Аскеров, Энвер Аскер оглы

К:Википедия:Страницы на КУ (тип: не указан)

Аскеров Энвер Аскер оглы
Имя при рождении:	Аскеров Энвер Аскер оглы
Род деятельности:	художник-живописец
Дата рождения:	1 мая 1940(1940-05-01)
Место рождения:	Город Габала Азербайджанская ССР
Гражданство:	СССР, Азербайджан
Дата смерти:	2014(2014)
Отец:	Аскеров Аскер
Мать:	Аскерова Сафура
Супруга:	Аскерова (Атаева) Эльвира Атакиши кызы
Дети:	Аскеров Ровшан, Аскерова Хумар, Аскерова Салима

К:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)

Энвер Аскер оглы Аскеров (1 мая 1940, Габала, Азербайджанская ССР, СССР — 2014) — советский и азербайджанский художник-живописец.

Биография

Родился Энвер Аскеров 1 мая 1940 года в городе Габала. В 1963 году закончил Азербайджанское государственное Художественное училище имени А. Азимзаде в Баку. В 1968 году закончил Ленинградское Высшее Художественно-промышленное Училище им. В. Мухиной, факультет Художественная Обработка металла. В 1966-67 годах работал в Специальном Художественно-Конструкторском Бюро, отдел Промышленного и Бытового дизайна. В 1968 году впервые принял участие в выставке. В 1969 году стал обладателем Третьей премии на Всесоюзной Молодежной Выставке в городе Москва за работу «Трубы». В 1972 году завоевал Третью премию на Всесоюзной Выставке «Земля и Люди» за картину «Орга́н Апшерона». В 1985 году работа Энвера Аскерова, посвящённая 40-летию Победы над фашизмом, была включена в экспозицию Всесоюзной выставки в Москве. В 1994 году Энвер Аскеров стал обладателем премии имени Солтана Мухаммеда, учреждённой Союзом Художников Азербайджана.

С 1985 года Энвер Аскеров — участник международных выставок. В 1985 году принял участие в Международной Выставке к 40-летию Победы над Фашистской Германией, в 1994 — в Международном Симпозиуме по живописи стран Причерноморья в Стамбуле (Турция). В 1998 году работа Аскерова Энвера выставлялась на выставке «Современные художники Азербайджана» в Вашингтоне организованной The World Bank. В 2009 году картины Энвера Аскерова принимали участие в выставке современного искусства Азербайджана BAKUNLIMITED в Женеве (Швейцария). В 2012 году две картины Энвера Аскерова были включены в экспозицию выставки FLY TO BAKU. Современное искусство Азербайджана, прошедшей Лондоне с 17 по 29 января. Кроме того, были организованы три персональные выставки художника — в 1995, 2003 и 2010 годах в Баку.

В своём творчестве художник прошёл различные этапы — от реализма до оп-арта. Работы Энвера Аскерова Хранятся в фондах Союза Художников Азербайджана, в Азербайджанском Государственном Музее Искусств имени Р. Мустафаева, в Художественном Фонде Азербайджана, в Министерстве Культуры Азербайджана, в Союзе Художников России, в Министерстве Культуры России, в Художественном Фонде России, Государственном Музее Искусств Народов Востока, а также в частных коллекциях в Азербайджане и за рубежом.

Скончался Энвер Аскеров в 2014 году.

Личная жизнь

Энвер Аскеров был женат. Женой является Эльвира Аскерова. У супругов — трое детей: двое сыновей и дочь. Один из сыновей — Ровшан Аскеров, известный телевизионный знаток и журналист.

Ссылки

• [artaskerov.com Официальный сайт художника Энвера Аскерова] .
• [artaskerov.com/bio/ Биография художника Энвера Аскерова].
• [1news.az/culture/20100506043546090.html Юбилейный вечер Энвера Аскерова в Баку, посвящённый его 70-летию].
• [az.mirtv.ru/news/44193 Выставка памяти Энвера Аскерова в Баку]

Отрывок, характеризующий Аскеров, Энвер Аскер оглы

Звуки церковного пения прекратились, и послышался голос духовного лица, которое почтительно поздравляло больного с принятием таинства. Больной лежал всё так же безжизненно и неподвижно. Вокруг него всё зашевелилось, послышались шаги и шопоты, из которых шопот Анны Михайловны выдавался резче всех.
Пьер слышал, как она сказала:
– Непременно надо перенести на кровать, здесь никак нельзя будет…
Больного так обступили доктора, княжны и слуги, что Пьер уже не видал той красно желтой головы с седою гривой, которая, несмотря на то, что он видел и другие лица, ни на мгновение не выходила у него из вида во всё время службы. Пьер догадался по осторожному движению людей, обступивших кресло, что умирающего поднимали и переносили.
– За мою руку держись, уронишь так, – послышался ему испуганный шопот одного из слуг, – снизу… еще один, – говорили голоса, и тяжелые дыхания и переступанья ногами людей стали торопливее, как будто тяжесть, которую они несли, была сверх сил их.
Несущие, в числе которых была и Анна Михайловна, поровнялись с молодым человеком, и ему на мгновение из за спин и затылков людей показалась высокая, жирная, открытая грудь, тучные плечи больного, приподнятые кверху людьми, державшими его под мышки, и седая курчавая, львиная голова. Голова эта, с необычайно широким лбом и скулами, красивым чувственным ртом и величественным холодным взглядом, была не обезображена близостью смерти. Она была такая же, какою знал ее Пьер назад тому три месяца, когда граф отпускал его в Петербург. Но голова эта беспомощно покачивалась от неровных шагов несущих, и холодный, безучастный взгляд не знал, на чем остановиться.
Прошло несколько минут суетни около высокой кровати; люди, несшие больного, разошлись. Анна Михайловна дотронулась до руки Пьера и сказала ему: «Venez». [Идите.] Пьер вместе с нею подошел к кровати, на которой, в праздничной позе, видимо, имевшей отношение к только что совершенному таинству, был положен больной. Он лежал, высоко опираясь головой на подушки. Руки его были симметрично выложены на зеленом шелковом одеяле ладонями вниз. Когда Пьер подошел, граф глядел прямо на него, но глядел тем взглядом, которого смысл и значение нельзя понять человеку. Или этот взгляд ровно ничего не говорил, как только то, что, покуда есть глаза, надо же глядеть куда нибудь, или он говорил слишком многое. Пьер остановился, не зная, что ему делать, и вопросительно оглянулся на свою руководительницу Анну Михайловну. Анна Михайловна сделала ему торопливый жест глазами, указывая на руку больного и губами посылая ей воздушный поцелуй. Пьер, старательно вытягивая шею, чтоб не зацепить за одеяло, исполнил ее совет и приложился к ширококостной и мясистой руке. Ни рука, ни один мускул лица графа не дрогнули. Пьер опять вопросительно посмотрел на Анну Михайловну, спрашивая теперь, что ему делать. Анна Михайловна глазами указала ему на кресло, стоявшее подле кровати. Пьер покорно стал садиться на кресло, глазами продолжая спрашивать, то ли он сделал, что нужно. Анна Михайловна одобрительно кивнула головой. Пьер принял опять симметрично наивное положение египетской статуи, видимо, соболезнуя о том, что неуклюжее и толстое тело его занимало такое большое пространство, и употребляя все душевные силы, чтобы казаться как можно меньше. Он смотрел на графа. Граф смотрел на то место, где находилось лицо Пьера, в то время как он стоял. Анна Михайловна являла в своем положении сознание трогательной важности этой последней минуты свидания отца с сыном. Это продолжалось две минуты, которые показались Пьеру часом. Вдруг в крупных мускулах и морщинах лица графа появилось содрогание. Содрогание усиливалось, красивый рот покривился (тут только Пьер понял, до какой степени отец его был близок к смерти), из перекривленного рта послышался неясный хриплый звук. Анна Михайловна старательно смотрела в глаза больному и, стараясь угадать, чего было нужно ему, указывала то на Пьера, то на питье, то шопотом вопросительно называла князя Василия, то указывала на одеяло. Глаза и лицо больного выказывали нетерпение. Он сделал усилие, чтобы взглянуть на слугу, который безотходно стоял у изголовья постели.