Марич, Энвер

Энвер Марич
Общая информация
Прозвище	Пантера с Неретвы
Родился
Гражданство	СФРЮ Босния и Герцеговина
Рост	182 см
Вес	80 кг
Позиция	вратарь
Информация о клубе
Клуб	завершил карьеру
Карьера
Клубная карьера*
1967—1976	Вележ	213 (−?)
1976—1978	Шальке 04	47 (−73)
1978—1985	Вележ	226 (−?/1)
Национальная сборная**
1968—1971	Югославия (до 21)	7 (−?)
1972—1976	Югославия	32 (−36)
Тренерская карьера
1987—1990	Вележ	тренер
1993—1998	Фортуна (Дюссельдорф)	тренер
1998	Фортуна (Дюссельдорф)
2003—2010	Герта (Берлин)	тренер
* Количество игр и голов за профессиональный клуб считается только для различных лиг национальных чемпионатов. ** Количество игр и голов за национальную сборную в официальных матчах.

Э́нвер Ма́рич (босн. Enver Marić; 23 апреля 1948, Мостар, ФНРЮ) — югославский футболист, вратарь, югославский и боснийский футбольный тренер.

Карьера

Клубная

Энвер Марич пришёл в «Вележ» из своего родного города Мостара, в 1959 году, его дебют в основном составе состоялся в сезоне 1967/68, в матче с «Црвеной Звездой» прошедшем в Белграде и завершившимся поражением «Вележа» со счётом 0:4. В составе «Вележа» Марич провёл в общей сложности 16 сезонов, став за это время бронзовым призёром чемпионата Югославии 1969/70, серебряным призёром чемпионатов 1972/73 и 1973/74, а также обладателем Кубка Югославии 1981 года, причём победу в Кубке Марич добыл уже как капитан команды. Также за свои выступления в составе «Вележа» Марич удостоился звания Футболист года в Югославии в 1973 году. Всего же за основной состав «Вележа» Марич сыграл свыше 600 матчей из них 439 в первой лиге Югославии. В середине 1976 года Марич уехал в ФРГ, где на протяжении 2 сезонов защищал ворота «Шальке 04». Первый сезон в ФРГ получился для Марича и его нового клуба сверхудачным, «Шальке 04» занял второе место, а сам Марич являлся основным голкипером клуба сыграв 31 матч в чемпионате, в которых пропустил 46 голов. Второй сезон получился уже не таким успешным как и для «Шальке», который занял всего лишь девятое место, так и для самого Марича, который провёл только 16 матчей в чемпионате, пропустив в них 27 голов. Всего в составе «Шальке» Марич сыграл в 60 матчах, из них 47 в чемпионате ФРГ, 8 в Кубке ФРГ и 5 в Кубке УЕФА, пропустив в них 88 голов, при этом отстояв 12 матчей «на ноль».

Статистика выступлений за «Шальке 04»  

Клуб	Сезон	Чемпионат ФРГ		Кубок ФРГ		Кубок УЕФА		Итого
		Игры	Голы	Игры	Голы	Игры	Голы	Игры	Голы
Шальке 04	1976/77	31	-46	5	-8	5	-4	41	-58
	1977/78	16	-27	3	-3	0	0	19	-30
	Итого	47	-73	8	-11	5	-4	60	-88

В сборной

В сборной Югославии Энвер Марич дебютировал 30 апреля 1972 года в отборочном матче чемпионата Европы 1972 года со сборной СССР, завершившимся со счётом 0:0. В составе сборной Марич принял участие в чемпионате мира 1974 года и чемпионате Европы 1976 года. Свой последний матч за сборную Марич сыграл в отборочном турнире чемпионата Европы 1976 года против сборной Уэльса 22 мая 1976 года, тот матч завершился ничьей со счётом 1:1, что позволило сборной Югославии выйти в финальный турнир. Всего же за сборную Марич сыграл 32 официальных матча в которых пропустил 36 голов. Так же Марич сыграл 7 матчей за молодёжную сборную Югославии.

Матчи и пропущенные голы Марича за сборную Югославии  

№	Дата	Соперник	Счёт	Пропущенные голы	Турнир
1	30 апреля 1972	СССР	0:0	-	Отборочный матч к ЧЕ 1972
2	13 мая 1972	СССР	0:3	3	Отборочный матч к ЧЕ 1972
3	14 июня 1972	Венесуэла	10:0	-	Товарищеский матч
4	18 июня 1972	Боливия	1:1	1	Товарищеский матч
5	22 июня 1972	Парагвай	2:1	1	Товарищеский матч
6	25 июня 1972	Перу	2:1	1	Товарищеский матч
7	2 июля 1972	Бразилия	0:3	3	Товарищеский матч
8	6 июля 1972	Чехословакия	2:1	1	Товарищеский матч
9	9 июля 1972	Аргентина	4:2	2	Товарищеский матч
10	20 сентября 1972	Италии	1:3	3	Товарищеский матч
11	11 октября 1972	Англия	1:1	1	Товарищеский матч
12	19 октября 1972	Испания	2:2	2	Отборочный матч к ЧМ 1974
13	19 ноября 1972	Греция	1:0	-	Отборочный матч к ЧМ 1974
14	4 февраля 1973	Туниса	5:0	-	Товарищеский матч
15	9 мая 1973	ФРГ	1:0	-	Товарищеский матч
16	13 мая 1973	Польша	2:2	1	Товарищеский матч
17	26 сентября 1973	Венгрия	1:1	1	Товарищеский матч
18	21 октября 1973	Испания	0:0	-	Отборочный матч к ЧМ 1974
19	19 декабря 1973	Греция	4:2	2	Отборочный матч к ЧМ 1974
20	13 февраля 1974	Испания	1:0	-	Отборочный матч к ЧМ 1974
21	22 марта 1980	СССР	0:1	1	Товарищеский матч
22	29 мая 1974	Венгрия	2:3	3	Товарищеский матч
23	5 июня 1974	Англия	2:2	2	Товарищеский матч
24	13 июня 1974	Бразилия	0:0	-	Чемпионат мира 1974
25	18 июня 1974	Заир	9:0	-	Чемпионат мира 1974
26	22 июня 1974	Шотландии	1:1	1	Чемпионат мира 1974
27	26 июня 1974	ФРГ	0:2	2	Чемпионат мира 1974
28	30 июня 1974	Польша	1:2	2	Чемпионат мира 1974
29	3 июля 1974	Швеция	1:2	2	Чемпионат мира 1974
30	18 февраля 1976	Тунис	1:2	-	Товарищеский матч
31	24 февраля 1976	Алжир	2:1	-	Товарищеский матч
32	22 мая 1976	Уэльс	1:1	1	Отборочный матч к ЧЕ 1976

Итого: 32 матча / 36 пропущенных голов; 12 побед, 11 ничьих, 9 поражений.

Тренерская

После завершения карьеры игрока, в 1987 году Энвер Марич вернулся в свой родной «Вележ» и до 1990 года являлся тренером вратарей клуба. С 1993 по 1998 год Марич был тренером вратарей «Фортуны» из Дюссельдорфа, причём два последних месяца своей работы провёл как главный тренер клуба. В 2003 году Марич был назначен тренером вратарей берлинской «Герты», на этом посту Марич проработал до середины 2010 года.

Достижения

Командные

«Вележ»

• Серебряный призёр чемпионата Югославии (2): 1973, 1974
• Бронзовый призёр чемпионата Югославии: 1970
• Обладатель Кубка Югославии: 1981

«Шальке 04»

• Серебряный призёр чемпионата ФРГ: 1977

Личные

• Футболист года в Югославии: 1973

Личная жизнь

7 октября 2010 года Энвер Марич перенёс инсульт.

Ссылки

• [fifa.com/worldfootball/statisticsandrecords/players/player=53642 Статистика на сайте FIFA] (англ.)
• [worldfootball.net/player_summary/enver-maric Профиль на сайте worldfootball.net] (англ.)
• [reprezentacija.rs/index.php?option=com_content&view=article&id=1259 Биография и статистика на сайте сборной Сербии по футболу]  (серб.)
• [www.national-football-teams.com/v2/player.php?id=20675 Статистика на сайте National Football Teams] (англ.)
• [www.fussballdaten.de/spieler/maricenver/1998/ Профиль игрока на fussballdaten.de]  (нем.)

</div>

Отрывок, характеризующий Марич, Энвер

Наташа невольно вглядывалась в эту шею, плечи, жемчуги, прическу и любовалась красотой плеч и жемчугов. В то время как Наташа уже второй раз вглядывалась в нее, дама оглянулась и, встретившись глазами с графом Ильей Андреичем, кивнула ему головой и улыбнулась. Это была графиня Безухова, жена Пьера. Илья Андреич, знавший всех на свете, перегнувшись, заговорил с ней.
– Давно пожаловали, графиня? – заговорил он. – Приду, приду, ручку поцелую. А я вот приехал по делам и девочек своих с собой привез. Бесподобно, говорят, Семенова играет, – говорил Илья Андреич. – Граф Петр Кириллович нас никогда не забывал. Он здесь?
– Да, он хотел зайти, – сказала Элен и внимательно посмотрела на Наташу.
Граф Илья Андреич опять сел на свое место.
– Ведь хороша? – шопотом сказал он Наташе.
– Чудо! – сказала Наташа, – вот влюбиться можно! В это время зазвучали последние аккорды увертюры и застучала палочка капельмейстера. В партере прошли на места запоздавшие мужчины и поднялась занавесь.
Как только поднялась занавесь, в ложах и партере всё замолкло, и все мужчины, старые и молодые, в мундирах и фраках, все женщины в драгоценных каменьях на голом теле, с жадным любопытством устремили всё внимание на сцену. Наташа тоже стала смотреть.


На сцене были ровные доски по средине, с боков стояли крашеные картины, изображавшие деревья, позади было протянуто полотно на досках. В середине сцены сидели девицы в красных корсажах и белых юбках. Одна, очень толстая, в шелковом белом платье, сидела особо на низкой скамеечке, к которой был приклеен сзади зеленый картон. Все они пели что то. Когда они кончили свою песню, девица в белом подошла к будочке суфлера, и к ней подошел мужчина в шелковых, в обтяжку, панталонах на толстых ногах, с пером и кинжалом и стал петь и разводить руками.
Мужчина в обтянутых панталонах пропел один, потом пропела она. Потом оба замолкли, заиграла музыка, и мужчина стал перебирать пальцами руку девицы в белом платье, очевидно выжидая опять такта, чтобы начать свою партию вместе с нею. Они пропели вдвоем, и все в театре стали хлопать и кричать, а мужчина и женщина на сцене, которые изображали влюбленных, стали, улыбаясь и разводя руками, кланяться.
После деревни и в том серьезном настроении, в котором находилась Наташа, всё это было дико и удивительно ей. Она не могла следить за ходом оперы, не могла даже слышать музыку: она видела только крашеные картоны и странно наряженных мужчин и женщин, при ярком свете странно двигавшихся, говоривших и певших; она знала, что всё это должно было представлять, но всё это было так вычурно фальшиво и ненатурально, что ей становилось то совестно за актеров, то смешно на них. Она оглядывалась вокруг себя, на лица зрителей, отыскивая в них то же чувство насмешки и недоумения, которое было в ней; но все лица были внимательны к тому, что происходило на сцене и выражали притворное, как казалось Наташе, восхищение. «Должно быть это так надобно!» думала Наташа. Она попеременно оглядывалась то на эти ряды припомаженных голов в партере, то на оголенных женщин в ложах, в особенности на свою соседку Элен, которая, совершенно раздетая, с тихой и спокойной улыбкой, не спуская глаз, смотрела на сцену, ощущая яркий свет, разлитый по всей зале и теплый, толпою согретый воздух. Наташа мало по малу начинала приходить в давно не испытанное ею состояние опьянения. Она не помнила, что она и где она и что перед ней делается. Она смотрела и думала, и самые странные мысли неожиданно, без связи, мелькали в ее голове. То ей приходила мысль вскочить на рампу и пропеть ту арию, которую пела актриса, то ей хотелось зацепить веером недалеко от нее сидевшего старичка, то перегнуться к Элен и защекотать ее.
В одну из минут, когда на сцене всё затихло, ожидая начала арии, скрипнула входная дверь партера, на той стороне где была ложа Ростовых, и зазвучали шаги запоздавшего мужчины. «Вот он Курагин!» прошептал Шиншин. Графиня Безухова улыбаясь обернулась к входящему. Наташа посмотрела по направлению глаз графини Безуховой и увидала необыкновенно красивого адъютанта, с самоуверенным и вместе учтивым видом подходящего к их ложе. Это был Анатоль Курагин, которого она давно видела и заметила на петербургском бале. Он был теперь в адъютантском мундире с одной эполетой и эксельбантом. Он шел сдержанной, молодецкой походкой, которая была бы смешна, ежели бы он не был так хорош собой и ежели бы на прекрасном лице не было бы такого выражения добродушного довольства и веселия. Несмотря на то, что действие шло, он, не торопясь, слегка побрякивая шпорами и саблей, плавно и высоко неся свою надушенную красивую голову, шел по ковру коридора. Взглянув на Наташу, он подошел к сестре, положил руку в облитой перчатке на край ее ложи, тряхнул ей головой и наклонясь спросил что то, указывая на Наташу.
– Mais charmante! [Очень мила!] – сказал он, очевидно про Наташу, как не столько слышала она, сколько поняла по движению его губ. Потом он прошел в первый ряд и сел подле Долохова, дружески и небрежно толкнув локтем того Долохова, с которым так заискивающе обращались другие. Он, весело подмигнув, улыбнулся ему и уперся ногой в рампу.
– Как похожи брат с сестрой! – сказал граф. – И как хороши оба!
Шиншин вполголоса начал рассказывать графу какую то историю интриги Курагина в Москве, к которой Наташа прислушалась именно потому, что он сказал про нее charmante.
Первый акт кончился, в партере все встали, перепутались и стали ходить и выходить.
Борис пришел в ложу Ростовых, очень просто принял поздравления и, приподняв брови, с рассеянной улыбкой, передал Наташе и Соне просьбу его невесты, чтобы они были на ее свадьбе, и вышел. Наташа с веселой и кокетливой улыбкой разговаривала с ним и поздравляла с женитьбой того самого Бориса, в которого она была влюблена прежде. В том состоянии опьянения, в котором она находилась, всё казалось просто и естественно.
Голая Элен сидела подле нее и одинаково всем улыбалась; и точно так же улыбнулась Наташа Борису.
Ложа Элен наполнилась и окружилась со стороны партера самыми знатными и умными мужчинами, которые, казалось, наперерыв желали показать всем, что они знакомы с ней.
Курагин весь этот антракт стоял с Долоховым впереди у рампы, глядя на ложу Ростовых. Наташа знала, что он говорил про нее, и это доставляло ей удовольствие. Она даже повернулась так, чтобы ему виден был ее профиль, по ее понятиям, в самом выгодном положении. Перед началом второго акта в партере показалась фигура Пьера, которого еще с приезда не видали Ростовы. Лицо его было грустно, и он еще потолстел, с тех пор как его последний раз видела Наташа. Он, никого не замечая, прошел в первые ряды. Анатоль подошел к нему и стал что то говорить ему, глядя и указывая на ложу Ростовых. Пьер, увидав Наташу, оживился и поспешно, по рядам, пошел к их ложе. Подойдя к ним, он облокотился и улыбаясь долго говорил с Наташей. Во время своего разговора с Пьером, Наташа услыхала в ложе графини Безуховой мужской голос и почему то узнала, что это был Курагин. Она оглянулась и встретилась с ним глазами. Он почти улыбаясь смотрел ей прямо в глаза таким восхищенным, ласковым взглядом, что казалось странно быть от него так близко, так смотреть на него, быть так уверенной, что нравишься ему, и не быть с ним знакомой.
Во втором акте были картины, изображающие монументы и была дыра в полотне, изображающая луну, и абажуры на рампе подняли, и стали играть в басу трубы и контрабасы, и справа и слева вышло много людей в черных мантиях. Люди стали махать руками, и в руках у них было что то вроде кинжалов; потом прибежали еще какие то люди и стали тащить прочь ту девицу, которая была прежде в белом, а теперь в голубом платье. Они не утащили ее сразу, а долго с ней пели, а потом уже ее утащили, и за кулисами ударили три раза во что то металлическое, и все стали на колена и запели молитву. Несколько раз все эти действия прерывались восторженными криками зрителей.
Во время этого акта Наташа всякий раз, как взглядывала в партер, видела Анатоля Курагина, перекинувшего руку через спинку кресла и смотревшего на нее. Ей приятно было видеть, что он так пленен ею, и не приходило в голову, чтобы в этом было что нибудь дурное.
Когда второй акт кончился, графиня Безухова встала, повернулась к ложе Ростовых (грудь ее совершенно была обнажена), пальчиком в перчатке поманила к себе старого графа, и не обращая внимания на вошедших к ней в ложу, начала любезно улыбаясь говорить с ним.
– Да познакомьте же меня с вашими прелестными дочерьми, – сказала она, – весь город про них кричит, а я их не знаю.
Наташа встала и присела великолепной графине. Наташе так приятна была похвала этой блестящей красавицы, что она покраснела от удовольствия.
– Я теперь тоже хочу сделаться москвичкой, – говорила Элен. – И как вам не совестно зарыть такие перлы в деревне!
Графиня Безухая, по справедливости, имела репутацию обворожительной женщины. Она могла говорить то, чего не думала, и в особенности льстить, совершенно просто и натурально.
– Нет, милый граф, вы мне позвольте заняться вашими дочерьми. Я хоть теперь здесь не надолго. И вы тоже. Я постараюсь повеселить ваших. Я еще в Петербурге много слышала о вас, и хотела вас узнать, – сказала она Наташе с своей однообразно красивой улыбкой. – Я слышала о вас и от моего пажа – Друбецкого. Вы слышали, он женится? И от друга моего мужа – Болконского, князя Андрея Болконского, – сказала она с особенным ударением, намекая этим на то, что она знала отношения его к Наташе. – Она попросила, чтобы лучше познакомиться, позволить одной из барышень посидеть остальную часть спектакля в ее ложе, и Наташа перешла к ней.
В третьем акте был на сцене представлен дворец, в котором горело много свечей и повешены были картины, изображавшие рыцарей с бородками. В середине стояли, вероятно, царь и царица. Царь замахал правою рукою, и, видимо робея, дурно пропел что то, и сел на малиновый трон. Девица, бывшая сначала в белом, потом в голубом, теперь была одета в одной рубашке с распущенными волосами и стояла около трона. Она о чем то горестно пела, обращаясь к царице; но царь строго махнул рукой, и с боков вышли мужчины с голыми ногами и женщины с голыми ногами, и стали танцовать все вместе. Потом скрипки заиграли очень тонко и весело, одна из девиц с голыми толстыми ногами и худыми руками, отделившись от других, отошла за кулисы, поправила корсаж, вышла на середину и стала прыгать и скоро бить одной ногой о другую. Все в партере захлопали руками и закричали браво. Потом один мужчина стал в угол. В оркестре заиграли громче в цимбалы и трубы, и один этот мужчина с голыми ногами стал прыгать очень высоко и семенить ногами. (Мужчина этот был Duport, получавший 60 тысяч в год за это искусство.) Все в партере, в ложах и райке стали хлопать и кричать изо всех сил, и мужчина остановился и стал улыбаться и кланяться на все стороны. Потом танцовали еще другие, с голыми ногами, мужчины и женщины, потом опять один из царей закричал что то под музыку, и все стали петь. Но вдруг сделалась буря, в оркестре послышались хроматические гаммы и аккорды уменьшенной септимы, и все побежали и потащили опять одного из присутствующих за кулисы, и занавесь опустилась. Опять между зрителями поднялся страшный шум и треск, и все с восторженными лицами стали кричать: Дюпора! Дюпора! Дюпора! Наташа уже не находила этого странным. Она с удовольствием, радостно улыбаясь, смотрела вокруг себя.