Молодая музыка (хор)

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Яуна музика»)
Перейти к: навигация, поиск

Mолодая музыка (лит. Jauna muzika) — литовский академический хор самоуправления города Вильнюса, основанный в 1989 году.

За несколько первых лет существования «Jauna Muzika» стал одним из наиболее титулованных хоров не только в Литве, но и в Европе. В 1990—1996 годах хор «Jauna muzika» участвовал в 14-ти международных хоровых конкурсах, в 13-ти из них победил. В 1993 году на первенстве обладателей Grand Prix международных конкурсов, которое было организовано Международной федерацией хоровой музыки в Варне (Болгария), хор был удостоен высшей награды — Grand Prix Europeo. В 1994 году хор «Jauna muzika» стал хором Вильнюсского самоуправления «Jauna muzika» и дождался признания в собственной стране — конкурсная комиссия Песенного праздника литовцев мира наградила хор Большим Призом.

Создатели хора — дирижёр и композитор Ремигиюс Мяркялис и его многолетний директор Альгимантас Гурявичюс. С 1992 года хором руководит дирижёр и композитор Вацловас Аугустинас. В хоре поют профессиональные музыканты — выпускники и студенты Литовской академии музыки и театра.

«Jauna Muzika» — активный музыкальный коллектив, ежегодно организующий более 60 концертов в своей стране и за рубежом.

Миссия хора «Jauna Muzika» — предложить слушателю бесконечно богатую и ценную сокровищницу хоровой музыки a cappella. Эта миссия, требующая особого профессионального мастерства, позволяет хору «Jauna Muzika» достичь высокого уровня исполнения, снискавшего международное признание. Помимо этой деятельности, хор часто исполняет вокально-инструментальные произведения. Концертные маршруты хора «Jauna muzika» пролегали через все европейские страны, Японию, Израиль, Китай. Хор участвовал в крупных мировых фестивалях, где исполнял программы a capella или совместно с Тель-Авивским симфоническим оркестром, Иерусалимским симфоническим оркестром, симфоническим оркестром Людвигсбургского фестиваля, Берлинским симфоническим оркестром, израильским камерным оркестром «Camerata», Берлинским камерным оркестром «Солисты Баха», камерным оркестром «Виртуозы Москвы», оркестром «St. Petersburg Camerata». В Литве и за рубежом хор постоянно выступает с Камерным оркестром Литвы, Национальным симфоническим оркестром, Литовским государственным симфоническим оркестром, камерным оркестром им. Св. Христофора Вильнюсского самоуправления. «Jauna Muzika» показывал программы под руководством таких мастеров дирижёрской палочки, как Пинх Стенберг, Николас МакГеган, Ноам Шерифф, Вольфганг Гененвейн, Давид Шаллон, Вильям Ботон, Владимир Ашкенази, Владимир Спиваков, Авнер Бирон, а также Саулюс Сондецкис, Гинтарас Ринкявичюс, Робертас Шервеникас, Донатас Каткус. В концертных залах хору «Jauna Muzika» доводилось выступать с самыми яркими мировыми музыкантами современности: виолончелистом Марком Дробинским, певцами Робином Блазе, Евой Бен-Цви, Бенно Шоллумом, Адамом Здуниковским, Анатолием Сафиуллиным, кантором Йозефом Малованным, знаменитыми литовскими певцами Виргилиюсом Норейкой, Владимиром Прудниковым, Сигуте Стоните, Юдитой Лейтайте, Альгирдасом Янутасом, джазовыми исполнителями Пятрасом Вишняускасом, Скирмантасом Саснаускасом, Артурасом Анусаускасом, Людасом Моцкунасом, Вутисом Нивинскасом и возглавляемыми ими группами.

«Jauna Muzika» является членом Международной федерации хоровой музыки. В 1995 году хор представлял литовское хоровое искусство на Европейском симпозиуме хоровой музыки в Любляне, а в 1999 году — на Всемирном симпозиуме хоровой музыки в Роттердаме.

За 18 лет у хора «Jauna Muzika» накопился разнообразный и ценный репертуар, в котором есть партитуры для хора a cappella, сочиненные мастерами всех эпох, шедевры вокально-инструментальной музыки и новые произведения. Важное место в репертуаре хора занимают и произведения литовских композиторов — Ю. Науялиса, Ю. Груодиса, О. Балакаускаса, Ф.Баёраса, М.Урбайтиса, В.Бартулиса, Н.Валанчюте, О. Нарбутайте, В. Аугустинаса, Р.Мяркялиса и др. В последние годы хор, чтобы активизировать литовских авторов, начал исполнять и произведения самых молодых композиторов нашей страны.

Хор Вильнюсского самоуправления «Jauna Muzika» не только активно выступает с концертами, но и сам является инициатором значимых проектов.

С 1995 года хор проводит ежегодные курсы по интерпретации и дирижерству, для ведения которых приглашает самых именитых хоровых дирижёров мира. Дирижёров литовских хоров, педагогов и студентов музыкальных школ с новейшими тенденциями в развитии хорового искусства знакомили руководитель Штутгартского камерного хора и Штутгартского оркестра барокко Фридер Бернюс, художественный руководитель «Studio Vocale Karlsruhe» Вернер Пфафф (Германия), художественный руководитель хора «Mikaeli» Андерс Эби (Швеция), художественный руководитель хора Бирмингемского симфонического оркестра Симон Халси (Великобритания), художественный руководитель «Rheinische Kantorei» Герман Макс (Германия), художественный руководитель «Collegium Vocale Salzburg» Альберт Хартингер (Австрия), руководитель «Concerto Italiano» Ринальдо Алессандрини (Италия), дирижёр ассоциации «American Voices» Айра Сполдинг, художественный руководитель Венского камерного хора Йоханесс Принц, художественный руководитель Кафедры св. Якова в Стокгольме Гари Граденс, художественный руководитель «BBC Singers» Боб Хилкотт. Одновременно с этими дирижерами хор подготовил и поставил оригинальные программы произведений, не звучавших в Литве. Большинство этих программ было снято LTV и стало доступно широчайшей слушательской аудитории.

В 1998 году хор организовал международный музыкальный фестиваль «Вечный Иерусалим», концерты которого звучали в Национальной филармонии Литвы, в Литовском национальном театре оперы и балета, в вильнюсской Ратуше.

В конце 2000 года вместе с Фестивалем вильнюсской Ратуши хор «Jauna Muzika» пригласил поклонников музыки барокко на концерты, в которых участвовали ансамбли «The Kings Consort» (Великобритания) и «Il Seminario Musicale» (Франция).

В 2001 году слушателям был представлен третий Народный концертный цикл «Дни немецкой, польской и литовской музыки барокко», где вместе с литовскими исполнителями участвовали «Cappella Gedanensis» (Польша) и ансамбль «Musica Antiqua Koln» под управлением Рейнгарда Гёбеля.. С 2002 года хор организует концертный цикл в вильнюсском костеле евангелических лютеран, на этих концертах звучат неожиданные, уникальные программы, в которых участвуют самые знаменитые литовские джазовые исполнители, актеры, гости из-за рубежа. В поиске новых, близких широкой аудитории форм, хор постоянно создает программы развлекательной музыки.

С 2006 года организует концертные циклы в вильнюсском костёле Святой Екатерины.

Напишите отзыв о статье "Молодая музыка (хор)"



Ссылки

  • [www.jaunamuzika.lt/ Jauna muzika]

Отрывок, характеризующий Молодая музыка (хор)

– Только не поздно, граф, ежели смею просить, так без 10 ти минут в восемь, смею просить. Партию составим, генерал наш будет. Он очень добр ко мне. Поужинаем, граф. Так сделайте одолжение.
Противно своей привычке опаздывать, Пьер в этот день вместо восьми без 10 ти минут, приехал к Бергам в восемь часов без четверти.
Берги, припася, что нужно было для вечера, уже готовы были к приему гостей.
В новом, чистом, светлом, убранном бюстиками и картинками и новой мебелью, кабинете сидел Берг с женою. Берг, в новеньком, застегнутом мундире сидел возле жены, объясняя ей, что всегда можно и должно иметь знакомства людей, которые выше себя, потому что тогда только есть приятность от знакомств. – «Переймешь что нибудь, можешь попросить о чем нибудь. Вот посмотри, как я жил с первых чинов (Берг жизнь свою считал не годами, а высочайшими наградами). Мои товарищи теперь еще ничто, а я на ваканции полкового командира, я имею счастье быть вашим мужем (он встал и поцеловал руку Веры, но по пути к ней отогнул угол заворотившегося ковра). И чем я приобрел всё это? Главное умением выбирать свои знакомства. Само собой разумеется, что надо быть добродетельным и аккуратным».
Берг улыбнулся с сознанием своего превосходства над слабой женщиной и замолчал, подумав, что всё таки эта милая жена его есть слабая женщина, которая не может постигнуть всего того, что составляет достоинство мужчины, – ein Mann zu sein [быть мужчиной]. Вера в то же время также улыбнулась с сознанием своего превосходства над добродетельным, хорошим мужем, но который всё таки ошибочно, как и все мужчины, по понятию Веры, понимал жизнь. Берг, судя по своей жене, считал всех женщин слабыми и глупыми. Вера, судя по одному своему мужу и распространяя это замечание, полагала, что все мужчины приписывают только себе разум, а вместе с тем ничего не понимают, горды и эгоисты.
Берг встал и, обняв свою жену осторожно, чтобы не измять кружевную пелеринку, за которую он дорого заплатил, поцеловал ее в середину губ.
– Одно только, чтобы у нас не было так скоро детей, – сказал он по бессознательной для себя филиации идей.
– Да, – отвечала Вера, – я совсем этого не желаю. Надо жить для общества.
– Точно такая была на княгине Юсуповой, – сказал Берг, с счастливой и доброй улыбкой, указывая на пелеринку.
В это время доложили о приезде графа Безухого. Оба супруга переглянулись самодовольной улыбкой, каждый себе приписывая честь этого посещения.
«Вот что значит уметь делать знакомства, подумал Берг, вот что значит уметь держать себя!»
– Только пожалуйста, когда я занимаю гостей, – сказала Вера, – ты не перебивай меня, потому что я знаю чем занять каждого, и в каком обществе что надо говорить.
Берг тоже улыбнулся.
– Нельзя же: иногда с мужчинами мужской разговор должен быть, – сказал он.
Пьер был принят в новенькой гостиной, в которой нигде сесть нельзя было, не нарушив симметрии, чистоты и порядка, и потому весьма понятно было и не странно, что Берг великодушно предлагал разрушить симметрию кресла, или дивана для дорогого гостя, и видимо находясь сам в этом отношении в болезненной нерешительности, предложил решение этого вопроса выбору гостя. Пьер расстроил симметрию, подвинув себе стул, и тотчас же Берг и Вера начали вечер, перебивая один другого и занимая гостя.
Вера, решив в своем уме, что Пьера надо занимать разговором о французском посольстве, тотчас же начала этот разговор. Берг, решив, что надобен и мужской разговор, перебил речь жены, затрогивая вопрос о войне с Австриею и невольно с общего разговора соскочил на личные соображения о тех предложениях, которые ему были деланы для участия в австрийском походе, и о тех причинах, почему он не принял их. Несмотря на то, что разговор был очень нескладный, и что Вера сердилась за вмешательство мужского элемента, оба супруга с удовольствием чувствовали, что, несмотря на то, что был только один гость, вечер был начат очень хорошо, и что вечер был, как две капли воды похож на всякий другой вечер с разговорами, чаем и зажженными свечами.
Вскоре приехал Борис, старый товарищ Берга. Он с некоторым оттенком превосходства и покровительства обращался с Бергом и Верой. За Борисом приехала дама с полковником, потом сам генерал, потом Ростовы, и вечер уже совершенно, несомненно стал похож на все вечера. Берг с Верой не могли удерживать радостной улыбки при виде этого движения по гостиной, при звуке этого бессвязного говора, шуршанья платьев и поклонов. Всё было, как и у всех, особенно похож был генерал, похваливший квартиру, потрепавший по плечу Берга, и с отеческим самоуправством распорядившийся постановкой бостонного стола. Генерал подсел к графу Илье Андреичу, как к самому знатному из гостей после себя. Старички с старичками, молодые с молодыми, хозяйка у чайного стола, на котором были точно такие же печенья в серебряной корзинке, какие были у Паниных на вечере, всё было совершенно так же, как у других.


Пьер, как один из почетнейших гостей, должен был сесть в бостон с Ильей Андреичем, генералом и полковником. Пьеру за бостонным столом пришлось сидеть против Наташи и странная перемена, происшедшая в ней со дня бала, поразила его. Наташа была молчалива, и не только не была так хороша, как она была на бале, но она была бы дурна, ежели бы она не имела такого кроткого и равнодушного ко всему вида.
«Что с ней?» подумал Пьер, взглянув на нее. Она сидела подле сестры у чайного стола и неохотно, не глядя на него, отвечала что то подсевшему к ней Борису. Отходив целую масть и забрав к удовольствию своего партнера пять взяток, Пьер, слышавший говор приветствий и звук чьих то шагов, вошедших в комнату во время сбора взяток, опять взглянул на нее.
«Что с ней сделалось?» еще удивленнее сказал он сам себе.
Князь Андрей с бережливо нежным выражением стоял перед нею и говорил ей что то. Она, подняв голову, разрумянившись и видимо стараясь удержать порывистое дыхание, смотрела на него. И яркий свет какого то внутреннего, прежде потушенного огня, опять горел в ней. Она вся преобразилась. Из дурной опять сделалась такою же, какою она была на бале.
Князь Андрей подошел к Пьеру и Пьер заметил новое, молодое выражение и в лице своего друга.
Пьер несколько раз пересаживался во время игры, то спиной, то лицом к Наташе, и во всё продолжение 6 ти роберов делал наблюдения над ней и своим другом.
«Что то очень важное происходит между ними», думал Пьер, и радостное и вместе горькое чувство заставляло его волноваться и забывать об игре.