Эстевес, Эмилио
Эмилио Эстевес | |
Emilio Estevez | |
Дата рождения: | |
---|---|
Место рождения: | |
Гражданство: | |
Профессия: | |
Карьера: |
1982 — по сей день |
Эми́лио Эсте́вес (англ. Emilio Estevez; род. 12 мая 1962 года в Статен-Айленд, Нью-Йорк) — американский киноактёр, кинорежиссёр и сценарист.
Начал свою карьеру в составе актёрской группы 1980-х годов «Brat Pack» , в которую также входили Деми Мур, Джадд Нельсон, Энтони Майкл Холл, Роб Лоу, Эндрю Маккарти, Молли Рингуолд и Элли Шиди.
Наиболее заметная режиссёрская работа — фильм «Бобби».
Содержание
Биография
Старший ребёнок в семье известного актёра Мартина Шина и Джанет Темплтон. Имеет двух братьев, Рамона и Карлоса (Чарли Шина), и сестру Рене, которые тоже избрали актёрскую карьеру.
Наиболее успешным для Эмилио в качестве актёра стал период середины 1980-х — начала 90-х, когда он снимался в таких молодёжных фильмах, как «Клуб „Завтрак“» (1985) и «Огни Святого Эльма» (1985), а также стал напарником Ричарда Дрейфуса в детективе «Слежка» (1987). Был отмечен зрительским вниманием в вестернах «Молодые стрелки» (1988) и «Молодые стрелки 2» (1990), играл в спортивной драме «Могучие утята» (1992), в пародийной комедии «Заряженное оружие, часть 1» (1993) вместе с Сэмюэлем Л. Джексоном и боевике «Миссия невыполнима» (1996).
Как режиссёр дебютировал в фильме «Уиздом» (1986). В числе его ранних работ — «Мужчины за работой» (1990) и «Война в доме» (1996). Он снимал также некоторые эпизоды в таких телесериалах как «Защитник» (2003—2004), «C.S.I.: Место преступления Нью-Йорк» (2005), «Числа» (2008—2009) и другие.
Заметным витком в карьере стала остросоциальная драма «Бобби» (2006), в которой Эстевес выступил, как и в большинстве своих проектов, в качестве режиссёра и актёра. Фильм был неоднозначно встречен критиками и зрителями.
Последняя его картина — драма «Путь» была показана в рамках кинофестиваля в Торонто (сентябрь, 2010). В главной роли снялся Мартин Шин. Фильм повествует о паломничестве отца в память о погибшем сыне по Пути Св. Иакова[1].
Избранная фильмография
Актёр
- 1983 — Изгои / The Outsiders — «Цент» Мэттьюз
- 1983 — Кошмары / Nightmares — Джей Джей Куни
- 1984 — Конфискатор / Repo Man — Отто Мэдокс
- 1985 — Клуб «Завтрак» / The Breakfast Club — Эндрю Кларк
- 1985 — Огни святого Эльма / St. Elmo’s Fire — Кирби Кигер
- 1985 — Тогда и сейчас / That Was Then… This Is Now — Марк Дженнингс
- 1986 — Максимальное ускорение / Maximum Overdrive — Билл Робинсон
- 1986 — Уиздом / Wisdom — Джон Уиздом
- 1987 — Слежка / Stakeout — Билл Реймерс
- 1988 — Молодые стрелки / Young Guns — Билли Кид
- 1989 — Вспышка во тьме (телефильм) / Nightbreaker — доктор Александр Браун в молодости
- 1990 — Молодые стрелки 2 / Young Guns 2 — Билли Кид
- 1990 — Мужчины за работой / Men at Work — Джеймс Св. Джеймс
- 1992 — Могучие утята / The Mighty Ducks — Гордон Бомбей
- 1992 — Корпорация «Бессмертие» / Freejack — Алекс Ферлонг
- 1993 — Ночь страшного суда / Judgment Night — Фрэнк Уэйт
- 1993 — Слежка 2: Ещё одна засада / Another Stakeout — Билл Реймерс
- 1993 — Заряженное оружие, часть 1 / Loaded Weapon 1 — Джек Кольт
- 1994 — Могучие утята 2 / D2: The Mighty Ducks — тренер Гордон Бомбей
- 1996 — Могучие утята 3 / D3: The Mighty Ducks — Гордон Бомбей
- 1996 — Война в доме / The War at Home — Джереми Кольер
- 1996 — Миссия невыполнима / Mission: Impossible — Джек Хармон
- 1998 — Доллар за мертвеца (телефильм) / Dollar for the Dead — ковбой
- 1999 — Поздно прошлой ночью / Late Last Night — Дэн
- 2000 — Порнушка (телефильм) / Rated X — Джим Митчелл
- 2000 — Песок / Sand — Трип
- 2003 — Город колдунов / Los reyes magos — голос Джимми
- 2005 — Беспредел в Лос-Анджелесе / The L.A. Riot Spectacular — полицейский Пауэлл
- 2006 — Артур и минипуты / Arthur and the Invisibles — голос перевозчика
- 2006 — Бобби / Bobby — Тим
- 2010 — Путь / The Way — Дэниэль
Режиссёр
- 1986 — Уиздом / Wisdom
- 1990 — Мужчины за работой / Men at Work
- 1996 — Война в доме / The War at Home
- 2000 — Порнушка (телефильм) / Rated X
- 2006 — Бобби / Bobby
- 2010 — Путь / The Way
Награды и номинации
Премия «Золотой глобус»
- 2006: Номинация «Лучший фильм» — «Бобби»
Премия ALMA
- 1998: Номинация — выдающийся режиссёр латиноамериканского художественного фильма — «Война в доме»
- 1998: Номинация — яркая индивидуальность второстепенной роли в художественном фильме — «Война в доме»
- 2006: Номинация — выдающийся режиссёр — «Бобби»
- 2006: Номинация — выдающийся сценарий — «Бобби»
- 2006: Номинация — выдающийся кинофильм — «Бобби»
- 2006: Номинация «Золотой лев» — «Бобби»
- 2006: Награда Biografilm Award — «Бобби»
Награда Ассоциации кинокритиков
- 2006: Номинация «Лучший актер» — «Бобби»
Голливудский кинофестиваль
- 2006: Награда «Ансамбль года» — «Бобби»
Премия Western Heritage Awards
- 1989: Награда «Бронзовый ковбой» — «Молодые стрелки»
Премия «Золотая малина»
- 1987: Номинация «наихудший актер» — «Максимальное ускорение»
Напишите отзыв о статье "Эстевес, Эмилио"
Примечания
- ↑ [www.theway-themovie.com/ Официальный сайт фильма «Путь»] (англ.)
Ссылки
- На Викискладе есть медиафайлы по теме Эмилио Эстевес
- Эмилио Эстевес (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [news.bbc.co.uk/1/hi/uk_politics/6088206.stm «Blair has 'actor' looks — Estevez»].— BBC News Online (Октябрь, 2006) (англ.)
- [www.moviesonline.ca/movienews_10470.html Интервью с Эмилио Эстевесом о «Бобби»] (англ.)
Отрывок, характеризующий Эстевес, Эмилио
В назначенный час, напудренный и выбритый, князь вышел в столовую, где ожидала его невестка, княжна Марья, m lle Бурьен и архитектор князя, по странной прихоти его допускаемый к столу, хотя по своему положению незначительный человек этот никак не мог рассчитывать на такую честь. Князь, твердо державшийся в жизни различия состояний и редко допускавший к столу даже важных губернских чиновников, вдруг на архитекторе Михайле Ивановиче, сморкавшемся в углу в клетчатый платок, доказывал, что все люди равны, и не раз внушал своей дочери, что Михайла Иванович ничем не хуже нас с тобой. За столом князь чаще всего обращался к бессловесному Михайле Ивановичу.
В столовой, громадно высокой, как и все комнаты в доме, ожидали выхода князя домашние и официанты, стоявшие за каждым стулом; дворецкий, с салфеткой на руке, оглядывал сервировку, мигая лакеям и постоянно перебегая беспокойным взглядом от стенных часов к двери, из которой должен был появиться князь. Князь Андрей глядел на огромную, новую для него, золотую раму с изображением генеалогического дерева князей Болконских, висевшую напротив такой же громадной рамы с дурно сделанным (видимо, рукою домашнего живописца) изображением владетельного князя в короне, который должен был происходить от Рюрика и быть родоначальником рода Болконских. Князь Андрей смотрел на это генеалогическое дерево, покачивая головой, и посмеивался с тем видом, с каким смотрят на похожий до смешного портрет.
– Как я узнаю его всего тут! – сказал он княжне Марье, подошедшей к нему.
Княжна Марья с удивлением посмотрела на брата. Она не понимала, чему он улыбался. Всё сделанное ее отцом возбуждало в ней благоговение, которое не подлежало обсуждению.
– У каждого своя Ахиллесова пятка, – продолжал князь Андрей. – С его огромным умом donner dans ce ridicule! [поддаваться этой мелочности!]
Княжна Марья не могла понять смелости суждений своего брата и готовилась возражать ему, как послышались из кабинета ожидаемые шаги: князь входил быстро, весело, как он и всегда ходил, как будто умышленно своими торопливыми манерами представляя противоположность строгому порядку дома.
В то же мгновение большие часы пробили два, и тонким голоском отозвались в гостиной другие. Князь остановился; из под висячих густых бровей оживленные, блестящие, строгие глаза оглядели всех и остановились на молодой княгине. Молодая княгиня испытывала в то время то чувство, какое испытывают придворные на царском выходе, то чувство страха и почтения, которое возбуждал этот старик во всех приближенных. Он погладил княгиню по голове и потом неловким движением потрепал ее по затылку.
– Я рад, я рад, – проговорил он и, пристально еще взглянув ей в глаза, быстро отошел и сел на свое место. – Садитесь, садитесь! Михаил Иванович, садитесь.
Он указал невестке место подле себя. Официант отодвинул для нее стул.
– Го, го! – сказал старик, оглядывая ее округленную талию. – Поторопилась, нехорошо!
Он засмеялся сухо, холодно, неприятно, как он всегда смеялся, одним ртом, а не глазами.
– Ходить надо, ходить, как можно больше, как можно больше, – сказал он.
Маленькая княгиня не слыхала или не хотела слышать его слов. Она молчала и казалась смущенною. Князь спросил ее об отце, и княгиня заговорила и улыбнулась. Он спросил ее об общих знакомых: княгиня еще более оживилась и стала рассказывать, передавая князю поклоны и городские сплетни.
– La comtesse Apraksine, la pauvre, a perdu son Mariei, et elle a pleure les larmes de ses yeux, [Княгиня Апраксина, бедняжка, потеряла своего мужа и выплакала все глаза свои,] – говорила она, всё более и более оживляясь.
По мере того как она оживлялась, князь всё строже и строже смотрел на нее и вдруг, как будто достаточно изучив ее и составив себе ясное о ней понятие, отвернулся от нее и обратился к Михайлу Ивановичу.
– Ну, что, Михайла Иванович, Буонапарте то нашему плохо приходится. Как мне князь Андрей (он всегда так называл сына в третьем лице) порассказал, какие на него силы собираются! А мы с вами всё его пустым человеком считали.
Михаил Иванович, решительно не знавший, когда это мы с вами говорили такие слова о Бонапарте, но понимавший, что он был нужен для вступления в любимый разговор, удивленно взглянул на молодого князя, сам не зная, что из этого выйдет.
– Он у меня тактик великий! – сказал князь сыну, указывая на архитектора.
И разговор зашел опять о войне, о Бонапарте и нынешних генералах и государственных людях. Старый князь, казалось, был убежден не только в том, что все теперешние деятели были мальчишки, не смыслившие и азбуки военного и государственного дела, и что Бонапарте был ничтожный французишка, имевший успех только потому, что уже не было Потемкиных и Суворовых противопоставить ему; но он был убежден даже, что никаких политических затруднений не было в Европе, не было и войны, а была какая то кукольная комедия, в которую играли нынешние люди, притворяясь, что делают дело. Князь Андрей весело выдерживал насмешки отца над новыми людьми и с видимою радостью вызывал отца на разговор и слушал его.
– Всё кажется хорошим, что было прежде, – сказал он, – а разве тот же Суворов не попался в ловушку, которую ему поставил Моро, и не умел из нее выпутаться?
– Это кто тебе сказал? Кто сказал? – крикнул князь. – Суворов! – И он отбросил тарелку, которую живо подхватил Тихон. – Суворов!… Подумавши, князь Андрей. Два: Фридрих и Суворов… Моро! Моро был бы в плену, коли бы у Суворова руки свободны были; а у него на руках сидели хофс кригс вурст шнапс рат. Ему чорт не рад. Вот пойдете, эти хофс кригс вурст раты узнаете! Суворов с ними не сладил, так уж где ж Михайле Кутузову сладить? Нет, дружок, – продолжал он, – вам с своими генералами против Бонапарте не обойтись; надо французов взять, чтобы своя своих не познаша и своя своих побиваша. Немца Палена в Новый Йорк, в Америку, за французом Моро послали, – сказал он, намекая на приглашение, которое в этом году было сделано Моро вступить в русскую службу. – Чудеса!… Что Потемкины, Суворовы, Орловы разве немцы были? Нет, брат, либо там вы все с ума сошли, либо я из ума выжил. Дай вам Бог, а мы посмотрим. Бонапарте у них стал полководец великий! Гм!…
– Я ничего не говорю, чтобы все распоряжения были хороши, – сказал князь Андрей, – только я не могу понять, как вы можете так судить о Бонапарте. Смейтесь, как хотите, а Бонапарте всё таки великий полководец!
– Михайла Иванович! – закричал старый князь архитектору, который, занявшись жарким, надеялся, что про него забыли. – Я вам говорил, что Бонапарте великий тактик? Вон и он говорит.
– Как же, ваше сиятельство, – отвечал архитектор.
Князь опять засмеялся своим холодным смехом.
– Бонапарте в рубашке родился. Солдаты у него прекрасные. Да и на первых он на немцев напал. А немцев только ленивый не бил. С тех пор как мир стоит, немцев все били. А они никого. Только друг друга. Он на них свою славу сделал.
И князь начал разбирать все ошибки, которые, по его понятиям, делал Бонапарте во всех своих войнах и даже в государственных делах. Сын не возражал, но видно было, что какие бы доводы ему ни представляли, он так же мало способен был изменить свое мнение, как и старый князь. Князь Андрей слушал, удерживаясь от возражений и невольно удивляясь, как мог этот старый человек, сидя столько лет один безвыездно в деревне, в таких подробностях и с такою тонкостью знать и обсуживать все военные и политические обстоятельства Европы последних годов.
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся 12 мая
- Родившиеся в 1962 году
- Родившиеся в Статен-Айленде
- Актёры по алфавиту
- Актёры США
- Актёры XX века
- Актёры XXI века
- Кинорежиссёры по алфавиту
- Кинорежиссёры США
- Кинорежиссёры XX века
- Кинорежиссёры XXI века
- Сценаристы по алфавиту
- Сценаристы США
- Сценаристы XX века
- Сценаристы XXI века
- Продюсеры по алфавиту
- Продюсеры США
- Продюсеры XX века
- Продюсеры XXI века