Яакко Илкка (опера)

Опера

Яакко Илкка
Jaakko Ilkka
Композитор	Панула, Йорма
Жанр	Музыкальная драма
Год создания	1977—1978
Первая постановка	1978
Место первой постановки	Музыкальный фестиваль в Ильмайоки

«Яакко Илкка» (фин. Jaakko Ilkka) — опера финского композитора Йормы Панулы (род. 1930). Была сочинена в 1977—1978 году, премьера состоялась на Музыкальном фестивале в Ильмайоки в 1978 году; в постановке было задействовано 400 участников, а также 36 лошадей.

По жанру может быть отнесена к так называемым народным операм — эпическим музыкальным произведениям об исторических событиях, затрагивавших большое число людей из разных социальных слоёв.

Опера «Яакко Илкка» посвящена событиям Дубинной войны — антифеодального крестьянского восстания 1596—1597 годах в провинции Эстерботния (Похьянмаа) Финляндии (в то время — Финляндского Великого Княжества в составе Швеции). Крестьянское войско, возглавляемое Яакко Илккой (ок. 1550—1597), вначале действовало достаточно успешно, но затем было разбито; руководители восстания были пойманы и четвертованы.

Музыка оперы содержит элементы финской народной музыки, в ней используются используются традиционные для финской народной музыки тональности.

Литература

• John David White, Jean Christensen. [books.google.ru/books?id=zyUOv6EQrWcC&pg=186#v=onepage&q&f=false New music of the Nordic countries]. Pendragon Press, 2002. — p. 186. — ISBN 1-57647-019-9  (англ.)  (Проверено 25 октября 2010)

Отрывок, характеризующий Яакко Илкка (опера)

Катерина Петровна действительно стала играть вальсы и экосезы, и начались танцы, в которых Николай еще более пленил своей ловкостью все губернское общество. Он удивил даже всех своей особенной, развязной манерой в танцах. Николай сам был несколько удивлен своей манерой танцевать в этот вечер. Он никогда так не танцевал в Москве и счел бы даже неприличным и mauvais genre [дурным тоном] такую слишком развязную манеру танца; но здесь он чувствовал потребность удивить их всех чем нибудь необыкновенным, чем нибудь таким, что они должны были принять за обыкновенное в столицах, но неизвестное еще им в провинции.
Во весь вечер Николай обращал больше всего внимания на голубоглазую, полную и миловидную блондинку, жену одного из губернских чиновников. С тем наивным убеждением развеселившихся молодых людей, что чужие жены сотворены для них, Ростов не отходил от этой дамы и дружески, несколько заговорщически, обращался с ее мужем, как будто они хотя и не говорили этого, но знали, как славно они сойдутся – то есть Николай с женой этого мужа. Муж, однако, казалось, не разделял этого убеждения и старался мрачно обращаться с Ростовым. Но добродушная наивность Николая была так безгранична, что иногда муж невольно поддавался веселому настроению духа Николая. К концу вечера, однако, по мере того как лицо жены становилось все румянее и оживленнее, лицо ее мужа становилось все грустнее и бледнее, как будто доля оживления была одна на обоих, и по мере того как она увеличивалась в жене, она уменьшалась в муже.


Николай, с несходящей улыбкой на лице, несколько изогнувшись на кресле, сидел, близко наклоняясь над блондинкой и говоря ей мифологические комплименты.
Переменяя бойко положение ног в натянутых рейтузах, распространяя от себя запах духов и любуясь и своей дамой, и собою, и красивыми формами своих ног под натянутыми кичкирами, Николай говорил блондинке, что он хочет здесь, в Воронеже, похитить одну даму.