Ярёменко, Валерий Васильевич

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Яременко, Валерий»)
Перейти к: навигация, поиск
Валерий Ярёменко
Дата рождения:

21 октября 1961(1961-10-21) (62 года)

Место рождения:

Севастополь, СССР

Профессия:

актёр театра и кино

Гражданство:

Россия Россия

Театр:

Театр имени Моссовета, Москва

Награды:

IMDb:

ID 0946349

Сайт:

[www.v-yaremenko.ru/ aremenko.ru]

Ярёменко Вале́рий Васи́льевич, заслуженный артист России[1] (2002). Родился 21 октября 1961 года в Севастополе.





Биография

Валерий знал ещё с детства, что будет актёром, хотя его родители к театру и кино не имели ни малейшего отношения. В музыкальной школе занимался по классу аккордеона, а также принимал активное участие в различных школьных конкурсах певцов и чтецов, принося домой на радость родителям медали и грамоты. Закончив среднюю школу, Валерий поступает в Днепропетровское театральное училище, но учится там всего один год. Ярёменко — коренной севастополец и, наверное, поэтому-то и начал он свой актёрский путь как матрос-певец. Он не «косил» от службы в армии, и отправился туда добровольно — по совету своего педагога В. И. Ковальского, он идёт служить прямиком в Ансамбль песни и пляски Краснознамённого Черноморского флота. Работа в ансамбле не только стала для Валерия и первой серьёзной школой вокала, она также подарила ему и необходимое для каждого артиста качество — чувство свободы и раскрепощённости на сцене. Перед самым же увольнением в запас Валерий Ярёменко легко поступил в Киевский театральный институт имени Карпенко-Карого. После службы на флоте Валерий Ярёменко приезжает в Москву, уже имея хороший опыт работы в профессиональном коллективе. В 1986 году, закончив ГИТИС им. А. В. Луначарского (мастерская Б. И. Голубовского), он поступает в Театр им. Моссовета, где трудится и по сей день.

«Ярёменко — не только яркий представитель синтетического актёра, который органичен и в комедии, и в драме, и в трагедии. Это — человек, который имеет великое счастье заниматься своим любимым делом и не только созидать творчески, но и объединять вокруг себя единомышленников» — так отзываются о нём его коллеги и друзья[2]. В обычной жизни Валерий любит природу, отдыхать, увлекался лепкой панно и дружеских шаржей из пластики. Любит слушать музыку и много читать.

В 2012 году дебютировал в качестве режиссёра, поставив спектакль «7, 14, 21,.. или Арифметика мужских измен» (Театральный центр Арт-Вояж), в котором исполнил главную роль.

Роли в театре

За прошедшие годы Валерий сыграл в театре множество разнохарактерных и запоминающихся ролей:

  • Дикий пёс («Кошка, которая гуляла сама по себе»)
  • Младший брат («Мать Иисуса»)
  • Уличный музыкант («Кафе Превера»)
  • Непутёвый («На бойком месте»)
  • Иван («Завтрак с неизвестными»)
  • Дон Цезарь де Базан («Рюи Блаз»)
  • Кризальд («Школа жён»)
  • Баклушин («Не было ни гроша, да вдруг алтын»)
  • Претендент («Игра»)
  • Гызло («Печальный детектив»)
  • Злодей Содо («Журавль»)
  • Лепидий, Кассий («Калигула»)
  • Кейрлесс («Скандал…Скандал? Скандал!»)
  • Милон ("Страсти по Митрофану «Недоросль»)
  • Тони Лумкинс («Ошибки одной ночи»)
  • Фесте («Двенадцатая ночь, или Всё равно что»)
  • Огюст де Гриньон («Дамская война»)[3]
  • Ларри («Шрам»)

Валерий Ярёменко сыграл не менее яркие роли в спектаклях других театров, а также в антрепризах:

В театре Оперетты создал неповторимый и запоминающийся образ Квазимодо в мюзикле «Notre-Dame de Paris». Роль Иуды Искариота в русской версии знаменитой рок-оперы Э. Л. Уэббера и Т. Райса «Иисус Христос — суперзвезда», поставленной театром им. Моссовета в 1990 году, стала этапной в творческом развитии Валерия Ярёменко. Осознавая в связи с этим всю возложенную на него ответственность, он приступил к серьёзным занятиям вокалом, в качестве преподавателя с ним занималась тогда актриса театра «Летучая мышь» Наталья Трихлеб. Музыкальность, пластичность, энергичность и неподражаемый тембр голоса великолепно сочетаются с драматическим талантом Валерия Ярёменко.

Валерий Ярёменко является одним из ведущих актёров Театра им. Моссовета, где играет в спектаклях:

Актёр успешно сотрудничает и с другими театрами:

Роли в кино и ТВ

За время актёрской деятельности Валерий Ярёменко снялся более чем в 20 фильмах и сериалах:

Любители развлекательных телевизионных передач помнят его как ведущего телеигры «Кто во что горазд», а в детской программе «Улица Сезам» — Валерий исполнил роль Жёлтой птицы и целой армии забавных персонажей.

Принимал Валерий Ярёменко и участие в озвучивании мультфильмов:

В январе 2006 года в Доме кино у Валерия Ярёменко состоялся первый сольный концерт под названием «…И не только о любви».

Напишите отзыв о статье "Ярёменко, Валерий Васильевич"

Ссылки

  • [www.v-yaremenko.ru/ Официальный сайт Валерия Ярёменко]
  • [www.laminortv.ru/481/?id=11060 Телеканал Ля-Минор. Азбука шансона. Персоны: Валерий Ярёменко]
  • Ярёменко, Валерий Васильевич (англ.) на сайте Internet Movie Database
  • [wday.ru/parents-online/zvezdi/znamenitie-roditeli/_article/valerij-yaremenko-vsemu-svoe-vremya Валерий Ярёменко: «Всему своё время». Интервью журналу «Счастливые родители» № 128 от 29.09.2009]

Примечания

  1. [graph.document.kremlin.ru/page.aspx?1;717000 Указ Президента РФ от 27.04.2002 № 421 «О награждении государственными наградами Российской Федерации»]
  2. [valeryyaremenko.ugig.ru/ UGIG — Валерий Ярёменко]
  3. [www.smotr.ru/2003/2003_mos_voina.htm Вынужденное перемирие — «Дамская война» в Театре Моссовета]

Отрывок, характеризующий Ярёменко, Валерий Васильевич

– Прошу извинения у вашего величества, – сказал Балашев, – кроме России, есть еще Испания, где также много церквей и монастырей.
Этот ответ Балашева, намекавший на недавнее поражение французов в Испании, был высоко оценен впоследствии, по рассказам Балашева, при дворе императора Александра и очень мало был оценен теперь, за обедом Наполеона, и прошел незаметно.
По равнодушным и недоумевающим лицам господ маршалов видно было, что они недоумевали, в чем тут состояла острота, на которую намекала интонация Балашева. «Ежели и была она, то мы не поняли ее или она вовсе не остроумна», – говорили выражения лиц маршалов. Так мало был оценен этот ответ, что Наполеон даже решительно не заметил его и наивно спросил Балашева о том, на какие города идет отсюда прямая дорога к Москве. Балашев, бывший все время обеда настороже, отвечал, что comme tout chemin mene a Rome, tout chemin mene a Moscou, [как всякая дорога, по пословице, ведет в Рим, так и все дороги ведут в Москву,] что есть много дорог, и что в числе этих разных путей есть дорога на Полтаву, которую избрал Карл XII, сказал Балашев, невольно вспыхнув от удовольствия в удаче этого ответа. Не успел Балашев досказать последних слов: «Poltawa», как уже Коленкур заговорил о неудобствах дороги из Петербурга в Москву и о своих петербургских воспоминаниях.
После обеда перешли пить кофе в кабинет Наполеона, четыре дня тому назад бывший кабинетом императора Александра. Наполеон сел, потрогивая кофе в севрской чашке, и указал на стул подло себя Балашеву.
Есть в человеке известное послеобеденное расположение духа, которое сильнее всяких разумных причин заставляет человека быть довольным собой и считать всех своими друзьями. Наполеон находился в этом расположении. Ему казалось, что он окружен людьми, обожающими его. Он был убежден, что и Балашев после его обеда был его другом и обожателем. Наполеон обратился к нему с приятной и слегка насмешливой улыбкой.
– Это та же комната, как мне говорили, в которой жил император Александр. Странно, не правда ли, генерал? – сказал он, очевидно, не сомневаясь в том, что это обращение не могло не быть приятно его собеседнику, так как оно доказывало превосходство его, Наполеона, над Александром.
Балашев ничего не мог отвечать на это и молча наклонил голову.
– Да, в этой комнате, четыре дня тому назад, совещались Винцингероде и Штейн, – с той же насмешливой, уверенной улыбкой продолжал Наполеон. – Чего я не могу понять, – сказал он, – это того, что император Александр приблизил к себе всех личных моих неприятелей. Я этого не… понимаю. Он не подумал о том, что я могу сделать то же? – с вопросом обратился он к Балашеву, и, очевидно, это воспоминание втолкнуло его опять в тот след утреннего гнева, который еще был свеж в нем.
– И пусть он знает, что я это сделаю, – сказал Наполеон, вставая и отталкивая рукой свою чашку. – Я выгоню из Германии всех его родных, Виртембергских, Баденских, Веймарских… да, я выгоню их. Пусть он готовит для них убежище в России!
Балашев наклонил голову, видом своим показывая, что он желал бы откланяться и слушает только потому, что он не может не слушать того, что ему говорят. Наполеон не замечал этого выражения; он обращался к Балашеву не как к послу своего врага, а как к человеку, который теперь вполне предан ему и должен радоваться унижению своего бывшего господина.
– И зачем император Александр принял начальство над войсками? К чему это? Война мое ремесло, а его дело царствовать, а не командовать войсками. Зачем он взял на себя такую ответственность?
Наполеон опять взял табакерку, молча прошелся несколько раз по комнате и вдруг неожиданно подошел к Балашеву и с легкой улыбкой так уверенно, быстро, просто, как будто он делал какое нибудь не только важное, но и приятное для Балашева дело, поднял руку к лицу сорокалетнего русского генерала и, взяв его за ухо, слегка дернул, улыбнувшись одними губами.
– Avoir l'oreille tiree par l'Empereur [Быть выдранным за ухо императором] считалось величайшей честью и милостью при французском дворе.
– Eh bien, vous ne dites rien, admirateur et courtisan de l'Empereur Alexandre? [Ну у, что ж вы ничего не говорите, обожатель и придворный императора Александра?] – сказал он, как будто смешно было быть в его присутствии чьим нибудь courtisan и admirateur [придворным и обожателем], кроме его, Наполеона.
– Готовы ли лошади для генерала? – прибавил он, слегка наклоняя голову в ответ на поклон Балашева.
– Дайте ему моих, ему далеко ехать…
Письмо, привезенное Балашевым, было последнее письмо Наполеона к Александру. Все подробности разговора были переданы русскому императору, и война началась.


После своего свидания в Москве с Пьером князь Андреи уехал в Петербург по делам, как он сказал своим родным, но, в сущности, для того, чтобы встретить там князя Анатоля Курагина, которого он считал необходимым встретить. Курагина, о котором он осведомился, приехав в Петербург, уже там не было. Пьер дал знать своему шурину, что князь Андрей едет за ним. Анатоль Курагин тотчас получил назначение от военного министра и уехал в Молдавскую армию. В это же время в Петербурге князь Андрей встретил Кутузова, своего прежнего, всегда расположенного к нему, генерала, и Кутузов предложил ему ехать с ним вместе в Молдавскую армию, куда старый генерал назначался главнокомандующим. Князь Андрей, получив назначение состоять при штабе главной квартиры, уехал в Турцию.
Князь Андрей считал неудобным писать к Курагину и вызывать его. Не подав нового повода к дуэли, князь Андрей считал вызов с своей стороны компрометирующим графиню Ростову, и потому он искал личной встречи с Курагиным, в которой он намерен был найти новый повод к дуэли. Но в Турецкой армии ему также не удалось встретить Курагина, который вскоре после приезда князя Андрея в Турецкую армию вернулся в Россию. В новой стране и в новых условиях жизни князю Андрею стало жить легче. После измены своей невесты, которая тем сильнее поразила его, чем старательнее он скрывал ото всех произведенное на него действие, для него были тяжелы те условия жизни, в которых он был счастлив, и еще тяжелее были свобода и независимость, которыми он так дорожил прежде. Он не только не думал тех прежних мыслей, которые в первый раз пришли ему, глядя на небо на Аустерлицком поле, которые он любил развивать с Пьером и которые наполняли его уединение в Богучарове, а потом в Швейцарии и Риме; но он даже боялся вспоминать об этих мыслях, раскрывавших бесконечные и светлые горизонты. Его интересовали теперь только самые ближайшие, не связанные с прежними, практические интересы, за которые он ухватывался с тем большей жадностью, чем закрытое были от него прежние. Как будто тот бесконечный удаляющийся свод неба, стоявший прежде над ним, вдруг превратился в низкий, определенный, давивший его свод, в котором все было ясно, но ничего не было вечного и таинственного.