Японская пролетарская лига кино
Японская пролетарская лига кино, Союз пролетарского кино (яп. 日本プロレタリア映画同盟 нихон пурорэтариа эйга до:мэй) — объединение кинематографистов Японии, известное как Prokino, активно действовало в конце 1920-х и начале 1930-х в Японии.
История
Была основана левыми кинокритиками Акира Ивасаки и Гэндзю Саса[en]. Лига изначально организовывала съемку 16-мм камерой майских демонстраций и забастовок. Активно занималась популяризацией пролетарского искусства[en] в Японии, прежде всего выпуская записи демонстраций и фильмы о жизни работников и демонстрируя их на мероприятиях. Также выпускала свои журналы.
Большинство фильмов были документальными кинохрониками, но также выпускались фантастические фильмы и мультфильмы.
Первым фильмом лиги считается хроника Токийской первомайской демонстрации 1927 года, снятый на малую 9,5-мм[en] плёнку. Также известны фильм о городской железнодорожной забастовке, и фильм о траурной процессии похорон убитого лидера левой Рабоче-крестьянской партии[en] Сэндзи Ямамото[ja].
Объединение пользовалось поддержкой прогрессивной интеллигенции, студентов и кинематографистов.
Деятельность лиги поддерживали такие видные деятели японского кинематографа как Дайскэ Ито, Кэндзи Мидзогути, Сигэхару Накано[en], Томоёси Мураяма[en], Кёхико Усихара, Кого Нода[en], Такидзи Кобаяси, Соити Оя[ja], Фуюхико Китагава[en], Токихико Окада, Мацуо Киси[en], Киёси Мики, Дэммэй Судзуки[en], Тэппэй Катаока и Сигэёси Судзуки[en].
Организация в конечном итоге была распущена полицией в связи с принятием Закона о сохранении мира[en], многие бывшие члены стали видными деятелями японского кинематографа.
После войны была предпринята попытка вычеркнуть ПРОКИНО из истории документалистики(яп. 並木晋作 намики синсаку) написал книгу об истории организации История ПРОКИНО (яп. プロキノ全史 пурокино дзэнси).
, однако, в 1960-х годах изучение лиги получило новый импульс, а Синсаку НамикиНапишите отзыв о статье "Японская пролетарская лига кино"
Литература
- Тадао Сато[ja] — Кино Японии, М.: Радуга, 1988, 253 с. — стр. 53
- [www.cjspubs.lsa.umich.edu/electronic/facultyseries/list/series/prewar.php Prewar Proletarian Film Movements Collection], Центр изучения Японии Мичиганского университета (англ.)
- [www.yidff.jp/docbox/5/box5-2-e.html Интервью] участников движения в рамках Yamagata International Documentary Film Festival[en], 8 сентября 1994 года (англ.)
- Намики Синсаку (Namiki Shinsaku), Нихон пурорэтариа эйга домэй [Пурокино] дзэнси (Полная история «Прокино», Союза японского пролетарского кино). Токио, Годо сюппан, 1986. 308 c.
В данной статье или разделе имеется список источников или внешних ссылок, но источники отдельных утверждений остаются неясными из-за отсутствия сносок. Утверждения, не подкреплённые источниками, могут быть поставлены под сомнение и удалены. Вы можете улучшить статью, внеся более точные указания на источники.
|
Отрывок, характеризующий Японская пролетарская лига кино
С тех пор Пьера не тревожили, и он целый день проводил один наверху, в своей комнате.В то время как Борис вошел к нему, Пьер ходил по своей комнате, изредка останавливаясь в углах, делая угрожающие жесты к стене, как будто пронзая невидимого врага шпагой, и строго взглядывая сверх очков и затем вновь начиная свою прогулку, проговаривая неясные слова, пожимая плечами и разводя руками.
– L'Angleterre a vecu, [Англии конец,] – проговорил он, нахмуриваясь и указывая на кого то пальцем. – M. Pitt comme traitre a la nation et au droit des gens est condamiene a… [Питт, как изменник нации и народному праву, приговаривается к…] – Он не успел договорить приговора Питту, воображая себя в эту минуту самим Наполеоном и вместе с своим героем уже совершив опасный переезд через Па де Кале и завоевав Лондон, – как увидал входившего к нему молодого, стройного и красивого офицера. Он остановился. Пьер оставил Бориса четырнадцатилетним мальчиком и решительно не помнил его; но, несмотря на то, с свойственною ему быстрою и радушною манерой взял его за руку и дружелюбно улыбнулся.
– Вы меня помните? – спокойно, с приятной улыбкой сказал Борис. – Я с матушкой приехал к графу, но он, кажется, не совсем здоров.
– Да, кажется, нездоров. Его всё тревожат, – отвечал Пьер, стараясь вспомнить, кто этот молодой человек.
Борис чувствовал, что Пьер не узнает его, но не считал нужным называть себя и, не испытывая ни малейшего смущения, смотрел ему прямо в глаза.
– Граф Ростов просил вас нынче приехать к нему обедать, – сказал он после довольно долгого и неловкого для Пьера молчания.
– А! Граф Ростов! – радостно заговорил Пьер. – Так вы его сын, Илья. Я, можете себе представить, в первую минуту не узнал вас. Помните, как мы на Воробьевы горы ездили c m me Jacquot… [мадам Жако…] давно.
– Вы ошибаетесь, – неторопливо, с смелою и несколько насмешливою улыбкой проговорил Борис. – Я Борис, сын княгини Анны Михайловны Друбецкой. Ростова отца зовут Ильей, а сына – Николаем. И я m me Jacquot никакой не знал.
Пьер замахал руками и головой, как будто комары или пчелы напали на него.
– Ах, ну что это! я всё спутал. В Москве столько родных! Вы Борис…да. Ну вот мы с вами и договорились. Ну, что вы думаете о булонской экспедиции? Ведь англичанам плохо придется, ежели только Наполеон переправится через канал? Я думаю, что экспедиция очень возможна. Вилльнев бы не оплошал!
Борис ничего не знал о булонской экспедиции, он не читал газет и о Вилльневе в первый раз слышал.
– Мы здесь в Москве больше заняты обедами и сплетнями, чем политикой, – сказал он своим спокойным, насмешливым тоном. – Я ничего про это не знаю и не думаю. Москва занята сплетнями больше всего, – продолжал он. – Теперь говорят про вас и про графа.
Пьер улыбнулся своей доброю улыбкой, как будто боясь за своего собеседника, как бы он не сказал чего нибудь такого, в чем стал бы раскаиваться. Но Борис говорил отчетливо, ясно и сухо, прямо глядя в глаза Пьеру.
– Москве больше делать нечего, как сплетничать, – продолжал он. – Все заняты тем, кому оставит граф свое состояние, хотя, может быть, он переживет всех нас, чего я от души желаю…