Ямалетдинов, Ильис Миниахметович
| Ильис Миниахметович Ямалетдинов | |
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Место рождения: |
посёлок Давлеканово БАССР |
| Гражданство: | |
| Жанр: |
Художник декоративно-прикладного искусства |
| Учёба: |
отделение мастеров по художественной обработке дерева при Высшем художественно-промышленном училище им. В. И. Мухиной |
| Награды: |
Государственная премия РБ им. Салавата Юлаева (1985) |
Ямалетдинов Ильис Миниахметович (р. 17.11.1936) — башкирский художник декоративно-прикладного искусства. Заслуженный художник БАССР (1977). Золотая медаль Всемирной выставки в Монреале (1967)[1]. Лауреат Государственной премии РБ им. Салавата Юлаева (1985). Золотая медаль Союза художников России. Педагог художественного отделения Уфимского училища искусств, где преподаёт резьбу по дереву.
Создатель знаменитого символа Башкирии, национального бренда — деревянной скульптуры «Медведь с бочонком меда»[2].
Содержание
Биография
Ямалетдинов Ильис Миниахметович родился 17 ноября 1936 года в Давлеканово БАССР.
Образование
Два года учился на отделении мастеров по художественной обработке дерева при Высшем художественно-промышленном училище им. В. И. Мухиной, затем ХГФ Нижнетагильского государственного педагогического института (ныне — Нижнетагильская государственная социально-педагогическая академия). Работал по распределению в Полтаве.
Творческий путь
C 1960 года на протяжении 14 лет Ильис Миниахметович работал художником-резчиком по дереву на Бирской фабрике художественных изделий. В 1974-м переехал в Уфу, стал работать художником, главным художником Башкирского художественного объединения «Агидель».
3 года работал научным сотрудником, заведующим отделом в Музее этнографии народов Башкортостана.
С 1974 года живет и работает в Уфе.
Произведений Ямалетдинова хранятся в Государственном музее этнографии народов России (Санкт-Петербург), Венгерский государственный этнографический музей (Будапешт), БГХМ им. М. В. Нестерова (Уфа), Национальный музей РБ (Уфа), Народный музей Азербайджана (Шеки), Музей АО БХП «Агидель» (Уфа), в частных коллекциях.
Выставки
С 1964 года — участник республиканских, в том числе специальных (ДПИ), зональных, региональной, всероссийских, всесоюзных и зарубежных специальных (ДПИ; народные промыслы).
С 1969 года и вплоть до 1992 года Ямалетдинов участвовал в зарубежных выставках ДПИ (Аргентине, Болгарии, Германии, Дании, Ираке, Индии, Канаде, Польше, Португалии, Америке, Шри-Ланка) с демонстрацией профессионального мастерства.
В апреле 2012 года, в Уфимской художественной галерее проходит выставка декоративно-прикладного искусства и живописи, устроенная Союзом художников Башкортостана в честь 75-летия Ильиса Миниахметовича Ямалетдинова[3].
Награды
Лауреат Государственной премии РБ им. Салавата Юлаева (2004)
Обладатель Золотого наградного знака Союза художников России «Духовность. Традиции. Мастерство», медалист ВДНХ СССР, лауреат региональной выставки народных художественных промыслов и ремёсел «Мастера Большого Урала», дипломант Башкортостанского филиала Российского фонда культуры, Третьего Всероссийского конкурса мастеров резьбы и росписи по дереву.
Напишите отзыв о статье "Ямалетдинов, Ильис Миниахметович"
Литература
- Башкирская энциклопедия. т. 7. УФа. 2007.
- БСЭ, т. 3, раздел «Башкирская АССР». Изд. «Советская энциклопедия», Москва, 1970.
- Г. С. Кушнеровская: Изобразительное искусство Башкирской АССР. Изд. «Советский художник», Москва, 1974.
Ссылки
- rampa-rb.ru/wp/wp-content/uploads/2012/06/4_2012.pdf
- tv-rb.ru/node/9618
Примечания
- ↑ [tv-rb.ru/node/9618 Создателю знаменитой композиции «Медведь с бочонком меда» – 75 | Башкирское спутниковое телевидение]
- ↑ [www.u7a.ru/articles/society/2886 Башкирия: «Мишка с бочонком меда» конкурент Салавата Юлаева]
- ↑ [sterlegrad.ru/newsrb/community/26308-v-ufe-prohodit-vystavka-ilisa-yamaletdinova.html В Уфе проходит выставка Ильиса Ямалетдинова]
Ссылки
www.shrb.ru/decorative/yamaletdinov.htm
Отрывок, характеризующий Ямалетдинов, Ильис Миниахметович
Разговор не утихал целый вечер, обращаясь преимущественно около политических новостей. В конце вечера он особенно оживился, когда дело зашло о наградах, пожалованных государем.– Ведь получил же в прошлом году NN табакерку с портретом, – говорил l'homme a l'esprit profond, [человек глубокого ума,] – почему же SS не может получить той же награды?
– Je vous demande pardon, une tabatiere avec le portrait de l'Empereur est une recompense, mais point une distinction, – сказал дипломат, un cadeau plutot. [Извините, табакерка с портретом Императора есть награда, а не отличие; скорее подарок.]
– Il y eu plutot des antecedents, je vous citerai Schwarzenberg. [Были примеры – Шварценберг.]
– C'est impossible, [Это невозможно,] – возразил другой.
– Пари. Le grand cordon, c'est different… [Лента – это другое дело…]
Когда все поднялись, чтоб уезжать, Элен, очень мало говорившая весь вечер, опять обратилась к Борису с просьбой и ласковым, значительным приказанием, чтобы он был у нее во вторник.
– Мне это очень нужно, – сказала она с улыбкой, оглядываясь на Анну Павловну, и Анна Павловна той грустной улыбкой, которая сопровождала ее слова при речи о своей высокой покровительнице, подтвердила желание Элен. Казалось, что в этот вечер из каких то слов, сказанных Борисом о прусском войске, Элен вдруг открыла необходимость видеть его. Она как будто обещала ему, что, когда он приедет во вторник, она объяснит ему эту необходимость.
Приехав во вторник вечером в великолепный салон Элен, Борис не получил ясного объяснения, для чего было ему необходимо приехать. Были другие гости, графиня мало говорила с ним, и только прощаясь, когда он целовал ее руку, она с странным отсутствием улыбки, неожиданно, шопотом, сказала ему: Venez demain diner… le soir. Il faut que vous veniez… Venez. [Приезжайте завтра обедать… вечером. Надо, чтоб вы приехали… Приезжайте.]
В этот свой приезд в Петербург Борис сделался близким человеком в доме графини Безуховой.
Война разгоралась, и театр ее приближался к русским границам. Всюду слышались проклятия врагу рода человеческого Бонапартию; в деревнях собирались ратники и рекруты, и с театра войны приходили разноречивые известия, как всегда ложные и потому различно перетолковываемые.
Жизнь старого князя Болконского, князя Андрея и княжны Марьи во многом изменилась с 1805 года.
В 1806 году старый князь был определен одним из восьми главнокомандующих по ополчению, назначенных тогда по всей России. Старый князь, несмотря на свою старческую слабость, особенно сделавшуюся заметной в тот период времени, когда он считал своего сына убитым, не счел себя вправе отказаться от должности, в которую был определен самим государем, и эта вновь открывшаяся ему деятельность возбудила и укрепила его. Он постоянно бывал в разъездах по трем вверенным ему губерниям; был до педантизма исполнителен в своих обязанностях, строг до жестокости с своими подчиненными, и сам доходил до малейших подробностей дела. Княжна Марья перестала уже брать у своего отца математические уроки, и только по утрам, сопутствуемая кормилицей, с маленьким князем Николаем (как звал его дед) входила в кабинет отца, когда он был дома. Грудной князь Николай жил с кормилицей и няней Савишной на половине покойной княгини, и княжна Марья большую часть дня проводила в детской, заменяя, как умела, мать маленькому племяннику. M lle Bourienne тоже, как казалось, страстно любила мальчика, и княжна Марья, часто лишая себя, уступала своей подруге наслаждение нянчить маленького ангела (как называла она племянника) и играть с ним.
У алтаря лысогорской церкви была часовня над могилой маленькой княгини, и в часовне был поставлен привезенный из Италии мраморный памятник, изображавший ангела, расправившего крылья и готовящегося подняться на небо. У ангела была немного приподнята верхняя губа, как будто он сбирался улыбнуться, и однажды князь Андрей и княжна Марья, выходя из часовни, признались друг другу, что странно, лицо этого ангела напоминало им лицо покойницы. Но что было еще страннее и чего князь Андрей не сказал сестре, было то, что в выражении, которое дал случайно художник лицу ангела, князь Андрей читал те же слова кроткой укоризны, которые он прочел тогда на лице своей мертвой жены: «Ах, зачем вы это со мной сделали?…»
