Шенгелая, Эльдар Николаевич

Эльдар Шенгелая
Имя при рождении:	Эльдар Николаевич Шенгелая
Дата рождения:	26 января 1933(1933-01-26) (91 год)
Место рождения:	Тбилиси, Грузинская ССР, ЗСФСР, СССР
Гражданство:	СССР СССР → Грузия Грузия
Профессия:	кинорежиссёр, сценарист, театральный педагог
Награды:

Эльда́р Никола́евич Шенгела́я (груз. ელდარ შენგელაია; род. 26 января 1933) — грузинский кинорежиссёр, сценарист, педагог. Народный артист СССР (1988).

Биография

Родился 26 января 1933 года в Тифлисе, ныне Тбилиси.

В 1958 году окончил peжиccёpcкий факультет ВГИКа (мастерская С. Юткевича и С. Скворцова), учился вместе с Александром Курочкиным, Эдуардом Абаляном и Алексеем Сахаровым.

В 1958—1960 годах — режиссёр киностудии «Мосфильм», с 1960 года — киностудии «Грузия-фильм». Член КПСС с 1965 года.

В 1984 году поставил комедийный фильм «Голубые горы, или Неправдоподобная история», который совпал с началом «перестроечных» веяний. Фильм имел благоприятную прессу, получил приз Всесоюзного кинофестиваля в 1984 году, а в 1985 — Государственную премию СССР.

В 1993 году поставил комедию абсурда «Экспресс-информация» (производство Грузии и ФРГ), благожелательно оценённую в фестивальных программах («Тбилиси-93», «Сан-Рафаэль-94»), но практически не имевшую проката.

В 1975—1980 годах вёл режиссёрскую мастерскую в Тбилисском театральном институте им. Ш. Руставели.

С 1976 года — 1-й секретарь правления Союза кинематографистов Грузии и секретарь правления Союза кинематографистов СССР.

В 1985 году входил в состав жюри XIV Московского международного кинофестиваля.

Вёл активную политическую деятельность: с 1981 по 1990 год — депутат Верховного Совета Грузинской ССР, в 1989—1991 — народный депутат СССР. Один из создателей политической оппозиционной организации в Грузии «Народный фронт» (1989).

С 1990 года — депутат Верховного Совета Грузии (член оппозиционной фракции «Демократический центр»). В 1992, 1995, 1999 и 2004 году избирался в Парламент Грузии, в разные годы был председателем парламентской Комиссии по культуре, заместителем председателя парламента.

В 1993 году принимал участие в создании политической организации «Союз граждан Грузии».

Семья

• Отец — Николай Шенгелая (1903—1943) — кинорежиссёр, заслуженный деятель искусств РСФСР (1935)
• Мать — Нато Вачнадзе (1904—1953), актриса, народная артистка Грузинской ССР (1941)
• Брат — Георгий Шенгелая (р. 1937), кинорежиссёр
• Бывшая жена — Ариадна Шенгелая (р. 1937) актриса, народная артистка России (2000)
• Дочь — Нато Шенгелая (род. 1958), актриса
• Дочь — Катья (Екатерина Эльдаровна) Шенгелая (р. 1967).

Фильмография

Режиссёр

• 1957 — «Легенда о ледяном сердце» (совм. с А. Сахаровым)
• 1959 — «Снежная сказка» (совм. с А. Сахаровым)
• 1963 — «Белый караван» (совм. с Т. Мелиава)
• 1965 — «Микела» (новелла в киноальманахе «Страницы прошлого»)
• 1968 — «Необыкновенная выставка»
• 1973 — «Чудаки»
• 1977 — «Мачеха Саманишвили»
• 1983 — «Голубые горы, или Неправдоподобная история»
• 1993 — «Экспресс-информация»
• 1996 — «Dog Rose» («Шиповник»).

Сценарист

• 1965 — «Микела» (новелла в киноальманахе «Страницы прошлого»)
• 1974 — «Чудаки» (совм. с Р. Габриадзе)
• 1993 — «Экспресс-информация» (совм. с Р. Чейшвили)
• 1996 — «Dog Rose» («Шиповник»).

Участие в фильмах

• 2007 — «Михаил Ершов. Навсегда в памяти» (документальный)

Награды и звания

• Народный артист Грузинской ССР (1979)
• Народный артист СССР (1988)
• Государственная премия СССР (1985)
• Государственная премия Грузии им. Шота Руставели (1994, фильм «Экспресс-информация»)
• Премия Ленинского комсомола Грузинской ССР (1965, фильм «Белый караван»)
• Орден Победы имени Святого Георгия (2009)
• ВКФ (Спец. приз «За поэтическое повествование о человеке труда», фильм «Белый караван», Ленинград, 1964)
• КФ республик Закавказья и Украины в Киеве (Приз «За лучшую режиссёрскую работу», фильм «Необыкновенная выставка», 1969)
• ВКФ (Главный приз, фильм «Мачеха Саманишвили», Ереван, 1978)
• МКФ в Каире (Спец. приз жюри за режиссуру, фильм «Мачеха Саманишвили», 1978)
• ВКФ (Главный приз, Диплом, фильм «Голубые горы, или Неправдоподобная история», Киев, 1984)
• МКФ «Золотой орел» в Тбилиси (Спец. приз жюри, фильм «Экспресс-информация», 1993)
• КФ русского кино в Сан-Рафаэле (Спец. приз жюри, фильм «Экспресс-информация», Франция, 1994)
• IX МКФ «Золотой абрикос» в Ереване («Таллер Параджанова» — премия имени Параджанова за достижения в кинематографе, 2012)

Ссылки

• Эльдар Шенгелая (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/teatr_i_kino/SHENGELAYA_ELDAR_NIKOLAEVICH.html ШЕНГЕЛАЯ ЭЛЬДАР НИКОЛАЕВИЧ]
• [www.kino-teatr.ru/kino/director/post/33612/bio/ Эльдар Шенгелая на сайте Кино-Театр. Ру]

Отрывок, характеризующий Шенгелая, Эльдар Николаевич

Маленькая княгиня, взяв платье из рук горничной, подходила к княжне Марье.
– Нет, теперь мы это сделаем просто, мило, – говорила она.
Голоса ее, m lle Bourienne и Кати, которая о чем то засмеялась, сливались в веселое лепетанье, похожее на пение птиц.
– Non, laissez moi, [Нет, оставьте меня,] – сказала княжна.
И голос ее звучал такой серьезностью и страданием, что лепетанье птиц тотчас же замолкло. Они посмотрели на большие, прекрасные глаза, полные слез и мысли, ясно и умоляюще смотревшие на них, и поняли, что настаивать бесполезно и даже жестоко.
– Au moins changez de coiffure, – сказала маленькая княгиня. – Je vous disais, – с упреком сказала она, обращаясь к m lle Bourienne, – Marieie a une de ces figures, auxquelles ce genre de coiffure ne va pas du tout. Mais du tout, du tout. Changez de grace. [По крайней мере, перемените прическу. У Мари одно из тех лиц, которым этот род прически совсем нейдет. Перемените, пожалуйста.]
– Laissez moi, laissez moi, tout ca m'est parfaitement egal, [Оставьте меня, мне всё равно,] – отвечал голос, едва удерживающий слезы.
M lle Bourienne и маленькая княгиня должны были признаться самим себе, что княжна. Марья в этом виде была очень дурна, хуже, чем всегда; но было уже поздно. Она смотрела на них с тем выражением, которое они знали, выражением мысли и грусти. Выражение это не внушало им страха к княжне Марье. (Этого чувства она никому не внушала.) Но они знали, что когда на ее лице появлялось это выражение, она была молчалива и непоколебима в своих решениях.
– Vous changerez, n'est ce pas? [Вы перемените, не правда ли?] – сказала Лиза, и когда княжна Марья ничего не ответила, Лиза вышла из комнаты.
Княжна Марья осталась одна. Она не исполнила желания Лизы и не только не переменила прически, но и не взглянула на себя в зеркало. Она, бессильно опустив глаза и руки, молча сидела и думала. Ей представлялся муж, мужчина, сильное, преобладающее и непонятно привлекательное существо, переносящее ее вдруг в свой, совершенно другой, счастливый мир. Ребенок свой, такой, какого она видела вчера у дочери кормилицы, – представлялся ей у своей собственной груди. Муж стоит и нежно смотрит на нее и ребенка. «Но нет, это невозможно: я слишком дурна», думала она.
– Пожалуйте к чаю. Князь сейчас выйдут, – сказал из за двери голос горничной.
Она очнулась и ужаснулась тому, о чем она думала. И прежде чем итти вниз, она встала, вошла в образную и, устремив на освещенный лампадой черный лик большого образа Спасителя, простояла перед ним с сложенными несколько минут руками. В душе княжны Марьи было мучительное сомненье. Возможна ли для нее радость любви, земной любви к мужчине? В помышлениях о браке княжне Марье мечталось и семейное счастие, и дети, но главною, сильнейшею и затаенною ее мечтою была любовь земная. Чувство было тем сильнее, чем более она старалась скрывать его от других и даже от самой себя. Боже мой, – говорила она, – как мне подавить в сердце своем эти мысли дьявола? Как мне отказаться так, навсегда от злых помыслов, чтобы спокойно исполнять Твою волю? И едва она сделала этот вопрос, как Бог уже отвечал ей в ее собственном сердце: «Не желай ничего для себя; не ищи, не волнуйся, не завидуй. Будущее людей и твоя судьба должна быть неизвестна тебе; но живи так, чтобы быть готовой ко всему. Если Богу угодно будет испытать тебя в обязанностях брака, будь готова исполнить Его волю». С этой успокоительной мыслью (но всё таки с надеждой на исполнение своей запрещенной, земной мечты) княжна Марья, вздохнув, перекрестилась и сошла вниз, не думая ни о своем платье, ни о прическе, ни о том, как она войдет и что скажет. Что могло всё это значить в сравнении с предопределением Бога, без воли Которого не падет ни один волос с головы человеческой.


Когда княжна Марья взошла в комнату, князь Василий с сыном уже были в гостиной, разговаривая с маленькой княгиней и m lle Bourienne. Когда она вошла своей тяжелой походкой, ступая на пятки, мужчины и m lle Bourienne приподнялись, и маленькая княгиня, указывая на нее мужчинам, сказала: Voila Marie! [Вот Мари!] Княжна Марья видела всех и подробно видела. Она видела лицо князя Василья, на мгновенье серьезно остановившееся при виде княжны и тотчас же улыбнувшееся, и лицо маленькой княгини, читавшей с любопытством на лицах гостей впечатление, которое произведет на них Marie. Она видела и m lle Bourienne с ее лентой и красивым лицом и оживленным, как никогда, взглядом, устремленным на него; но она не могла видеть его, она видела только что то большое, яркое и прекрасное, подвинувшееся к ней, когда она вошла в комнату. Сначала к ней подошел князь Василий, и она поцеловала плешивую голову, наклонившуюся над ее рукою, и отвечала на его слова, что она, напротив, очень хорошо помнит его. Потом к ней подошел Анатоль. Она всё еще не видала его. Она только почувствовала нежную руку, твердо взявшую ее, и чуть дотронулась до белого лба, над которым были припомажены прекрасные русые волосы. Когда она взглянула на него, красота его поразила ее. Анатопь, заложив большой палец правой руки за застегнутую пуговицу мундира, с выгнутой вперед грудью, а назад – спиною, покачивая одной отставленной ногой и слегка склонив голову, молча, весело глядел на княжну, видимо совершенно о ней не думая. Анатоль был не находчив, не быстр и не красноречив в разговорах, но у него зато была драгоценная для света способность спокойствия и ничем не изменяемая уверенность. Замолчи при первом знакомстве несамоуверенный человек и выкажи сознание неприличности этого молчания и желание найти что нибудь, и будет нехорошо; но Анатоль молчал, покачивал ногой, весело наблюдая прическу княжны. Видно было, что он так спокойно мог молчать очень долго. «Ежели кому неловко это молчание, так разговаривайте, а мне не хочется», как будто говорил его вид. Кроме того в обращении с женщинами у Анатоля была та манера, которая более всего внушает в женщинах любопытство, страх и даже любовь, – манера презрительного сознания своего превосходства. Как будто он говорил им своим видом: «Знаю вас, знаю, да что с вами возиться? А уж вы бы рады!» Может быть, что он этого не думал, встречаясь с женщинами (и даже вероятно, что нет, потому что он вообще мало думал), но такой у него был вид и такая манера. Княжна почувствовала это и, как будто желая ему показать, что она и не смеет думать об том, чтобы занять его, обратилась к старому князю. Разговор шел общий и оживленный, благодаря голоску и губке с усиками, поднимавшейся над белыми зубами маленькой княгини. Она встретила князя Василья с тем приемом шуточки, который часто употребляется болтливо веселыми людьми и который состоит в том, что между человеком, с которым так обращаются, и собой предполагают какие то давно установившиеся шуточки и веселые, отчасти не всем известные, забавные воспоминания, тогда как никаких таких воспоминаний нет, как их и не было между маленькой княгиней и князем Васильем. Князь Василий охотно поддался этому тону; маленькая княгиня вовлекла в это воспоминание никогда не бывших смешных происшествий и Анатоля, которого она почти не знала. M lle Bourienne тоже разделяла эти общие воспоминания, и даже княжна Марья с удовольствием почувствовала и себя втянутою в это веселое воспоминание.