «Двое в городе» (2014), «Река основ» (2014), «День драфита» (2014), «Лепестки на ветру» (2014), «Интерстеллар» (2014), «Век Адалин» (2015), «Поиски» (2015), «Такса» (2016) и «Опека» (2016). Была награждена почетной премией «Золотой апельсин» за жизненные достижения в 2014 году. В следующем году была удостоена специальной награды имени Мэри Пикфорд Спутник. На счету Эллен Берстин более 100 ролей в кино, театре и на телевидении, является обладательницей многочисленных наград и премий.
Личная жизнь
Эллен Берстин была трижды замужем. Её первым мужем был Уильям Александер с 1950 по 1957 года. После она вышла замуж за Пола Робертса в 1958 году, через два года в 1961 году они развелись. Вскоре она вышла замуж за актера, режиссёра и сценариста Нила Берстина в 1964 году, вместе они прожили восемь лет до 1972 года и после развелись. Через семь лет Нил умер в 1978 году. У Эллен есть сын Джжефферсон Робертс.
В 2006 году Эллен выпустила автобиографию под названием «Lessons in Becomind Myself». Эллен также работала танцовщицей, манекенщицей, поваром, менеджером в доме моды, акробаткой в цирке и фотомоделью, но сниматься в кино, театре и на телевидении ей всегда нравилось больше. Актриса вегетарианка, ведет здоровый образ жизни и занимается йогой. Была воспитана в католической вере. Выступала под псевдонимами Эдна Рэй, Кэрри Флинн, Эрика Дин и Эллен Мак-Рей. В настоящее время актриса продолжает играть в театре, сниматься в кино и выступать на телевидении не смотря на свой преклонный возраст.
Избранная фильмография
Награды и номинации
Напишите отзыв о статье "Эллен Бёрстин"
Примечания
- ↑ [www.hollywood.com/news/Burstyn_Bemused_by_14Second_Emmy_Nomination/3579736 Ellen Burstyn Bemused by 14-Second Emmy Nomination] (англ.). Hollywood (6 ноября 2006). Проверено 2012-13-01. [archive.is/7ER3d Архивировано из первоисточника 26 января 2013].
Ссылки
- [web.archive.org/web/20110304105714/ellenburstyn.net Официальный сайт актрисы] в Архиве Интернета
- Эллен Бёрстин (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [ibdb.com/person.php?id=33796 Эллен Бёрстин] (англ.) на сайте Internet Broadway Database
Отрывок, характеризующий Эллен Бёрстин
– Ничего не понимаю, – сказал Несвицкий.– Я одно понимаю, что всё мерзко, мерзко и мерзко, – сказал князь Андрей и пошел в дом, где стоял главнокомандующий.
Пройдя мимо экипажа Кутузова, верховых замученных лошадей свиты и казаков, громко говоривших между собою, князь Андрей вошел в сени. Сам Кутузов, как сказали князю Андрею, находился в избе с князем Багратионом и Вейротером. Вейротер был австрийский генерал, заменивший убитого Шмита. В сенях маленький Козловский сидел на корточках перед писарем. Писарь на перевернутой кадушке, заворотив обшлага мундира, поспешно писал. Лицо Козловского было измученное – он, видно, тоже не спал ночь. Он взглянул на князя Андрея и даже не кивнул ему головой.
– Вторая линия… Написал? – продолжал он, диктуя писарю, – Киевский гренадерский, Подольский…
– Не поспеешь, ваше высокоблагородие, – отвечал писарь непочтительно и сердито, оглядываясь на Козловского.
Из за двери слышен был в это время оживленно недовольный голос Кутузова, перебиваемый другим, незнакомым голосом. По звуку этих голосов, по невниманию, с которым взглянул на него Козловский, по непочтительности измученного писаря, по тому, что писарь и Козловский сидели так близко от главнокомандующего на полу около кадушки,и по тому, что казаки, державшие лошадей, смеялись громко под окном дома, – по всему этому князь Андрей чувствовал, что должно было случиться что нибудь важное и несчастливое.
Князь Андрей настоятельно обратился к Козловскому с вопросами.
– Сейчас, князь, – сказал Козловский. – Диспозиция Багратиону.
– А капитуляция?
– Никакой нет; сделаны распоряжения к сражению.
Князь Андрей направился к двери, из за которой слышны были голоса. Но в то время, как он хотел отворить дверь, голоса в комнате замолкли, дверь сама отворилась, и Кутузов, с своим орлиным носом на пухлом лице, показался на пороге.
Князь Андрей стоял прямо против Кутузова; но по выражению единственного зрячего глаза главнокомандующего видно было, что мысль и забота так сильно занимали его, что как будто застилали ему зрение. Он прямо смотрел на лицо своего адъютанта и не узнавал его.
– Ну, что, кончил? – обратился он к Козловскому.
– Сию секунду, ваше высокопревосходительство.
Багратион, невысокий, с восточным типом твердого и неподвижного лица, сухой, еще не старый человек, вышел за главнокомандующим.
– Честь имею явиться, – повторил довольно громко князь Андрей, подавая конверт.
– А, из Вены? Хорошо. После, после!
Кутузов вышел с Багратионом на крыльцо.
– Ну, князь, прощай, – сказал он Багратиону. – Христос с тобой. Благословляю тебя на великий подвиг.
Лицо Кутузова неожиданно смягчилось, и слезы показались в его глазах. Он притянул к себе левою рукой Багратиона, а правой, на которой было кольцо, видимо привычным жестом перекрестил его и подставил ему пухлую щеку, вместо которой Багратион поцеловал его в шею.
– Христос с тобой! – повторил Кутузов и подошел к коляске. – Садись со мной, – сказал он Болконскому.
– Ваше высокопревосходительство, я желал бы быть полезен здесь. Позвольте мне остаться в отряде князя Багратиона.
– Садись, – сказал Кутузов и, заметив, что Болконский медлит, – мне хорошие офицеры самому нужны, самому нужны.
Они сели в коляску и молча проехали несколько минут.
– Еще впереди много, много всего будет, – сказал он со старческим выражением проницательности, как будто поняв всё, что делалось в душе Болконского. – Ежели из отряда его придет завтра одна десятая часть, я буду Бога благодарить, – прибавил Кутузов, как бы говоря сам с собой.
Князь Андрей взглянул на Кутузова, и ему невольно бросились в глаза, в полуаршине от него, чисто промытые сборки шрама на виске Кутузова, где измаильская пуля пронизала ему голову, и его вытекший глаз. «Да, он имеет право так спокойно говорить о погибели этих людей!» подумал Болконский.
– От этого я и прошу отправить меня в этот отряд, – сказал он.
Кутузов не ответил. Он, казалось, уж забыл о том, что было сказано им, и сидел задумавшись. Через пять минут, плавно раскачиваясь на мягких рессорах коляски, Кутузов обратился к князю Андрею. На лице его не было и следа волнения. Он с тонкою насмешливостью расспрашивал князя Андрея о подробностях его свидания с императором, об отзывах, слышанных при дворе о кремском деле, и о некоторых общих знакомых женщинах.
Кутузов чрез своего лазутчика получил 1 го ноября известие, ставившее командуемую им армию почти в безвыходное положение. Лазутчик доносил, что французы в огромных силах, перейдя венский мост, направились на путь сообщения Кутузова с войсками, шедшими из России. Ежели бы Кутузов решился оставаться в Кремсе, то полуторастатысячная армия Наполеона отрезала бы его от всех сообщений, окружила бы его сорокатысячную изнуренную армию, и он находился бы в положении Мака под Ульмом. Ежели бы Кутузов решился оставить дорогу, ведшую на сообщения с войсками из России, то он должен был вступить без дороги в неизвестные края Богемских
гор, защищаясь от превосходного силами неприятеля, и оставить всякую надежду на сообщение с Буксгевденом. Ежели бы Кутузов решился отступать по дороге из Кремса в Ольмюц на соединение с войсками из России, то он рисковал быть предупрежденным на этой дороге французами, перешедшими мост в Вене, и таким образом быть принужденным принять сражение на походе, со всеми тяжестями и обозами, и имея дело с неприятелем, втрое превосходившим его и окружавшим его с двух сторон.
Кутузов избрал этот последний выход.
Французы, как доносил лазутчик, перейдя мост в Вене, усиленным маршем шли на Цнайм, лежавший на пути отступления Кутузова, впереди его более чем на сто верст. Достигнуть Цнайма прежде французов – значило получить большую надежду на спасение армии; дать французам предупредить себя в Цнайме – значило наверное подвергнуть всю армию позору, подобному ульмскому, или общей гибели. Но предупредить французов со всею армией было невозможно. Дорога французов от Вены до Цнайма была короче и лучше, чем дорога русских от Кремса до Цнайма.
В ночь получения известия Кутузов послал четырехтысячный авангард Багратиона направо горами с кремско цнаймской дороги на венско цнаймскую. Багратион должен был пройти без отдыха этот переход, остановиться лицом к Вене и задом к Цнайму, и ежели бы ему удалось предупредить французов, то он должен был задерживать их, сколько мог. Сам же Кутузов со всеми тяжестями тронулся к Цнайму.
Пройдя с голодными, разутыми солдатами, без дороги, по горам, в бурную ночь сорок пять верст, растеряв третью часть отсталыми, Багратион вышел в Голлабрун на венско цнаймскую дорогу несколькими часами прежде французов, подходивших к Голлабруну из Вены. Кутузову надо было итти еще целые сутки с своими обозами, чтобы достигнуть Цнайма, и потому, чтобы спасти армию, Багратион должен был с четырьмя тысячами голодных, измученных солдат удерживать в продолжение суток всю неприятельскую армию, встретившуюся с ним в Голлабруне, что было, очевидно, невозможно. Но странная судьба сделала невозможное возможным. Успех того обмана, который без боя отдал венский мост в руки французов, побудил Мюрата пытаться обмануть так же и Кутузова. Мюрат, встретив слабый отряд Багратиона на цнаймской дороге, подумал, что это была вся армия Кутузова. Чтобы несомненно раздавить эту армию, он поджидал отставшие по дороге из Вены войска и с этою целью предложил перемирие на три дня, с условием, чтобы те и другие войска не изменяли своих положений и не трогались с места. Мюрат уверял, что уже идут переговоры о мире и что потому, избегая бесполезного пролития крови, он предлагает перемирие. Австрийский генерал граф Ностиц, стоявший на аванпостах, поверил словам парламентера Мюрата и отступил, открыв отряд Багратиона. Другой парламентер поехал в русскую цепь объявить то же известие о мирных переговорах и предложить перемирие русским войскам на три дня. Багратион отвечал, что он не может принимать или не принимать перемирия, и с донесением о сделанном ему предложении послал к Кутузову своего адъютанта.
Перемирие для Кутузова было единственным средством выиграть время, дать отдохнуть измученному отряду Багратиона и пропустить обозы и тяжести (движение которых было скрыто от французов), хотя один лишний переход до Цнайма. Предложение перемирия давало единственную и неожиданную возможность спасти армию. Получив это известие, Кутузов немедленно послал состоявшего при нем генерал адъютанта Винценгероде в неприятельский лагерь. Винценгероде должен был не только принять перемирие, но и предложить условия капитуляции, а между тем Кутузов послал своих адъютантов назад торопить сколь возможно движение обозов всей армии по кремско цнаймской дороге. Измученный, голодный отряд Багратиона один должен был, прикрывая собой это движение обозов и всей армии, неподвижно оставаться перед неприятелем в восемь раз сильнейшим.
Ожидания Кутузова сбылись как относительно того, что предложения капитуляции, ни к чему не обязывающие, могли дать время пройти некоторой части обозов, так и относительно того, что ошибка Мюрата должна была открыться очень скоро. Как только Бонапарте, находившийся в Шенбрунне, в 25 верстах от Голлабруна, получил донесение Мюрата и проект перемирия и капитуляции, он увидел обман и написал следующее письмо к Мюрату:
Au prince Murat. Schoenbrunn, 25 brumaire en 1805 a huit heures du matin.
«II m'est impossible de trouver des termes pour vous exprimer mon mecontentement. Vous ne commandez que mon avant garde et vous n'avez pas le droit de faire d'armistice sans mon ordre. Vous me faites perdre le fruit d'une campagne. Rompez l'armistice sur le champ et Mariechez a l'ennemi. Vous lui ferez declarer,que le general qui a signe cette capitulation, n'avait pas le droit de le faire, qu'il n'y a que l'Empereur de Russie qui ait ce droit.
«Toutes les fois cependant que l'Empereur de Russie ratifierait la dite convention, je la ratifierai; mais ce n'est qu'une ruse.Mariechez, detruisez l'armee russe… vous etes en position de prendre son bagage et son artiller.
«L'aide de camp de l'Empereur de Russie est un… Les officiers ne sont rien quand ils n'ont pas de pouvoirs: celui ci n'en avait point… Les Autrichiens se sont laisse jouer pour le passage du pont de Vienne, vous vous laissez jouer par un aide de camp de l'Empereur. Napoleon».
[Принцу Мюрату. Шенбрюнн, 25 брюмера 1805 г. 8 часов утра.
Я не могу найти слов чтоб выразить вам мое неудовольствие. Вы командуете только моим авангардом и не имеете права делать перемирие без моего приказания. Вы заставляете меня потерять плоды целой кампании. Немедленно разорвите перемирие и идите против неприятеля. Вы объявите ему, что генерал, подписавший эту капитуляцию, не имел на это права, и никто не имеет, исключая лишь российского императора.
Впрочем, если российский император согласится на упомянутое условие, я тоже соглашусь; но это не что иное, как хитрость. Идите, уничтожьте русскую армию… Вы можете взять ее обозы и ее артиллерию.
Генерал адъютант российского императора обманщик… Офицеры ничего не значат, когда не имеют власти полномочия; он также не имеет его… Австрийцы дали себя обмануть при переходе венского моста, а вы даете себя обмануть адъютантам императора.
Наполеон.]
Адъютант Бонапарте во всю прыть лошади скакал с этим грозным письмом к Мюрату. Сам Бонапарте, не доверяя своим генералам, со всею гвардией двигался к полю сражения, боясь упустить готовую жертву, а 4.000 ный отряд Багратиона, весело раскладывая костры, сушился, обогревался, варил в первый раз после трех дней кашу, и никто из людей отряда не знал и не думал о том, что предстояло ему.
В четвертом часу вечера князь Андрей, настояв на своей просьбе у Кутузова, приехал в Грунт и явился к Багратиону.
Адъютант Бонапарте еще не приехал в отряд Мюрата, и сражение еще не начиналось. В отряде Багратиона ничего не знали об общем ходе дел, говорили о мире, но не верили в его возможность. Говорили о сражении и тоже не верили и в близость сражения. Багратион, зная Болконского за любимого и доверенного адъютанта, принял его с особенным начальническим отличием и снисхождением, объяснил ему, что, вероятно, нынче или завтра будет сражение, и предоставил ему полную свободу находиться при нем во время сражения или в ариергарде наблюдать за порядком отступления, «что тоже было очень важно».
– Впрочем, нынче, вероятно, дела не будет, – сказал Багратион, как бы успокоивая князя Андрея.
«Ежели это один из обыкновенных штабных франтиков, посылаемых для получения крестика, то он и в ариергарде получит награду, а ежели хочет со мной быть, пускай… пригодится, коли храбрый офицер», подумал Багратион. Князь Андрей ничего не ответив, попросил позволения князя объехать позицию и узнать расположение войск с тем, чтобы в случае поручения знать, куда ехать. Дежурный офицер отряда, мужчина красивый, щеголевато одетый и с алмазным перстнем на указательном пальце, дурно, но охотно говоривший по французски, вызвался проводить князя Андрея.
Со всех сторон виднелись мокрые, с грустными лицами офицеры, чего то как будто искавшие, и солдаты, тащившие из деревни двери, лавки и заборы.
– Вот не можем, князь, избавиться от этого народа, – сказал штаб офицер, указывая на этих людей. – Распускают командиры. А вот здесь, – он указал на раскинутую палатку маркитанта, – собьются и сидят. Нынче утром всех выгнал: посмотрите, опять полна. Надо подъехать, князь, пугнуть их. Одна минута.
– Заедемте, и я возьму у него сыру и булку, – сказал князь Андрей, который не успел еще поесть.
– Что ж вы не сказали, князь? Я бы предложил своего хлеба соли.
Они сошли с лошадей и вошли под палатку маркитанта. Несколько человек офицеров с раскрасневшимися и истомленными лицами сидели за столами, пили и ели.
– Ну, что ж это, господа, – сказал штаб офицер тоном упрека, как человек, уже несколько раз повторявший одно и то же. – Ведь нельзя же отлучаться так. Князь приказал, чтобы никого не было. Ну, вот вы, г. штабс капитан, – обратился он к маленькому, грязному, худому артиллерийскому офицеру, который без сапог (он отдал их сушить маркитанту), в одних чулках, встал перед вошедшими, улыбаясь не совсем естественно.
– Ну, как вам, капитан Тушин, не стыдно? – продолжал штаб офицер, – вам бы, кажется, как артиллеристу надо пример показывать, а вы без сапог. Забьют тревогу, а вы без сапог очень хороши будете. (Штаб офицер улыбнулся.) Извольте отправляться к своим местам, господа, все, все, – прибавил он начальнически.
Князь Андрей невольно улыбнулся, взглянув на штабс капитана Тушина. Молча и улыбаясь, Тушин, переступая с босой ноги на ногу, вопросительно глядел большими, умными и добрыми глазами то на князя Андрея, то на штаб офицера.
– Солдаты говорят: разумшись ловчее, – сказал капитан Тушин, улыбаясь и робея, видимо, желая из своего неловкого положения перейти в шутливый тон.
Но еще он не договорил, как почувствовал, что шутка его не принята и не вышла. Он смутился.
– Извольте отправляться, – сказал штаб офицер, стараясь удержать серьезность.
Князь Андрей еще раз взглянул на фигурку артиллериста. В ней было что то особенное, совершенно не военное, несколько комическое, но чрезвычайно привлекательное.
Штаб офицер и князь Андрей сели на лошадей и поехали дальше.
Выехав за деревню, беспрестанно обгоняя и встречая идущих солдат, офицеров разных команд, они увидали налево краснеющие свежею, вновь вскопанною глиною строящиеся укрепления. Несколько баталионов солдат в одних рубахах, несмотря на холодный ветер, как белые муравьи, копошились на этих укреплениях; из за вала невидимо кем беспрестанно выкидывались лопаты красной глины. Они подъехали к укреплению, осмотрели его и поехали дальше. За самым укреплением наткнулись они на несколько десятков солдат, беспрестанно переменяющихся, сбегающих с укрепления. Они должны были зажать нос и тронуть лошадей рысью, чтобы выехать из этой отравленной атмосферы.
– Voila l'agrement des camps, monsieur le prince, [Вот удовольствие лагеря, князь,] – сказал дежурный штаб офицер.
Они выехали на противоположную гору. С этой горы уже видны были французы. Князь Андрей остановился и начал рассматривать.
– Вот тут наша батарея стоит, – сказал штаб офицер, указывая на самый высокий пункт, – того самого чудака, что без сапог сидел; оттуда всё видно: поедемте, князь.
– Покорно благодарю, я теперь один проеду, – сказал князь Андрей, желая избавиться от штаб офицера, – не беспокойтесь, пожалуйста.
Штаб офицер отстал, и князь Андрей поехал один.
Чем далее подвигался он вперед, ближе к неприятелю, тем порядочнее и веселее становился вид войск. Самый сильный беспорядок и уныние были в том обозе перед Цнаймом, который объезжал утром князь Андрей и который был в десяти верстах от французов. В Грунте тоже чувствовалась некоторая тревога и страх чего то. Но чем ближе подъезжал князь Андрей к цепи французов, тем самоувереннее становился вид наших войск. Выстроенные в ряд, стояли в шинелях солдаты, и фельдфебель и ротный рассчитывали людей, тыкая пальцем в грудь крайнему по отделению солдату и приказывая ему поднимать руку; рассыпанные по всему пространству, солдаты тащили дрова и хворост и строили балаганчики, весело смеясь и переговариваясь; у костров сидели одетые и голые, суша рубахи, подвертки или починивая сапоги и шинели, толпились около котлов и кашеваров. В одной роте обед был готов, и солдаты с жадными лицами смотрели на дымившиеся котлы и ждали пробы, которую в деревянной чашке подносил каптенармус офицеру, сидевшему на бревне против своего балагана. В другой, более счастливой роте, так как не у всех была водка, солдаты, толпясь, стояли около рябого широкоплечего фельдфебеля, который, нагибая бочонок, лил в подставляемые поочередно крышки манерок. Солдаты с набожными лицами подносили ко рту манерки, опрокидывали их и, полоща рот и утираясь рукавами шинелей, с повеселевшими лицами отходили от фельдфебеля. Все лица были такие спокойные, как будто всё происходило не в виду неприятеля, перед делом, где должна была остаться на месте, по крайней мере, половина отряда, а как будто где нибудь на родине в ожидании спокойной стоянки. Проехав егерский полк, в рядах киевских гренадеров, молодцоватых людей, занятых теми же мирными делами, князь Андрей недалеко от высокого, отличавшегося от других балагана полкового командира, наехал на фронт взвода гренадер, перед которыми лежал обнаженный человек. Двое солдат держали его, а двое взмахивали гибкие прутья и мерно ударяли по обнаженной спине. Наказываемый неестественно кричал. Толстый майор ходил перед фронтом и, не переставая и не обращая внимания на крик, говорил:
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся 7 декабря
- Родившиеся в 1932 году
- Родившиеся в Детройте
- Актрисы по алфавиту
- Актрисы кинематографа США
- Лауреаты премии «Эмми»
- Лауреаты премии «Тони»
- Лауреаты премии «Оскар»
- Лауреаты премии BAFTA
- Лауреаты премии «Спутник»
- Лауреаты премии «Золотой глобус»
- Лауреаты премии «Драма Деск»
- Лауреаты премии «Независимый дух»
- Лауреаты премии «Джини»
- Выпускники Актёрской студии
- Актрисы театра США
- Актрисы XX века
- Актрисы XXI века
- Актрисы телевидения США
