Эрмлер, Марк Фридрихович

Марк Эрмлер
Полное имя	Марк Фридрихович Эрмлер
Место рождения	Ленинград, РСФСР, СССР
Страна	СССР СССР Россия Россия
Профессии	дирижёр, педагог
Коллективы	ГАБТ
Сотрудничество	МГК имени П. И. Чайковского
Награды

Марк Фри́дрихович Э́рмлер (5 мая 1932 — 14 апреля 2002) — советский и российский дирижёр. Народный артист РСФСР (1980).

Биография

Родился 5 мая 1932 года в Ленинграде в семье Ф. М. Эрмлера. Учился в ЛГК имени Н. А. Римского-Корсакова в классе дирижирования у Б. Э. Хайкина, впервые встал за пульт в 1952 году с оркестром Ленинградской филармонии. Через год, также в Ленинграде, Эрмлер дебютировал как оперный дирижёр, руководя исполнением оперы В. А. Моцарта «Похищение из сераля», а в 1956 году был приглашён в Большой театр, где работал в течение многих лет.

С 1964 года Эрмлер дирижировал балетами, среди которых — новые постановки «Жар-птицы» и «Петрушки» И. Ф. Стравинского, позднее начал гастролировать с балетной труппой театра, в 1974 выступив в лондонском театре «Колизеум». В 1986 продирижировал оперой «Кармен» в театре «Ковент-Гарден», затем выступал в качестве приглашённого дирижёра с ведущими мировыми оркестрами и театрами. В 1998—2001 был музыкальным руководителем и главным дирижёром Большого театра, художественным руководителем оркестра Большого театра, где в качестве музыкального руководителя и дирижёра-постановщика осуществил постановки целого ряда опер:

• «Чио-Чио-сан» Дж. Пуччини (1966 год)
• «Тоска» Дж. Пуччини (премьера состоялась 25 мая 1971 года)
• «Франческа да Римини» С. Рахманинова (1973 год)
• «Иоланта» П. Чайковского (1974 год)
• «Каменный гость» А. Даргомыжского (1976 год)
• «Иван Сусанин» М. Глинки (восстановление постановки 1945 года, премьера состоялась 20 февраля 1997 года)
• «Опричник» П. Чайковского (премьера состоялась 12 февраля 1999 года)
• «Русалка» А. Даргомыжского (премьера состоялась 27 июня 2000 года)
• «Евгений Онегин» П. Чайковского (восстановление постановки 1944 года, премьера состоялась 18 октября 2000 года)
• «Набукко» Дж. Верди (премьера состоялась 5 января 2001 года)

и др., а также постановку балета «Русский Гамлет» на музыку Л. Бетховена и Г. Малера (премьера состоялась 25 февраля 2000 года).

Преподавал в МГК имени П. И. Чайковского.

Умер 14 апреля 2002 года во время гастролей вскоре после репетиции с Сеульским филармоническим оркестром. Похоронен в Москве в колумбарии Ваганьковского кладбища.

Репертуар Эрмлера был достаточно широк, однако он прославился прежде всего как выдающийся интерпретатор русских опер и балетов. Дискография дирижёра включает в себя более 20 опер, а также оркестровые сочинения Ф. Листа, С. С. Прокофьева, Д. Д. Шостаковича и других композиторов.

Награды и премии

• Орден «За заслуги перед Отечеством» IV степени (2001)
• народный артист РСФСР (1980)
• Государственная премия РСФСР имени М. И. Глинки (1978) — за постановку оперного спектакля «Каменный гость» А. С. Даргомыжского (1977)

Аудиозаписи

• 1961 — С. Прокофьев, опера «Повесть о настоящем человеке»
• 1967 — Дж. Пуччини, опера «Мадам Баттерфляй»
• 1969 — А. Бородин, опера «Князь Игорь»
• 1974 — П. Чайковский, опера «Пиковая дама»
• 1976 — П. Чайковский, опера «Иоланта»
• 1977 — А. Даргомыжский, опера «Каменный гость»
• 1979 — П. Чайковский, опера «Евгений Онегин»
• 1979 — М. Глинка, опера «Иван Сусанин»
• 1982 — С. Прокофьев, опера «Война и мир»
• 1985 — М. Мусоргский, опера «Борис Годунов»
• 1986 — М. Глинка, опера «Иван Сусанин»
• 1986 — Г. Фрид, моноопера «Письма Ван Гога»
• 1986 — Н. Римский-Корсаков, опера «Моцарт и Сальери»
• 1986 — В. Беллини, опера «Норма»
• 1988 — М. Мусоргский, опера «Хованщина»
• 2001 — Дж. Верди, Реквием

Видеозаписи

Спектакли Большого театра

• 1979 — М. Глинка, опера «Иван Сусанин»
• 1979 — А. Даргомыжский, опера «Каменный гость»
• 1981 — А. Бородин, опера «Князь Игорь»
• 1982 — Ж. Бизе, опера «Кармен»
• 1997 — М. Глинка, опера «Иван Сусанин»
• 1998 — М. Глинка, опера «Иван Сусанин»
• 1998 — Дж. Верди, опера «Аида»
• 1999 — П. Чайковский, балет «Щелкунчик»
• 2000 — балет «Русский Гамлет» на музыку Л. Бетховена и Г. Малера
• 2000 — А. Даргомыжский, опера «Русалка»
• 2000 — П. Чайковский, опера «Евгений Онегин»

Фильмография

Сотрудничал с оркестром кинематографии, записал музыку к фильмам:

• 1958 — Шли солдаты
• 1958 — Олеко Дундич
• 1961 — Братья Комаровы
• 1967 — Таинственный монах
• 1968 — Золотой телёнок
• 1968 — Служили два товарища
• 1969 — Вальс
• 1969 — Красная палатка
• 1969 — Золото
• 1969 — Главный свидетель
• 1970 — Чайка
• 1970 — Сохранившие огонь
• 1971 — Чайковский
• 1971 — Телеграмма
• 1973 — Чипполино
• 1973 — Города и годы
• 1975 — Сто дней после детства
• 1976 — Сказ про то, как царь Пётр арапа женил
• 1977 — Долги наши
• 1978 — Версия полковника Зорина
• 1978 — Отец Сергий
• 1979 — Верой и правдой
• 1980 — Экипаж
• 1982 — Сказка странствий
• 1996 — Ермак

Документальные фильмы

• 2007 — «Марк Эрмлер. Под знаком счастливой судьбы» — документальный фильм, 2007 г., 39 мин., режиссёр Н. С. Тихонов

Ссылки

• [www.allmusic.com/cg/amg.dll?P=amg&sql=41:8270~T1 Марк Эрмлер] (англ.) на сайте Allmusic
• [www.bolshoi.ru/ru/theatre/people/detail.php?act26=info&id26=979 Марк Эрмлер на сайте Большого театра]

Отрывок, характеризующий Эрмлер, Марк Фридрихович

Наташа удивленными глазами смотрела на Соню. Видно, ей самой в первый раз представлялся этот вопрос и она не знала, что отвечать на него.
– Какие причины, не знаю. Но стало быть есть причины!
Соня вздохнула и недоверчиво покачала головой.
– Ежели бы были причины… – начала она. Но Наташа угадывая ее сомнение, испуганно перебила ее.
– Соня, нельзя сомневаться в нем, нельзя, нельзя, ты понимаешь ли? – прокричала она.
– Любит ли он тебя?
– Любит ли? – повторила Наташа с улыбкой сожаления о непонятливости своей подруги. – Ведь ты прочла письмо, ты видела его?
– Но если он неблагородный человек?
– Он!… неблагородный человек? Коли бы ты знала! – говорила Наташа.
– Если он благородный человек, то он или должен объявить свое намерение, или перестать видеться с тобой; и ежели ты не хочешь этого сделать, то я сделаю это, я напишу ему, я скажу папа, – решительно сказала Соня.
– Да я жить не могу без него! – закричала Наташа.
– Наташа, я не понимаю тебя. И что ты говоришь! Вспомни об отце, о Nicolas.
– Мне никого не нужно, я никого не люблю, кроме его. Как ты смеешь говорить, что он неблагороден? Ты разве не знаешь, что я его люблю? – кричала Наташа. – Соня, уйди, я не хочу с тобой ссориться, уйди, ради Бога уйди: ты видишь, как я мучаюсь, – злобно кричала Наташа сдержанно раздраженным и отчаянным голосом. Соня разрыдалась и выбежала из комнаты.
Наташа подошла к столу и, не думав ни минуты, написала тот ответ княжне Марье, который она не могла написать целое утро. В письме этом она коротко писала княжне Марье, что все недоразуменья их кончены, что, пользуясь великодушием князя Андрея, который уезжая дал ей свободу, она просит ее забыть всё и простить ее ежели она перед нею виновата, но что она не может быть его женой. Всё это ей казалось так легко, просто и ясно в эту минуту.

В пятницу Ростовы должны были ехать в деревню, а граф в среду поехал с покупщиком в свою подмосковную.
В день отъезда графа, Соня с Наташей были званы на большой обед к Карагиным, и Марья Дмитриевна повезла их. На обеде этом Наташа опять встретилась с Анатолем, и Соня заметила, что Наташа говорила с ним что то, желая не быть услышанной, и всё время обеда была еще более взволнована, чем прежде. Когда они вернулись домой, Наташа начала первая с Соней то объяснение, которого ждала ее подруга.
– Вот ты, Соня, говорила разные глупости про него, – начала Наташа кротким голосом, тем голосом, которым говорят дети, когда хотят, чтобы их похвалили. – Мы объяснились с ним нынче.
– Ну, что же, что? Ну что ж он сказал? Наташа, как я рада, что ты не сердишься на меня. Говори мне всё, всю правду. Что же он сказал?
Наташа задумалась.
– Ах Соня, если бы ты знала его так, как я! Он сказал… Он спрашивал меня о том, как я обещала Болконскому. Он обрадовался, что от меня зависит отказать ему.
Соня грустно вздохнула.
– Но ведь ты не отказала Болконскому, – сказала она.
– А может быть я и отказала! Может быть с Болконским всё кончено. Почему ты думаешь про меня так дурно?
– Я ничего не думаю, я только не понимаю этого…
– Подожди, Соня, ты всё поймешь. Увидишь, какой он человек. Ты не думай дурное ни про меня, ни про него.
– Я ни про кого не думаю дурное: я всех люблю и всех жалею. Но что же мне делать?
Соня не сдавалась на нежный тон, с которым к ней обращалась Наташа. Чем размягченнее и искательнее было выражение лица Наташи, тем серьезнее и строже было лицо Сони.
– Наташа, – сказала она, – ты просила меня не говорить с тобой, я и не говорила, теперь ты сама начала. Наташа, я не верю ему. Зачем эта тайна?
– Опять, опять! – перебила Наташа.
– Наташа, я боюсь за тебя.
– Чего бояться?
– Я боюсь, что ты погубишь себя, – решительно сказала Соня, сама испугавшись того что она сказала.
Лицо Наташи опять выразило злобу.
– И погублю, погублю, как можно скорее погублю себя. Не ваше дело. Не вам, а мне дурно будет. Оставь, оставь меня. Я ненавижу тебя.
– Наташа! – испуганно взывала Соня.
– Ненавижу, ненавижу! И ты мой враг навсегда!
Наташа выбежала из комнаты.
Наташа не говорила больше с Соней и избегала ее. С тем же выражением взволнованного удивления и преступности она ходила по комнатам, принимаясь то за то, то за другое занятие и тотчас же бросая их.
Как это ни тяжело было для Сони, но она, не спуская глаз, следила за своей подругой.
Накануне того дня, в который должен был вернуться граф, Соня заметила, что Наташа сидела всё утро у окна гостиной, как будто ожидая чего то и что она сделала какой то знак проехавшему военному, которого Соня приняла за Анатоля.
Соня стала еще внимательнее наблюдать свою подругу и заметила, что Наташа была всё время обеда и вечер в странном и неестественном состоянии (отвечала невпопад на делаемые ей вопросы, начинала и не доканчивала фразы, всему смеялась).
После чая Соня увидала робеющую горничную девушку, выжидавшую ее у двери Наташи. Она пропустила ее и, подслушав у двери, узнала, что опять было передано письмо. И вдруг Соне стало ясно, что у Наташи был какой нибудь страшный план на нынешний вечер. Соня постучалась к ней. Наташа не пустила ее.
«Она убежит с ним! думала Соня. Она на всё способна. Нынче в лице ее было что то особенно жалкое и решительное. Она заплакала, прощаясь с дяденькой, вспоминала Соня. Да это верно, она бежит с ним, – но что мне делать?» думала Соня, припоминая теперь те признаки, которые ясно доказывали, почему у Наташи было какое то страшное намерение. «Графа нет. Что мне делать, написать к Курагину, требуя от него объяснения? Но кто велит ему ответить? Писать Пьеру, как просил князь Андрей в случае несчастия?… Но может быть, в самом деле она уже отказала Болконскому (она вчера отослала письмо княжне Марье). Дяденьки нет!» Сказать Марье Дмитриевне, которая так верила в Наташу, Соне казалось ужасно. «Но так или иначе, думала Соня, стоя в темном коридоре: теперь или никогда пришло время доказать, что я помню благодеяния их семейства и люблю Nicolas. Нет, я хоть три ночи не буду спать, а не выйду из этого коридора и силой не пущу ее, и не дам позору обрушиться на их семейство», думала она.


Анатоль последнее время переселился к Долохову. План похищения Ростовой уже несколько дней был обдуман и приготовлен Долоховым, и в тот день, когда Соня, подслушав у двери Наташу, решилась оберегать ее, план этот должен был быть приведен в исполнение. Наташа в десять часов вечера обещала выйти к Курагину на заднее крыльцо. Курагин должен был посадить ее в приготовленную тройку и везти за 60 верст от Москвы в село Каменку, где был приготовлен расстриженный поп, который должен был обвенчать их. В Каменке и была готова подстава, которая должна была вывезти их на Варшавскую дорогу и там на почтовых они должны были скакать за границу.
У Анатоля были и паспорт, и подорожная, и десять тысяч денег, взятые у сестры, и десять тысяч, занятые через посредство Долохова.
Два свидетеля – Хвостиков, бывший приказный, которого употреблял для игры Долохов и Макарин, отставной гусар, добродушный и слабый человек, питавший беспредельную любовь к Курагину – сидели в первой комнате за чаем.
В большом кабинете Долохова, убранном от стен до потолка персидскими коврами, медвежьими шкурами и оружием, сидел Долохов в дорожном бешмете и сапогах перед раскрытым бюро, на котором лежали счеты и пачки денег. Анатоль в расстегнутом мундире ходил из той комнаты, где сидели свидетели, через кабинет в заднюю комнату, где его лакей француз с другими укладывал последние вещи. Долохов считал деньги и записывал.
– Ну, – сказал он, – Хвостикову надо дать две тысячи.
– Ну и дай, – сказал Анатоль.
– Макарка (они так звали Макарина), этот бескорыстно за тебя в огонь и в воду. Ну вот и кончены счеты, – сказал Долохов, показывая ему записку. – Так?
– Да, разумеется, так, – сказал Анатоль, видимо не слушавший Долохова и с улыбкой, не сходившей у него с лица, смотревший вперед себя.
Долохов захлопнул бюро и обратился к Анатолю с насмешливой улыбкой.
– А знаешь что – брось всё это: еще время есть! – сказал он.
– Дурак! – сказал Анатоль. – Перестань говорить глупости. Ежели бы ты знал… Это чорт знает, что такое!
– Право брось, – сказал Долохов. – Я тебе дело говорю. Разве это шутка, что ты затеял?
– Ну, опять, опять дразнить? Пошел к чорту! А?… – сморщившись сказал Анатоль. – Право не до твоих дурацких шуток. – И он ушел из комнаты.