Я всё помню, Ричард

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Я всё помню, Ричард (фильм)»)
Перейти к: навигация, поиск
Я всё помню, Ричард (Камень и осколок)
Es visu atceros, Ričard! (Akmens un šķembas)
Жанр

драма

Режиссёр

Роланд Калныньш

В главных
ролях

Эдуард Павулс
Антра Лиедскалныня
Харий Лиепиньш
Паул Буткевич

Кинокомпания

Рижская киностудия

Длительность

83 мин.

Страна

СССР СССР

Год

1966

IMDb

ID 1783236

К:Фильмы 1966 года

«Я всё помню, Ричард» (латыш. Es visu atceros, Ričard!) — художественный фильм режиссёра Роланда Калныньша, снятый по сценарию Виктора Лоренца на Рижской киностудии в 1966 году.





Сюжет

Фильм, в основе сюжета которого судьба сценариста Виктора Лоренца, показывает три периода в жизни страны: довоенный, в котором мы знакомимся с главными героями; фронт, с тяготами военных будней; и мирная жизнь середины 1960-х годов.

Трое друзей — Янис, Зигис и Ричард мобилизованы в Латышский легион во время Второй мировой войны. Их направляют на передовую в район волховских болот, на Ленинградском фронте. Зигиса убивают при попытке убежать в расположение Красной Армии. Янис после войны живёт в Советской Латвии и принимает новую власть. Ему важно знать о судьбе Ричарда и он пытается навести хоть какие-нибудь справки. Ответ один — Ричард пропал и о его судьбе ничего неизвестно.

Спустя двадцать лет друзья неожиданно встречаются. Ричард прибыл в страну из-за рубежа с секретной миссией, он агент одной из западных спецслужб, враждебных советской системе. На фронте, спасая друга, он застрелил красноармейца и теперь понимает, что потерял всё — друзей, любовь и родину.

В ролях

Съёмочная группа

Награды

  • 1967 — На Всесоюзном кинофестивале в Кишинёве приз за лучший сценарий.

Дополнительные факты

Работу над сценарием Виктор Лоренц начал в 1955 году и опубликовал его через два года под названием «Родина, прости!» в московском альманахе. Его взял в работу на Рижской киностудии режиссёр Варис Круминьш. Немного погодя, партийным решением съёмка была остановлена, под предлогом, что на ХХ съезде на эту тему, уже всё было сказано.

Несмотря на то, что фильм был ограничен во всесоюзном прокате, само его появление было довольно значимым. Режиссёру Роланду Калниньшу удалось рассказать правдивую историю об одном из самых сложных периодов истории Латвии. Фильм приходилось по нескольку раз перемонтировать, давать другие названия, переснимать ключевые сцены. Он с трудом доходил до экрана, но был хорошо принят и зрителями и критикой.

Второй вариант названия — «Камень и осколок» (латыш. Akmens un šķembas) применяется для восстановленной режиссёрской версии, где добавлены вырезанные по цензурным соображениям сцены.

Напишите отзыв о статье "Я всё помню, Ричард"

Ссылки

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Отрывок, характеризующий Я всё помню, Ричард

Государь замолчал, толпа стала тесниться вокруг него, и со всех сторон слышались восторженные восклицания.
– Да, всего дороже… царское слово, – рыдая, говорил сзади голос Ильи Андреича, ничего не слышавшего, но все понимавшего по своему.
Из залы дворянства государь прошел в залу купечества. Он пробыл там около десяти минут. Пьер в числе других увидал государя, выходящего из залы купечества со слезами умиления на глазах. Как потом узнали, государь только что начал речь купцам, как слезы брызнули из его глаз, и он дрожащим голосом договорил ее. Когда Пьер увидал государя, он выходил, сопутствуемый двумя купцами. Один был знаком Пьеру, толстый откупщик, другой – голова, с худым, узкобородым, желтым лицом. Оба они плакали. У худого стояли слезы, но толстый откупщик рыдал, как ребенок, и все твердил:
– И жизнь и имущество возьми, ваше величество!
Пьер не чувствовал в эту минуту уже ничего, кроме желания показать, что все ему нипочем и что он всем готов жертвовать. Как упрек ему представлялась его речь с конституционным направлением; он искал случая загладить это. Узнав, что граф Мамонов жертвует полк, Безухов тут же объявил графу Растопчину, что он отдает тысячу человек и их содержание.
Старик Ростов без слез не мог рассказать жене того, что было, и тут же согласился на просьбу Пети и сам поехал записывать его.
На другой день государь уехал. Все собранные дворяне сняли мундиры, опять разместились по домам и клубам и, покряхтывая, отдавали приказания управляющим об ополчении, и удивлялись тому, что они наделали.



Наполеон начал войну с Россией потому, что он не мог не приехать в Дрезден, не мог не отуманиться почестями, не мог не надеть польского мундира, не поддаться предприимчивому впечатлению июньского утра, не мог воздержаться от вспышки гнева в присутствии Куракина и потом Балашева.
Александр отказывался от всех переговоров потому, что он лично чувствовал себя оскорбленным. Барклай де Толли старался наилучшим образом управлять армией для того, чтобы исполнить свой долг и заслужить славу великого полководца. Ростов поскакал в атаку на французов потому, что он не мог удержаться от желания проскакаться по ровному полю. И так точно, вследствие своих личных свойств, привычек, условий и целей, действовали все те неперечислимые лица, участники этой войны. Они боялись, тщеславились, радовались, негодовали, рассуждали, полагая, что они знают то, что они делают, и что делают для себя, а все были непроизвольными орудиями истории и производили скрытую от них, но понятную для нас работу. Такова неизменная судьба всех практических деятелей, и тем не свободнее, чем выше они стоят в людской иерархии.
Теперь деятели 1812 го года давно сошли с своих мест, их личные интересы исчезли бесследно, и одни исторические результаты того времени перед нами.
Но допустим, что должны были люди Европы, под предводительством Наполеона, зайти в глубь России и там погибнуть, и вся противуречащая сама себе, бессмысленная, жестокая деятельность людей – участников этой войны, становится для нас понятною.
Провидение заставляло всех этих людей, стремясь к достижению своих личных целей, содействовать исполнению одного огромного результата, о котором ни один человек (ни Наполеон, ни Александр, ни еще менее кто либо из участников войны) не имел ни малейшего чаяния.
Теперь нам ясно, что было в 1812 м году причиной погибели французской армии. Никто не станет спорить, что причиной погибели французских войск Наполеона было, с одной стороны, вступление их в позднее время без приготовления к зимнему походу в глубь России, а с другой стороны, характер, который приняла война от сожжения русских городов и возбуждения ненависти к врагу в русском народе. Но тогда не только никто не предвидел того (что теперь кажется очевидным), что только этим путем могла погибнуть восьмисоттысячная, лучшая в мире и предводимая лучшим полководцем армия в столкновении с вдвое слабейшей, неопытной и предводимой неопытными полководцами – русской армией; не только никто не предвидел этого, но все усилия со стороны русских были постоянно устремляемы на то, чтобы помешать тому, что одно могло спасти Россию, и со стороны французов, несмотря на опытность и так называемый военный гений Наполеона, были устремлены все усилия к тому, чтобы растянуться в конце лета до Москвы, то есть сделать то самое, что должно было погубить их.