Бартана, Яэль

Яэль Бартана
יעל ברתנא
Дата рождения:	1970(1970)
Место рождения:	Афула, Израиль
Гражданство:	Израиль Израиль
Работы на Викискладе

Яэль Бартана (Иаэль; ивр. ‏יעל ברתנא‏‎, 1970, Афула) — израильская художница. Её работы исследуют общество и политику. Художница стала известна своими сложными визуализациями в виде фотографий, кино- видео и звуковых работ и инсталляций.

Биография

Изучала фотоискусство в Бецалельской академии искусств и дизайна (Иерусалим, 1992—1996). Училась и работала в Канаде и США. В настоящее время живёт, работает, преподаёт в Тель-Авиве и Амстердаме. Участвовала в 12-й документе (2007), а также в 27-й и 29-й биеннале в Сан-Паулу (2006 и 2010).

В 2011 году участвовала в Венецианской биеннале, выставив в польском павильоне (у Яэли Бартаны нет польского гражданства, и она никогда не жила в Польше) видеофильм в трёх частях «И Европа будет потрясена». В трилогии рассказывается о вымышленном Движении за еврейское возрождение, которое решает вернуться в Польшу и основать там своё поселение. Лидера движения играет реальный политик и левый интеллектуал Славомир Сераковский. Фильм одновременно вроде как агитирует за это движение и деконструирует политическую идею возрождения чего-либо.

До биеннале фильм «И Европа будет потрясена» был показан в Музее современного искусства в Мальмё (2010), а после — в Москве в рамках программы «Аудитория Москва», разработанной Екатериной Дёготь, Иоанной Мытковской и Давидом Риффом (сентябрь—октябрь 2011).

Признание и награды

• 2003 — премия Ансельма Кифера.
• 2010 — художественная премия Artes Mundi.

Персональные выставки

• 2009: [artabase.net/exhibition/1470-yael-bartana Иаэль Бартана в P.S.1]
• 2008: Foksal Gallery, Варшава, Польша
• 2008: Центр современного искусства, Тель-Авив, Израиль
• 2007: The Power Plant, Торонто, Канада
• 2006: Kunstverein Hamburg, Гамбург, Германия
• 2005: Музей Санкт-Галлена, Санкт-Галлен, Швейцария
• 2004: Sommer Contemporary Art, Тель-Авив, Израиль
• 2004: MIT List Visual Arts Center, Кембридж (Массачусетс), США

Ссылки

• Бартана, Яэль (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.artnet.com/Artists/ArtistHomePage.aspx?artist_id=424878147&page_tab=Bio_and_links Биография и сведения]  (англ.)  (Проверено 14 октября 2009)
• [www.reflexensemble.com/bartanayael.htm Биография]  (англ.)  (Проверено 14 октября 2009)
• [os.colta.ru/art/names/details/7914 Интервью, 2009]  (рус.)
• [auditorium-moscow.org/uchastniki/article/32-jaehl-bartana.html Страница художницы в проекте «Аудитория Москва»]

Отрывок, характеризующий Бартана, Яэль

В просторной, лучшей избе мужика Андрея Савостьянова в два часа собрался совет. Мужики, бабы и дети мужицкой большой семьи теснились в черной избе через сени. Одна только внучка Андрея, Малаша, шестилетняя девочка, которой светлейший, приласкав ее, дал за чаем кусок сахара, оставалась на печи в большой избе. Малаша робко и радостно смотрела с печи на лица, мундиры и кресты генералов, одного за другим входивших в избу и рассаживавшихся в красном углу, на широких лавках под образами. Сам дедушка, как внутренне называла Maлаша Кутузова, сидел от них особо, в темном углу за печкой. Он сидел, глубоко опустившись в складное кресло, и беспрестанно покряхтывал и расправлял воротник сюртука, который, хотя и расстегнутый, все как будто жал его шею. Входившие один за другим подходили к фельдмаршалу; некоторым он пожимал руку, некоторым кивал головой. Адъютант Кайсаров хотел было отдернуть занавеску в окне против Кутузова, но Кутузов сердито замахал ему рукой, и Кайсаров понял, что светлейший не хочет, чтобы видели его лицо.
Вокруг мужицкого елового стола, на котором лежали карты, планы, карандаши, бумаги, собралось так много народа, что денщики принесли еще лавку и поставили у стола. На лавку эту сели пришедшие: Ермолов, Кайсаров и Толь. Под самыми образами, на первом месте, сидел с Георгием на шее, с бледным болезненным лицом и с своим высоким лбом, сливающимся с голой головой, Барклай де Толли. Второй уже день он мучился лихорадкой, и в это самое время его знобило и ломало. Рядом с ним сидел Уваров и негромким голосом (как и все говорили) что то, быстро делая жесты, сообщал Барклаю. Маленький, кругленький Дохтуров, приподняв брови и сложив руки на животе, внимательно прислушивался. С другой стороны сидел, облокотивши на руку свою широкую, с смелыми чертами и блестящими глазами голову, граф Остерман Толстой и казался погруженным в свои мысли. Раевский с выражением нетерпения, привычным жестом наперед курчавя свои черные волосы на висках, поглядывал то на Кутузова, то на входную дверь. Твердое, красивое и доброе лицо Коновницына светилось нежной и хитрой улыбкой. Он встретил взгляд Малаши и глазами делал ей знаки, которые заставляли девочку улыбаться.
Все ждали Бенигсена, который доканчивал свой вкусный обед под предлогом нового осмотра позиции. Его ждали от четырех до шести часов, и во все это время не приступали к совещанию и тихими голосами вели посторонние разговоры.
Только когда в избу вошел Бенигсен, Кутузов выдвинулся из своего угла и подвинулся к столу, но настолько, что лицо его не было освещено поданными на стол свечами.
Бенигсен открыл совет вопросом: «Оставить ли без боя священную и древнюю столицу России или защищать ее?» Последовало долгое и общее молчание. Все лица нахмурились, и в тишине слышалось сердитое кряхтенье и покашливанье Кутузова. Все глаза смотрели на него. Малаша тоже смотрела на дедушку. Она ближе всех была к нему и видела, как лицо его сморщилось: он точно собрался плакать. Но это продолжалось недолго.
– Священную древнюю столицу России! – вдруг заговорил он, сердитым голосом повторяя слова Бенигсена и этим указывая на фальшивую ноту этих слов. – Позвольте вам сказать, ваше сиятельство, что вопрос этот не имеет смысла для русского человека. (Он перевалился вперед своим тяжелым телом.) Такой вопрос нельзя ставить, и такой вопрос не имеет смысла. Вопрос, для которого я просил собраться этих господ, это вопрос военный. Вопрос следующий: «Спасенье России в армии. Выгоднее ли рисковать потерею армии и Москвы, приняв сраженье, или отдать Москву без сражения? Вот на какой вопрос я желаю знать ваше мнение». (Он откачнулся назад на спинку кресла.)