Юдаков, Сулейман Александрович

Сулейман Юдаков
Основная информация
Полное имя	Соломон Александрович Юдаков
Дата рождения	1 (14) апреля 1916(1916-04-14)
Место рождения	Коканд, Ферганская область, Российская империя
Дата смерти	5 ноября 1990(1990-11-05) (74 года)
Место смерти	Ташкент, Узбекская ССР, СССР
Годы активности	1944—1990
Страна	СССР
Профессии	композитор
Инструменты	флейта, скрипка, виолончель, фортепиано
Жанры	опера, балет, драма
Награды	Государственная премия УзССР

Сулейман (Соломо́н) Алекса́ндрович Юдако́в (1 (14) апреля 1916, Коканд — 1990, Ташкент) — советский композитор. Народный артист Узбекской ССР (1976), лауреат Сталинской премии третьей степени (1951), Государственной премии Узбекской ССР, один из зачинателей новых жанров в национальном искусстве бухарских евреев, таджиков и узбеков, создатель первой узбекской комической оперы «Проделки Майсары», комедийно-сатирического балета «Юность Насреддина». В 1944 году им была написана мелодия гимна Таджикской ССР. Позднее, написанная им мелодия легла в основу современного гимна Таджикистана.

Биография

Родился в Коканде в семье бухарских евреев.

Оставшись без родителей, с 12 летнего возраста воспитывался в Кокандском детском доме. Здесь начались его первые систематические занятия музыкой: обучение нотной грамоте, игре на балалайке, мандолине, гитаре, духовых инструментах. Его первым учителем музыки был Михаил Генрихович Найгоф.

1932 год — Сулейман начинает учёбу на музыкальном рабфаке при МГК имени П. И. Чайковского по классу флейты.

1939 год — студент композиторского факультета консерватории в классе Р. М. Глиэра.

1941 год — с началом войны композитор прерывает учёбу и возвращается в Ташкент.

В 1944 году им была написана мелодия гимна Таджикской ССР. Позднее, написанная им мелодия легла в основу современного гимна Таджикистана.

1945 год — пишет музыкальную драму «Сын» («Фарзанд»).

После войны (вторая половина 40-х) создаёт множество произведений:

• «Восточная поэма» для скрипки с фортепиано
• «Фантазия для скрипки, виолончели и фортепиано»
• «Танцевальная сюита» для двух фортепиано. Композиция сюиты трёхчастна: «Хорезмское праздничное шествие», «Азербайджанский лирический танец», «Ферганская пляска».

В 1958 году С. А. Юдаков написал первую узбекскую комическую оперу «Проделки Майсары».

В 1959 году опера была поставлена в БУзГАТОБ имени А. Навои. Опера имела грандиозный успех. Была переведена на 9 языков и поставлена во многих странах ближнего и дальнего зарубежья (постановка в Московском театре «Ромэн» — в 1960 году; в Польском городе Лодзь — в 1975 году).

В 1967 году Юдаков создал первый узбекский комический балет «Юность Насреддина».

С. А. Юдаков умер 5 ноября 1990 года. Похоронен в Ташкенте на Бухарско-еврейском кладбище.

Награды и премии

• Сталинская премия третьей степени (1951) — за вокально-симфоническую сюиту «Мирзачуль» (1950)
• Государственная премия Узбекской ССР имени Хамзы (1970)
• заслуженный деятель искусств Узбекской ССР (1961)
• народный артист Узбекской ССР (1976)
• орден Трудового Красного Знамени (18.03.1959)
• орден «Знак Почёта»
• медали

Память

В начале декабря 2008 года открылся для посетителей Музей-квартира Сулеймана Юдакова в Доме композиторов Узбекистана по улице Я. Гулямова, 69. Музей Сулеймана Юдакова создан группой энтузиастов во главе с известным журналистом, давним другом композитора Борисом Бабаевым, поклонников его музыки при поддержке Союза композиторов Узбекистана.

Основными целями деятельности музея являются проведение исследований в сфере культуры и искусства, научных конференций, творческих вечеров и концертов, издание информационных материалов, научных монографий, книг, альбомов, подготовка видео- и аудиоматериалов, компакт-дисков.

Сулейман Юдаков. Музыка на все времена Под таким названием в Ташкенте вышла в свет очередная книга о Сулеймане Юдакове - выдающемся представителе музыкального искусства Узбекистана второй половины ХХ века. А появилась она, благодаря содействию Союза композиторов Узбекистана, Национальной библиотеки имени А.Навои и Общественного музея Сулеймана Юдакова. Редакторы-составители издания - известные узбекистанские профессионалы - музыковед В.З.Плунгян и журналист Б.Р.Бабаев. Этот опус создан в связи с большим событием в музыкальной жизни нашей республики – столетием со дня рождения солнечного, позитивного, жизнерадостного, ликующего и всенародно любимого композитора Сулеймана Юдакова. www.kultura.uz/view_2_r_7083.htmlwww.kultura.uz/view_2_r_7083.html

Ссылки

• [www.kultura.uz/Yudakov.htm Сайт, посвящённый жизни и творчеству Юдакова С. А.]

Отрывок, характеризующий Юдаков, Сулейман Александрович

– Целый вечер вам буду петь, – сказала Наташа.
– Волшебница всё со мной сделает! – сказал Денисов и отстегнул саблю. Он вышел из за стульев, крепко взял за руку свою даму, приподнял голову и отставил ногу, ожидая такта. Только на коне и в мазурке не видно было маленького роста Денисова, и он представлялся тем самым молодцом, каким он сам себя чувствовал. Выждав такт, он с боку, победоносно и шутливо, взглянул на свою даму, неожиданно пристукнул одной ногой и, как мячик, упруго отскочил от пола и полетел вдоль по кругу, увлекая за собой свою даму. Он не слышно летел половину залы на одной ноге, и, казалось, не видел стоявших перед ним стульев и прямо несся на них; но вдруг, прищелкнув шпорами и расставив ноги, останавливался на каблуках, стоял так секунду, с грохотом шпор стучал на одном месте ногами, быстро вертелся и, левой ногой подщелкивая правую, опять летел по кругу. Наташа угадывала то, что он намерен был сделать, и, сама не зная как, следила за ним – отдаваясь ему. То он кружил ее, то на правой, то на левой руке, то падая на колена, обводил ее вокруг себя, и опять вскакивал и пускался вперед с такой стремительностью, как будто он намерен был, не переводя духа, перебежать через все комнаты; то вдруг опять останавливался и делал опять новое и неожиданное колено. Когда он, бойко закружив даму перед ее местом, щелкнул шпорой, кланяясь перед ней, Наташа даже не присела ему. Она с недоуменьем уставила на него глаза, улыбаясь, как будто не узнавая его. – Что ж это такое? – проговорила она.
Несмотря на то, что Иогель не признавал эту мазурку настоящей, все были восхищены мастерством Денисова, беспрестанно стали выбирать его, и старики, улыбаясь, стали разговаривать про Польшу и про доброе старое время. Денисов, раскрасневшись от мазурки и отираясь платком, подсел к Наташе и весь бал не отходил от нее.


Два дня после этого, Ростов не видал Долохова у своих и не заставал его дома; на третий день он получил от него записку. «Так как я в доме у вас бывать более не намерен по известным тебе причинам и еду в армию, то нынче вечером я даю моим приятелям прощальную пирушку – приезжай в английскую гостинницу». Ростов в 10 м часу, из театра, где он был вместе с своими и Денисовым, приехал в назначенный день в английскую гостинницу. Его тотчас же провели в лучшее помещение гостинницы, занятое на эту ночь Долоховым. Человек двадцать толпилось около стола, перед которым между двумя свечами сидел Долохов. На столе лежало золото и ассигнации, и Долохов метал банк. После предложения и отказа Сони, Николай еще не видался с ним и испытывал замешательство при мысли о том, как они свидятся.
Светлый холодный взгляд Долохова встретил Ростова еще у двери, как будто он давно ждал его.
– Давно не видались, – сказал он, – спасибо, что приехал. Вот только домечу, и явится Илюшка с хором.
– Я к тебе заезжал, – сказал Ростов, краснея.
Долохов не отвечал ему. – Можешь поставить, – сказал он.
Ростов вспомнил в эту минуту странный разговор, который он имел раз с Долоховым. – «Играть на счастие могут только дураки», сказал тогда Долохов.
– Или ты боишься со мной играть? – сказал теперь Долохов, как будто угадав мысль Ростова, и улыбнулся. Из за улыбки его Ростов увидал в нем то настроение духа, которое было у него во время обеда в клубе и вообще в те времена, когда, как бы соскучившись ежедневной жизнью, Долохов чувствовал необходимость каким нибудь странным, большей частью жестоким, поступком выходить из нее.
Ростову стало неловко; он искал и не находил в уме своем шутки, которая ответила бы на слова Долохова. Но прежде, чем он успел это сделать, Долохов, глядя прямо в лицо Ростову, медленно и с расстановкой, так, что все могли слышать, сказал ему:
– А помнишь, мы говорили с тобой про игру… дурак, кто на счастье хочет играть; играть надо наверное, а я хочу попробовать.
«Попробовать на счастие, или наверное?» подумал Ростов.
– Да и лучше не играй, – прибавил он, и треснув разорванной колодой, прибавил: – Банк, господа!
Придвинув вперед деньги, Долохов приготовился метать. Ростов сел подле него и сначала не играл. Долохов взглядывал на него.
– Что ж не играешь? – сказал Долохов. И странно, Николай почувствовал необходимость взять карту, поставить на нее незначительный куш и начать игру.
– Со мной денег нет, – сказал Ростов.
– Поверю!
Ростов поставил 5 рублей на карту и проиграл, поставил еще и опять проиграл. Долохов убил, т. е. выиграл десять карт сряду у Ростова.
– Господа, – сказал он, прометав несколько времени, – прошу класть деньги на карты, а то я могу спутаться в счетах.
Один из игроков сказал, что, он надеется, ему можно поверить.
– Поверить можно, но боюсь спутаться; прошу класть деньги на карты, – отвечал Долохов. – Ты не стесняйся, мы с тобой сочтемся, – прибавил он Ростову.
Игра продолжалась: лакей, не переставая, разносил шампанское.
Все карты Ростова бились, и на него было написано до 800 т рублей. Он надписал было над одной картой 800 т рублей, но в то время, как ему подавали шампанское, он раздумал и написал опять обыкновенный куш, двадцать рублей.