Юань Хэпин

Юань Хэпин
袁和平 Yuán Hépíng
Юань Хэпин в 2010 году
Профессия:	кинорежиссёр

Юа́нь Хэпи́н (кант. трад. 袁和平, кант.-рус.: Юань Хэпин, пиньинь: Yuán Hépíng; 1 января 1945 года, Гуанчжоу, Китай) — китайский кинорежиссёр, постановщик боевиков с восточными единоборствами. В России более известен как Юэ́нь Ву Пин (от англ. Yuen Woo-ping); встречаются также варианты Юань Хэ Пин, Ву Юэнь, Во Пин Юань, Юэн Ву Пинг и др.

Биография

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Юань Хэпин, старший из двенадцати детей известного актёра Китайской оперы Юаня Сяотяня, родился 1 января 1945 года в Гуанчжоу (Китай). Впервые он познакомился с искусством кунг-фу под руководством своего отца, который в своё время был популярен на сцене и в кино.

Кроме обучения в труппе своего отца, Юань Хэпин в течение одного года также посещал дневные занятия в школе Китайской оперы мастера Ю Цзинъюаня, где также занимались звёзды Гонконгского кинематографа Саммо Хун и Чань Кунсан, ставший известным под «западным» именем «Джеки Чан»).

В 1950-х годах отец привёл Хэпина и его братьев на съёмочную площадку сериала «Хуан Фэйхун» (о народном герое Китая) — работа в нескольких сериях (правда, без упоминания в титрах) стала первым появлением будущего актёра, режиссёра и постановщика боёв на большом экране.

В 1960-е годы Юэнь Хэпин работал как актёр и каскадёр на студии Братьев Шоу — одной из крупнейших студий Гонконга, где, в частности, снялся в фильме «Китайский боксёр» в роли Ю Ванга.

В 1971 году он впервые выступил в качестве постановщика боевых сцен фильме «Сумасшедший убийца» режиссёра У Сыюаня — их сотрудничество продолжилось на протяжении нескольких последующих лет.

В 1978 году Хэпин впервые выступил как режиссёр: он поставил очень успешную картину «Змея в тени орла», главную роль в которой сыграл тогда ещё неизвестный миру старый знакомый режиссёра Джеки Чан. Новый жанр «комедии кунг-фу» понравился публике, и в следующем году вышел фильм «Пьяный мастер» с тем же исполнителем главной роли. Роль пожилого, обожающего вино учителя главного героя исполнил отец режиссёра, а в нескольких сценах отца дублировал и сам Хэпин.

В 1979 году, после непродолжительной работы под эгидой одной из крупнейших в киноиндустрии Гонконга компании «Golden Harvest», режиссёр основал собственную компанию Wo Ping Films Company, первым проектом которой стал фильм «Кулаки Буддиста», в котором Юань Хэпин в эпизодической роли снова задействовал своего отца, в дальнейшем продолжая привлекать его к работе, в основном в эпизодах с ролями пожилого мастера стиля «пьяного», которым тот владел в совершенстве, или «старого бродяги-мудреца».

Позже Хэпин снял несколько фильмов в жанре «современного экшн» и вернулся к «традиционным» фильмам о кунг-фу.

В начале девяностых среди режиссёрских работ Юань Хэпина появились такие фильмы, как «Железная Обезьяна» (1993) с Чжэн Цзыданем (известен как «Донни Ен», — впоследствии, — роль в фильме 2000 года «Герой») и «Винь Чунь» (1994) с Ян Цзыцюн, ставшей известной как Мишель Йео после фильма «Крадущийся Тигр — Затаившийся Дракон» (2000), в котором Юэнь Хэпин осуществил постановку боёв.

В 1991 году Хэпином выступил постановщиком боёв для фильма Сюй Кэ (Цуй Харк) «Однажды в Китае…», а в 1996 — режиссёром фильма «Тайцзицюань», роли в котором исполнили Ли Ляньцзе, известный как Джет Ли, и Мишель Йео.

Однажды, когда ему задали вопрос о том, как ему удаётся находить баланс между искусством и стилизацией и всегда добиваться того, чтобы боевые искусства на экране выглядели реалистично, Хэпин ответил: «Это не настолько сложно, как представляется. Я всегда „вижу“ подход, часто — просто „чувствую сердцем“. Я, прежде всего, думаю о персонаже, его повадках и личности. Придумывая персонаж, я решаю, преувеличить ли некоторые черты, оставить их реалистичными или сделать и то и другое. Фильмы в жанре „экшн“- это мультикультурный феномен, он — вне границ. Таким образом, моя цель — рассказать историю без помощи слов, не вербально. Если бы у меня был выбор — я вообще бы свёл диалоги к минимуму».

Возросшая после выхода «Матрицы» популярность Юань Хэпина привела к созданию получившего «Оскар» фильма «Крадущийся тигр, затаившийся дракон» (2000), режиссёром которого был Энг Ли, а постановщиком боевых сцен — Хэпин.

В 2003—2004 годах Юань Хэпин принял участие в работе над проектом Квентина Тарантино «Убить Билла», продемонстрировав, что даже актёры, не имевшие ранее подготовки в боевых искусствах, могут выглядеть на экране в боевых сценах вполне достойно.

Фильмография

Режиссёр

Год	Русское название	Китайское название	Английское название	Кинокомпания	Кассовые сборы
1978	Змея в тени орла	蛇形刁手	Snake in the Eagle’s Shadow	Seasonal Film Corporation	[hkmdb.com/db/movies/view.mhtml?id=5863&display_set=eng 2 708 748,20 HK $]
1978	Пьяный мастер	醉拳	Drunken Master	Seasonal Film Corporation	[hkmdb.com/db/movies/view.mhtml?id=5923&display_set=eng 6 763 793,40 HK $]
1979	Танец пьяного богомола	南北醉拳	Dance of the Drunk Mantis	Seasonal Film Corporation	[www.cinemasie.com/en/fiche/oeuvre/danceofthedrunkmantis/ 2 865 504,00 HK $]
1979	Великолепный мясник	林世榮	The Magnificent Butcher	Golden Harvest	[hkmdb.com/db/movies/view.mhtml?id=6052&display_set=eng 3 945 341,40 HK $]
1980	Кулак буддиста	佛掌羅漢拳	The Buddhist Fist	Peace Film Production (H.K.) Co.	[www.cinemasie.com/en/fiche/oeuvre/buddhistfist/ 1 485 558,00 HK $]
1981	Дредноут	勇者無懼	Dreadnaught	Golden Harvest, Peace Film Production (H.K.) Co.	[hkmdb.com/db/movies/view.mhtml?id=6210&display_set=eng 5 618 598,00 HK $]
1982	Легенда о бойце	霍元甲	Legend of a Fighter	Seasonal Film Corporation	[hkmdb.com/db/movies/view.mhtml?id=6336&display_set=eng 1 875 117,00 HK $]
1982	Магические бойцы	奇門遁甲	The Miracle Fighters	Golden Harvest, Peace Film Production (H.K.) Co.	[hkmdb.com/db/movies/view.mhtml?id=6387&display_set=eng 8 482 128,00 HK $]
1983	Шаолиньский пьяница	天師撞邪	Shaolin Drunkard	First Film Organisation, Peace Film Production (H.K.) Co.	[hkmdb.com/db/movies/view.mhtml?id=6503&display_set=eng 7 484 425,00 HK $]
1984	Пьяный тайцзи	笑太極	Drunken Tai Chi	Dragons Group Film Co. Ltd., Peace Film Production (H.K.) Co.	[hkmdb.com/db/movies/view.mhtml?id=6583&display_set=eng 6 937 773,00 HK $]
1985	Странные парочки	情逢敵手	Mismatched Couples	Golden Princess Amusement Co. Ltd., Peace Film Production (H.K.) Co.	[hkmdb.com/db/movies/view.mhtml?id=6679&display_set=eng 6 617 877,00 HK $]
1986	Близкая встреча с вампиром	精靈寶寶	The Close Encounter of Vampire	Fai Tan Film Company	[hkmdb.com/db/movies/view.mhtml?id=6834&display_set=eng 3 570 701,00 HK $]
1988	Клетка тигра	特警屠龍	Tiger Cage	D & B Films Co., Ltd.	[hkmdb.com/db/movies/view.mhtml?id=7055&display_set=eng 11 534 315,00 HK $]
1989	При исполнении 4: Свидетель	皇家師姐IV直擊證人	In the Line of Duty 4	D & B Films Co., Ltd.	[hkmdb.com/db/movies/view.mhtml?id=7174&display_set=eng 12 100 193,00 HK $]
1990	Клетка тигра 2	洗黑錢	Tiger Cage II	D & B Films Co., Ltd.	[hkmdb.com/db/movies/view.mhtml?id=7285&display_set=eng 6 395 102,00 HK $]
1991	Клетка тигра 3	冷面狙擊手	Tiger Cage III	D & B Films Co., Ltd.	[hkmdb.com/db/movies/view.mhtml?id=7385&display_set=eng 3 410 007,00 HK $]
1993	Железная обезьяна	少年黃飛鴻之鐵馬騮	Iron Monkey	Golden Harvest, Long Shong Pictures (H.K.) Ltd., Film Workshop Co. Ltd.	[hkmdb.com/db/movies/view.mhtml?id=7647&display_set=eng 6 977 084,00 HK $]
1993	Герои среди героев	蘇乞兒	Heroes Among Heroes	Art Sea Films Company	[hkmdb.com/db/movies/view.mhtml?id=7779&display_set=eng 7 020 771,00 HK $]
1993	Два воина	太極張三豐	The Tai-Chi Master	Eastern Production Ltd.	[hkmdb.com/db/movies/view.mhtml?id=7646&display_set=eng 12 564 442,00 HK $]
1994	Вин Чунь	詠春	Wing Chun	Wo Ping Films Company Limited, Sil-Metropole Organisation Ltd.	[hkmdb.com/db/movies/view.mhtml?id=7814&display_set=eng 4 151 747,00 HK $]
1994	Огненный дракон	火雲傳奇	Fire Dragon	Regal Films Co., Ltd., Long Shong Pictures (H.K.) Ltd., China Film Co-Production Corp.	[hkmdb.com/db/movies/view.mhtml?id=7845&display_set=eng 1 160 795,00 HK $]
1995	Красный волк	虎猛威龍	The Red-Wolf	Sharp Productions Ltd.	[hkmdb.com/db/movies/view.mhtml?id=8015&display_set=eng 1 348 775,00 HK $]
1996	Мастер Тай Чи 2	太極拳	Tai Chi II	Film Can Production Ltd.	[hkmdb.com/db/movies/view.mhtml?id=8136&display_set=eng 742 095,00 HK $]
2010	Настоящая легенда	蘇乞兒	True Legend	EDKO Film, Focus Features, Shanghai Film Group	46.5 млн RMB

Постановщик боевых сцен (избранная фильмография)

• 1971 — «Сумасшедший убийца» (первая постановка)
• 1972 — «Кровавые кулаки»
• 1977 — «Тайные соперники 2»
• 1977 — «Неуязвимый»
• 1978 — «Рождённый непобедимым»
• 1978 — «Змея в тени орла»
• 1978 — «Пьяный мастер»
• 1978 — «Великолепный мясник»
• 1992 — «Близнецы-драконы»
• 1992 — «Однажды в Китае 2»
• 1994 — «Вин Чунь»
• 1994 — «Кулак легенды»
• 1996 — «Мастер Тай Чи 2»
• 1996 — «Чёрная маска»
• 1998 — «Смертельное оружие 4»
• 1999 — «Матрица»
• 2000 — «Крадущийся тигр, затаившийся дракон»
• 2003 — «Матрица: Перезагрузка»
• 2003 — «Матрица: Революция»
• 2003 — «Убить Билла»
• 2004 — «Разборки в стиле кунг-фу»
• 2006 — «Бесстрашный»
• 2008 — «Запретное царство»
• 2013 — «Великий мастер»
• 2013 — «Мастер тай-цзи»
• 2014 — «Однажды в Шанхае»

См. также

• Брюс Ли
• Джет Ли
• Джеки Чан
• Само Хун

Ссылки

• [lozhki.net/crew_wooping.shtml Биография, фильмография Юэнь Ву Пина, а также расширенная версия этой статьи ]
• Юэнь Ву Пин (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.answers.com/topic/yuen-woo-ping Биография Юэнь Ву Пина на сайте answers.com] (англ.)

Отрывок, характеризующий Юань Хэпин

Переодевшись в придворный мундир, m r de Beausset приказал нести впереди себя привезенную им императору посылку и вошел в первое отделение палатки Наполеона, где, переговариваясь с окружавшими его адъютантами Наполеона, занялся раскупориванием ящика.
Fabvier, не входя в палатку, остановился, разговорясь с знакомыми генералами, у входа в нее.
Император Наполеон еще не выходил из своей спальни и оканчивал свой туалет. Он, пофыркивая и покряхтывая, поворачивался то толстой спиной, то обросшей жирной грудью под щетку, которою камердинер растирал его тело. Другой камердинер, придерживая пальцем склянку, брызгал одеколоном на выхоленное тело императора с таким выражением, которое говорило, что он один мог знать, сколько и куда надо брызнуть одеколону. Короткие волосы Наполеона были мокры и спутаны на лоб. Но лицо его, хоть опухшее и желтое, выражало физическое удовольствие: «Allez ferme, allez toujours…» [Ну еще, крепче…] – приговаривал он, пожимаясь и покряхтывая, растиравшему камердинеру. Адъютант, вошедший в спальню с тем, чтобы доложить императору о том, сколько было во вчерашнем деле взято пленных, передав то, что нужно было, стоял у двери, ожидая позволения уйти. Наполеон, сморщась, взглянул исподлобья на адъютанта.
– Point de prisonniers, – повторил он слова адъютанта. – Il se font demolir. Tant pis pour l'armee russe, – сказал он. – Allez toujours, allez ferme, [Нет пленных. Они заставляют истреблять себя. Тем хуже для русской армии. Ну еще, ну крепче…] – проговорил он, горбатясь и подставляя свои жирные плечи.
– C'est bien! Faites entrer monsieur de Beausset, ainsi que Fabvier, [Хорошо! Пускай войдет де Боссе, и Фабвье тоже.] – сказал он адъютанту, кивнув головой.
– Oui, Sire, [Слушаю, государь.] – и адъютант исчез в дверь палатки. Два камердинера быстро одели его величество, и он, в гвардейском синем мундире, твердыми, быстрыми шагами вышел в приемную.
Боссе в это время торопился руками, устанавливая привезенный им подарок от императрицы на двух стульях, прямо перед входом императора. Но император так неожиданно скоро оделся и вышел, что он не успел вполне приготовить сюрприза.
Наполеон тотчас заметил то, что они делали, и догадался, что они были еще не готовы. Он не захотел лишить их удовольствия сделать ему сюрприз. Он притворился, что не видит господина Боссе, и подозвал к себе Фабвье. Наполеон слушал, строго нахмурившись и молча, то, что говорил Фабвье ему о храбрости и преданности его войск, дравшихся при Саламанке на другом конце Европы и имевших только одну мысль – быть достойными своего императора, и один страх – не угодить ему. Результат сражения был печальный. Наполеон делал иронические замечания во время рассказа Fabvier, как будто он не предполагал, чтобы дело могло идти иначе в его отсутствие.
– Я должен поправить это в Москве, – сказал Наполеон. – A tantot, [До свиданья.] – прибавил он и подозвал де Боссе, который в это время уже успел приготовить сюрприз, уставив что то на стульях, и накрыл что то покрывалом.
Де Боссе низко поклонился тем придворным французским поклоном, которым умели кланяться только старые слуги Бурбонов, и подошел, подавая конверт.
Наполеон весело обратился к нему и подрал его за ухо.
– Вы поспешили, очень рад. Ну, что говорит Париж? – сказал он, вдруг изменяя свое прежде строгое выражение на самое ласковое.
– Sire, tout Paris regrette votre absence, [Государь, весь Париж сожалеет о вашем отсутствии.] – как и должно, ответил де Боссе. Но хотя Наполеон знал, что Боссе должен сказать это или тому подобное, хотя он в свои ясные минуты знал, что это было неправда, ему приятно было это слышать от де Боссе. Он опять удостоил его прикосновения за ухо.
– Je suis fache, de vous avoir fait faire tant de chemin, [Очень сожалею, что заставил вас проехаться так далеко.] – сказал он.
– Sire! Je ne m'attendais pas a moins qu'a vous trouver aux portes de Moscou, [Я ожидал не менее того, как найти вас, государь, у ворот Москвы.] – сказал Боссе.
Наполеон улыбнулся и, рассеянно подняв голову, оглянулся направо. Адъютант плывущим шагом подошел с золотой табакеркой и подставил ее. Наполеон взял ее.
– Да, хорошо случилось для вас, – сказал он, приставляя раскрытую табакерку к носу, – вы любите путешествовать, через три дня вы увидите Москву. Вы, верно, не ждали увидать азиатскую столицу. Вы сделаете приятное путешествие.
Боссе поклонился с благодарностью за эту внимательность к его (неизвестной ему до сей поры) склонности путешествовать.
– А! это что? – сказал Наполеон, заметив, что все придворные смотрели на что то, покрытое покрывалом. Боссе с придворной ловкостью, не показывая спины, сделал вполуоборот два шага назад и в одно и то же время сдернул покрывало и проговорил:
– Подарок вашему величеству от императрицы.
Это был яркими красками написанный Жераром портрет мальчика, рожденного от Наполеона и дочери австрийского императора, которого почему то все называли королем Рима.
Весьма красивый курчавый мальчик, со взглядом, похожим на взгляд Христа в Сикстинской мадонне, изображен был играющим в бильбоке. Шар представлял земной шар, а палочка в другой руке изображала скипетр.
Хотя и не совсем ясно было, что именно хотел выразить живописец, представив так называемого короля Рима протыкающим земной шар палочкой, но аллегория эта, так же как и всем видевшим картину в Париже, так и Наполеону, очевидно, показалась ясною и весьма понравилась.
– Roi de Rome, [Римский король.] – сказал он, грациозным жестом руки указывая на портрет. – Admirable! [Чудесно!] – С свойственной итальянцам способностью изменять произвольно выражение лица, он подошел к портрету и сделал вид задумчивой нежности. Он чувствовал, что то, что он скажет и сделает теперь, – есть история. И ему казалось, что лучшее, что он может сделать теперь, – это то, чтобы он с своим величием, вследствие которого сын его в бильбоке играл земным шаром, чтобы он выказал, в противоположность этого величия, самую простую отеческую нежность. Глаза его отуманились, он подвинулся, оглянулся на стул (стул подскочил под него) и сел на него против портрета. Один жест его – и все на цыпочках вышли, предоставляя самому себе и его чувству великого человека.
Посидев несколько времени и дотронувшись, сам не зная для чего, рукой до шероховатости блика портрета, он встал и опять позвал Боссе и дежурного. Он приказал вынести портрет перед палатку, с тем, чтобы не лишить старую гвардию, стоявшую около его палатки, счастья видеть римского короля, сына и наследника их обожаемого государя.
Как он и ожидал, в то время как он завтракал с господином Боссе, удостоившимся этой чести, перед палаткой слышались восторженные клики сбежавшихся к портрету офицеров и солдат старой гвардии.
– Vive l'Empereur! Vive le Roi de Rome! Vive l'Empereur! [Да здравствует император! Да здравствует римский король!] – слышались восторженные голоса.
После завтрака Наполеон, в присутствии Боссе, продиктовал свой приказ по армии.
– Courte et energique! [Короткий и энергический!] – проговорил Наполеон, когда он прочел сам сразу без поправок написанную прокламацию. В приказе было:
«Воины! Вот сражение, которого вы столько желали. Победа зависит от вас. Она необходима для нас; она доставит нам все нужное: удобные квартиры и скорое возвращение в отечество. Действуйте так, как вы действовали при Аустерлице, Фридланде, Витебске и Смоленске. Пусть позднейшее потомство с гордостью вспомнит о ваших подвигах в сей день. Да скажут о каждом из вас: он был в великой битве под Москвою!»
– De la Moskowa! [Под Москвою!] – повторил Наполеон, и, пригласив к своей прогулке господина Боссе, любившего путешествовать, он вышел из палатки к оседланным лошадям.
– Votre Majeste a trop de bonte, [Вы слишком добры, ваше величество,] – сказал Боссе на приглашение сопутствовать императору: ему хотелось спать и он не умел и боялся ездить верхом.
Но Наполеон кивнул головой путешественнику, и Боссе должен был ехать. Когда Наполеон вышел из палатки, крики гвардейцев пред портретом его сына еще более усилились. Наполеон нахмурился.
– Снимите его, – сказал он, грациозно величественным жестом указывая на портрет. – Ему еще рано видеть поле сражения.
Боссе, закрыв глаза и склонив голову, глубоко вздохнул, этим жестом показывая, как он умел ценить и понимать слова императора.


Весь этот день 25 августа, как говорят его историки, Наполеон провел на коне, осматривая местность, обсуживая планы, представляемые ему его маршалами, и отдавая лично приказания своим генералам.
Первоначальная линия расположения русских войск по Ко лоче была переломлена, и часть этой линии, именно левый фланг русских, вследствие взятия Шевардинского редута 24 го числа, была отнесена назад. Эта часть линии была не укреплена, не защищена более рекою, и перед нею одною было более открытое и ровное место. Очевидно было для всякого военного и невоенного, что эту часть линии и должно было атаковать французам. Казалось, что для этого не нужно было много соображений, не нужно было такой заботливости и хлопотливости императора и его маршалов и вовсе не нужно той особенной высшей способности, называемой гениальностью, которую так любят приписывать Наполеону; но историки, впоследствии описывавшие это событие, и люди, тогда окружавшие Наполеона, и он сам думали иначе.