Ярбусова, Франческа Альфредовна

Франческа Ярбусова
Дата рождения:	13 октября 1942(1942-10-13) (81 год)
Место рождения:	Алма-Ата, Казахская ССР, СССР
Гражданство:	СССР СССР - Россия Россия
Профессия:	художник-постановщик мультипликатор
Награды:

Франче́ска Альфре́довна Я́рбусова (р. 1942) — советский и российский художник-постановщик мультипликационных фильмов, жена режиссёра Ю. Б. Норштейна.

Биография

Со слов её мамы, Франческа сначала начала рисовать, а уж потом — ходить. Её первыми игрушками были карандаш и бумага. По словам Юрия Норштейна, у Франчески было деревенское детство. Она заходила в курятник, садилась на корточки, закрывала глаза и сидела неподвижно. В конце концов куры принимали ее за свою и начинали ходить вокруг нее, заглядывать в глаза.

Училась в 1955—1959 годах в детской художественной школе Краснопресненского района Москвы, затем в 1961—1967 во ВГИКе, получив диплом художника мультипликационного фильма. В 1964—1982 годах работала на киностудии «Союзмультфильм» — сначала художником-декоратором (до 1966), затем художником-постановщиком — с режиссёрами Ю. Б. Норштейном, В. П. Данилевичем и В. Д. Дегтярёвым. Участвовала она преимущественно в создании кукольных фильмов и картин в технике перекладки.

Во время учебы во ВГИКе работала иллюстратором в издательстве «Детская литература», в частности оформляла рисунки к книжке Корнея Чуковского «Путаница».

С будущим мужем Юрием Норштейном познакомилась во время работы над мультфильмом «Поди туда, не знаю куда» (1966).

С 1981 года работает над мультипликационным фильмом «Шинель» по повести Гоголя.

Пишет художественную прозу, публиковалась в альманахе «Зеркала», журнале «Столица» и других изданиях.

Снималась в документальных сериалах: «Мир анимации или анимации мира» (2001), «Союзмультфильм — сказки и были» (серия «И жизнь, и сказки, и любовь…», 2004), цикле «Острова» (2002).

2007 — «Монолог» — 4х серийный документальный фильм (авт.сценария Н.Виноградова, реж. Н. Урвачёва. ГТРК «Культура»).

В сентябре 2016 года в московской галерее Altmans прошла выставка «Художник рисует фильм. Ярбусова и Норштейн», на которой были представлены работы Франчески Ярбусовой и Юрия Норштейна.

Фильмография

• 1965 — «Как один мужик двух генералов прокормил» (куклы и декорации)
• 1966 — «Поди туда, не знаю куда» (художник)
• 1967 — «Паровозик из Ромашкова» (художник-постановщик)
• 1968 — «Белая шкурка» (художник-постановщик)
• 1969 — «Пластилиновый ёжик» (художник-постановщик)
• 1971 — «Мальчик и мячик» (художник-постановщик)
• 1971 — «Сеча при Керженце» (художник)
• 1973 — «Лиса и заяц» (художник-постановщик)
• 1973 — «Мы пассажиры» (художник-постановщик)
• 1974 — «Цапля и журавль» (художник-постановщик)
• 1975 — «Ёжик в тумане» (художник-постановщик)
• 1979 — «Сказка сказок» (художник-постановщик)

Награды и премии

• Государственная премия СССР (1979) — за фильмы «Ёжик в тумане», «Цапля и Журавль», «Лиса и Заяц»
• [tvkultura.ru/article/show/article_id/50437/ Премия «Мастер»] (2005) — за выставку в Музее изящных искусств им. А. С. Пушкина.
• [www.rah.ru/the_academy_today/nagrady/k_istorii_nagrad_imperatorskoy_i_rossiyskoy_akademii_khudozhestv_.php Большая Золотая медаль Академии художеств] (2005) — за эскизы к фильму «Шинель» (реж. Ю. Б. Норштейн).

Публикации

• Норштейн Ю., Ярбусова Ф. Сказка сказок. М.: Красная площадь, 2005 — 227 с — ISBN 5-900743-80-2; 2-е изд: 2006 — ISBN 5-900743-88-8
• Норштейн Ю., Козлов С. [ejik-land.ru/mist/page40.html Ёжик в тумане / Иллюстрации Ф.Ярбусовой ]. М.: Красная площадь, 2006 — 48 с. — ISBN 978-5-900743-93-6; ISBN 5-900743-23-3; ISBN 5-900743-91-8

Награды

• Государственная премия СССР за мультфильмы «Ежик в тумане», «Лиса и заяц», «Цапля и журавль» (1979)
• Премия «Мастер» за выставку в Музее изящных искусств им. А. С. Пушкина (2005).
• Большая Золотая медаль Академии художеств (2005, за эскизы к фильму «Шинель»).

Литература

• Кино: Энциклопедический словарь. — М.: Сов. энциклопедия, 1986. — С. 640.

• Сергей Капков. Энциклопедия отечественной мультипликации. — М.: Алгоритм, 2006. — 816 с. — 3 000 экз. — ISBN 5-9265-0319-4. . с.752-753.

Ссылки

• [www.animator.ru/db/?p=show_person&pid=1237 Франческа Ярбусова] на сайте animator.ru
• Франческа Ярбусова (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.russiancinema.ru/template.php?dept_id=3&e_dept_id=1&e_person_id=11931 Энциклопедия отечественного кино СССР/СНГ]
• [hedgehoginmist.narod.ru/yarbusova.html Ярбусова Франческа Альфредовна]

Отрывок, характеризующий Ярбусова, Франческа Альфредовна

«Есть такие же, как и мы, есть и хуже нас» – подумала она.
Перонская называла графине самых значительных лиц, бывших на бале.
– Вот это голландский посланик, видите, седой, – говорила Перонская, указывая на старичка с серебряной сединой курчавых, обильных волос, окруженного дамами, которых он чему то заставлял смеяться.
– А вот она, царица Петербурга, графиня Безухая, – говорила она, указывая на входившую Элен.
– Как хороша! Не уступит Марье Антоновне; смотрите, как за ней увиваются и молодые и старые. И хороша, и умна… Говорят принц… без ума от нее. А вот эти две, хоть и нехороши, да еще больше окружены.
Она указала на проходивших через залу даму с очень некрасивой дочерью.
– Это миллионерка невеста, – сказала Перонская. – А вот и женихи.
– Это брат Безуховой – Анатоль Курагин, – сказала она, указывая на красавца кавалергарда, который прошел мимо их, с высоты поднятой головы через дам глядя куда то. – Как хорош! неправда ли? Говорят, женят его на этой богатой. .И ваш то соusin, Друбецкой, тоже очень увивается. Говорят, миллионы. – Как же, это сам французский посланник, – отвечала она о Коленкуре на вопрос графини, кто это. – Посмотрите, как царь какой нибудь. А всё таки милы, очень милы французы. Нет милей для общества. А вот и она! Нет, всё лучше всех наша Марья то Антоновна! И как просто одета. Прелесть! – А этот то, толстый, в очках, фармазон всемирный, – сказала Перонская, указывая на Безухова. – С женою то его рядом поставьте: то то шут гороховый!
Пьер шел, переваливаясь своим толстым телом, раздвигая толпу, кивая направо и налево так же небрежно и добродушно, как бы он шел по толпе базара. Он продвигался через толпу, очевидно отыскивая кого то.
Наташа с радостью смотрела на знакомое лицо Пьера, этого шута горохового, как называла его Перонская, и знала, что Пьер их, и в особенности ее, отыскивал в толпе. Пьер обещал ей быть на бале и представить ей кавалеров.
Но, не дойдя до них, Безухой остановился подле невысокого, очень красивого брюнета в белом мундире, который, стоя у окна, разговаривал с каким то высоким мужчиной в звездах и ленте. Наташа тотчас же узнала невысокого молодого человека в белом мундире: это был Болконский, который показался ей очень помолодевшим, повеселевшим и похорошевшим.
– Вот еще знакомый, Болконский, видите, мама? – сказала Наташа, указывая на князя Андрея. – Помните, он у нас ночевал в Отрадном.
– А, вы его знаете? – сказала Перонская. – Терпеть не могу. Il fait a present la pluie et le beau temps. [От него теперь зависит дождливая или хорошая погода. (Франц. пословица, имеющая значение, что он имеет успех.)] И гордость такая, что границ нет! По папеньке пошел. И связался с Сперанским, какие то проекты пишут. Смотрите, как с дамами обращается! Она с ним говорит, а он отвернулся, – сказала она, указывая на него. – Я бы его отделала, если бы он со мной так поступил, как с этими дамами.


Вдруг всё зашевелилось, толпа заговорила, подвинулась, опять раздвинулась, и между двух расступившихся рядов, при звуках заигравшей музыки, вошел государь. За ним шли хозяин и хозяйка. Государь шел быстро, кланяясь направо и налево, как бы стараясь скорее избавиться от этой первой минуты встречи. Музыканты играли Польской, известный тогда по словам, сочиненным на него. Слова эти начинались: «Александр, Елизавета, восхищаете вы нас…» Государь прошел в гостиную, толпа хлынула к дверям; несколько лиц с изменившимися выражениями поспешно прошли туда и назад. Толпа опять отхлынула от дверей гостиной, в которой показался государь, разговаривая с хозяйкой. Какой то молодой человек с растерянным видом наступал на дам, прося их посторониться. Некоторые дамы с лицами, выражавшими совершенную забывчивость всех условий света, портя свои туалеты, теснились вперед. Мужчины стали подходить к дамам и строиться в пары Польского.
Всё расступилось, и государь, улыбаясь и не в такт ведя за руку хозяйку дома, вышел из дверей гостиной. За ним шли хозяин с М. А. Нарышкиной, потом посланники, министры, разные генералы, которых не умолкая называла Перонская. Больше половины дам имели кавалеров и шли или приготовлялись итти в Польской. Наташа чувствовала, что она оставалась с матерью и Соней в числе меньшей части дам, оттесненных к стене и не взятых в Польской. Она стояла, опустив свои тоненькие руки, и с мерно поднимающейся, чуть определенной грудью, сдерживая дыхание, блестящими, испуганными глазами глядела перед собой, с выражением готовности на величайшую радость и на величайшее горе. Ее не занимали ни государь, ни все важные лица, на которых указывала Перонская – у ней была одна мысль: «неужели так никто не подойдет ко мне, неужели я не буду танцовать между первыми, неужели меня не заметят все эти мужчины, которые теперь, кажется, и не видят меня, а ежели смотрят на меня, то смотрят с таким выражением, как будто говорят: А! это не она, так и нечего смотреть. Нет, это не может быть!» – думала она. – «Они должны же знать, как мне хочется танцовать, как я отлично танцую, и как им весело будет танцовать со мною».
Звуки Польского, продолжавшегося довольно долго, уже начинали звучать грустно, – воспоминанием в ушах Наташи. Ей хотелось плакать. Перонская отошла от них. Граф был на другом конце залы, графиня, Соня и она стояли одни как в лесу в этой чуждой толпе, никому неинтересные и ненужные. Князь Андрей прошел с какой то дамой мимо них, очевидно их не узнавая. Красавец Анатоль, улыбаясь, что то говорил даме, которую он вел, и взглянул на лицо Наташе тем взглядом, каким глядят на стены. Борис два раза прошел мимо них и всякий раз отворачивался. Берг с женою, не танцовавшие, подошли к ним.
Наташе показалось оскорбительно это семейное сближение здесь, на бале, как будто не было другого места для семейных разговоров, кроме как на бале. Она не слушала и не смотрела на Веру, что то говорившую ей про свое зеленое платье.
Наконец государь остановился подле своей последней дамы (он танцовал с тремя), музыка замолкла; озабоченный адъютант набежал на Ростовых, прося их еще куда то посторониться, хотя они стояли у стены, и с хор раздались отчетливые, осторожные и увлекательно мерные звуки вальса. Государь с улыбкой взглянул на залу. Прошла минута – никто еще не начинал. Адъютант распорядитель подошел к графине Безуховой и пригласил ее. Она улыбаясь подняла руку и положила ее, не глядя на него, на плечо адъютанта. Адъютант распорядитель, мастер своего дела, уверенно, неторопливо и мерно, крепко обняв свою даму, пустился с ней сначала глиссадом, по краю круга, на углу залы подхватил ее левую руку, повернул ее, и из за всё убыстряющихся звуков музыки слышны были только мерные щелчки шпор быстрых и ловких ног адъютанта, и через каждые три такта на повороте как бы вспыхивало развеваясь бархатное платье его дамы. Наташа смотрела на них и готова была плакать, что это не она танцует этот первый тур вальса.