Бреннеман, Эми
Эми Бреннеман | |
Amy Brenneman | |
Эми Бреннеман в 2009 году. | |
Имя при рождении: |
Эми Фредерика Бреннеман |
---|---|
Дата рождения: | |
Место рождения: | |
Профессия: | |
Карьера: |
1992 — наст. время |
Эми Фредерика Бреннеман (англ. Amy Frederica Brenneman, род. 22 июня 1964) — американская актриса, продюсер и сценарист, пятикратный номинант на премию «Эмми» и трехкратный на «Золотой глобус». Она наиболее известна по ролям в телесериалах «Полиция Нью-Йорка», «Справедливая Эми», «Оставленные» и «Частная практика». Среди её самых известных работ в кино выделяется роли в фильмах «Схватка», «Страх», «Дневной свет», «Жизнь по Джейн Остин» и «88 минут».
Содержание
Ранняя жизнь
Родилась в Нью-Лондоне, штат Коннектикут. Её мать была судьей, а отец адвокатом[1][2][3]. Она выросла в Гластонбери, Коннектикут, где начала выступать в местном театре. Она окончила Гарвардский университет, в 1987 году[3].
Карьера
Бреннеман дебютировала в 1992 году в одном из эпизодов сериала «Она написала убийство». Спустя год она добилась национального признания за созданный ею образ детектива Дженис Ликасли в телесериале «Полиция Нью-Йорка». Она снялась в первом сезоне, а также в нескольких эпизодах второго и получила номинации на премию «Эмми» в категории «За лучшую женскую роль второго плана в драматическом телесериале» в 1994, и в категории «Лучшая приглашённая актриса в драматическом телесериале» в 1995 году соответственно[4].
После ухода из «Полиции Нью-Йорка» в 1994 году, Бреннеман начала карьеру в полнометражном кино. В 1995 году она появилась в фильмах «Каспер» и «Схватка», а год спустя сыграла главную женскую роль в фильме «Дневной свет» с Сильвестром Сталлоне. Она также снялась в фильмах «Страх», «Невада», «Твои друзья и соседи», «Предместья» и «Женские тайны». Она вернулась на телевидении в качестве приглашенной звезды в четырёх эпизодах комедийного сериала «Фрейзьер» в 1998 году.
В 1999 году Бреннеман выступила как создатель, продюсер и исполнительница главной роли в сериале «Справедливая Эми». Шоу рассказывало о разведенной матери-одиночки, которая работает судьей по семейным делам в Хартфорде, штат Коннектикут. Шоу было основано на реальной жизни её матери, Фредерики Бреннеман. Сериал выходил на CBS в течение шести сезонов: с 19 сентября 1999 года по 3 мая 2005 года, стабильно собирая высокие рейтинги, а Бреннеман получила три номинации на «Золотой глобус» за лучшую женскую роль в телевизионном сериале — драма, а также три номинации на Премию «Эмми» за лучшую женскую роль в драматическом телесериале[4].
Бреннеман выиграла премию «Кинофестиваля в Локарно» в категории «Лучшая актриса» за роль в фильме «Девять жизней» 2005 года. Позже она снялась в фильмах «Жизнь по Джейн Остин» (2007) и «88 минут» (2008). В марте 2007 года она снялась в сериале «Анатомия страсти», а после исполнила одну из главных ролей в его спин-оффе «Частная практика». Сериал завершился в начале 2013 года, после шести сезонов. В июне 2013 года, Бреннеман была приглашена на главную женскую роль в сериал канала HBO «Оставленные», напротив Джастина Теру[5].
Личная жизнь
В 1995 году Бреннеман вышла замуж за режиссёра Брэда Силберлинга, у них двое детей: дочь Шарлотта Такер Силберлинг (род. 20.03.2001) и сын Боди Расселл Силберлинг (род. 08.06.2005)[6][7].
Фильмография
Фильмы
Год | Название на русском | Название на английском | Роль | Примечания |
---|---|---|---|---|
1995 | Прощай, любовь | Bye Bye Love | Сьюзан Голдман | |
1995 | Каспер | Casper | Амелия Харви | |
1995 | Схватка | Heat | Иди | |
1996 | Страх | Fear | Лаура Уокер | |
1996 | Дневной свет | Daylight | Мадлен Томпсон | |
1997 | Невада | Nevada | Кристи | Также продюсер |
1997 | Темные лошадки | Lesser Prophets | Энни | |
1998 | Город ангелов | City of Angels | Ангел | Камео |
1998 | Твои друзья и соседи | Your Friends & Neighbors | Мэри | |
1999 | Мэри Кассат: Американская импрессионистка | Mary Cassatt: An American Impressionist | Мэри Кассат | Телефильм |
1999 | Короли рока | The Suburbans | Грейс | |
1999 | Женские тайны | Things You Can Tell Just by Looking at Her | Детектив Кэти Фабер | |
2003 | Вне карты | Off the Map | Бо Гродин | |
2005 | Девять жизней | Nine Lives | Лорна | Премия кинофестиваля в Локарно за лучшую женскую роль Номинация — Премия «Готем» за лучший актёрский состав |
2007 | Жизнь по Джейн Остин | The Jane Austen Book Club | Сильвия Авила | |
2007 | 88 минут | 88 Minutes | Шелли Барнс | |
2008 | Скачивая Нэнси | Downloading Nancy | Кэрол | |
2009 | Мать и дитя | Mother and Child | Доктор Стоун | |
2013 | Лицо любви | The Face of Love | ||
2013 | Любовь в словах и картинках | Words and Pictures | Элспет |
Телевидение
Год | Название на русском | Название на английском | Роль | Примечания |
---|---|---|---|---|
1992 | Она написала убийство | Murder, She Wrote | Эми Уэйнрайт | 1 эпизод |
1992 | Средневековье | Middle Ages | Бланш | Регулярная роль, 6 эпизодов |
1993-1994 | Полиция Нью-Йорка | NYPD Blue | Детектив Дженис Ликасли | Регулярная роль, 24 эпизода Номинация — Премия «Эмми» за лучшую женскую роль второго плана в драматическом телесериале (1994) Номинация — Премия «Эмми» в категории «Лучшая приглашённая актриса в драматическом телесериале» (1995) |
1998-1999 | Фрейзьер | Frasier | Фэй Московиц | 4 эпизода |
1999-2005 | Справедливая Эми | Judging Amy | Эми Мэдисон Грэй | Регулярная роль, 138 эпизодов, также создатель и исполнительный продюсер Премия TV Guide за лучшую женскую роль (2000, 2001) Номинация — Премия «Эмми» за лучшую женскую роль в драматическом телесериале (2000—2002) Номинация — Премия «Золотой глобус» за лучшую женскую роль в телевизионном сериале — драма (2000—2002) Номинация — Премия Гильдии киноактёров США за лучшую женскую роль в драматическом сериале (2003) Номинация — Премия Гильдии продюсеров США за лучшее производство сериала со сценарием (2000) Номинация — Премия Viewers for Quality Television за лучшую женскую роль в драматическом телесериале (2000) |
2007 | Анатомия страсти | Grey’s Anatomy | Доктор Виолетт Тернер | 2 эпизода, встроенный пилотный эпизод сериала «Частная практика» |
2007-2013 | Частная практика | Private Practice | Доктор Виолетт Тернер | Регулярная роль, 111 эпизодов |
2013 - | Царство | Reign | Мария де Гиз | |
2014 | Оставленные | The Leftovers | Лори Гарви | Регулярная роль |
Напишите отзыв о статье "Бреннеман, Эми"
Примечания
- ↑ Who's Who in American Law. — Marquis Who's Who, 1983. — P. 78. — ISBN ISBN 0837935032.
- ↑ [www.filmreference.com/film/57/Amy-Brenneman.html Amy Brenneman Biography (1964-)]
- ↑ 1 2 [movies.yahoo.com/movie/contributor/1800020872/bio Amy Brenneman Biography — Yahoo! Movies]
- ↑ 1 2 [www.imdb.com/name/nm0000312/awards Awards for Amy Brenneman]. Internet Movie Database. Проверено 29 июля 2013. [www.webcitation.org/6JFha6aKs Архивировано из первоисточника 30 августа 2013].
- ↑ Lesley Goldberg. [www.hollywoodreporter.com/live-feed/private-practices-amy-brenneman-star-574520 'Private Practice's' Amy Brenneman to Co-Star in HBO's 'Leftovers']. The Hollywood Reporter (25 июня 2013). Проверено 29 июля 2013. [www.webcitation.org/6JFhalsia Архивировано из первоисточника 30 августа 2013].
- ↑ [www.americanrepertorytheater.org/inside/articles/mouth-wide-open-program-program-notes-amy-brenneman-opens Mouth Wide Open Program: Program Notes: Amy Brenneman Opens Up | A.R.T. — American Repertory Theater]
- ↑ [www.hollywoodprayernetwork.org/content/amy-brenneman Amy Brenneman | Hollywood Prayer Network] (недоступная ссылка с 09-09-2013 (3875 дней) — история, копия)
Ссылки
- Эми Бреннеман (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [theamybrenneman.com/intro.html Официальный сайт]
Отрывок, характеризующий Бреннеман, Эми
– Пойдем к ней, надо проститься. Или иди одна, разбуди ее, а я сейчас приду. Петрушка! – крикнул он камердинеру, – поди сюда, убирай. Это в сиденье, это на правую сторону.Княжна Марья встала и направилась к двери. Она остановилась.
– Andre, si vous avez. la foi, vous vous seriez adresse a Dieu, pour qu'il vous donne l'amour, que vous ne sentez pas et votre priere aurait ete exaucee. [Если бы ты имел веру, то обратился бы к Богу с молитвою, чтоб Он даровал тебе любовь, которую ты не чувствуешь, и молитва твоя была бы услышана.]
– Да, разве это! – сказал князь Андрей. – Иди, Маша, я сейчас приду.
По дороге к комнате сестры, в галлерее, соединявшей один дом с другим, князь Андрей встретил мило улыбавшуюся m lle Bourienne, уже в третий раз в этот день с восторженною и наивною улыбкой попадавшуюся ему в уединенных переходах.
– Ah! je vous croyais chez vous, [Ах, я думала, вы у себя,] – сказала она, почему то краснея и опуская глаза.
Князь Андрей строго посмотрел на нее. На лице князя Андрея вдруг выразилось озлобление. Он ничего не сказал ей, но посмотрел на ее лоб и волосы, не глядя в глаза, так презрительно, что француженка покраснела и ушла, ничего не сказав.
Когда он подошел к комнате сестры, княгиня уже проснулась, и ее веселый голосок, торопивший одно слово за другим, послышался из отворенной двери. Она говорила, как будто после долгого воздержания ей хотелось вознаградить потерянное время.
– Non, mais figurez vous, la vieille comtesse Zouboff avec de fausses boucles et la bouche pleine de fausses dents, comme si elle voulait defier les annees… [Нет, представьте себе, старая графиня Зубова, с фальшивыми локонами, с фальшивыми зубами, как будто издеваясь над годами…] Xa, xa, xa, Marieie!
Точно ту же фразу о графине Зубовой и тот же смех уже раз пять слышал при посторонних князь Андрей от своей жены.
Он тихо вошел в комнату. Княгиня, толстенькая, румяная, с работой в руках, сидела на кресле и без умолку говорила, перебирая петербургские воспоминания и даже фразы. Князь Андрей подошел, погладил ее по голове и спросил, отдохнула ли она от дороги. Она ответила и продолжала тот же разговор.
Коляска шестериком стояла у подъезда. На дворе была темная осенняя ночь. Кучер не видел дышла коляски. На крыльце суетились люди с фонарями. Огромный дом горел огнями сквозь свои большие окна. В передней толпились дворовые, желавшие проститься с молодым князем; в зале стояли все домашние: Михаил Иванович, m lle Bourienne, княжна Марья и княгиня.
Князь Андрей был позван в кабинет к отцу, который с глазу на глаз хотел проститься с ним. Все ждали их выхода.
Когда князь Андрей вошел в кабинет, старый князь в стариковских очках и в своем белом халате, в котором он никого не принимал, кроме сына, сидел за столом и писал. Он оглянулся.
– Едешь? – И он опять стал писать.
– Пришел проститься.
– Целуй сюда, – он показал щеку, – спасибо, спасибо!
– За что вы меня благодарите?
– За то, что не просрочиваешь, за бабью юбку не держишься. Служба прежде всего. Спасибо, спасибо! – И он продолжал писать, так что брызги летели с трещавшего пера. – Ежели нужно сказать что, говори. Эти два дела могу делать вместе, – прибавил он.
– О жене… Мне и так совестно, что я вам ее на руки оставляю…
– Что врешь? Говори, что нужно.
– Когда жене будет время родить, пошлите в Москву за акушером… Чтоб он тут был.
Старый князь остановился и, как бы не понимая, уставился строгими глазами на сына.
– Я знаю, что никто помочь не может, коли натура не поможет, – говорил князь Андрей, видимо смущенный. – Я согласен, что и из миллиона случаев один бывает несчастный, но это ее и моя фантазия. Ей наговорили, она во сне видела, и она боится.
– Гм… гм… – проговорил про себя старый князь, продолжая дописывать. – Сделаю.
Он расчеркнул подпись, вдруг быстро повернулся к сыну и засмеялся.
– Плохо дело, а?
– Что плохо, батюшка?
– Жена! – коротко и значительно сказал старый князь.
– Я не понимаю, – сказал князь Андрей.
– Да нечего делать, дружок, – сказал князь, – они все такие, не разженишься. Ты не бойся; никому не скажу; а ты сам знаешь.
Он схватил его за руку своею костлявою маленькою кистью, потряс ее, взглянул прямо в лицо сына своими быстрыми глазами, которые, как казалось, насквозь видели человека, и опять засмеялся своим холодным смехом.
Сын вздохнул, признаваясь этим вздохом в том, что отец понял его. Старик, продолжая складывать и печатать письма, с своею привычною быстротой, схватывал и бросал сургуч, печать и бумагу.
– Что делать? Красива! Я всё сделаю. Ты будь покоен, – говорил он отрывисто во время печатания.
Андрей молчал: ему и приятно и неприятно было, что отец понял его. Старик встал и подал письмо сыну.
– Слушай, – сказал он, – о жене не заботься: что возможно сделать, то будет сделано. Теперь слушай: письмо Михайлу Иларионовичу отдай. Я пишу, чтоб он тебя в хорошие места употреблял и долго адъютантом не держал: скверная должность! Скажи ты ему, что я его помню и люблю. Да напиши, как он тебя примет. Коли хорош будет, служи. Николая Андреича Болконского сын из милости служить ни у кого не будет. Ну, теперь поди сюда.
Он говорил такою скороговоркой, что не доканчивал половины слов, но сын привык понимать его. Он подвел сына к бюро, откинул крышку, выдвинул ящик и вынул исписанную его крупным, длинным и сжатым почерком тетрадь.
– Должно быть, мне прежде тебя умереть. Знай, тут мои записки, их государю передать после моей смерти. Теперь здесь – вот ломбардный билет и письмо: это премия тому, кто напишет историю суворовских войн. Переслать в академию. Здесь мои ремарки, после меня читай для себя, найдешь пользу.
Андрей не сказал отцу, что, верно, он проживет еще долго. Он понимал, что этого говорить не нужно.
– Всё исполню, батюшка, – сказал он.
– Ну, теперь прощай! – Он дал поцеловать сыну свою руку и обнял его. – Помни одно, князь Андрей: коли тебя убьют, мне старику больно будет… – Он неожиданно замолчал и вдруг крикливым голосом продолжал: – а коли узнаю, что ты повел себя не как сын Николая Болконского, мне будет… стыдно! – взвизгнул он.
– Этого вы могли бы не говорить мне, батюшка, – улыбаясь, сказал сын.
Старик замолчал.
– Еще я хотел просить вас, – продолжал князь Андрей, – ежели меня убьют и ежели у меня будет сын, не отпускайте его от себя, как я вам вчера говорил, чтоб он вырос у вас… пожалуйста.
– Жене не отдавать? – сказал старик и засмеялся.
Они молча стояли друг против друга. Быстрые глаза старика прямо были устремлены в глаза сына. Что то дрогнуло в нижней части лица старого князя.
– Простились… ступай! – вдруг сказал он. – Ступай! – закричал он сердитым и громким голосом, отворяя дверь кабинета.
– Что такое, что? – спрашивали княгиня и княжна, увидев князя Андрея и на минуту высунувшуюся фигуру кричавшего сердитым голосом старика в белом халате, без парика и в стариковских очках.
Князь Андрей вздохнул и ничего не ответил.
– Ну, – сказал он, обратившись к жене.
И это «ну» звучало холодною насмешкой, как будто он говорил: «теперь проделывайте вы ваши штуки».
– Andre, deja! [Андрей, уже!] – сказала маленькая княгиня, бледнея и со страхом глядя на мужа.
Он обнял ее. Она вскрикнула и без чувств упала на его плечо.
Он осторожно отвел плечо, на котором она лежала, заглянул в ее лицо и бережно посадил ее на кресло.
– Adieu, Marieie, [Прощай, Маша,] – сказал он тихо сестре, поцеловался с нею рука в руку и скорыми шагами вышел из комнаты.
Княгиня лежала в кресле, m lle Бурьен терла ей виски. Княжна Марья, поддерживая невестку, с заплаканными прекрасными глазами, всё еще смотрела в дверь, в которую вышел князь Андрей, и крестила его. Из кабинета слышны были, как выстрелы, часто повторяемые сердитые звуки стариковского сморкания. Только что князь Андрей вышел, дверь кабинета быстро отворилась и выглянула строгая фигура старика в белом халате.
– Уехал? Ну и хорошо! – сказал он, сердито посмотрев на бесчувственную маленькую княгиню, укоризненно покачал головою и захлопнул дверь.
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся 22 июня
- Родившиеся в 1964 году
- Родившиеся в Нью-Лондоне
- Актрисы по алфавиту
- Актрисы кинематографа США
- Продюсеры по алфавиту
- Продюсеры США
- Сценаристы по алфавиту
- Сценаристы США
- Актрисы телевидения США
- Выпускники Гарвардского университета
- Сценаристы телевидения США
- Телепродюсеры США