Эспланада (Пермь)

</tt> </tt> </tt>

Эспланада (Пермь)Эспланада (Пермь)

Городская эспланада
Пермь Пермь
Общая информация
Район	Ленинский
Вид на площадь от здания Драмтеатра

Эспланада (Пермь)Эспланада (Пермь)Эспланада (Пермь)

Эспланада — открытая площадь, расположенная между двух центральных улиц Перми (Ленина (Покровской) и Петропавловской), ограниченная с одной стороны зданием Пермского академического театра, с другой — зданием Законодательного собрания.

До середины XX века площадь нынешней эспланады была застроена двухэтажными деревянными домами. В 1960-70-е годы это пространство расчищалось для жилищного строительства. Но архитектор Геннадий Игошин нарисовал на проекте зелёное пространство.

В 1982 году было построено новое здание Пермского драматического театра.

История

До середины XX века площадь нынешней эспланады была застроена в основном двухэтажными деревянными домами. Поскольку там была низина, и протекала речка Пермянка, частично убранная в открытую канаву, место было не фешенебельным. Центр города тогда располагался в районе Театра оперы и балета, а нынешняя эспланада была этаким спальным районом города тех времён.

В 1960-70-е годы это пространство расчищалось для жилищного строительства.

Архитектор Геннадий Игошин нарисовал на проекте большое зелёное пространство, которое тут же назвали аэродромом.

Однако Анатолий Солдатов, в те годы возглавлявший Западноуральский Совнархоз и принимавший решение по этому вопросу, поддержал проект архитектора. Так возникла площадь, которую принято называть эспланадой. Три квартала в пойме реки Пермянки стали визитной карточкой Перми.

В 1982 году на площади было построено новое здание Пермского драматического театра.

В 1985 году был открыт памятник героям фронта и тыла (автор — Вячеслав Клыков), который не просто уравновесил огромную площадь, а стал её осью. Однако этот монумент не был предназначен для кругового обзора, место для него искали долго, а решение установить его на Эспланаде принималось в последний момент.

В том же году на площади был запущен первый в городе цветомузыкальный фонтан, однако цветомузыка проработала лишь один день. В 2003 году прошла полная реконструкция фонтана, и он снова стал светомузыкальным. В 2011 году фонтан на Эспланаде был демонтирован. В ночь с 30 апреля на 1 мая 2015 года на эспланаде перед Пермским академическим Театром-Театр произошло открытие нового фонтана «Театральный» «симфонией света и воды» в программе «И помнит мир», которая состояла из военно-патриотических песен, а завершающим аккордом прозвучал Гимн «Мой Пермский край».

В 2008 году была открыта Аллея Доблести и Славы, где установлены плиты с именами людей, прославивших город.

В 2010 году возле Дома Советов был установлена скамейка — арт-объект: бетонные блоки образовали слово «Власть» (идея — Николай Ридный, осуществление — Пермский центр развития дизайна). По мнению авторов, это метафора стирания грани между народом и властью.

Будущее эспланады

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Сейчас эспланада является одним из самых посещаемых мест Перми, и, чтобы сделать её ещё более привлекательной, разрабатываются различные проекты. Одним из первых проектов, разработанным архитектурной фирмой «Викар» под руководством Воженникова Виктора предусмотрено сооружение на эспланаде перед зданием краевой администрации подземного культурно-торгового комплекса. Комплекс располагается в 107 квартале Перми. Комплекс включает в себя учреждения торговли и культуры, пространства для проведения культурных и общественных мероприятий.

Ядром комплекса является открытая, круглая в плане площадь, расположенная на подземном уровне. Сверху площадь перекрыта мостом, расположенным на продольной оси комплекса с фонарем в виде стеклянной восьмигранной пирамиды.

В подземном уровне, кроме главных, расположена ещё одна продольная и несколько поперечных крытых улиц, делящих комплекс на отсеки, в которых находятся учреждения торговли, обслуживания, культуры, а также технические и подсобные помещения.

Надземный уровень выполняется в виде регулярного парадного парка. В 2001 году проект фирмы «Викар» стал победителем конкурса на застройку эспланады.

В 2004 году администрацией города Перми был организован архитектурный конкурс на концептуальный проект реконструкции городского ансамбля эспланады в кварталах № 48,49,50,51,52,68 и ул. Коммунистической в Ленинском районе города Перми. В конкурсе приняли участие четыре проекта.

Проект «Новая волна Прикамья» авторского коллектива под руководством Лугового И. В., архитекторы Колесников Д. В., Забелин С. Г., Корелина В. В. предусматривал несколько основных идей для стратегического развития территории эспланады и прилегающих кварталов: размещение комплекса Пермской государственной художественной галереи и Краеведческого музея в квартале бывшей кондитерской фабрики, улицы Петропавловская-Попова; Центральный общественный форум с амфитеатром; торгово-выставочный комплекс над и под улицей Борчанинова; многофункциональный высотный комплекс за драмтеатром; функционально-территориальное зонирование; комплексное решение транспортно-пешеходной системы; транспортная развязка улиц Ленина, Петропавловская и Попова в двух уровнях; надземные переходы; три подземные автостоянки на 2000 машиномест.

16 июля 2013 года в связи с активным обсуждением проектов реконструкции эспланады на разных уровнях, с целью чтобы эспланада стала местом отдыха пермяков не только пару месяцев в году, а круглогодично, агентство «СВОИ» проводило опрос, в котором 75 % опрошенных жителей Перми отметили, что не могут смириться с демонтажом фонтана на главной площади города перед Драматическим театром в 2011 году и хотят его вернуть. Они высказались за идею разбить на эспланаде перед театром сквер с фонтаном. В опросе приняли участие 808 пермяков.

2 июля 2013 года члены градостроительного комитета при губернаторе Пермского края вернулись к обсуждению идеи освоения подземного пространства под эспланадой. В частности они обсудили проект строительства подземного торгового центра московской компании «ДС-Девелопмент». В целом была одобрена идея застройки подземной части эспланады, но было выражено мнение, что в отличие от Манежной площади в Москве на поверхности эспланады не должно быть торговых павильонов. А также было отмечено, чтобы вход в торговый центр не должен доминировать над входной частью здания законодательного собрания.

Культурные события

Летом 2012 года на Эспланаде проходил фестиваль «Сотворение мира».

С 2011 года на главной площади Перми проводится фестиваль «Белые ночи в Перми»

В 2010—2012 годах на Эспланаде проходил международный хип-хоп фестиваль «Битва трех столиц».

1 августа 2013 года на один летний вечер центр Перми окунулся в суматоху новогоднего праздника. Вместо раскаленного солнцем асфальта на эспланаде лежал снег и стояла новогодняя ёлка, более 600 человек вышли на площадь в зимних костюмах, собрались в большую букву Д, чтобы 26 декабря увидеть себя на экранах России в фильме «Ёлки 3». Сняться в массовке смогли все желающие. Задачей пермяков было выстроиться в букву Д, которая потом станет частью фразы «С новым годом» в конце фильма. Всего в этот вечер на эспланаде собралось более пяти тысяч горожан. Чтобы поддержать массовку, Пермь посетили актёры фильма Анна Хилькевич и Антон Богданов. Фрагменты киноальманаха «Ёлки» снимаются на Пермской эспланаде практически каждый год.

Ссылки

• [maps.yandex.ru/?ll=56.226400%2C58.010329&spn=0.234833%2C0.036081&z=12&l=sat%2Cskl%2Cstv&ol=stv&oll=56.2264%2C58.010329&ost=dir%3A-272.38416405916524%2C-2.165294201244979~spn%3A56.91961096102011%2C31.845652999999995 Вид на городскую эспланаду в Перми] на сервисе Яндекс.Панорамы.

Отрывок, характеризующий Эспланада (Пермь)

Пьер хорошо знал эту большую, разделенную колоннами и аркой комнату, всю обитую персидскими коврами. Часть комнаты за колоннами, где с одной стороны стояла высокая красного дерева кровать, под шелковыми занавесами, а с другой – огромный киот с образами, была красно и ярко освещена, как бывают освещены церкви во время вечерней службы. Под освещенными ризами киота стояло длинное вольтеровское кресло, и на кресле, обложенном вверху снежно белыми, не смятыми, видимо, только – что перемененными подушками, укрытая до пояса ярко зеленым одеялом, лежала знакомая Пьеру величественная фигура его отца, графа Безухого, с тою же седою гривой волос, напоминавших льва, над широким лбом и с теми же характерно благородными крупными морщинами на красивом красно желтом лице. Он лежал прямо под образами; обе толстые, большие руки его были выпростаны из под одеяла и лежали на нем. В правую руку, лежавшую ладонью книзу, между большим и указательным пальцами вставлена была восковая свеча, которую, нагибаясь из за кресла, придерживал в ней старый слуга. Над креслом стояли духовные лица в своих величественных блестящих одеждах, с выпростанными на них длинными волосами, с зажженными свечами в руках, и медленно торжественно служили. Немного позади их стояли две младшие княжны, с платком в руках и у глаз, и впереди их старшая, Катишь, с злобным и решительным видом, ни на мгновение не спуская глаз с икон, как будто говорила всем, что не отвечает за себя, если оглянется. Анна Михайловна, с кроткою печалью и всепрощением на лице, и неизвестная дама стояли у двери. Князь Василий стоял с другой стороны двери, близко к креслу, за резным бархатным стулом, который он поворотил к себе спинкой, и, облокотив на нее левую руку со свечой, крестился правою, каждый раз поднимая глаза кверху, когда приставлял персты ко лбу. Лицо его выражало спокойную набожность и преданность воле Божией. «Ежели вы не понимаете этих чувств, то тем хуже для вас», казалось, говорило его лицо.
Сзади его стоял адъютант, доктора и мужская прислуга; как бы в церкви, мужчины и женщины разделились. Всё молчало, крестилось, только слышны были церковное чтение, сдержанное, густое басовое пение и в минуты молчания перестановка ног и вздохи. Анна Михайловна, с тем значительным видом, который показывал, что она знает, что делает, перешла через всю комнату к Пьеру и подала ему свечу. Он зажег ее и, развлеченный наблюдениями над окружающими, стал креститься тою же рукой, в которой была свеча.
Младшая, румяная и смешливая княжна Софи, с родинкою, смотрела на него. Она улыбнулась, спрятала свое лицо в платок и долго не открывала его; но, посмотрев на Пьера, опять засмеялась. Она, видимо, чувствовала себя не в силах глядеть на него без смеха, но не могла удержаться, чтобы не смотреть на него, и во избежание искушений тихо перешла за колонну. В середине службы голоса духовенства вдруг замолкли; духовные лица шопотом сказали что то друг другу; старый слуга, державший руку графа, поднялся и обратился к дамам. Анна Михайловна выступила вперед и, нагнувшись над больным, из за спины пальцем поманила к себе Лоррена. Француз доктор, – стоявший без зажженной свечи, прислонившись к колонне, в той почтительной позе иностранца, которая показывает, что, несмотря на различие веры, он понимает всю важность совершающегося обряда и даже одобряет его, – неслышными шагами человека во всей силе возраста подошел к больному, взял своими белыми тонкими пальцами его свободную руку с зеленого одеяла и, отвернувшись, стал щупать пульс и задумался. Больному дали чего то выпить, зашевелились около него, потом опять расступились по местам, и богослужение возобновилось. Во время этого перерыва Пьер заметил, что князь Василий вышел из за своей спинки стула и, с тем же видом, который показывал, что он знает, что делает, и что тем хуже для других, ежели они не понимают его, не подошел к больному, а, пройдя мимо его, присоединился к старшей княжне и с нею вместе направился в глубь спальни, к высокой кровати под шелковыми занавесами. От кровати и князь и княжна оба скрылись в заднюю дверь, но перед концом службы один за другим возвратились на свои места. Пьер обратил на это обстоятельство не более внимания, как и на все другие, раз навсегда решив в своем уме, что всё, что совершалось перед ним нынешний вечер, было так необходимо нужно.
Звуки церковного пения прекратились, и послышался голос духовного лица, которое почтительно поздравляло больного с принятием таинства. Больной лежал всё так же безжизненно и неподвижно. Вокруг него всё зашевелилось, послышались шаги и шопоты, из которых шопот Анны Михайловны выдавался резче всех.
Пьер слышал, как она сказала:
– Непременно надо перенести на кровать, здесь никак нельзя будет…
Больного так обступили доктора, княжны и слуги, что Пьер уже не видал той красно желтой головы с седою гривой, которая, несмотря на то, что он видел и другие лица, ни на мгновение не выходила у него из вида во всё время службы. Пьер догадался по осторожному движению людей, обступивших кресло, что умирающего поднимали и переносили.
– За мою руку держись, уронишь так, – послышался ему испуганный шопот одного из слуг, – снизу… еще один, – говорили голоса, и тяжелые дыхания и переступанья ногами людей стали торопливее, как будто тяжесть, которую они несли, была сверх сил их.
Несущие, в числе которых была и Анна Михайловна, поровнялись с молодым человеком, и ему на мгновение из за спин и затылков людей показалась высокая, жирная, открытая грудь, тучные плечи больного, приподнятые кверху людьми, державшими его под мышки, и седая курчавая, львиная голова. Голова эта, с необычайно широким лбом и скулами, красивым чувственным ртом и величественным холодным взглядом, была не обезображена близостью смерти. Она была такая же, какою знал ее Пьер назад тому три месяца, когда граф отпускал его в Петербург. Но голова эта беспомощно покачивалась от неровных шагов несущих, и холодный, безучастный взгляд не знал, на чем остановиться.
Прошло несколько минут суетни около высокой кровати; люди, несшие больного, разошлись. Анна Михайловна дотронулась до руки Пьера и сказала ему: «Venez». [Идите.] Пьер вместе с нею подошел к кровати, на которой, в праздничной позе, видимо, имевшей отношение к только что совершенному таинству, был положен больной. Он лежал, высоко опираясь головой на подушки. Руки его были симметрично выложены на зеленом шелковом одеяле ладонями вниз. Когда Пьер подошел, граф глядел прямо на него, но глядел тем взглядом, которого смысл и значение нельзя понять человеку. Или этот взгляд ровно ничего не говорил, как только то, что, покуда есть глаза, надо же глядеть куда нибудь, или он говорил слишком многое. Пьер остановился, не зная, что ему делать, и вопросительно оглянулся на свою руководительницу Анну Михайловну. Анна Михайловна сделала ему торопливый жест глазами, указывая на руку больного и губами посылая ей воздушный поцелуй. Пьер, старательно вытягивая шею, чтоб не зацепить за одеяло, исполнил ее совет и приложился к ширококостной и мясистой руке. Ни рука, ни один мускул лица графа не дрогнули. Пьер опять вопросительно посмотрел на Анну Михайловну, спрашивая теперь, что ему делать. Анна Михайловна глазами указала ему на кресло, стоявшее подле кровати. Пьер покорно стал садиться на кресло, глазами продолжая спрашивать, то ли он сделал, что нужно. Анна Михайловна одобрительно кивнула головой. Пьер принял опять симметрично наивное положение египетской статуи, видимо, соболезнуя о том, что неуклюжее и толстое тело его занимало такое большое пространство, и употребляя все душевные силы, чтобы казаться как можно меньше. Он смотрел на графа. Граф смотрел на то место, где находилось лицо Пьера, в то время как он стоял. Анна Михайловна являла в своем положении сознание трогательной важности этой последней минуты свидания отца с сыном. Это продолжалось две минуты, которые показались Пьеру часом. Вдруг в крупных мускулах и морщинах лица графа появилось содрогание. Содрогание усиливалось, красивый рот покривился (тут только Пьер понял, до какой степени отец его был близок к смерти), из перекривленного рта послышался неясный хриплый звук. Анна Михайловна старательно смотрела в глаза больному и, стараясь угадать, чего было нужно ему, указывала то на Пьера, то на питье, то шопотом вопросительно называла князя Василия, то указывала на одеяло. Глаза и лицо больного выказывали нетерпение. Он сделал усилие, чтобы взглянуть на слугу, который безотходно стоял у изголовья постели.
– На другой бочок перевернуться хотят, – прошептал слуга и поднялся, чтобы переворотить лицом к стене тяжелое тело графа.
Пьер встал, чтобы помочь слуге.
В то время как графа переворачивали, одна рука его беспомощно завалилась назад, и он сделал напрасное усилие, чтобы перетащить ее. Заметил ли граф тот взгляд ужаса, с которым Пьер смотрел на эту безжизненную руку, или какая другая мысль промелькнула в его умирающей голове в эту минуту, но он посмотрел на непослушную руку, на выражение ужаса в лице Пьера, опять на руку, и на лице его явилась так не шедшая к его чертам слабая, страдальческая улыбка, выражавшая как бы насмешку над своим собственным бессилием. Неожиданно, при виде этой улыбки, Пьер почувствовал содрогание в груди, щипанье в носу, и слезы затуманили его зрение. Больного перевернули на бок к стене. Он вздохнул.