Юго, Антуан

Антуан Юго
Дата рождения	1761(1761)
Место рождения	Париж
Дата смерти	18 сентября 1803(1803-09-18)
Место смерти	Париж
Страна	Франция Франция
Профессии	музыкант, флейтист, композитор
Инструменты	Флейта

Антуан Юго́ (фр. Antoine Hugot; 1761, Париж — 18 сентября 1803, Париж) — французский флейтист, педагог и композитор.

Ещё в ранней молодости он стал известен как замечательный флейтист. Учился у Феликса Ро и Атиса (фр. Jean Baptiste Atys).

Играл первую флейту в оркестре парижского театра Итальянской Оперы. В 1795 в только что основанной Парижской консерватории получил место одного из профессоров флейты. Именно Юго составил план обучения на флейте в этом учебном заведении.

Автор шести концертов, множества сонат, дуэтов, трио, сборника «25 больших этюдов», и другой музыки для флейты, которая ценится и в наши дни. Работал над учебником игры на флейте (фр. Méthode de Flûte), который оставил незавершённым, — материалы, подготовленные Юго, обработал и свёл в единое целое другой профессор консерватории, Иоганн Георг Вундерлих, и в 1804 г. книга была издана под двумя именами и принята в консерваторской программе.

В возрасте 42 лет покончил с собой.

Источник

• François-Joseph Fétis. Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique, том 5. ― Брюссель, Meline, Cans et Companie, 1839.

Отрывок, характеризующий Юго, Антуан

Душа его была не в нормальном состоянии. Здоровый человек обыкновенно мыслит, ощущает и вспоминает одновременно о бесчисленном количестве предметов, но имеет власть и силу, избрав один ряд мыслей или явлений, на этом ряде явлений остановить все свое внимание. Здоровый человек в минуту глубочайшего размышления отрывается, чтобы сказать учтивое слово вошедшему человеку, и опять возвращается к своим мыслям. Душа же князя Андрея была не в нормальном состоянии в этом отношении. Все силы его души были деятельнее, яснее, чем когда нибудь, но они действовали вне его воли. Самые разнообразные мысли и представления одновременно владели им. Иногда мысль его вдруг начинала работать, и с такой силой, ясностью и глубиною, с какою никогда она не была в силах действовать в здоровом состоянии; но вдруг, посредине своей работы, она обрывалась, заменялась каким нибудь неожиданным представлением, и не было сил возвратиться к ней.
«Да, мне открылась новое счастье, неотъемлемое от человека, – думал он, лежа в полутемной тихой избе и глядя вперед лихорадочно раскрытыми, остановившимися глазами. Счастье, находящееся вне материальных сил, вне материальных внешних влияний на человека, счастье одной души, счастье любви! Понять его может всякий человек, но сознать и предписать его мот только один бог. Но как же бог предписал этот закон? Почему сын?.. И вдруг ход мыслей этих оборвался, и князь Андрей услыхал (не зная, в бреду или в действительности он слышит это), услыхал какой то тихий, шепчущий голос, неумолкаемо в такт твердивший: „И пити пити питии“ потом „и ти тии“ опять „и пити пити питии“ опять „и ти ти“. Вместе с этим, под звук этой шепчущей музыки, князь Андрей чувствовал, что над лицом его, над самой серединой воздвигалось какое то странное воздушное здание из тонких иголок или лучинок. Он чувствовал (хотя это и тяжело ему было), что ему надо было старательна держать равновесие, для того чтобы воздвигавшееся здание это не завалилось; но оно все таки заваливалось и опять медленно воздвигалось при звуках равномерно шепчущей музыки. „Тянется! тянется! растягивается и все тянется“, – говорил себе князь Андрей. Вместе с прислушаньем к шепоту и с ощущением этого тянущегося и воздвигающегося здания из иголок князь Андрей видел урывками и красный, окруженный кругом свет свечки и слышал шуршанъе тараканов и шуршанье мухи, бившейся на подушку и на лицо его. И всякий раз, как муха прикасалась к егв лицу, она производила жгучее ощущение; но вместе с тем его удивляло то, что, ударяясь в самую область воздвигавшегося на лице его здания, муха не разрушала его. Но, кроме этого, было еще одно важное. Это было белое у двери, это была статуя сфинкса, которая тоже давила его.