Эллинг (фильм)
Поделись знанием:
К:Фильмы 2001 года
Пьер отвечал, что ребенок принадлежал женщине и черном салопе, которая сидела с детьми на этом месте, и спрашивал, не знает ли кто ее и куда она перешла.
– Ведь это Анферовы должны быть, – сказал старый дьякон, обращаясь к рябой бабе. – Господи помилуй, господи помилуй, – прибавил он привычным басом.
– Где Анферовы! – сказала баба. – Анферовы еще с утра уехали. А это либо Марьи Николавны, либо Ивановы.
– Он говорит – женщина, а Марья Николавна – барыня, – сказал дворовый человек.
– Да вы знаете ее, зубы длинные, худая, – говорил Пьер.
– И есть Марья Николавна. Они ушли в сад, как тут волки то эти налетели, – сказала баба, указывая на французских солдат.
– О, господи помилуй, – прибавил опять дьякон.
– Вы пройдите вот туда то, они там. Она и есть. Все убивалась, плакала, – сказала опять баба. – Она и есть. Вот сюда то.
Но Пьер не слушал бабу. Он уже несколько секунд, не спуская глаз, смотрел на то, что делалось в нескольких шагах от него. Он смотрел на армянское семейство и двух французских солдат, подошедших к армянам. Один из этих солдат, маленький вертлявый человечек, был одет в синюю шинель, подпоясанную веревкой. На голове его был колпак, и ноги были босые. Другой, который особенно поразил Пьера, был длинный, сутуловатый, белокурый, худой человек с медлительными движениями и идиотическим выражением лица. Этот был одет в фризовый капот, в синие штаны и большие рваные ботфорты. Маленький француз, без сапог, в синей шипели, подойдя к армянам, тотчас же, сказав что то, взялся за ноги старика, и старик тотчас же поспешно стал снимать сапоги. Другой, в капоте, остановился против красавицы армянки и молча, неподвижно, держа руки в карманах, смотрел на нее.
– Возьми, возьми ребенка, – проговорил Пьер, подавая девочку и повелительно и поспешно обращаясь к бабе. – Ты отдай им, отдай! – закричал он почти на бабу, сажая закричавшую девочку на землю, и опять оглянулся на французов и на армянское семейство. Старик уже сидел босой. Маленький француз снял с него последний сапог и похлопывал сапогами один о другой. Старик, всхлипывая, говорил что то, но Пьер только мельком видел это; все внимание его было обращено на француза в капоте, который в это время, медлительно раскачиваясь, подвинулся к молодой женщине и, вынув руки из карманов, взялся за ее шею.
Красавица армянка продолжала сидеть в том же неподвижном положении, с опущенными длинными ресницами, и как будто не видала и не чувствовала того, что делал с нею солдат.
Пока Пьер пробежал те несколько шагов, которые отделяли его от французов, длинный мародер в капоте уж рвал с шеи армянки ожерелье, которое было на ней, и молодая женщина, хватаясь руками за шею, кричала пронзительным голосом.
| Эллинг | |
| Elling | |
 | |
| Жанр |
комедия, драма |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Длительность |
102 мин. |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Эллинг» (норв. Elling) — художественный фильм норвежского режиссёра Петтера Нэсса, снятый по роману Ингвара Амбьёрнсена «Кровные братья» в 2001 году.
Содержание
Сюжет
Бывшие пациенты психиатрической клиники Брёйнес — маменькин сынок Эллинг и патологический девственник Кьелл Бьярни проходят курс реабилитации под присмотром мудрого социального работника Франка Осли.
Постепенно освоившиеся в непривычной обстановке большого города, новобранцы активной жизни обзаводятся новыми друзьями. Эллинг, всерьёз принялся за написание стихов, наслаждаясь славой неформального поэта, а Кьелл Бьярни нашёл своё счастье в союзе с женщиной, которая должна вот-вот родить ребёнка.
В ролях
- Пер Кристиан Эллефсен — Эллинг
- Свен Нордин — Кьелл Бьярни
- Марит Пиа Якобсен — Рейдун Нордслеттен
- Йорген Лангхелле — Франк Осли
- Пер Кристенсен — Альфонс Йоргенсен
- Хильде Улауссон — Гунн
Награды и номинации
- 2001 — Фестиваль Американского института киноискусства
- Гран при жюри фестиваля (Петтер Нэсс)
- 2001 — Премия Amanda Awards
- Номинация на Лучшую мужскую роль (Пер Кристиан Эллефсен)
- 2001 — Фестиваль Дни Скандинавского кино в Любеке
- Приз зрительских симпатий (Петтер Нэсс)
- Приз Экуменического жюри (Петтер Нэсс)
- 2001 — Международный кинофестиваль в Сан-Себастьяне
- Специальный приз (Петтер Нэсс, Даг Альвеберг)
- Приз молодёжного жюри (Петтер Нэсс)
- 2001 — Кинофестиваль в Стокгольме
- Лучший сценарий (Аксель Хеллстениус)
- Специальный приз международной федерации кинопрессы ФИПРЕССИ (Петтер Нэсс)
- Номинация на «Бронзовую лошадь» (Петтер Нэсс)
- 2002 — «Оскар »
- Номинация на Лучший иностранный фильм
- 2002 — Фестиваль комедийных фильмов в Пеньисколе
- Лучший фильм (Петтер Нэсс)
- 2002 — Фестиваль Скандинавского кино в Руане
- Приз зрительских симпатий (Петтер Нэсс)
- Лучшая мужская роль (Пер Кристиан Эллефсен)
- 2002 — Кинофестиваль в Селбе
- Приз зрительских симпатий (Петтер Нэсс)
- 2002 — Варшавский международный кинофестиваль
- Приз зрительских симпатий (Петтер Нэсс)
- 2002 — Международный кинофестиваль в Вюрцбурге
- Приз зрительских симпатий (Петтер Нэсс)
Напишите отзыв о статье "Эллинг (фильм)"
Ссылки
- «Эллинг» (англ.) на сайте Internet Movie Database
Отрывок, характеризующий Эллинг (фильм)
– Или потерял кого, милый человек? Сами вы из благородных, что ли? Чей ребенок то? – спрашивали у него.Пьер отвечал, что ребенок принадлежал женщине и черном салопе, которая сидела с детьми на этом месте, и спрашивал, не знает ли кто ее и куда она перешла.
– Ведь это Анферовы должны быть, – сказал старый дьякон, обращаясь к рябой бабе. – Господи помилуй, господи помилуй, – прибавил он привычным басом.
– Где Анферовы! – сказала баба. – Анферовы еще с утра уехали. А это либо Марьи Николавны, либо Ивановы.
– Он говорит – женщина, а Марья Николавна – барыня, – сказал дворовый человек.
– Да вы знаете ее, зубы длинные, худая, – говорил Пьер.
– И есть Марья Николавна. Они ушли в сад, как тут волки то эти налетели, – сказала баба, указывая на французских солдат.
– О, господи помилуй, – прибавил опять дьякон.
– Вы пройдите вот туда то, они там. Она и есть. Все убивалась, плакала, – сказала опять баба. – Она и есть. Вот сюда то.
Но Пьер не слушал бабу. Он уже несколько секунд, не спуская глаз, смотрел на то, что делалось в нескольких шагах от него. Он смотрел на армянское семейство и двух французских солдат, подошедших к армянам. Один из этих солдат, маленький вертлявый человечек, был одет в синюю шинель, подпоясанную веревкой. На голове его был колпак, и ноги были босые. Другой, который особенно поразил Пьера, был длинный, сутуловатый, белокурый, худой человек с медлительными движениями и идиотическим выражением лица. Этот был одет в фризовый капот, в синие штаны и большие рваные ботфорты. Маленький француз, без сапог, в синей шипели, подойдя к армянам, тотчас же, сказав что то, взялся за ноги старика, и старик тотчас же поспешно стал снимать сапоги. Другой, в капоте, остановился против красавицы армянки и молча, неподвижно, держа руки в карманах, смотрел на нее.
– Возьми, возьми ребенка, – проговорил Пьер, подавая девочку и повелительно и поспешно обращаясь к бабе. – Ты отдай им, отдай! – закричал он почти на бабу, сажая закричавшую девочку на землю, и опять оглянулся на французов и на армянское семейство. Старик уже сидел босой. Маленький француз снял с него последний сапог и похлопывал сапогами один о другой. Старик, всхлипывая, говорил что то, но Пьер только мельком видел это; все внимание его было обращено на француза в капоте, который в это время, медлительно раскачиваясь, подвинулся к молодой женщине и, вынув руки из карманов, взялся за ее шею.
Красавица армянка продолжала сидеть в том же неподвижном положении, с опущенными длинными ресницами, и как будто не видала и не чувствовала того, что делал с нею солдат.
Пока Пьер пробежал те несколько шагов, которые отделяли его от французов, длинный мародер в капоте уж рвал с шеи армянки ожерелье, которое было на ней, и молодая женщина, хватаясь руками за шею, кричала пронзительным голосом.
