Ямакова, Наиля Равильевна

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Ямакова»)
Перейти к: навигация, поиск
Наиля́ Рави́льевна Ямако́ва
Род деятельности:

поэт, журналист

Дата рождения:

13 июня 1982(1982-06-13) (41 год)

Место рождения:

Ленинград

Гражданство:

Россия

К:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)

Наиля́ Рави́льевна Ямако́ва (род. 13 июня 1982, Ленинград) — российский поэт, журналист.





Биография

Окончила факультет журналистики Санкт-Петербургского государственного университета. До июня 2012 года работала редактором в издательстве «Геликон Плюс». С июня 2012 года проживает в Израиле.

Стихи публиковались в журналах «Арион», «Нева», «День и ночь», «Интерпоэзия», «Зинзивер», альманахах и антологиях «Вавилон», «Пиитер», «Друзья рыбака», «Братская колыбель», «Стихи в Петербурге. 21 век», электронных журналах «РЕЦ», «Русский переплёт». Входила в литературное объединение «Пиитер», была редактором его сайта.

В 2004 году вошла в лонг-лист премии «Дебют» в номинации «поэзия», в 2005 и 2006 годах — в шорт-лист в той же номинации[1].

Стихи Ямаковой были включены в программу «Современная поэзия в Московском Художественном театре» из цикла «Круг чтения» (2012), проходящую на Малой сцене МХТ им. Чехова[2].

Критическая оценка

По мнению поэтессы Светланы Бодруновой,

…<…>…в молодой поэзии Петербурга сегодня три самых звонких имени, и все девичьи. Случай пушкинский, классический. В порядке убывания возраста: Дарья Суховей, Наиля Ямакова, Алла Горбунова.

В поэтике всех трех девушек прослеживаются самые разнообразные веяния и традиции; вместе их тексты — едва ли не энциклопедия петербургского стиха. И при этом ни одна из девушек тесно не связана ни с одним поэтическим «кругом» (не вышла из него и не ассоциирует себя с ним), хотя все они с поэтическими кругами так или иначе соприкасаются. Выбор их в лидеры — далеко не только моя прихоть: все трое признаны литературным сообществом и читателями, печатаются в престижных антологиях («Девять измерений», «Братская колыбель», «Стихи в Петербурге. 21 век»), литературных журналах и альманахах в России и за рубежом, выступают на персональных вечерах — и собирают широкую и разнообразную аудиторию[3].

Книги

  • Приручение. — СПб.: Геликон плюс, 2006. — 116 с. — ISBN 978-5-93682-324-4[4]
  • Держи в руках: Стихотворения. — СПб.: Геликон Плюс, 2009. — 142 с. — 500 экз. — ISBN 978-5-93682-513-2
  • 15:30. — СПб.: Геликон Плюс, 2012. — 328 с.

Напишите отзыв о статье "Ямакова, Наиля Равильевна"

Примечания

  1. [magazines.russ.ru/din/2006/1/de15-pr.html Журнальный зал | День и ночь, 2006 N1-2 | . КОНКУРС ДЕБЮТ]
  2. [www.mospravda.ru/issue/2012/02/09/ Московская правда, Номер от 9 февраля 2012 года]
  3. [magazines.russ.ru/interpoezia/2007/1/bo14.html Светлана Бодрунова, «Поэтическая карта Петербурга: младшее поколение»] // Интерпоэзия. 2007. № 1
  4. [www.litkarta.ru/projects/vozdukh/issues/2006-3/june-sept-2006/ Хроника поэтического книгоиздания в аннотациях и цитатах] (Рецензия Данилы Давыдова)

Ссылки

  • [www.litkarta.ru/russia/spb/persons/yamakova-n/ Ямакова, Наиля Равильевна] на сайте «Новая литературная карта России»
  • [magazines.russ.ru/authors/y/yamakova/ Ямакова, Наиля Равильевна] в «Журнальном зале»
  • [www.pereplet.ru/text/yamakova05yan04.html Стихи Н. Ямаковой на сайте «Переплёт»]
  • [www.a-collection.narod.ru/pages/poetic/poetic1201_2.htm Стихи Наили Ямаковой на сайте «Амальгама»]
  • [podarok.livejournal.com/ podarok] — Наиля Ямакова в «Живом Журнале»
  • [yamakova.livejournal.com/ yamakova] — Поэзия Наили Ямаковой в «Живом Журнале»
  • [www.youtube.com/watch?v=PBsrDePAFzs&feature=related Стихи Н. Ямаковой читает Ч. Хаматова]

Отрывок, характеризующий Ямакова, Наиля Равильевна

– Так то вот и доживаю свой век… Умрешь, – чистое дело марш – ничего не останется. Что ж и грешить то!
Лицо дядюшки было очень значительно и даже красиво, когда он говорил это. Ростов невольно вспомнил при этом всё, что он хорошего слыхал от отца и соседей о дядюшке. Дядюшка во всем околотке губернии имел репутацию благороднейшего и бескорыстнейшего чудака. Его призывали судить семейные дела, его делали душеприказчиком, ему поверяли тайны, его выбирали в судьи и другие должности, но от общественной службы он упорно отказывался, осень и весну проводя в полях на своем кауром мерине, зиму сидя дома, летом лежа в своем заросшем саду.
– Что же вы не служите, дядюшка?
– Служил, да бросил. Не гожусь, чистое дело марш, я ничего не разберу. Это ваше дело, а у меня ума не хватит. Вот насчет охоты другое дело, это чистое дело марш! Отворите ка дверь то, – крикнул он. – Что ж затворили! – Дверь в конце коридора (который дядюшка называл колидор) вела в холостую охотническую: так называлась людская для охотников. Босые ноги быстро зашлепали и невидимая рука отворила дверь в охотническую. Из коридора ясно стали слышны звуки балалайки, на которой играл очевидно какой нибудь мастер этого дела. Наташа уже давно прислушивалась к этим звукам и теперь вышла в коридор, чтобы слышать их яснее.
– Это у меня мой Митька кучер… Я ему купил хорошую балалайку, люблю, – сказал дядюшка. – У дядюшки было заведено, чтобы, когда он приезжает с охоты, в холостой охотнической Митька играл на балалайке. Дядюшка любил слушать эту музыку.
– Как хорошо, право отлично, – сказал Николай с некоторым невольным пренебрежением, как будто ему совестно было признаться в том, что ему очень были приятны эти звуки.
– Как отлично? – с упреком сказала Наташа, чувствуя тон, которым сказал это брат. – Не отлично, а это прелесть, что такое! – Ей так же как и грибки, мед и наливки дядюшки казались лучшими в мире, так и эта песня казалась ей в эту минуту верхом музыкальной прелести.
– Еще, пожалуйста, еще, – сказала Наташа в дверь, как только замолкла балалайка. Митька настроил и опять молодецки задребезжал Барыню с переборами и перехватами. Дядюшка сидел и слушал, склонив голову на бок с чуть заметной улыбкой. Мотив Барыни повторился раз сто. Несколько раз балалайку настраивали и опять дребезжали те же звуки, и слушателям не наскучивало, а только хотелось еще и еще слышать эту игру. Анисья Федоровна вошла и прислонилась своим тучным телом к притолке.
– Изволите слушать, – сказала она Наташе, с улыбкой чрезвычайно похожей на улыбку дядюшки. – Он у нас славно играет, – сказала она.
– Вот в этом колене не то делает, – вдруг с энергическим жестом сказал дядюшка. – Тут рассыпать надо – чистое дело марш – рассыпать…
– А вы разве умеете? – спросила Наташа. – Дядюшка не отвечая улыбнулся.
– Посмотри ка, Анисьюшка, что струны то целы что ль, на гитаре то? Давно уж в руки не брал, – чистое дело марш! забросил.
Анисья Федоровна охотно пошла своей легкой поступью исполнить поручение своего господина и принесла гитару.
Дядюшка ни на кого не глядя сдунул пыль, костлявыми пальцами стукнул по крышке гитары, настроил и поправился на кресле. Он взял (несколько театральным жестом, отставив локоть левой руки) гитару повыше шейки и подмигнув Анисье Федоровне, начал не Барыню, а взял один звучный, чистый аккорд, и мерно, спокойно, но твердо начал весьма тихим темпом отделывать известную песню: По у ли и ице мостовой. В раз, в такт с тем степенным весельем (тем самым, которым дышало всё существо Анисьи Федоровны), запел в душе у Николая и Наташи мотив песни. Анисья Федоровна закраснелась и закрывшись платочком, смеясь вышла из комнаты. Дядюшка продолжал чисто, старательно и энергически твердо отделывать песню, изменившимся вдохновенным взглядом глядя на то место, с которого ушла Анисья Федоровна. Чуть чуть что то смеялось в его лице с одной стороны под седым усом, особенно смеялось тогда, когда дальше расходилась песня, ускорялся такт и в местах переборов отрывалось что то.