Уотсон, Эмили

Не следует путать с актрисой Эммой Уотсон.

Эмили Уотсон
Emily Watson
Эмили Уотсон в 2007 году
Место рождения:	Лондон, Великобритания
Профессия:	актриса
Карьера:	1991 — наст. время

Эмили Уотсон (англ. Emily Watson; род. 14 января 1967, Лондон) — английская актриса театра и кино.

Биография

Эмили Маргарет Уотсон родилась 14 января 1967 года в Лондоне. Её отец был архитектором, мать — профессором английского языка. Эмили окончила отделение английской литературы Бристольского университета и попыталась поступить в Лондонскую студию драматического искусства, однако первая попытка оказалась неудачной. Три года она работала официанткой и клерком, после чего её всё-таки приняли в студию. В 1992 году её приняли в труппу Королевского Шекспировского театра, где она играла небольшие роли, среди которых наиболее заметной была роль Виоленты в пьесе Шекспира «Всё хорошо, что хорошо кончается». Первый успех к ней пришёл уже после ухода из труппы, в 1994 году, когда она сыграла школьницу Мэри в пьесе Лилиан Хеллман «Детский час».

В 1996 году Эмили дебютировала в кино, где она сыграла роль Бесс в культовой картине Ларса фон Триера «Рассекая волны». За эту роль она получила приз «Феликс» как лучшая актриса 1996 года, награды New York Film Critics Circle Award и London Film Critics Circle Award, а также была номинирована на «Оскар» и «Золотой глобус». Затем она снялась в фильмах «Боксёр» (1996), «Хилари и Джеки» (1998), «Колыбель будет качаться» (1999). За роль виолончелистки Жаклин Дюпре в драме режиссёра Ананда Такера «Хилари и Джеки» она в очередной раз была номинирована на «Оскар» и «Золотой глобус».

В 2005 году актриса приняла участие в озвучивании анимационного фильма Тима Бёртона «Труп невесты», номинированного на «Оскар». В том же году на экраны вышел триллер «У каждого своя ложь» с Томом Уилкинсоном и Рупертом Эвереттом, а за роль в картине «Жизнь и смерть Питера Селлерса» Уотсон получила номинацию на премию «Золотой глобус».

В 2006 году Эмили Уотсон снялась в фильме «Мисс Поттер» Криса Нунана с Рене Зеллвегер и Юэном Макгрегором. Среди других работ Эмили Уотсон можно выделить семейную драма «Вау-Вау» с Гэбриэлом Бирном и Мирандой Ричардсон, «Предложение» с Гаем Пирсом, Лиамом Нисоном и Джоном Хёртом, и «Мой домашний динозавр».

В 2008 году Уотсон появилась на большом экране в режиссёрском дебюте прославленного сценариста Чарли Кауфмана «Нью-Йорк, Нью-Йорк». Это лента о театральном режиссёре Кейдане Котарде (Филипп Сеймур Хоффман), жизнь которого подчинена творчеству, умственным изысканиям, женщинам и алкоголю.

Эмили Уотсон является ветераном лондонской театральной сцены. Среди её работ — «Три сестры», «Дядя Ваня», «Двенадцатая ночь» (две последние поставлены режиссёром Сэмом Мендесом), «Весёлые бедняки», «Детский час», «Всё хорошо, что хорошо кончается», «Укрощение строптивой» и другие.

Личная жизнь

В 1995 году Эмили вышла замуж за актёра Джека Уотерса, с которым играла в Королевском Шекспировском театре. Осенью 2005 года у них родилась дочь Джульет, а в 2008 году сын Дилан.

Фильмография

Год		Русское название	Оригинальное название	Роль
1994	тф	Сон в летний день	A Summer Day's Dream	Розали
1996	ф	Рассекая волны	Breaking the Waves	Бесс МакНилл
1997	тф	Мельница на Флоссе	The Mill on the Floss	Мэгги Тулливер
1997	ф	Метролэнд (англ.)	Metroland	Мэрион
1997	ф	Боксёр	The Boxer	Мэгги
1998	ф	Хилари и Джеки	Hilary and Jackie	Джеки
1999	ф	Колыбель будет качаться	Cradle Will Rock	Олив Стэнтон
1999	ф	Прах Анджелы	Angela’s Ashes	Анджела Маккурт
2000	ф	Трикси (англ.)	Trixie	Трикси Зарбо
2000	ф	Защита Лужина	The Luzhin Defence	Наталья Каткова
2001	ф	Госфорд-парк	Gosford Park	Элси
2002	ф	Любовь, сбивающая с ног	Punch-Drunk Love	Лена Леонард
2002	ф	Красный дракон	Red Dragon	Риба МакКлейн
2002	ф	Эквилибриум	Equilibrium	Мэри О’Брайен
2003	в	Цветы и кровь	Blossoms & Blood	Лена Леонард
2004	мф	Возвращение в Гайю	Back to Gaya	Аланта
2004	ф	Жизнь и смерть Питера Селлерса	The Life and Death of Peter Sellers	Энни Селлерс
2005	ф	Предложение	The Proposition	Марта Стэнли
2005	ф	Вау-вау (англ.)	Wah-Wah	Руби Комптон
2005	мф	Труп невесты	Corpse Bride	Виктория Эверглот
2005	ф	Телохранитель по найму	Separate Lies	Энн Мэннинг
2006	ф	Крестоносец в джинсах	Crusade in Jeans	Мери Вега
2006	ф	Мисс Поттер	Miss Potter	Милли Уорн
2007	ф	Мой домашний динозавр	The Water Horse: Legend of the Deep	Энн МакМорроу
2008	ф	Светлячки в саду	Fireflies in the Garden	Джейн Лоуренс
2008	тф	Дочь хранителя тайны (англ.)	The Memory Keeper’s Daughter	Кэролайн Джил
2008	ф	Нью-Йорк, Нью-Йорк	Synecdoche, New York	Тэмми
2009	ф	Холодные души	Cold Souls	Клэр
2009	ф	Внутри вихря (Крутой маршрут)	Within the Whirlwind	Евгения Гинзбург
2010	ф	Городок Семетри (англ.)	Cemetery Junction	Миссис Кендрик
2010	ф	Солнце и апельсины (англ.)	Oranges and Sunshine	Маргарет Хамфрис
2011	ф	Боевой конь	War Horse	мать Альберта
2012	ф	Анна Каренина	Anna Karenina	графиня Лидия Ивановна
2013	ф	Некоторые девушки	Some Girl(s)	Линдсей
2013	ф	Муж женщины-политика	The Politician's Husband	Фрейя Хойнс
2013	ф	Белль	Belle	леди Мэнсфилд
2013	ф	Воровка книг	The Book Thief	Роза
2013	ф	Малыш	Little Boy	Эмма Бёсби
2013	ф		33 Liberty Lane	Бренда
2014	ф	Теория всего	The Theory of Everything	Берил Уайлд
2014	ф	Воспоминания о будущем	Testament of Youth	миссис Бриттен
2015	ф	Молли Мун и волшебная книга гипноза	Molly Moon: The Incredible Hypnotist	мисс Тринклбери
2015	ф	Эверест	Everest	Хелен Уилтон
2015	ф	Лондонские каникулы	A Royal Night Out	королева Елизавета

Награды и номинации

Награды

• 2012 — премия BAFTA TV — лучшая женская роль, за мини-сериал «Попечитель»
• 2015 — почётная награда «Доностия» за вклад в кинематограф на кинофестивале в Сан-Себастьяне.

Номинации

• 1997 — Премия «Оскар» — лучшая женская роль, за фильм «Рассекая волны»
• 1997 — Премия «Золотой глобус» — лучшая женская роль в драме, за фильм «Рассекая волны»
• 1997 — Премия BAFTA — лучшая женская роль, за фильм «Рассекая волны»
• 1999 — Премия «Оскар» — лучшая женская роль, за фильм «Хилари и Джеки»
• 1999 — Премия «Золотой глобус» — лучшая женская роль в драме, за фильм «Хилари и Джеки»
• 1999 — Премия BAFTA — лучшая женская роль, за фильм «Хилари и Джеки»
• 1999 — Премия Гильдии киноактёров США — лучшая женская роль, за фильм «Хилари и Джеки»
• 2000 — Премия BAFTA — лучшая женская роль, за фильм «Прах Анджелы»
• 2005 — Премия «Золотой глобус» — лучшая женская роль второго плана в мини-сериале или телефильме, за телефильм «Жизнь и смерть Питера Селлерса»
• 2012 — Премия «Золотой глобус» — лучшая женская роль в мини-сериале или телефильме, за мини-сериал «Попечитель»
• 2012 — Премия Гильдии киноактёров США — лучшая женская роль в телефильме или мини-сериале, за мини-сериал «Попечитель»

Ссылки

• [www.inoekino.ru/actor.php?id=5239 Биография Эмили Уотсон] (рус.). Проверено 27 января 2011. [www.webcitation.org/666UeoKdt Архивировано из первоисточника 12 марта 2012].
• [kanobu.ru/persons/emili-uotson/ Биография Эмили Уотсон] (рус.). Проверено 27 января 2011. [www.webcitation.org/666UfqY5e Архивировано из первоисточника 12 марта 2012].
• [www.peoples.ru/art/cinema/actor/emily_watson/index.html Биография Эмили Уотсон] (рус.). Проверено 27 января 2011. [www.webcitation.org/666UiEjXl Архивировано из первоисточника 12 марта 2012].

Отрывок, характеризующий Уотсон, Эмили

– Ваше сиятельство, – проговорил он, – а уж мы отчаялись. Что ж вы пешком? Куда же вы, пожалуйте!
– Ах да, – сказал Пьер.
Солдаты приостановились.
– Ну что, нашел своих? – сказал один из них.
– Ну, прощавай! Петр Кириллович, кажись? Прощавай, Петр Кириллович! – сказали другие голоса.
– Прощайте, – сказал Пьер и направился с своим берейтором к постоялому двору.
«Надо дать им!» – подумал Пьер, взявшись за карман. – «Нет, не надо», – сказал ему какой то голос.
В горницах постоялого двора не было места: все были заняты. Пьер прошел на двор и, укрывшись с головой, лег в свою коляску.


Едва Пьер прилег головой на подушку, как он почувствовал, что засыпает; но вдруг с ясностью почти действительности послышались бум, бум, бум выстрелов, послышались стоны, крики, шлепанье снарядов, запахло кровью и порохом, и чувство ужаса, страха смерти охватило его. Он испуганно открыл глаза и поднял голову из под шинели. Все было тихо на дворе. Только в воротах, разговаривая с дворником и шлепая по грязи, шел какой то денщик. Над головой Пьера, под темной изнанкой тесового навеса, встрепенулись голубки от движения, которое он сделал, приподнимаясь. По всему двору был разлит мирный, радостный для Пьера в эту минуту, крепкий запах постоялого двора, запах сена, навоза и дегтя. Между двумя черными навесами виднелось чистое звездное небо.
«Слава богу, что этого нет больше, – подумал Пьер, опять закрываясь с головой. – О, как ужасен страх и как позорно я отдался ему! А они… они все время, до конца были тверды, спокойны… – подумал он. Они в понятии Пьера были солдаты – те, которые были на батарее, и те, которые кормили его, и те, которые молились на икону. Они – эти странные, неведомые ему доселе они, ясно и резко отделялись в его мысли от всех других людей.
«Солдатом быть, просто солдатом! – думал Пьер, засыпая. – Войти в эту общую жизнь всем существом, проникнуться тем, что делает их такими. Но как скинуть с себя все это лишнее, дьявольское, все бремя этого внешнего человека? Одно время я мог быть этим. Я мог бежать от отца, как я хотел. Я мог еще после дуэли с Долоховым быть послан солдатом». И в воображении Пьера мелькнул обед в клубе, на котором он вызвал Долохова, и благодетель в Торжке. И вот Пьеру представляется торжественная столовая ложа. Ложа эта происходит в Английском клубе. И кто то знакомый, близкий, дорогой, сидит в конце стола. Да это он! Это благодетель. «Да ведь он умер? – подумал Пьер. – Да, умер; но я не знал, что он жив. И как мне жаль, что он умер, и как я рад, что он жив опять!» С одной стороны стола сидели Анатоль, Долохов, Несвицкий, Денисов и другие такие же (категория этих людей так же ясно была во сне определена в душе Пьера, как и категория тех людей, которых он называл они), и эти люди, Анатоль, Долохов громко кричали, пели; но из за их крика слышен был голос благодетеля, неумолкаемо говоривший, и звук его слов был так же значителен и непрерывен, как гул поля сраженья, но он был приятен и утешителен. Пьер не понимал того, что говорил благодетель, но он знал (категория мыслей так же ясна была во сне), что благодетель говорил о добре, о возможности быть тем, чем были они. И они со всех сторон, с своими простыми, добрыми, твердыми лицами, окружали благодетеля. Но они хотя и были добры, они не смотрели на Пьера, не знали его. Пьер захотел обратить на себя их внимание и сказать. Он привстал, но в то же мгновенье ноги его похолодели и обнажились.
Ему стало стыдно, и он рукой закрыл свои ноги, с которых действительно свалилась шинель. На мгновение Пьер, поправляя шинель, открыл глаза и увидал те же навесы, столбы, двор, но все это было теперь синевато, светло и подернуто блестками росы или мороза.
«Рассветает, – подумал Пьер. – Но это не то. Мне надо дослушать и понять слова благодетеля». Он опять укрылся шинелью, но ни столовой ложи, ни благодетеля уже не было. Были только мысли, ясно выражаемые словами, мысли, которые кто то говорил или сам передумывал Пьер.
Пьер, вспоминая потом эти мысли, несмотря на то, что они были вызваны впечатлениями этого дня, был убежден, что кто то вне его говорил их ему. Никогда, как ему казалось, он наяву не был в состоянии так думать и выражать свои мысли.
«Война есть наитруднейшее подчинение свободы человека законам бога, – говорил голос. – Простота есть покорность богу; от него не уйдешь. И они просты. Они, не говорят, но делают. Сказанное слово серебряное, а несказанное – золотое. Ничем не может владеть человек, пока он боится смерти. А кто не боится ее, тому принадлежит все. Ежели бы не было страдания, человек не знал бы границ себе, не знал бы себя самого. Самое трудное (продолжал во сне думать или слышать Пьер) состоит в том, чтобы уметь соединять в душе своей значение всего. Все соединить? – сказал себе Пьер. – Нет, не соединить. Нельзя соединять мысли, а сопрягать все эти мысли – вот что нужно! Да, сопрягать надо, сопрягать надо! – с внутренним восторгом повторил себе Пьер, чувствуя, что этими именно, и только этими словами выражается то, что он хочет выразить, и разрешается весь мучащий его вопрос.
– Да, сопрягать надо, пора сопрягать.
– Запрягать надо, пора запрягать, ваше сиятельство! Ваше сиятельство, – повторил какой то голос, – запрягать надо, пора запрягать…
Это был голос берейтора, будившего Пьера. Солнце било прямо в лицо Пьера. Он взглянул на грязный постоялый двор, в середине которого у колодца солдаты поили худых лошадей, из которого в ворота выезжали подводы. Пьер с отвращением отвернулся и, закрыв глаза, поспешно повалился опять на сиденье коляски. «Нет, я не хочу этого, не хочу этого видеть и понимать, я хочу понять то, что открывалось мне во время сна. Еще одна секунда, и я все понял бы. Да что же мне делать? Сопрягать, но как сопрягать всё?» И Пьер с ужасом почувствовал, что все значение того, что он видел и думал во сне, было разрушено.
Берейтор, кучер и дворник рассказывали Пьеру, что приезжал офицер с известием, что французы подвинулись под Можайск и что наши уходят.
Пьер встал и, велев закладывать и догонять себя, пошел пешком через город.
Войска выходили и оставляли около десяти тысяч раненых. Раненые эти виднелись в дворах и в окнах домов и толпились на улицах. На улицах около телег, которые должны были увозить раненых, слышны были крики, ругательства и удары. Пьер отдал догнавшую его коляску знакомому раненому генералу и с ним вместе поехал до Москвы. Доро гой Пьер узнал про смерть своего шурина и про смерть князя Андрея.

Х
30 го числа Пьер вернулся в Москву. Почти у заставы ему встретился адъютант графа Растопчина.
– А мы вас везде ищем, – сказал адъютант. – Графу вас непременно нужно видеть. Он просит вас сейчас же приехать к нему по очень важному делу.
Пьер, не заезжая домой, взял извозчика и поехал к главнокомандующему.
Граф Растопчин только в это утро приехал в город с своей загородной дачи в Сокольниках. Прихожая и приемная в доме графа были полны чиновников, явившихся по требованию его или за приказаниями. Васильчиков и Платов уже виделись с графом и объяснили ему, что защищать Москву невозможно и что она будет сдана. Известия эти хотя и скрывались от жителей, но чиновники, начальники различных управлений знали, что Москва будет в руках неприятеля, так же, как и знал это граф Растопчин; и все они, чтобы сложить с себя ответственность, пришли к главнокомандующему с вопросами, как им поступать с вверенными им частями.
В то время как Пьер входил в приемную, курьер, приезжавший из армии, выходил от графа.
Курьер безнадежно махнул рукой на вопросы, с которыми обратились к нему, и прошел через залу.
Дожидаясь в приемной, Пьер усталыми глазами оглядывал различных, старых и молодых, военных и статских, важных и неважных чиновников, бывших в комнате. Все казались недовольными и беспокойными. Пьер подошел к одной группе чиновников, в которой один был его знакомый. Поздоровавшись с Пьером, они продолжали свой разговор.
– Как выслать да опять вернуть, беды не будет; а в таком положении ни за что нельзя отвечать.
– Да ведь вот, он пишет, – говорил другой, указывая на печатную бумагу, которую он держал в руке.
– Это другое дело. Для народа это нужно, – сказал первый.
– Что это? – спросил Пьер.
– А вот новая афиша.
Пьер взял ее в руки и стал читать:
«Светлейший князь, чтобы скорей соединиться с войсками, которые идут к нему, перешел Можайск и стал на крепком месте, где неприятель не вдруг на него пойдет. К нему отправлено отсюда сорок восемь пушек с снарядами, и светлейший говорит, что Москву до последней капли крови защищать будет и готов хоть в улицах драться. Вы, братцы, не смотрите на то, что присутственные места закрыли: дела прибрать надобно, а мы своим судом с злодеем разберемся! Когда до чего дойдет, мне надобно молодцов и городских и деревенских. Я клич кликну дня за два, а теперь не надо, я и молчу. Хорошо с топором, недурно с рогатиной, а всего лучше вилы тройчатки: француз не тяжеле снопа ржаного. Завтра, после обеда, я поднимаю Иверскую в Екатерининскую гошпиталь, к раненым. Там воду освятим: они скорее выздоровеют; и я теперь здоров: у меня болел глаз, а теперь смотрю в оба».