Юзефович, Януш

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Януш Юзефович
Имя при рождении:

Януш Юзефович

Дата рождения:

3 июля 1959(1959-07-03) (64 года)

Место рождения:

Свеце, Польша

Профессия:

Режиссёр театра

Гражданство:

Польша Польша

Награды:

IMDb:

ID 0433609

Януш Юзефович (польск. Janusz Józefowicz; род. 3 июля, 1959 года, Свеце, Польша) — польский режиссёр, певец, танцор и актёр.



Биография

Выпускник Варшавской Театральной Академии. Изучал танец в вокальной и танцевальной школе в Кошенцине и в Праге, где его обучал профессор Франк Товен. Его дипломный спектакль «Беспредел» (Misbehaving), созданный в театральной школе, в 1984 году стал настоящим культурным явлением, в частности он отмечен Международной Журналистской Наградой. Постановка этого шоу была осуществлена в театрах Атенеум и Рампа, где Юзефович стал ведущим хореографом. С этим же шоу он успешно гастролировал по Европе.

В 1990 Юзефович получил стипендию на 6 недель обучения от американского правительства. В то же время он преподавал хореографию в западном Берлине. Он также обучал множество артистов из Польши, России, Германии и Белоруссии.

Именно Янушу принадлежала идея поставить польский мюзикл, который бы поведал о жизни его поколения. Так появился спектакль «Метро», премьера которого состоялась в 1991 г. в Драматическом театре в Варшаве (он до сих пор идет в театре «Studio Buffo»), а затем в 1992 — на Бродвее, в театре «Minskoff». В 1995 г. мюзикл был очень тепло принят во Франции. Московская постановка «Метро» 1999 года была отмечена сразу двумя «Золотыми масками» — Лучший режиссёр и Лучший мюзикл. Мюзикл был поставлен более чем 1450 раз в Польше. Мюзикл «Метро» просмотрело около 2 миллионов зрителей и он стал самым выдающимся культурным феноменом последних лет.

В 1987-92 годах был хореографом в варшавском театре «Рампа». В 1992 г. он стал художественным руководителем «Studio Buffo LTD». Все тридцать спектаклей, режиссёром которых был Юзефович, имели огромный успех, как в Варшаве, так и по всей Польше. Януш принимал участие почти во всех этих шоу как актер, создавая незабываемые образы. Он также занимался постановкой хореографии для других спектаклей и проектов как в Польше, так и за рубежом, среди которых «Дибук» Анджея Вайды в Тель-Авиве, «Мертвые души» Анджея Ворона в Берлине, «Crazy For You» на музыку Гершвина в Варшаве. Его самое последнее великое достижение была режиссура и хореография в опере Роджера Вотерса «Ca Ira». В декабре 2012 года он поставил мюзикл «Polita», в котором впервые использовал на сцене технику живого 3D.

Януш поставил хореографические номера для 50 музыкальных шоу (включая более 20 шоу для Польского Общественного Телевидения), которые били рекорды продаж по всей Польше.

В 1997 г. на XIX Фестивале Актерской песни во Вроцлаве, Януш Юзефович был удостоен Alexander Bardini Award — Диплом мастера. На протяжении 90-х Януш снимался во многих художественных фильмах. Особенно стоит отметить его главные роли в картинах «Нью-Йорк», «4 часа утра» Кшиштофа Краузе и «Игроки» Ришарда Бугайского.

В 2001 г. Януш поставил еще один оригинальный мюзикл «Питер Пэн» (либретто Джереми Пшибора, музыка Януша Стоклосы). Вслед за «Метро» на московских театральных сценах последовали такие постановки Юзефовича как «Иствикские ведьмы» (Театр Киноактёра 2003), «Ромео и Джульетта» (Московская оперетта, 2004).

В феврале 2006 г. принял участие в церемонии открытия I фестиваля «Музыкальное сердце театра» в ГЦКЗ «Россия» наряду со «звёздами российского мюзикла»: Екатериной Гусевой, Эвелиной Блёданс, Павлом Майковым, Светланой Светиковой, Теоной Дольниковой, Анной Большовой, Ликой Руллой и др.

Януш Юзефович — режиссёр постановщик мюзикла Ильи Олейникова «Пророк». Это совместный российско-белорусский проект, который был первоначально представлен в Минском дворце спорта в 2008, затем, в 2009 г. состоялись премьеры в Москве и Санкт-Петербурге.

В 2009 г. Я. Юзефович выступил режиссёром-постановщиком клипа Петра Елфимова, представлявшего Беларусь на Евровидении.

В 2013 году пройдет премьера первого 3D мюзикла «Пола Негри» Януша Юзефовича в Санкт-Петербурге в ДК им. Ленсовета. Специально для этого спектакля была переоборудована устаревшая сцена театра с использованием современных технологий. Эта технология позволит зрителям полностью погрузится в действие на сцене и даже стать его участниками. Декорации спектакля выполнены в виде 3D образов, которые проецируются на специальный экран. Во время постановки на сцене будут появляться живые лошади, настоящая машина и даже самолет. Актерский состав представлен такими звездами российского театра и кинематографа, как: Гоша Куценко, Теона Дольникова, Ирина Медведева, Светлана Вильгельм-Плащевская, Максим Леонидов, Андрей Носков, Иван Ожогин, Альберт Жалилов, Борис Смолкин и др. Музыку для спектакля написал известный композитор Януш Стоклоса, который и ранее работал с Юзефовичем во многих проектах.

В ближайшее время Януш планирует поставить спектакль по «Мастеру и Маргарите» Михаила Афанасьевича Булгакова.

«Мюзикл „Мастер и Маргарита“ я мечтаю поставить уже долгие двадцать лет, но до него все никак не доходили руки, в том числе не хватало и технических возможностей. Но в какой-то момент я понял, чего я ждал — 3D-технологий», — сказал Юзефович журналистам в Петербурге.[1]

Награды

  • International Journalists’ Award — за хореографию «Беспредела» (1984)
  • Stanisław Wyspiański Award — за творческую индивидуальность
  • Prometheus 2001 — за творческую работу
  • Bull of Success — за необычные достижения в искусстве (1991)
  • The Journalists’ Award — за достижения в сценическом искусстве (1993)
  • Alexander Bardini Award — Диплом Мастера (1998)
  • Золотая Маска — за лучшую режиссуру 1999/2000 во всех типах театрального искусства (2001)[2]

Напишите отзыв о статье "Юзефович, Януш"

Примечания

  1. [ria.ru/spb/20130628/946457152.html Януш Юзефович планирует поставить мюзикл «Мастер и Маргарита» | РИА Новости]
  2. [www.goldenmask.ru/fest.php?year=7 Золотая Маска /]

Отрывок, характеризующий Юзефович, Януш

– Нет, ведь я шучу, Пелагеюшка, – сказал Пьер. – Princesse, ma parole, je n'ai pas voulu l'offenser, [Княжна, я право, не хотел обидеть ее,] я так только. Ты не думай, я пошутил, – говорил он, робко улыбаясь и желая загладить свою вину. – Ведь это я, а он так, пошутил только.
Пелагеюшка остановилась недоверчиво, но в лице Пьера была такая искренность раскаяния, и князь Андрей так кротко смотрел то на Пелагеюшку, то на Пьера, что она понемногу успокоилась.


Странница успокоилась и, наведенная опять на разговор, долго потом рассказывала про отца Амфилохия, который был такой святой жизни, что от ручки его ладоном пахло, и о том, как знакомые ей монахи в последнее ее странствие в Киев дали ей ключи от пещер, и как она, взяв с собой сухарики, двое суток провела в пещерах с угодниками. «Помолюсь одному, почитаю, пойду к другому. Сосну, опять пойду приложусь; и такая, матушка, тишина, благодать такая, что и на свет Божий выходить не хочется».
Пьер внимательно и серьезно слушал ее. Князь Андрей вышел из комнаты. И вслед за ним, оставив божьих людей допивать чай, княжна Марья повела Пьера в гостиную.
– Вы очень добры, – сказала она ему.
– Ах, я право не думал оскорбить ее, я так понимаю и высоко ценю эти чувства!
Княжна Марья молча посмотрела на него и нежно улыбнулась. – Ведь я вас давно знаю и люблю как брата, – сказала она. – Как вы нашли Андрея? – спросила она поспешно, не давая ему времени сказать что нибудь в ответ на ее ласковые слова. – Он очень беспокоит меня. Здоровье его зимой лучше, но прошлой весной рана открылась, и доктор сказал, что он должен ехать лечиться. И нравственно я очень боюсь за него. Он не такой характер как мы, женщины, чтобы выстрадать и выплакать свое горе. Он внутри себя носит его. Нынче он весел и оживлен; но это ваш приезд так подействовал на него: он редко бывает таким. Ежели бы вы могли уговорить его поехать за границу! Ему нужна деятельность, а эта ровная, тихая жизнь губит его. Другие не замечают, а я вижу.
В 10 м часу официанты бросились к крыльцу, заслышав бубенчики подъезжавшего экипажа старого князя. Князь Андрей с Пьером тоже вышли на крыльцо.
– Это кто? – спросил старый князь, вылезая из кареты и угадав Пьера.
– AI очень рад! целуй, – сказал он, узнав, кто был незнакомый молодой человек.
Старый князь был в хорошем духе и обласкал Пьера.
Перед ужином князь Андрей, вернувшись назад в кабинет отца, застал старого князя в горячем споре с Пьером.
Пьер доказывал, что придет время, когда не будет больше войны. Старый князь, подтрунивая, но не сердясь, оспаривал его.
– Кровь из жил выпусти, воды налей, тогда войны не будет. Бабьи бредни, бабьи бредни, – проговорил он, но всё таки ласково потрепал Пьера по плечу, и подошел к столу, у которого князь Андрей, видимо не желая вступать в разговор, перебирал бумаги, привезенные князем из города. Старый князь подошел к нему и стал говорить о делах.
– Предводитель, Ростов граф, половины людей не доставил. Приехал в город, вздумал на обед звать, – я ему такой обед задал… А вот просмотри эту… Ну, брат, – обратился князь Николай Андреич к сыну, хлопая по плечу Пьера, – молодец твой приятель, я его полюбил! Разжигает меня. Другой и умные речи говорит, а слушать не хочется, а он и врет да разжигает меня старика. Ну идите, идите, – сказал он, – может быть приду, за ужином вашим посижу. Опять поспорю. Мою дуру, княжну Марью полюби, – прокричал он Пьеру из двери.
Пьер теперь только, в свой приезд в Лысые Горы, оценил всю силу и прелесть своей дружбы с князем Андреем. Эта прелесть выразилась не столько в его отношениях с ним самим, сколько в отношениях со всеми родными и домашними. Пьер с старым, суровым князем и с кроткой и робкой княжной Марьей, несмотря на то, что он их почти не знал, чувствовал себя сразу старым другом. Они все уже любили его. Не только княжна Марья, подкупленная его кроткими отношениями к странницам, самым лучистым взглядом смотрела на него; но маленький, годовой князь Николай, как звал дед, улыбнулся Пьеру и пошел к нему на руки. Михаил Иваныч, m lle Bourienne с радостными улыбками смотрели на него, когда он разговаривал с старым князем.
Старый князь вышел ужинать: это было очевидно для Пьера. Он был с ним оба дня его пребывания в Лысых Горах чрезвычайно ласков, и велел ему приезжать к себе.
Когда Пьер уехал и сошлись вместе все члены семьи, его стали судить, как это всегда бывает после отъезда нового человека и, как это редко бывает, все говорили про него одно хорошее.


Возвратившись в этот раз из отпуска, Ростов в первый раз почувствовал и узнал, до какой степени сильна была его связь с Денисовым и со всем полком.
Когда Ростов подъезжал к полку, он испытывал чувство подобное тому, которое он испытывал, подъезжая к Поварскому дому. Когда он увидал первого гусара в расстегнутом мундире своего полка, когда он узнал рыжего Дементьева, увидал коновязи рыжих лошадей, когда Лаврушка радостно закричал своему барину: «Граф приехал!» и лохматый Денисов, спавший на постели, выбежал из землянки, обнял его, и офицеры сошлись к приезжему, – Ростов испытывал такое же чувство, как когда его обнимала мать, отец и сестры, и слезы радости, подступившие ему к горлу, помешали ему говорить. Полк был тоже дом, и дом неизменно милый и дорогой, как и дом родительский.
Явившись к полковому командиру, получив назначение в прежний эскадрон, сходивши на дежурство и на фуражировку, войдя во все маленькие интересы полка и почувствовав себя лишенным свободы и закованным в одну узкую неизменную рамку, Ростов испытал то же успокоение, ту же опору и то же сознание того, что он здесь дома, на своем месте, которые он чувствовал и под родительским кровом. Не было этой всей безурядицы вольного света, в котором он не находил себе места и ошибался в выборах; не было Сони, с которой надо было или не надо было объясняться. Не было возможности ехать туда или не ехать туда; не было этих 24 часов суток, которые столькими различными способами можно было употребить; не было этого бесчисленного множества людей, из которых никто не был ближе, никто не был дальше; не было этих неясных и неопределенных денежных отношений с отцом, не было напоминания об ужасном проигрыше Долохову! Тут в полку всё было ясно и просто. Весь мир был разделен на два неровные отдела. Один – наш Павлоградский полк, и другой – всё остальное. И до этого остального не было никакого дела. В полку всё было известно: кто был поручик, кто ротмистр, кто хороший, кто дурной человек, и главное, – товарищ. Маркитант верит в долг, жалованье получается в треть; выдумывать и выбирать нечего, только не делай ничего такого, что считается дурным в Павлоградском полку; а пошлют, делай то, что ясно и отчетливо, определено и приказано: и всё будет хорошо.