Эсбьёрн Свенссон
| Эсбьёрн Свенссон | |
 | |
| Основная информация | |
|---|---|
| Полное имя |
Брор Фредрик "Эсбьёрн" Свенссон |
| Дата рождения | |
| Место рождения | |
| Дата смерти | |
| Годы активности |
1980 — 2008 |
| Страна | |
| Инструменты | |
| Жанры | |
| Коллективы | |
Эсбьёрн Свенссон (швед. Bror Fredrik "Esbjörn" Svensson, 16 апреля, 1964 — 14 июня, 2008) — джазовый пианист и основатель джазовой группы Эсбьёрн Свенссон Трио (E.S.T.) Один из самых успешных европейских джазовых музыкантов начала XXI века. Трагически погиб в возрасте 44 лет во время погружения с аквалангом возле причала на одном из островов Стокгольмского архипелага в нескольких километрах от центра шведской столицы.
Биография
Благодаря своим родителям — отцу, любителю джаза, и матери, классической пианистке, Эсбьёрн Свенссон уже в ранние годы познакомился с джазовой и классической музыкой. Первоначально Свенссон проявлял интерес к классической музыке. В подростковом возрасте он увлекался роком и даже организовал со своими одноклассниками несколько «гаражных» групп. После этого Свенссон вернулся к классической музыке. Творческий поиск, однако, привёл его к джазу.
В возрасте 16 лет Эсбьёрн Свенссон начал учиться в музыкальном колледже по специальности фортепиано. Позже он поступил в Стокгольмский королевский колледж музыки и проучился там четыре года. В 1990 году Свенссон создал свой собственный джазовый коллектив с другом детства, барабанщиком Магнусом Эстремом (Magnus Öström). Оба сделали свои первые шаги на шведской и датской джазовых сценах в 1980-е годы в качестве музыкантов-аккомпаниаторов. В 1993 году к ним присоединился контрабасист Дан Берглунд (Dan Berglund). Так родилось Эсбьёрн Свенссон Трио (E.S.T.)
В 1993 Трио выпускает дебютный альбом When Everyone Has Gone, после чего E.S.T. постепенно укрепляет свои позиции на скандинавской сцене. в 1995 и в 1996 годах Эсбьёрн Свенссон признавался джазовым музыкантом года в Швеции.
Взлет, признание и смерть
Международная известность трио пришла с альбомом From Gagarin’s Point Of View (1999), который стал их первым альбомом, выпущенным за пределами Скандинавии. С выпуском альбомов Good Morning Susie Soho (2000) и Strange Place For Snow (2002) трио обратило на себя внимание джазовой аудитории США. А композиции из альбома Strange Place For Snow (2002) даже были использованы режиссёром Мариной де Ван в её фильме «В моей коже». В 2002 году трио отправилось в 9-месячный тур по Европе, США и Японии. Их последующие альбомы — Seven Days Of Falling (2003), Viaticum (2005) и Tuesday Wonderland (2006) — были одинаково хорошо восприняты критиками и поклонниками.
В 2005 г. E.S.T. стало первым европейским джазовым трио, попавшим на обложку американского журнала Down Beat. Их последний альбом, E.S.T. Live in Hamburg (2007), запись концерта 2006 года в Гамбурге в рамках тура в поддержку альбома Tuesday Wonderland. Перед смертью Свенссона трио работает над концепцией интеграции электронных и механических звуковых решений в контекст джазового трио. Последнее выступление E.S.T. состоялось в Москве в Зале имени П. И. Чайковского 30 мая 2008 года. Кроме E.S.T. Свенссон записал альбомы с Нильсом Ландгреном и Викторией Толстой.
14 июня 2008 Свенссон пропал без вести во время занятия дайвингом в пригороде Стокгольма. Его товарищи нашли его лежащим без сознания на дне моря. С серьёзными травмами он был доставлен в Каролинскую университетскую больницу на вертолёте, но его жизнь не удалось спасти. Ему было 44 года. У него осталась жена и двое сыновей.
Дискография
- 1993 — When Everyone Has Gone / Dragon
- 1995 — E.S.T. Live '95 (released in Sweden as Mr. & Mrs. Handkerchief) / ACT Music + Vision
- 1997 — Winter in Venice / Superstudio GUL
- 1998 — Esbjörn Svensson Trio Plays Monk / Superstudio GUL
- 1999 — From Gagarin’s Point of View / Superstudio GUL
- 2000 — Good Morning Susie Soho / Superstudio GUL
- 2001 — Somewhere Else Before (U.S. compilation from From Gagarin’s Point of View and Good Morning Susie Soho)
- 2002 — Strange Place for Snow / Superstudio GUL
- 2003 — Seven Days of Falling / Superstudio GUL
- 2005 — Viaticum / Spamboolimbo Productions AB
- 2006 — Tuesday Wonderland / Spamboolimbo Productions AB
- 2007 — Live in Hamburg / Spamboolimbo Productions AB
- 2008 — Leucocyte / Spamboolimbo Productions AB
- 2012 — 301 / Spamboolimbo Productions AB
Напишите отзыв о статье "Эсбьёрн Свенссон"
Примечания
Отрывок, характеризующий Эсбьёрн Свенссон
– Оттого, что я привык все делать аккуратно, – сказал Петя. – Иные так, кое как, не приготовятся, потом и жалеют. Я так не люблю.– Это точно, – сказал казак.
– Да еще вот что, пожалуйста, голубчик, наточи мне саблю; затупи… (но Петя боялся солгать) она никогда отточена не была. Можно это сделать?
– Отчего ж, можно.
Лихачев встал, порылся в вьюках, и Петя скоро услыхал воинственный звук стали о брусок. Он влез на фуру и сел на край ее. Казак под фурой точил саблю.
– А что же, спят молодцы? – сказал Петя.
– Кто спит, а кто так вот.
– Ну, а мальчик что?
– Весенний то? Он там, в сенцах, завалился. Со страху спится. Уж рад то был.
Долго после этого Петя молчал, прислушиваясь к звукам. В темноте послышались шаги и показалась черная фигура.
– Что точишь? – спросил человек, подходя к фуре.
– А вот барину наточить саблю.
– Хорошее дело, – сказал человек, который показался Пете гусаром. – У вас, что ли, чашка осталась?
– А вон у колеса.
Гусар взял чашку.
– Небось скоро свет, – проговорил он, зевая, и прошел куда то.
Петя должен бы был знать, что он в лесу, в партии Денисова, в версте от дороги, что он сидит на фуре, отбитой у французов, около которой привязаны лошади, что под ним сидит казак Лихачев и натачивает ему саблю, что большое черное пятно направо – караулка, и красное яркое пятно внизу налево – догоравший костер, что человек, приходивший за чашкой, – гусар, который хотел пить; но он ничего не знал и не хотел знать этого. Он был в волшебном царстве, в котором ничего не было похожего на действительность. Большое черное пятно, может быть, точно была караулка, а может быть, была пещера, которая вела в самую глубь земли. Красное пятно, может быть, был огонь, а может быть – глаз огромного чудовища. Может быть, он точно сидит теперь на фуре, а очень может быть, что он сидит не на фуре, а на страшно высокой башне, с которой ежели упасть, то лететь бы до земли целый день, целый месяц – все лететь и никогда не долетишь. Может быть, что под фурой сидит просто казак Лихачев, а очень может быть, что это – самый добрый, храбрый, самый чудесный, самый превосходный человек на свете, которого никто не знает. Может быть, это точно проходил гусар за водой и пошел в лощину, а может быть, он только что исчез из виду и совсем исчез, и его не было.
Что бы ни увидал теперь Петя, ничто бы не удивило его. Он был в волшебном царстве, в котором все было возможно.
Он поглядел на небо. И небо было такое же волшебное, как и земля. На небе расчищало, и над вершинами дерев быстро бежали облака, как будто открывая звезды. Иногда казалось, что на небе расчищало и показывалось черное, чистое небо. Иногда казалось, что эти черные пятна были тучки. Иногда казалось, что небо высоко, высоко поднимается над головой; иногда небо спускалось совсем, так что рукой можно было достать его.
Петя стал закрывать глаза и покачиваться.
Капли капали. Шел тихий говор. Лошади заржали и подрались. Храпел кто то.
– Ожиг, жиг, ожиг, жиг… – свистела натачиваемая сабля. И вдруг Петя услыхал стройный хор музыки, игравшей какой то неизвестный, торжественно сладкий гимн. Петя был музыкален, так же как Наташа, и больше Николая, но он никогда не учился музыке, не думал о музыке, и потому мотивы, неожиданно приходившие ему в голову, были для него особенно новы и привлекательны. Музыка играла все слышнее и слышнее. Напев разрастался, переходил из одного инструмента в другой. Происходило то, что называется фугой, хотя Петя не имел ни малейшего понятия о том, что такое фуга. Каждый инструмент, то похожий на скрипку, то на трубы – но лучше и чище, чем скрипки и трубы, – каждый инструмент играл свое и, не доиграв еще мотива, сливался с другим, начинавшим почти то же, и с третьим, и с четвертым, и все они сливались в одно и опять разбегались, и опять сливались то в торжественно церковное, то в ярко блестящее и победное.
«Ах, да, ведь это я во сне, – качнувшись наперед, сказал себе Петя. – Это у меня в ушах. А может быть, это моя музыка. Ну, опять. Валяй моя музыка! Ну!..»
Он закрыл глаза. И с разных сторон, как будто издалека, затрепетали звуки, стали слаживаться, разбегаться, сливаться, и опять все соединилось в тот же сладкий и торжественный гимн. «Ах, это прелесть что такое! Сколько хочу и как хочу», – сказал себе Петя. Он попробовал руководить этим огромным хором инструментов.
