Японская пролетарская лига кино

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск

Японская пролетарская лига кино, Союз пролетарского кино (яп. 日本プロレタリア映画同盟 нихон пурорэтариа эйга до:мэй) — объединение кинематографистов Японии, известное как Prokino, активно действовало в конце 1920-х и начале 1930-х в Японии.



История

Была основана левыми кинокритиками Акира Ивасаки и Гэндзю Саса[en]. Лига изначально организовывала съемку 16-мм камерой майских демонстраций и забастовок. Активно занималась популяризацией пролетарского искусства[en] в Японии, прежде всего выпуская записи демонстраций и фильмы о жизни работников и демонстрируя их на мероприятиях. Также выпускала свои журналы.

Большинство фильмов были документальными кинохрониками, но также выпускались фантастические фильмы и мультфильмы.

Первым фильмом лиги считается хроника Токийской первомайской демонстрации 1927 года, снятый на малую 9,5-мм[en] плёнку. Также известны фильм о городской железнодорожной забастовке, и фильм о траурной процессии похорон убитого лидера левой Рабоче-крестьянской партии[en] Сэндзи Ямамото[ja].

Объединение пользовалось поддержкой прогрессивной интеллигенции, студентов и кинематографистов.

Деятельность лиги поддерживали такие видные деятели японского кинематографа как Дайскэ Ито, Кэндзи Мидзогути, Сигэхару Накано[en], Томоёси Мураяма[en], Кёхико Усихара, Кого Нода[en], Такидзи Кобаяси, Соити Оя[ja], Фуюхико Китагава[en], Токихико Окада, Мацуо Киси[en], Киёси Мики, Дэммэй Судзуки[en], Тэппэй Катаока и Сигэёси Судзуки[en].

Организация в конечном итоге была распущена полицией в связи с принятием Закона о сохранении мира[en], многие бывшие члены стали видными деятелями японского кинематографа.

После войны была предпринята попытка вычеркнуть ПРОКИНО из истории документалистикиК:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 3036 дней], однако, в 1960-х годах изучение лиги получило новый импульс, а Синсаку Намики (яп. 並木晋作 намики синсаку) написал книгу об истории организации История ПРОКИНО (яп. プロキノ全史 пурокино дзэнси).

Напишите отзыв о статье "Японская пролетарская лига кино"

Литература

  • Тадао Сато[ja] — Кино Японии, М.: Радуга, 1988, 253 с. — стр. 53
  • [www.cjspubs.lsa.umich.edu/electronic/facultyseries/list/series/prewar.php Prewar Proletarian Film Movements Collection], Центр изучения Японии Мичиганского университета (англ.)
  • [www.yidff.jp/docbox/5/box5-2-e.html Интервью] участников движения в рамках Yamagata International Documentary Film Festival[en], 8 сентября 1994 года (англ.)
  • Намики Синсаку (Namiki Shinsaku), Нихон пурорэтариа эйга домэй [Пурокино] дзэнси (Полная история «Прокино», Союза японского пролетарского кино). Токио, Годо сюппан, 1986. 308 c.

Отрывок, характеризующий Японская пролетарская лига кино

С тех пор Пьера не тревожили, и он целый день проводил один наверху, в своей комнате.
В то время как Борис вошел к нему, Пьер ходил по своей комнате, изредка останавливаясь в углах, делая угрожающие жесты к стене, как будто пронзая невидимого врага шпагой, и строго взглядывая сверх очков и затем вновь начиная свою прогулку, проговаривая неясные слова, пожимая плечами и разводя руками.
– L'Angleterre a vecu, [Англии конец,] – проговорил он, нахмуриваясь и указывая на кого то пальцем. – M. Pitt comme traitre a la nation et au droit des gens est condamiene a… [Питт, как изменник нации и народному праву, приговаривается к…] – Он не успел договорить приговора Питту, воображая себя в эту минуту самим Наполеоном и вместе с своим героем уже совершив опасный переезд через Па де Кале и завоевав Лондон, – как увидал входившего к нему молодого, стройного и красивого офицера. Он остановился. Пьер оставил Бориса четырнадцатилетним мальчиком и решительно не помнил его; но, несмотря на то, с свойственною ему быстрою и радушною манерой взял его за руку и дружелюбно улыбнулся.
– Вы меня помните? – спокойно, с приятной улыбкой сказал Борис. – Я с матушкой приехал к графу, но он, кажется, не совсем здоров.
– Да, кажется, нездоров. Его всё тревожат, – отвечал Пьер, стараясь вспомнить, кто этот молодой человек.
Борис чувствовал, что Пьер не узнает его, но не считал нужным называть себя и, не испытывая ни малейшего смущения, смотрел ему прямо в глаза.
– Граф Ростов просил вас нынче приехать к нему обедать, – сказал он после довольно долгого и неловкого для Пьера молчания.
– А! Граф Ростов! – радостно заговорил Пьер. – Так вы его сын, Илья. Я, можете себе представить, в первую минуту не узнал вас. Помните, как мы на Воробьевы горы ездили c m me Jacquot… [мадам Жако…] давно.
– Вы ошибаетесь, – неторопливо, с смелою и несколько насмешливою улыбкой проговорил Борис. – Я Борис, сын княгини Анны Михайловны Друбецкой. Ростова отца зовут Ильей, а сына – Николаем. И я m me Jacquot никакой не знал.
Пьер замахал руками и головой, как будто комары или пчелы напали на него.
– Ах, ну что это! я всё спутал. В Москве столько родных! Вы Борис…да. Ну вот мы с вами и договорились. Ну, что вы думаете о булонской экспедиции? Ведь англичанам плохо придется, ежели только Наполеон переправится через канал? Я думаю, что экспедиция очень возможна. Вилльнев бы не оплошал!
Борис ничего не знал о булонской экспедиции, он не читал газет и о Вилльневе в первый раз слышал.
– Мы здесь в Москве больше заняты обедами и сплетнями, чем политикой, – сказал он своим спокойным, насмешливым тоном. – Я ничего про это не знаю и не думаю. Москва занята сплетнями больше всего, – продолжал он. – Теперь говорят про вас и про графа.
Пьер улыбнулся своей доброю улыбкой, как будто боясь за своего собеседника, как бы он не сказал чего нибудь такого, в чем стал бы раскаиваться. Но Борис говорил отчетливо, ясно и сухо, прямо глядя в глаза Пьеру.
– Москве больше делать нечего, как сплетничать, – продолжал он. – Все заняты тем, кому оставит граф свое состояние, хотя, может быть, он переживет всех нас, чего я от души желаю…