Якут, Всеволод Семёнович

Всеволод Якут
Имя при рождении:	Всеволод Семёнович Абрамович
Место рождения:	Бодайбо, Киренский округ, Иркутская губерния, Российская империя
Профессия:	актёр, режиссёр, театральный педагог
Годы активности:	1926—1991
Театр:	МДТ имени М. Н. Ермоловой
Награды:

Все́волод Семёнович Яку́т (настоящая фамилия — Абрамо́вич; 1912—1991) — советский актёр театра и кино, режиссёр, мастер художественного слова (чтец), педагог. Народный артист СССР (1980). Лауреат Сталинской премии второй степени (1946). Член КПСС с 1971 года.

Биография

В. С. Абрамович родился 30 января (12 февраля) 1912 года в Бодайбо (ныне Иркутской области).

В 1926—1927 годах — артист Якутского городского театра. В 1927 году — артист Иркутского драматического театра. В 1927—1928 годах — клоун Новосибирского передвижного цирка.

В 1928—1929 годах учился в Иркутском художественном техникуме. В 1929—1930 годах — в Высшем художественно-техническом институте в Москве на скульптурном факультете. В 1929 году — артист студии Международного рабочего театра под руководством Н.А. Соколовского. Затем, в 1930 году, перешёл в Театральную студию имени А. В. Луначарского под руководством М.А. Терешковича. В 1930—1931 годах — артист Театра Союза революционных драматургов. В 1931 году — артист Московского Синтетического театра.

С 1931 года — актёр Театра-студии им. М. Ермоловой. С 1934 по 1937 год — актёр Ташкентского театра Красной Армии САВО. С 1938 по 1991 год — актёр Московского театра имени М. Н. Ермоловой.

С 1955 года снимался в кино. Выступал на радио.

Сценический псевдоним Якут Всеволод Семёнович взял, когда был зачислен в труппу театральной студии имени А. В. Луначарского.

Всеволоду Якуту были свойственны лаконизм выразительных средств и глубина трактовки образа.

Наиболее известная роль — А. С. Пушкин в пьесе А. П. Глобы «Пушкин». Премьера прошла в 1949 году. Затем, в течение почти 20 лет, Всеволод Якут сыграл эту роль 840 раз.

С 1963 по 1971 год преподавал в ГИТИСе.

В качестве режиссёра ставил эстрадные номера в Государственном училище циркового и эстрадного искусства.

Скончался 3 марта 1991 года на премьере спектакля «Калигула» по пьесе Альбера Камю (постановка А. А. Житинкина). Похоронен на Ваганьковском кладбище.

Признание и награды

• Сталинская премия второй степени (1946) — за роль Шуры Зайцева в спектакле «Старые друзья» Л. А. Малюгина
• заслуженный артист РСФСР (1947)
• народный артист РСФСР (1959)
• народный артист СССР (1980)
• орден Октябрьской революции (1976)
• орден «Знак Почёта» (1967)
• медаль «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.» (1946)
• медаль «В память 800-летия Москвы» (1948)
• Медаль «В ознаменование 100-летия со дня рождения Владимира Ильича Ленина» (1970).

Творчество

Роли в театре

• 1930 — «Коварство и любовь» Ф. Шиллера — Фердинанд
• 1937 — «Бедность не порок» А. Н. Островского — Митя
• 1939 — «Шторм» В. Н. Билль-Белоцерковского — Раевич
• 1940 — «Как вам это понравится» Шекспира — Жак-Меланхолик
• 1940 — «Время и семья Конвэй» Дж. Пристли — Алан
• 1945 — «Укрощение укротителя» Дж. Флетчера — Роланд
• 1945 — «Бешеные деньги» А. Н. Островского — Григорий Борисович Кучумов
• 1946 — «Старые друзья» Л. А. Малюгина — Шура Зайцев
• 1949 — «Пушкин» А. П. Глобы — Александр Сергеевич Пушкин
• 1949 — «В конце лета» Н. Ф. Погодина — Благин
• 1951 — «Заря над Каспием» И. А. Касумова — Надир
• 1953 — «Европейская хроника» А. Н. Арбузова — Шарлюс
• 1953 — «Залог успеха» Ю. В. Трифонова — Мукомолов
• 1956 — «Чудак» Н. Хикмета — Ахмед
• 1957 — «Преступление и наказание» Ф. М. Достоевского — Родион Раскольников
• 1959 — «Сны Симоны Машар» Б. Брехта и Л. Фейхтвангера — Филипп Шавэ
• 1959 — «Два упрямца» Назыма Хикмета — Алексей Петрович
• 1961 — «Мой друг» Н. Ф. Погодина — Руководящее лицо
• 1961 — «Северная мадонна» Братьев Тур — Глен
• 1962 — «Суббота, воскресенье, понедельник» Э. де Филиппе — Пепино
• 1962 — «Игра без правил» Л. Р. Шейнина — Грейвуд
• 1963 — «Последние» М. Горького — Яков
• 1964 — «Дядя Багдасар» А. О. Пароняна — Багдасар
• 1965 — «Фунт мяса» А. Кусани — Боливер
• «Бал воров» Ж. Ануя — лорд Эдгар
• «Разлом» Б. А. Лавренёва — Евгений Иванович Берсенев
• «Дядя Ваня» А. П. Чехова — Александр Владимирович Серебряков
• «Горное гнездо» по Д. Н. Мамину-Сибиряку — Прейн
• «Костюмер» Р. Харвуда — сэр Джон
• «Калигула» А. Камю — Старый патриций.

Фильмография

• 1947 — Свет над Россией — «Голубой»
• 1956 — Хозяйка гостиницы — маркиз Форлипополи
• 1957 — «Пушкин» (фильм-спектакль) — Александр Сергеевич Пушкин
• 1958 — Хождение за три моря — Мигуэль
• 1960 — Возвращение — Антонио
• 1961 — Подводная лодка — капитан
• 1962 — Цепная реакция — автор
• 1962 — Кубинская новелла — Роберто Мартинес
• 1963 — Самолеты не приземлились — Арсан (озвучание)
• 1965 — Игра без правил — Джеймс Грейвуд, полковник американской контрразведки, он же «иранский ученый Али Хаджар»
• 1967 — Сергей Лазо — Милкован
• 1967 — Операция «Трест» — Сидней Рейли
• 1969 — Цена — (озвучивание)
• 1969 — Обвиняются в убийстве — профессор Ковалёв
• 1969 — Страницы живые (фильм-спектакль) — чтец
• 1969 — Оправдание Паганини (фильм-спектакль) — Антонио Паганини / Никколо Паганини
• 1970 — Хуторок в степи — Файг, хозяин частной гимназии
• 1970 — Я - 11-17 — Герман Мельх
• 1971 — Неожиданное рядом — Сергей Малюгин - «Карим»
• 1971 — Суббота, воскресенье, понедельник (фильм-спектакль) — Пеппино
• 1972 — Карнавал — старый клоун
• 1972 — Командир счастливой «Щуки» — немецкий адмирал
• 1972 — Легкий заработок (фильм-спектакль)
• 1973 — 10 февраля незадолго до 3 часов пополудни
• 1974—1977 — Хождение по мукам, серия «Разлом»
• 1974 — Абу Райхан Беруни — Кабус
• 1974 — Мадемуазель Нитуш (фильм-спектакль) — Полковник
• 1975 — Гаспароне (фильм-спектакль) — губернатор
• 1976 — Туфли с золотыми пряжками — королевский сыщик
• 1976 — В одном микрорайоне
• 1976 — …И другие официальные лица — Мигель
• 1976 — Топаз (фильм-спектакль) — Мюш
• 1976 — Красная гостиница (фильм-спектакль) — Герман
• 1977 — Разлом (телеспектакль по пьесе Бориса Лавренёва) — Берсенев
• 1978 — Плата за истину
• 1978 — Квартет Гварнери — Томсон
• 1979 — Горное гнездо — Прейн
• 1980 — Белый снег России — Эмануил Ласкер
• 1982 — Низами
• 1983 — Ложь на длинных ногах — Роберто Перретти, бизнесмен
• 1984 — Зелёная карета
• 1984 — Зелёная комната (фильм-спектакль) — Мартин Чиверел
• 1985 — Этот странный русский (фильм-спектакль) — Клод
• 1987 — Костюмер (фильм-спектакль) — сэр Джон

Озвучивание мультфильмов

• 1977 — Полигон

Ссылки

• [www.peoples.ru/art/cinema/actor/vsevolod_yakut/ Всеволод Семёнович Якут] на сайте «Люди»
• [www.tvkultura.ru/issue.html?id=47080 95 ЛЕТ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ ВСЕВОЛОДА ЯКУТА. «Мой мир — театр»] Телеканал Культура

Отрывок, характеризующий Якут, Всеволод Семёнович

– Благодарю всех, господа, все части действовали геройски: пехота, кавалерия и артиллерия. Каким образом в центре оставлены два орудия? – спросил он, ища кого то глазами. (Князь Багратион не спрашивал про орудия левого фланга; он знал уже, что там в самом начале дела были брошены все пушки.) – Я вас, кажется, просил, – обратился он к дежурному штаб офицеру.
– Одно было подбито, – отвечал дежурный штаб офицер, – а другое, я не могу понять; я сам там всё время был и распоряжался и только что отъехал… Жарко было, правда, – прибавил он скромно.
Кто то сказал, что капитан Тушин стоит здесь у самой деревни, и что за ним уже послано.
– Да вот вы были, – сказал князь Багратион, обращаясь к князю Андрею.
– Как же, мы вместе немного не съехались, – сказал дежурный штаб офицер, приятно улыбаясь Болконскому.
– Я не имел удовольствия вас видеть, – холодно и отрывисто сказал князь Андрей.
Все молчали. На пороге показался Тушин, робко пробиравшийся из за спин генералов. Обходя генералов в тесной избе, сконфуженный, как и всегда, при виде начальства, Тушин не рассмотрел древка знамени и спотыкнулся на него. Несколько голосов засмеялось.
– Каким образом орудие оставлено? – спросил Багратион, нахмурившись не столько на капитана, сколько на смеявшихся, в числе которых громче всех слышался голос Жеркова.
Тушину теперь только, при виде грозного начальства, во всем ужасе представилась его вина и позор в том, что он, оставшись жив, потерял два орудия. Он так был взволнован, что до сей минуты не успел подумать об этом. Смех офицеров еще больше сбил его с толку. Он стоял перед Багратионом с дрожащею нижнею челюстью и едва проговорил:
– Не знаю… ваше сиятельство… людей не было, ваше сиятельство.
– Вы бы могли из прикрытия взять!
Что прикрытия не было, этого не сказал Тушин, хотя это была сущая правда. Он боялся подвести этим другого начальника и молча, остановившимися глазами, смотрел прямо в лицо Багратиону, как смотрит сбившийся ученик в глаза экзаменатору.
Молчание было довольно продолжительно. Князь Багратион, видимо, не желая быть строгим, не находился, что сказать; остальные не смели вмешаться в разговор. Князь Андрей исподлобья смотрел на Тушина, и пальцы его рук нервически двигались.
– Ваше сиятельство, – прервал князь Андрей молчание своим резким голосом, – вы меня изволили послать к батарее капитана Тушина. Я был там и нашел две трети людей и лошадей перебитыми, два орудия исковерканными, и прикрытия никакого.
Князь Багратион и Тушин одинаково упорно смотрели теперь на сдержанно и взволнованно говорившего Болконского.
– И ежели, ваше сиятельство, позволите мне высказать свое мнение, – продолжал он, – то успехом дня мы обязаны более всего действию этой батареи и геройской стойкости капитана Тушина с его ротой, – сказал князь Андрей и, не ожидая ответа, тотчас же встал и отошел от стола.
Князь Багратион посмотрел на Тушина и, видимо не желая выказать недоверия к резкому суждению Болконского и, вместе с тем, чувствуя себя не в состоянии вполне верить ему, наклонил голову и сказал Тушину, что он может итти. Князь Андрей вышел за ним.
– Вот спасибо: выручил, голубчик, – сказал ему Тушин.
Князь Андрей оглянул Тушина и, ничего не сказав, отошел от него. Князю Андрею было грустно и тяжело. Всё это было так странно, так непохоже на то, чего он надеялся.

«Кто они? Зачем они? Что им нужно? И когда всё это кончится?» думал Ростов, глядя на переменявшиеся перед ним тени. Боль в руке становилась всё мучительнее. Сон клонил непреодолимо, в глазах прыгали красные круги, и впечатление этих голосов и этих лиц и чувство одиночества сливались с чувством боли. Это они, эти солдаты, раненые и нераненые, – это они то и давили, и тяготили, и выворачивали жилы, и жгли мясо в его разломанной руке и плече. Чтобы избавиться от них, он закрыл глаза.
Он забылся на одну минуту, но в этот короткий промежуток забвения он видел во сне бесчисленное количество предметов: он видел свою мать и ее большую белую руку, видел худенькие плечи Сони, глаза и смех Наташи, и Денисова с его голосом и усами, и Телянина, и всю свою историю с Теляниным и Богданычем. Вся эта история была одно и то же, что этот солдат с резким голосом, и эта то вся история и этот то солдат так мучительно, неотступно держали, давили и все в одну сторону тянули его руку. Он пытался устраняться от них, но они не отпускали ни на волос, ни на секунду его плечо. Оно бы не болело, оно было бы здорово, ежели б они не тянули его; но нельзя было избавиться от них.
Он открыл глаза и поглядел вверх. Черный полог ночи на аршин висел над светом углей. В этом свете летали порошинки падавшего снега. Тушин не возвращался, лекарь не приходил. Он был один, только какой то солдатик сидел теперь голый по другую сторону огня и грел свое худое желтое тело.
«Никому не нужен я! – думал Ростов. – Некому ни помочь, ни пожалеть. А был же и я когда то дома, сильный, веселый, любимый». – Он вздохнул и со вздохом невольно застонал.
– Ай болит что? – спросил солдатик, встряхивая свою рубаху над огнем, и, не дожидаясь ответа, крякнув, прибавил: – Мало ли за день народу попортили – страсть!
Ростов не слушал солдата. Он смотрел на порхавшие над огнем снежинки и вспоминал русскую зиму с теплым, светлым домом, пушистою шубой, быстрыми санями, здоровым телом и со всею любовью и заботою семьи. «И зачем я пошел сюда!» думал он.
На другой день французы не возобновляли нападения, и остаток Багратионова отряда присоединился к армии Кутузова.



Князь Василий не обдумывал своих планов. Он еще менее думал сделать людям зло для того, чтобы приобрести выгоду. Он был только светский человек, успевший в свете и сделавший привычку из этого успеха. У него постоянно, смотря по обстоятельствам, по сближениям с людьми, составлялись различные планы и соображения, в которых он сам не отдавал себе хорошенько отчета, но которые составляли весь интерес его жизни. Не один и не два таких плана и соображения бывало у него в ходу, а десятки, из которых одни только начинали представляться ему, другие достигались, третьи уничтожались. Он не говорил себе, например: «Этот человек теперь в силе, я должен приобрести его доверие и дружбу и через него устроить себе выдачу единовременного пособия», или он не говорил себе: «Вот Пьер богат, я должен заманить его жениться на дочери и занять нужные мне 40 тысяч»; но человек в силе встречался ему, и в ту же минуту инстинкт подсказывал ему, что этот человек может быть полезен, и князь Василий сближался с ним и при первой возможности, без приготовления, по инстинкту, льстил, делался фамильярен, говорил о том, о чем нужно было.
Пьер был у него под рукою в Москве, и князь Василий устроил для него назначение в камер юнкеры, что тогда равнялось чину статского советника, и настоял на том, чтобы молодой человек с ним вместе ехал в Петербург и остановился в его доме. Как будто рассеянно и вместе с тем с несомненной уверенностью, что так должно быть, князь Василий делал всё, что было нужно для того, чтобы женить Пьера на своей дочери. Ежели бы князь Василий обдумывал вперед свои планы, он не мог бы иметь такой естественности в обращении и такой простоты и фамильярности в сношении со всеми людьми, выше и ниже себя поставленными. Что то влекло его постоянно к людям сильнее или богаче его, и он одарен был редким искусством ловить именно ту минуту, когда надо и можно было пользоваться людьми.
Пьер, сделавшись неожиданно богачом и графом Безухим, после недавнего одиночества и беззаботности, почувствовал себя до такой степени окруженным, занятым, что ему только в постели удавалось остаться одному с самим собою. Ему нужно было подписывать бумаги, ведаться с присутственными местами, о значении которых он не имел ясного понятия, спрашивать о чем то главного управляющего, ехать в подмосковное имение и принимать множество лиц, которые прежде не хотели и знать о его существовании, а теперь были бы обижены и огорчены, ежели бы он не захотел их видеть. Все эти разнообразные лица – деловые, родственники, знакомые – все были одинаково хорошо, ласково расположены к молодому наследнику; все они, очевидно и несомненно, были убеждены в высоких достоинствах Пьера. Беспрестанно он слышал слова: «С вашей необыкновенной добротой» или «при вашем прекрасном сердце», или «вы сами так чисты, граф…» или «ежели бы он был так умен, как вы» и т. п., так что он искренно начинал верить своей необыкновенной доброте и своему необыкновенному уму, тем более, что и всегда, в глубине души, ему казалось, что он действительно очень добр и очень умен. Даже люди, прежде бывшие злыми и очевидно враждебными, делались с ним нежными и любящими. Столь сердитая старшая из княжен, с длинной талией, с приглаженными, как у куклы, волосами, после похорон пришла в комнату Пьера. Опуская глаза и беспрестанно вспыхивая, она сказала ему, что очень жалеет о бывших между ними недоразумениях и что теперь не чувствует себя вправе ничего просить, разве только позволения, после постигшего ее удара, остаться на несколько недель в доме, который она так любила и где столько принесла жертв. Она не могла удержаться и заплакала при этих словах. Растроганный тем, что эта статуеобразная княжна могла так измениться, Пьер взял ее за руку и просил извинения, сам не зная, за что. С этого дня княжна начала вязать полосатый шарф для Пьера и совершенно изменилась к нему.
– Сделай это для нее, mon cher; всё таки она много пострадала от покойника, – сказал ему князь Василий, давая подписать какую то бумагу в пользу княжны.
Князь Василий решил, что эту кость, вексель в 30 т., надо было всё таки бросить бедной княжне с тем, чтобы ей не могло притти в голову толковать об участии князя Василия в деле мозаикового портфеля. Пьер подписал вексель, и с тех пор княжна стала еще добрее. Младшие сестры стали также ласковы к нему, в особенности самая младшая, хорошенькая, с родинкой, часто смущала Пьера своими улыбками и смущением при виде его.
Пьеру так естественно казалось, что все его любят, так казалось бы неестественно, ежели бы кто нибудь не полюбил его, что он не мог не верить в искренность людей, окружавших его. Притом ему не было времени спрашивать себя об искренности или неискренности этих людей. Ему постоянно было некогда, он постоянно чувствовал себя в состоянии кроткого и веселого опьянения. Он чувствовал себя центром какого то важного общего движения; чувствовал, что от него что то постоянно ожидается; что, не сделай он того, он огорчит многих и лишит их ожидаемого, а сделай то то и то то, всё будет хорошо, – и он делал то, что требовали от него, но это что то хорошее всё оставалось впереди.
Более всех других в это первое время как делами Пьера, так и им самим овладел князь Василий. Со смерти графа Безухого он не выпускал из рук Пьера. Князь Василий имел вид человека, отягченного делами, усталого, измученного, но из сострадания не могущего, наконец, бросить на произвол судьбы и плутов этого беспомощного юношу, сына его друга, apres tout, [в конце концов,] и с таким огромным состоянием. В те несколько дней, которые он пробыл в Москве после смерти графа Безухого, он призывал к себе Пьера или сам приходил к нему и предписывал ему то, что нужно было делать, таким тоном усталости и уверенности, как будто он всякий раз приговаривал:
«Vous savez, que je suis accable d'affaires et que ce n'est que par pure charite, que je m'occupe de vous, et puis vous savez bien, que ce que je vous propose est la seule chose faisable». [Ты знаешь, я завален делами; но было бы безжалостно покинуть тебя так; разумеется, что я тебе говорю, есть единственно возможное.]