Джеймс Бонд

Джеймс Бонд
англ. James Bond
Агент секретной службы МИ-6 Джеймс Бонд (в исполнении Шона Коннери)
Создатель:	Ян Флеминг
Произведения:	Бондиана
Пол:	Мужской

Сэр Джеймс Бонд (англ. James Bond), коммандер ВМФ Великобритании, также известный как «агент 007» — главный персонаж романов британского писателя Яна Флеминга о вымышленном агенте MI6. Получил широкую популярность после начала экранизации романов Флеминга. Серия фильмов о Джеймсе Бонде именуется «бондианой» и является одной из самых продолжительных серий фильмов в истории. С 1962 по 2015 годы вышли 24 фильма (в среднем один фильм в два года). Серия принесла её создателям более 7 млрд долларов США, став третьим по успешности киносериалом в истории.

Отличительными качествами Бонда являются: авантюризм, решительность, нацеленность на силовое решение конфликтов, равно как черты плейбоя — страсть к женщинам, азартным играм и алкоголю.

Бондиана

См. также: Враги Джеймса Бонда и Девушки Джеймса Бонда

Рождение героя

См. также: Серия книг о Джеймсе Бонде

Джеймса Бонда придумал бывший журналист Ян Флеминг, в годы войны с нацизмом служивший личным помощником шефа разведки британского королевского флота. После публикации первой книги — «Казино „Рояль“» — Флеминг рассказал коллеге по «Sunday Times», что интерес к написанию романа появился у него после того, как он прочёл во время войны в архиве разведывательной службы о приключениях Сиднея Рейли.

Прототипы Бонда

Роберт Брюс Локхарт: пытался вместе с Рейли свергнуть Ленина в 1918 году. Долгая карьера дипломата и разведчика. Флеминг знакомится с ним во время Второй мировой войны. Опубликовал в 1932 году книгу «Memoirs of a British Agent», по которой снят фильм. Как личность ближе к Бонду, чем сам Рейли.

Поль Дюкс: Во время большевистского переворота — наиболее эффективный агент в России. Завербовался в Красную армию и получал сведения из ближайшего окружения Ленина. Совместная работа с Рейли. Единственный британский агент по убеждению.

Джордж Хилл: Соратник Рейли. В 1930-х гг. написал воспоминания. Подозревался в предательстве Рейли.

Бульдог Драммонд Г. К. Макнейла (англ.).

Уилфрид «Биффи» Дандердейл: Молодым офицером служил в России. В 1930-х гг. — начальник разведуправления в Париже. Друг Флеминга. Рассказывал, что Флеминг заимствовал его истории.

Мерлин Миншелл: Агент британской разведки. Работал в начале Второй мировой войны под прикрытием вице-консулом в Бухаресте. Знал Флеминга во время войны.

Майкл Мэсон: Помощник Миншелла. На работе в посольстве — водитель.

Александр «Sandy» Глен: Военно-морской атташе в Белграде. Бабник.

Многие исследователи находят в персонаже Флеминга романтизированный образ самого автора — ловеласа. И Флеминг, и Бонд посещали одни и те же школы, предпочитают одну и ту же еду (яичницу и кофе), имеют похожие привычки, им нравятся одни и те же женщины, и, наконец, оба сделали похожую карьеру во флоте, дослужившись до коммандера.

Флеминг, сам заядлый любитель наблюдения за птицами, имел одноименную книгу орнитолога Джеймса Бонда в своей библиотеке. В своём интервью изданию «Ридерз Дайджест» Ян Флеминг отметил, что он нуждался в простом и нейтральном имени — «тупой анонимный инструмент правительства, нейтральная фигура, окружённая экзотикой». Орнитолог Джеймс Бонд был весьма недоволен, что его всё время сравнивают с его тёзкой, литературным героем. В феврале 1964 года орнитолог Джеймс Бонд навестил Флеминга в его поместье на Ямайке. В качестве компенсации писатель подарил знатоку птиц свой новый роман о Бонде с посвящением — To the real James Bond from the thief of his identity (Настоящему Джеймсу Бонду от похитителя его личности).

Порядковый номер Бонда — 007 — по одной из версий Флеминг позаимствовал у английского шпиона Джона Ди, который подписывал свои секретные донесения королеве Елизавете I глифом, изображающим два кружка и угловую скобку, похожую на цифру семь. Глиф обозначал то, что донесения предназначались исключительно для глаз монарха.

Таким образом и появился на свет офицер британской спецслужбы MI6, коммандер запаса Королевского военного флота и кавалер Ордена Святого Михаила и Святого Георгия Джеймс Бонд. Его родителями стали Эндрю Бонд, шотландец из Аргайла, и Моник Делакруа из швейцарского кантона Во. Национальности родителей Бонда были упомянуты в книге «На секретной службе Её Величества». Относительно же даты рождения Джеймса Бонда нет единого мнения; в биографии Джона Пирсона упоминается 11 ноября 1920 года. В то же время в книге «Казино „Рояль“» указано, что Бонд купил машину в 1933 году и стал опытным игроком в предвоенные годы. Ещё через две книги, в «Лунном гонщике», Бонд сообщает, что ему около 35 лет, в то время как сюжет относится к 1954 году. В «Живи только дважды» также сказано, что Джеймс Бонд родился в год Крысы (1924/1925 или 1912/1913).

В новелле «На секретной службе Её Величества» упоминается фамильный девиз семьи Бондов: «Orbis non sufficit» («И целого мира мало»). Однако вместе с тем отмечено, что семья Бондов с таким девизом — это не обязательно те самые Бонды, к которым относится Джеймс. В романе «И целого мира мало» Джеймс Бонд на заявление Электры Кинг: «Я могла бы подарить тебе мир!» отвечает: «Мне целого мира мало». Это можно воспринимать, как цитирование девиза семьи.

Хотя Джеймс Бонд и является секретным агентом МИ6, он несколько раз появлялся в кадре в своей официальной военной форме коммандера ВМФ Великобритании.

Оружие Бонда

Ян Флеминг признавал сам, что не разбирается в оружии. Во время войны он получил служебный карманный FM. В руки своего героя он вложил не более мощную 6,35-мм Беретту 418, пока специалист по оружию Geoffrey Boothroyd написал ему письмо с замечанием и советом. В результате Бонд поменял оружие на 7,65-мм Walther PPK образца 1931 года. В благодарность Флеминг назвал эксперта по оружию «Q» «майор Boothroyd».

В 1980-х годах завод Walther пожелал извлечь максимум рекламной прибыли от бондианы для новых моделей оружия. С 1997 по 2006 годы у Бонда — Walther P99. В «Кванте милосердия» от 2008 года Walther PPK вернулся.

В рекламе фильма от 1963 года Шон Коннери стоит с известной гримасой на лице и с длинноствольным пистолетом в руке. Это фото заставило посмеяться бесчисленное количество спортсменов-стрелков. На фото — не всем известный Walther PPK, а обычный пневматический пистолет, стреляющий на десяток метров. При съёмках рекламы фотограф Дэвид Харн осознал, что надо вручить в руки Бонда Вальтер, как в книге, но — поскольку никто из присутствовавших на месте не разбирался в оружии — срочно был приобретён в детском отделе Harrods пневматический Walther Luftpistole 53. Ошибку заметили, когда было уже слишком поздно — плакат был отдан в печать. Этот игрушечный пистолет был продан в 2010 году на аукционе Christie's за 277 000 фунтов.

Вещи Джеймса Бонда

Костюмы Бонда

Джеймс Бонд известен тем, что носит модные костюмы. Костюмы в первых фильмах про Бонда были от Antony Sinclair. На выбор портного повлиял, по-видимому, режиссёр Теренс Янг, одевавшийся у Энтони Синклера. Пирс Броснан оделся в итальянский Brioni. После того, как Brioni отказался одевать Дэниела Крейга в свои костюмы, выбор продюсеров пал на костюмы и смокинги от Tom Ford. Свою военную форму коммандера Королевского ВМФ Джеймс Бонд надевает всего 4 раза за последние 50 лет: Шон Коннери в фильме «Живёшь только дважды», Роджер Мур в фильмах «Только для твоих глаз» и «Шпион, который меня любил», Пирс Броснан в фильме «Завтра не умрёт никогда».

Часы Бонда

В качестве наручных часов были выбраны швейцарские часы марки Rolex. Когда часы для съёмок не удалось одолжить у фирмы, а бюджет фильма не позволял их купить, продюсер Альберт Брокколи снял с руки свой Rolex. Другие марки часов Бонда: Seiko, Breitling и Omega.

В «Казино Рояль» в поезде Бонд явно отмечает, что у него не Rolex, а Omega, что, вероятно, является рекламой бренда.

Напитки Джеймса Бонда

Известно, что Бонд пьёт коктейль «Мартини» с водкой. Обычно коктейль "Мартини" украшается оливкой или слайсом лимона. В нем присутствуют 2 ингридиена. Водка, коктейли с которой взбалтываются в шейкере, и вермут, который НЕ наливают в шейкер т.к. это вино со специями и добавляется в коктейль по методу билд. Это ставит бармена в замешательство. Поэтому слова Бонда все проясняют. Бармен должен взболтать только водку со льдом в шейкере предварительно не смешивая ее с вермутом.

Сухой мартини…в глубоком бокале. Три доли джина Gordon, одна водки, половина Kina Lillet. Взболтай это хорошо пока всё ледяное, затем длинную тонкую корочку лимона. Понятно?

— Ян Флеминг. "Казино Рояль". (Kina Lillet — горький вермут, более не производится)

Впоследствии алкогольные пристрастия Бонда стали зависеть от продакт-плейсмента. В частности, в фильме «007: Координаты „Скайфолл“», где обыгрывается шотландское происхождение Бонда, утверждается, что любимый напиток героя — виски The Macallan пятидесятилетней выдержки.

Первый фильм о Джеймсе Бонде

Первой попыткой экранизации книг о Джеймсе Бонде стал эпизод в американском телесериале «Кульминация!» («Climax!»), вышедший на экраны в 1954 году. Эпизод был снят по мотивам первой книги Флеминга «Казино „Рояль“», роль «Джимми Бонда» исполнил американский актёр Барри Нельсон, Бонд здесь агент ЦРУ, а Феликс Лейтер наоборот агент МИ6. Ян Флеминг хотел пойти дальше и предложил известному британскому кинопродюсеру Александру Корде экранизировать ещё одну книгу — «Живи и дай умереть» или «Лунного гонщика», однако Корда это не заинтересовало.

1 октября 1959 года Флеминг объявил, что напишет оригинальный киносценарий о Бонде для ирландского кинопродюсера Кевина МакКлори. К работе над сценарием был также привлечён известный сценарист Джек Уиттингэм. На место режиссёра планировалось пригласить Альфреда Хичкока, а на роль Бонда — Ричарда Бартона, однако позже от их кандидатур отказались. Вскоре выяснилось, что МакКлори не в состоянии обеспечить финансирование, и фильм пришлось закрыть. Флеминг использовал сценарий для своего очередного романа «Шаровая молния» (1961).

В 1959 году заинтересованность в экранизации романов про Бонда высказал британский продюсер Альберт Брокколи. В 1961 году Брокколи (в сотрудничестве с Гарри Зальцманом) выкупил у Флеминга права на экранизацию всех романов про Бонда (кроме «Казино Рояль»). Многочисленные голливудские киностудии отказались финансировать фильмы про Бонда, считая их «слишком британскими» или «слишком откровенными и сексуальными». В конце концов в июле 1961 года удалось достичь договорённости с United Artists. Сразу же EON Productions начала производство первого фильма знаменитой бондианы «Доктор Но». Характерной «визитной карточкой» всех фильмов о Бонде начиная с «Доктора Но» была вступительная заставка с элементами мультипликации, которую разработал графический дизайнер Морис Байндер.

Выбор актёра

Чтобы «найти Джеймса Бонда», был организован специальный конкурс. Брокколи, Зальцман и Флеминг лично отобрали шесть финалистов. После дополнительных кинопроб победителем конкурса был объявлен 28-летний Петер Энтони, по профессии — модель, который, по мнению Брокколи, имел качества Грегори Пека. Но вскоре оказалось, что он не в состоянии справиться с ролью. Тогда продюсеры обратились к Шону Коннери, который и сыграл Бонда в шести фильмах. Существует легенда, что кандидатуру Коннери предложил польский режиссёр Бен Фиж, друг Зальцмана. Зальцман просмотрел Коннери в британской комедийной ленте 1961 года «Мошенники» («On the Fiddle»), также известной как «Операция Снафу». Это был одиннадцатый фильм в карьере актёра. По другой версии, Брокколи впервые увидел Коннери в диснеевской картине 1959 года «Дарби О’Гилл и маленький народец» («Darby O’Gill and the Little People»).

Однако кандидатура Коннери была утверждена лишь после того, как Брокколи и Флеминг забраковали Ричарда Джонсона, Джеймса Мэйсона, Рекса Харрисона, Дэвида Найвена, Тревора Ховарда, Патрика МакГухана и друга Брокколи Кэри Гранта. На предварительном показе первого фильма Доктор Ноу Ян Флеминг заявил, что фильм «просто ужасен». В целом Доктор Ноу получил противоречивые отзывы, некоторые были довольно враждебны, даже Ватикан сделал выговор создателям ленты.

Актёры, сыгравшие Джеймса Бонда

Шон Коннери (1962—1971)

Первый Бонд — шотландец Шон (Томас) Коннери.

В 1986 году Британская академия киноискусства присудила ему звание «лучшего актёра» за роль в ленте «Имя Розы», а в 1987 году он получил «Оскара» как «лучший актёр второго плана» в фильме «Неприкасаемые». Таким образом, Коннери стал единственным лауреатом премии «Оскар» из всех шести исполнителей Бонда. В июле 2000 года британская королева пожаловала сэра Коннери рыцарским титулом.

В первом фильме про Агента 007 сыграл в возрасте 32 лет, официально завершил карьеру в роли Бонда в возрасте 41 года.

Суммарный бюджет фильмов с участием Шона Коннери: 31 миллион 800 тысяч долларов.

Суммарные кассовые сборы: 631 миллион 600 тысяч долларов.

Суммарный гонорар Шона Коннери: 18 миллионов 310 тысяч долларов (примерно 2 615 000 долларов за один фильм).

Шон Коннери, благодаря участию в бондиане, получил 8 премий и 2 призовых места из 13 номинаций:

• 1964 Признание «Laurel Award» за участие в фильме в жанре action — «Доктор Ноу» (3 место).
• 1964 Премия «Laurel Award» — лучший новичок (фильм «Доктор Ноу»).
• 1964 Премия «Laurel Award» за фильм в жанре action — «Голдфингер».
• 1965 Признание «Laurel Award» — звезда года (3 место). (фильм «Голдфингер»)
• 1966 Премия «Laurel Award» за участие в фильме в жанре action — «Шаровая молния».
• 1966 Номинация «Laurel Award» — звезда года (7 место). (фильм «Шаровая молния»)
• 1966 Номинация «Henrietta Award» — мировой кинофаворит. (фильм «Шаровая молния»)
• 1968 Номинация «Golden Laurel» — звезда года (11 место). (фильм «Живёшь только дважды»)
• 1972 Премия «Золотой Глобус» — мировой кинофаворит (мужчина). (фильм «Бриллианты навсегда»)
• 1972 Премия «Henrietta Award» — мировой кинофаворит (мужчина). (фильм «Бриллианты навсегда»)
• 1984 Премия «Hasty Pudding Theatricals, USA» — человек года. (фильм «Никогда не говори „никогда“»)
• 1984 Премия «Apex» за главную мужскую роль в фильме жанра action. (фильм «Никогда не говори „никогда“»)
• 1984 Премия «Hasty Pudding Theatricals Award» — человек года. (фильм «Никогда не говори „никогда“»)

Любимые фильмы Шона Коннери со своим участием: «Из России с любовью» 1963 года и «Шаровая молния» 1965 года.

На русский язык Шона Коннери озвучивали Сергей Колесников и Владимир Антоник (фильм «Бриллианты навсегда»).

Джордж Лэзенби (1969)

В первый и последний раз Джордж Лэзенби сыграл Бонда в возрасте 30 лет.

Бюджет фильма: 7 миллионов долларов. Кассовые сборы: 87 миллионов 400 тысяч долларов. Гонорар Джорджа Лэзенби: 400 тысяч долларов (за фильм «Бриллианты навсегда» ему предлагали миллион долларов).

Лэзенби за участие в бондиане номинировался на 1 премию:

• 1970 Номинация «Золотой Глобус» самому многообещающему новичку среди мужчин (фильм «На секретной службе Её Величества»).

Любимый фильм Джорджа Лэзенби со своим участием — разумеется, «На секретной службе Её Величества». Из «чужих» — «Голдфингер» (1964) с Шоном Коннери.

На русский язык Джорджа Лэзенби озвучивал Михаил Георгиу.

Роджер Мур (1973—1985)

Роджер Мур официально завершил карьеру в роли Бонда в возрасте 57 лет.

Суммарный бюджет фильмов с участием Роджера Мура: 153 миллиона 500 тысяч долларов.

Суммарные кассовые сборы: 1 миллиард 190 миллионов 300 тысяч долларов.

Суммарный гонорар Роджера Мура: 24 миллиона 385 тысяч долларов (примерно 3 480 000 долларов за 1 фильм).

Роджер Мур за участие в бондиане получил 3 премии:

• 1973 Премия «Bambi» — награда немецкого телевидения (фильм «Живи и дай умереть»).
• 1980 Премия «Academy of Science Fiction, Fantasy & Horror Films, USA» — самый популярный международный исполнитель.
• 1980 Премия «Henrietta Award» мировому кинофавориту (фильм «Мунрейкер»).

Любимый фильм Роджера Мура со своим участием — «Шпион, который меня любил» 1977 года.

Тимоти Далтон (1987—1989)

Тимоти Далтон снялся в двух картинах о Бонде. На 1991 год планировался выпуск третьего фильма «Собственность леди», однако из-за судебных споров продюсеров производство фильма было остановлено. Далтон ждал несколько лет и даже поначалу отказался от роли Ретта Батлера в мини-сериале «Скарлетт» (1994), чтобы участвовать в съёмках новой картины о Бонде. Но время шло, а производство фильма не начиналось. И тогда Далтон даёт своё согласие на съёмки в «Скарлетт».

Позднее, когда Альберт Брокколи и MGM решили всё-таки продолжить сериал о Бонде, был написан сценарий фильма «Золотой глаз». Роль Бонда вновь предложили Далтону, но он отказался. Тимоти объяснял это тем, что устал ждать эту роль целых пять лет. Тогда продюсеры обратились к Пирсу Броснану, который уже был однажды претендентом на роль агента 007. Броснан с радостью согласился и стал Бондом № 5. «Мне показалось, что с моих плеч свалилась огромная тяжесть, — рассказывает Тимоти Далтон о том, как он увидел афишу, на которой был изображен Броснан в роли Бонда. — Я почувствовал настоящую свободу. Джеймс Бонд отпустил меня, я вновь мог стать собой».

Единственный Бонд, который не был номинирован ни на одну премию. Тем не менее Тимоти Далтон получил высокие гонорары: $3 млн за фильм «Искры из глаз», $5 млн за фильм «Лицензия на убийство». Также ему предлагали $6 млн за фильм «Собственность леди» (позже переименованный в «Золотой глаз»).

В первом фильме про Агента 007 сыграл в возрасте 41 года. Официально завершил карьеру в роли Бонда в возрасте 43 лет.

Суммарный бюджет фильмов с участием Тимоти Далтона: 70 миллионов долларов.

Суммарные кассовые сборы: 347 миллионов 400 тысяч долларов.

Суммарный гонорар Тимоти Далтона: 8 миллионов долларов (примерно 4 000 000 долларов за 1 фильм).

Любимый фильм Тимоти Далтона со своим участием — «Лицензия на убийство». Из «чужих» : «Доктор Ноу», «Из России с любовью» и «Голдфингер» (все с Шоном Коннери).

На русский язык Тимоти Далтона озвучивали Владимир Герасимов (фильм «Искры из глаз») и Андрей Градов (фильм «Лицензия на убийство»).

Пирс Броснан (1995—2002)

В первом фильме про Агента 007 Пирс Броснан сыграл в возрасте 42 лет. Официально завершил карьеру в роли Бонда в возрасте 49 лет.

Суммарный бюджет фильмов с участием Пирса Броснана: 467 миллионов долларов.

Суммарные кассовые сборы: 1 миллиард 546 миллионов долларов.

Суммарный гонорар Пирса Броснана: 41 миллион 100 тысяч долларов (примерно 10 275 000 долларов за 1 фильм).

Пирс Броснан за участие в бондиане получил 5 премий из 10 номинаций и 1 раз номинировался на антипремию «Золотая малина»:

• 1996 Номинация «MTV Movie Award» за лучшую драку (вместе с Фамке Янссен) в фильме «Золотой глаз».
• 1996 Номинация «Saturn Award» лучшему актёру за роль в фильме «Золотой глаз».
• 1997 Премия «Walk of Fame» — звезда этой награды (фильм «Завтра не умрет никогда»).
• 1998 Премия «Saturn Award» за роль в фильме «Завтра не умрет никогда».
• 1998 Номинация «European Film Awards» За европейский вклад в мировое кино (фильм «Завтра не умрет никогда»).
• 2000 Премия «Blockbuster Entertainment Award» Любимому актёру боевика за роль в фильме «И целого мира мало».
• 2000 Премия «Empire Award» лучшему актёру за роль в фильме «И целого мира мало».
• 2000 Номинация «Золотая малина» за худшую экранную пару (вместе с Дэнис Ричардс) в фильме «И целого мира мало».
• 2002 Премия «Career Achievement Award» Пирсу Броснану за участие в фильме «Умри, но не сейчас».
• 2003 Номинация «Saturn Award» лучшему актёру за роль в фильме «Умри, но не сейчас».
• 2003 Номинация «Audience Award» лучшему актёру за роль в фильме «Умри, но не сейчас».

Также Пирс Броснан получил 1 премию за компьютерную игру:

• 2004 Премия «Glow Award» за озвучивание в игре James Bond 007: Everything or Nothing главного героя (Джеймса Бонда).

Любимый фильм Пирса Броснана со своим участием — «Умри, но не сейчас». Из «чужих»: «Из России с любовью» с Шоном Коннери и «Только для твоих глаз» 1981 года с Роджером Муром.

На русский язык Пирса Броснана озвучивали Владимир Антоник и Валерий Соловьёв (фильм «Умри, но не сейчас»).

Дэниел Крэйг (2006—2015)

На счету Дэниела Крэйга четыре фильма: «Казино „Рояль“», «Квант милосердия», «007: Координаты «Скайфолл»» и «007: Спектр».

Дэниел Крэйг является самым кассовым и самым высокооплачиваемым Джеймсом Бондом.

Суммарный бюджет фильмов с участием Дэниела Крэйга: 837 миллионов долларов.

Суммарные кассовые сборы: 2 миллиарда 88 миллионов долларов.

Суммарный гонорар Дэниела Крэйга: 40 миллионов 400 тысяч долларов (примерно 10 000 000 за 1 фильм).

Дэниел Крэйг за участие в бондиане получил 5 премий из 10 номинаций:

• 2007 Номинация «Saturn Award» за лучшую мужскую роль в фильме «Казино Рояль».
• 2007 Номинация «BAFTA Film Award» за лучшую мужскую роль в фильме «Казино Рояль».
• 2007 Премия «Entertainment Personality Award» лучшему актёру (фильм «Казино Рояль»)
• 2007 Премия «Empire Awards» за лучшую мужскую роль в фильме «Казино Рояль».
• 2007 Премия «Evening Standard British Film Award» за лучшую мужскую роль в фильме «Казино Рояль».
• 2007 Номинация «Audience Award» за лучшую мужскую роль в фильме «Казино Рояль».
• 2007 Номинация «National Movie Award» за лучшую мужскую роль в фильме «Казино Рояль».
• 2007 Премия «Sant Jordi» за лучшую мужскую роль в фильме «Казино Рояль».
• 2009 Номинация «Empire Awards» за лучшую мужскую роль в фильме «Квант Милосердия».
• 2009 Премия «Golden Camera» лучшему международному актёру (фильм «Квант Милосердия»).

Любимый фильм бондианы: «Голдфингер» (1964). Любимый Джеймс Бонд (актёр): Шон Коннери.

Любимая девушка Бонда: Диана Ригг в фильме «На секретной службе Её Величества» (1969).

Дэниел Крэйг подписал контракт на исполнение роли Бонда в четырёх фильмах вплоть до 2015 года. Помимо четырёх фильмов («Казино „Рояль“», «Квант милосердия», «007: Координаты „Скайфолл“» и «007: Спектр») Дэниел Крэйг может сняться ещё в четырёх бондианах (2016—2022).

В первом фильме про Агента 007 сыграл в возрасте 38 лет.

Среди поклонников бондианы имеется значительное количество противников Дэниела Крейга в роли Бонда. Критика касается стиля актёрской игры, личностных качеств Крейга (в частности, недостаточной мужественности) и даже цвета его волос (первый блондин среди всех артистов, игравших Бонда).

На русский язык Дэниела Крэйга озвучивал Валерий Соловьёв («Казино „Рояль“», «Квант милосердия», «007: Координаты „Скайфолл“» и «007: Спектр»).

«Джеймс Бонд 25»: Дэниел Крэйг подписал контракт на исполнение роли в двух фильмах после фильма «007: Координаты Скайфолл». Как и «007: Спектр» фильм будет снят по персонажам Яна Флеминга. Продюсеры фильма — Барбара Брокколи и Майкл Дж. Уилсон. Главный сценарист — Джон Логан.

Почётные награды и номинации фильмов о Бонде

Шон Коннери

1. «Доктор Ноу», 1962 г.
   • Премия «Золотой Глобус» — многообещающий новичок (Урсула Андресс)
2. «Из России с любовью», 1963 г.
   • Номинация на премию «Золотой глобус» — лучшая песня («From Russia with Love»)
   • Премия «BAFTA» — лучшая операторская работа (Тед Мур)
3. «Голдфингер», 1964 г.
   • Премия «Оскар» — лучшие звуковые эффекты (Норман Уонсталл)
   • Номинация на премию «BAFTA» — лучшая работа художника (Кен Адам)
4. «Шаровая молния», 1965 г.
   • Премия «Оскар» — лучшие визуальные эффекты (Джон Стирс)
   • Номинация на премию «BAFTA» — лучшая работа художника (Кен Адам)
5. «Живёшь только дважды», 1967 г.
   • Номинация на премию «BAFTA» — лучшая работа художника (Кен Адам)

Питер Селлерс

1. «Казино рояль», 1967 г. Комедийная пародия
   • номинировался на «Оскар» в категории «Лучшая музыка» (Бёрт Бакарак и Хэл Дэвид за песню «The Look of Love»), на премию BAFTA в категории «Лучшие британские костюмы (цветной фильм)» (Джули Хэррис), а саундтрек к фильму получил номинацию на «Грэмми» в категории «Лучшая оригинальная музыка для кинофильма»

Джордж Лэзенби

1. «На секретной службе Её Величества», 1969 г.
   • Номинация на премию «Золотой глобус» — многообещающий новичок (Джордж Лэзенби)

Шон Коннери

1. «Бриллианты навсегда», 1971 г.
   • Номинация на премию «Оскар» — лучший звук (Гордон К. МакКаллум, Джон В.Митчелл, Ал Овертон)

Роджер Мур

1. «Живи и дай умереть», 1973 г.
   • Номинация на премию «Оскар» — лучшая песня («Live and Let Die»)
2. «Человек с золотым пистолетом», 1974 г.
   • Премия «Golden Screen» — United Artists (distributor)
3. «Шпион, который меня любил», 1977 г.
   • Номинация на премию «Оскар» — лучшие декорации
   • Номинация на премию «Оскар» — лучшая песня («Nobody Does It Better»)
   • Номинация на премию «Оскар» — лучший оригинальный саундтрек
   • Номинация на премию «Золотой глобус» — лучшая песня («Nobody Does It Better»)
   • Номинация на премию «Золотой глобус» — лучший саундтрек
4. «Лунный гонщик», 1979 г.
   • Номинация на премию «Оскар» — лучшие визуальные эффекты
5. «Только для ваших глаз», 1981 г.
   • Номинация на премию «Оскар» — лучшая песня («For Your Eyes Only»)
   • Номинация на премию «Золотой глобус» — лучшая песня («For Your Eyes Only»)
6. «Осьминожка», 1983 г.
   • Номинация на премию «Сатурн» — лучший фильм
   • Номинация на премию «Сатурн» — лучшая актриса второго плана (Мод Адамс)

Шон Коннери

1. «Никогда не говори „никогда“», 1983 г.
   • Номинация на премию «Золотой глобус» — лучшая женская роль второго плана (Барбара Каррера)

Роджер Мур

1. «Вид на убийство», 1985 г.
   • Номинация на премию «Золотой глобус» — лучшая песня («A View to a Kill»)

Тимоти Далтон

1. «Искры из глаз», 1987 г.
   • Номинация на премию «Сатурн» — лучший фильм
2. «Лицензия на убийство» 1989 г.
   • Номинация на премию «Edgar» — лучший сценарий (Майкл Дж. Уилсон, Ричард Мэйбаум)

Пирс Броснан

1. «Золотой глаз», 1995 г.
   • Номинация на премию «BAFTA» — лучший звук
   • Номинация на премию «BAFTA» — лучшие визуальные эффекты
2. «Завтра не умрёт никогда», 1997 г.
   • Номинация на премию «Золотой глобус» — лучшая песня («Tomorrow Never Dies»)
   • Номинация на премию «European Film Awards» — выдающееся достижение в мировом кино (Пирс Броснан)
3. «И целого мира мало», 1999 г.
   • Номинация на премию «Сатурн» — лучший фильм
   • Премия «Empire Award» — лучший актёр (Пирс Броснан)
4. «Умри, но не сейчас», 2002 г.
   • Номинация на премию «Золотой глобус» — лучшая песня («Die Another Day»)
   • Премия «Cinescape Genre Face of the Future Award» — лучший новичок (Розамунд Пайк)
   • Номинация на премию «Сатурн» — лучший актёр (Пирс Броснан)
   • Номинация на премию «Сатурн» — лучший актёр второго плана (Тоби Стивенс)
   • Номинация на премию «Сатурн» — лучшая актриса второго плана (Хэлли Берри)
   • Номинация на премию «Сатурн» — лучший фильм

Дэниел Крэйг

1. «Казино „Рояль“», 2006 г.
   • Премия «BAFTA» — лучший звук
   • Номинация на премию «BAFTA» — лучшая мужская роль (Дэниел Крэйг)
   • Номинация на премию «BAFTA» — лучший адаптированный сценарий
   • Номинация на премию «BAFTA» — лучшая работа оператора
   • Номинация на премию «BAFTA» — лучший монтаж
   • Номинация на премию «BAFTA» — лучшие визуальные эффекты
   • Номинация на премию «BAFTA» — лучшая работа художника-постановщика
   • Номинация на премию «BAFTA» — премия имени Александра Корды за самый выдающийся британский фильм года
   • Номинация на премию «BAFTA» — премия имени Энтони Эскуита за достижения в создании музыки к фильму
2. «Квант милосердия», 2008 г.
   • Номинация на премию «BAFTA» — лучший звук
   • Номинация на премию «BAFTA» — лучшие визуальные эффекты
3. «007: Координаты „Скайфолл“», 2012 г.
   • Премия «Оскар» — лучший монтаж звука
   • Премия «Оскар» — лучшая песня — «Skyfall»
   • Номинация на премию «Оскар» — лучшая работа оператора
   • Номинация на премию «Оскар» — лучший звук
   • Номинация на премию «Оскар» — лучший саундтрек
   • Премия «Золотой глобус» — лучшая песня («Skyfall»)
   • Премия «BAFTA» — лучший саундтрек
   • Премия «BAFTA» — лучший британский фильм
   • Номинация на премию «BAFTA» — лучшая мужская роль второго плана (Хавьер Бардем)
   • Номинация на премию «BAFTA» — лучшая женская роль второго плана (Джуди Денч)
   • Номинация на премию «BAFTA» — лучшая работа оператора
   • Номинация на премию «BAFTA» — лучший звук
   • Номинация на премию «BAFTA» — лучший монтаж
   • Номинация на премию «BAFTA» — лучшая работа художника-постановщика (Анна Пиннок, Дэннис Гасснер).
4. «Спектр», 2015 г.
   • Премия «Оскар» — лучшая песня — «Writing’s On The Wall»
   • Премия «Золотой глобус» — лучшая песня — «Writing’s On The Wall»

Общие данные о фильмах

Фильмы EON Productions

№	Русское название	Оригинальное название	Год	Джеймс Бонд	Режиссёр	Бюджет	Кассовые сборы
1	Доктор Ноу	Dr. No	1962	Шон Коннери	Теренс Янг	$1,9 млн	$59 567 035
2	Из России с любовью	From Russia with Love	1963			$4 млн	$78 896 765
3	Голдфингер	Goldfinger	1964		Гай Хэмилтон	$6 млн	$124 881 062
4	Шаровая молния	Thunderball	1965		Теренс Янг	$10,6 млн	$141 195 658
5	Живёшь только дважды	You Only Live Twice	1967		Льюис Гилберт	$19,5 млн	$111 584 787
6	На секретной службе Её Величества	On Her Majesty’s Secret Service	1969	Джордж Лэзенби	Питер Р. Хант	$12 млн	$81 974 493
7	Бриллианты навсегда	Diamonds Are Forever	1971	Шон Коннери	Гай Хэмилтон	$17,2 млн	$116 019 547
8	Живи и дай умереть	Live and Let Die	1973	Роджер Мур		$17 млн	$126 377 836
9	Человек с золотым пистолетом	The Man with the Golden Gun	1974			$17 млн	$97 572 000
10	Шпион, который меня любил	The Spy Who Loved Me	1977		Льюис Гилберт	$34 млн	$185 438 673
11	Лунный гонщик	Moonraker	1979			$71 млн	$210 308 099
12	Только для твоих глаз	For Your Eyes Only	1981		Джон Глен	$68 млн	$195 312 802
13	Осьминожка	Octopussy	1983			$67,5 млн	$187 493 619
14	Вид на убийство	A View to a Kill	1985			$70 млн	$152 427 960
15	Искры из глаз	The Living Daylights	1987	Тимоти Далтон		$80 млн	$191 285 897
16	Лицензия на убийство	Licence to Kill	1989			$82 млн	$156 167 015
17	Золотой глаз	Golden Eye	1995	Пирс Броснан	Мартин Кэмпбелл	$108 млн	$352 194 034
18	Завтра не умрёт никогда	Tomorrow Never Dies	1997		Роджер Споттисвуд	$110 млн	$333 011 068
19	И целого мира мало	The World Is Not Enough	1999		Майкл Эптед	$120 млн	$361 832 400
20	Умри, но не сейчас	Die Another Day	2002		Ли Тамахори	$140 млн	$431 971 116
21	Казино «Рояль»	Casino Royale	2006	Дэниел Крэйг	Мартин Кэмпбелл	$192 млн	$599 045 960
22	Квант милосердия	Quantum of Solace	2008		Марк Форстер	$200 млн	$586 090 727
23	Координаты «Скайфолл»	Skyfall	2012		Сэм Мендес	$200 млн	$1 108 561 013
24	Спектр	Spectre	2015			$245 млн	$880 674 609

Другие фильмы

Эти фильмы были сняты не на студиях United Artists / MGM

• 1954 — «Казино Рояль» — роль Бонда (агента ЦРУ) исполнил Барри Нельсон (CBS Television Network)
• 1967 — «Казино Рояль» — роль Бонда исполнили Питер Селлерс и Дэвид Нивен (Columbia Pictures)
• 1983 — «Никогда не говори „никогда“» — роль Бонда исполнил Шон Коннери (A Taliafilm Production, Producers Sales Organization)

Бюджеты фильмов и кассовые сборы

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

	Название	Бюджет	Маркетинг (реклама)	Кассовые сборы в США	Кассовые сборы в мире (исключая США)	Доход студии от продаж DVD, VHS и аксессуаров (США и мир)	Кассовые сборы в мире
1	«Доктор Ноу»	$1 900 000	$1 000 000	$16 067 035	$43 500 000	$22 100 000	$425 488 741
2	«Из России с любовью»	$1 000 000	$1 000 000	$24 796 765	$54 100 000	$29 400 000	$555 909 803
3	«Голдфингер»	$3 000 000	$3 000 000	$51 081 062	$73 800 000	$49 600 000	$868 659 354
4	«Шаровая молния»	$5 600 000	$5 000 000	$63 595 658	$77 600 000	$56 600 000	$966 435 555
5	«Живёшь только дважды»	$9 500 000	$10 000 000	$43 084 787	$68 500 000	$44 000 000	$720 388 023
6	«На секретной службе Её Величества»	$7 000 000	$5 000 000	$22 774 493	$59 200 000	$32 400 000	$513 445 231
7	«Бриллианты навсегда»	$7 200 000	$10 000 000	$43 819 547	$72 200 000	$45 700 000	$617 520 987
8	«Живи и дай умереть»	$7 000 000	$10 000 000	$35 377 836	$91 000 000	$61 400 000	$785 677 477
9	«Человек с золотым пистолетом»	$7 000 000	$10 000 000	$20 972 000	$76 600 000	$37 000 000	$426 826 774
10	«Шпион, который меня любил»	$14 000 000	$20 000 000	$46 838 673	$138 600 000	$79 800 000	$666 367 656
11	«Лунный гонщик»	$31 000 000	$40 000 000	$70 308 099	$140 000 000	$210 300 000	$624 527 272
12	«Только для ваших глаз»	$28 000 000	$40 000 000	$54 812 802	$140 500 000	$88 350 000	$481 005 579
13	«Осьминожка»	$27 500 000	$40 000 000	$67 893 619	$119 600 000	$81 800 000	$405 873 493
14	«Вид на убийство»	$30 000 000	$40 000 000	$50 327 960	$102 100 000	$68 200 000	$316 186 616
15	«Искры из глаз»	$30 000 000	$50 000 000	$51 185 897	$140 100 000	$70 200 000	$362 876 056
16	«Лицензия на убийство»	$32 000 000	$50 000 000	$34 667 015	$121 500 000	$60 000 000	$271 586 451
17	«Золотой глаз»	$58 000 000	$50 000 000	$106 429 941	$242 465 680	$145 600 000	$499 954 330
18	«Завтра не умрёт никогда»	$110 000 000	$100 000 000	$125 304 276	$214 035 826	$147 400 000	$465 588 535
19	«И целого мира мало»	$120 000 000	$100 000 000	$126 943 684	$234 888 716	$175 000 000	$504 705 882
20	«Умри, но не сейчас»	$140 000 000	$100 000 000	$160 942 139	$271 028 977	$206 500 000	$546 490 272
21	«Казино Рояль»	$150 000 000	$120 000 000	$167 445 960	$426 793 106	$79 389 671	$640 803 677
22	«Квант милосердия»	$200 000 000	$100 000 000	$168 368 427	$417 722 300	$43 109 784	$586 090 727
23	«Координаты „Скайфолл“»	$200 000 000	нет данных	$297 025 010	$726 400 000	нет данных	$1 108 561 013
24	«Спектр»	$245 000 000	нет данных	$ 196 704 955	$653 900 000	нет данных	$850 604 955
	ВСЕГО: 24	$1 464 700 000	$905 000 000	$1 850 062 685	$4 052 234 605	$1 833 849 455	$13 360 969 504

Игры о Джеймсе Бонде

• 007 Legends (PC, PS3, Xbox 360, Wii U)
• GoldenEye 007: Reloaded (PS3, Xbox 360, Wii, NDS)
• James Bond 007: Blood Stone (PC, PS3, Xbox 360, NDS)
• James Bond 007: Quantum of Solace (PC, PS3, PS2, Xbox 360, Wii, NDS)
• James Bond 007: From Russia With Love (PS2, PSP, Xbox, Gamecube)
• GoldenEye: Rogue Agent (PS2, Xbox, Gamecube, NDS)
• James Bond 007: Everything or Nothing (PS2, XBOX, Gamecube, Gameboy Advance)
• James Bond 007: NightFire (PC, MAC, PS2, XBOX, Gamecube, Gameboy Advance)
• James Bond 007: Agent Under Fire (PS2, Xbox, Gamecube)
• 007 Racing (PS1)
• 007: The World is Not Enough (PS1, N64, Gameboy Color)
• 007: Tomorrow Never Dies (PS1)
• James Bond 007 (Gameboy)
• GoldenEye 007 (N64)
• James Bond 007: The Duel (Sega Mega Drive, Sega Master System, Sega Game Gear)
• James Bond Jr. (NES, SNES)
• James Bond: The Stealth Affair (PC, Amiga, Atari ST)
• The Spy Who Loved Me (C64, Amstrad CPC, Atari ST, Spectrum)
• 007: Licence to Kill (PC, C64, MSX, Spectrum)
• Live and Let Die (C64, Amstrad CPC, Amiga, Atari ST)
• James Bond 007: The Living Daylights (C64, Amstrad CPC, BBC Micro)
• James Bond 007: Goldfinger (PC, Apple II)
• James Bond 007: A View to a Kill (PC, Apple II)
• James Bond 007 (C64, Colecovision, Atari 2600, Atari 5200)

Книги о Джеймсе Бонде

• Себастьян Фолкс (Sebastian Faulks) «Devil may care» (выпуск приурочен к столетнему юбилею Яна Флеминга)
• «Карт-бланш» Джеффри Дивера (издательство Hodder & Stoughton объединилось с Bentley Motors и выпустило специальное люксовое издание)
• Образу Джеймса Бонда посвящена книга Андрея Шарого и Натальи Голицыной «Знак 007: Джеймс Бонд в книгах и на экране» (2010).

Пародии и аналоги

• Агент 117 (1950-е)
• Агент V4C в х/ф Конец агента (1967)
• Лев готовится к прыжку" (1969), Венгрия
• Великолепный (1973)
• Остин Пауэрс: Человек-загадка международного масштаба (1997)
• Агент Джонни Инглиш (2003)
• Агент 00X в м/ф Приключения капитана Врунгеля
• Человек, которого зовут Флинтстоун
• Финн МакМисл, герой мультфильма «Тачки 2» (автомобиль марки Aston Martin DB5)

Факты

• Джеймс Бонд в исполнении Шона Коннери (после фильма «Голдфингер») занимает 2-е место в списке 100 лучших киноперсонажей, составленном журналом Empire.
• Дэниел Крэйг — первый актёр со времен Джорджа Лэзенби, который появился в бондиане, не преодолев порог в 40 лет.
• Постановщик трюков Гэри Пауэлл — каскадёр во втором поколении. Семья Пауэллов участвовала в съемках всех фильмов бондианы, начиная с фильма «Доктор Ноу» в 1962 г. Ношер Пауэлл (отец) и Динни (дядя) работали на всех фильмах с Коннери и Лэзенби, Грег (брат) — на всех фильмах с Муром и Далтоном, а Гэри принимал участие в съемках всех фильмов с Броснаном и Крэйгом.
• Именем Джеймса Бонда назван астероид № 9007.
• Часы Джеймса Бонда «Submariner» в ноябре 2011 года продали за 200 000 долларов на одном из аукционов.
• Под именем «агент 07» (с одним нулём) Джеймс Бонд стал персонажем детективного романа болгарского писателя Андрея Гуляшки «Аввакум Захов против 07» (в романе агент 07, пытающийся выкрасть советского физика Константина Трофимова, противостоит болгарскому контрразведчику Аввакуму Захову).
• По случайному совпадению, «007» был телефонным номером «вертушки» руководителя первой советской разведки Ф. Э. Дзержинского.
• В кинофильме «Вид на убийство» 1985 года в конце картины бывший генерал КГБ Алексей Гоголь, перешедший на работу в МИД и потому встречающийся за коктейлем с «М», произносит фразу: «Мы наградили товарища Бонда орденом Ленина».
• За всё время работы в МИ6 Бонда так и не повысили в звании. Его звание всегда коммандер.
• Знаменитая фраза «My name is Bond. James Bond» — одна из первых фраз агента 007 в первом же фильме бондианы — является «симметричным» ответом на представление женщины в красном платье, проигравшей Бонду в карточной игре за столом казино «Le Cercle» — «Тренч. Сильвия Тренч. Мистер…» — «Бонд. Джеймс Бонд».
• Роджер Мур и Дэниэл Крейг — единственные исполнители агента 007, являющиеся этническими англичанами. Дэвид Нивен — англичанин и на четверть француз; Шон Коннери — шотландец с ирландскими корнями; Джордж Лэзенби — англо-австралиец; Тимоти Далтон — наполовину валлиец, наполовину итальянец; Пирс Броснан — ирландец; Барри Нелсон — американец с норвежскими корнями. Среди исполнителей роли Джеймса Бонда формально три иностранца — Лэзенби (Австралия), Нелсон (США), Броснан (Ирландия).
• Роджер Мур единственный из всех Бондов который никогда ни ездил на Aston Martin.

См. также

• Серия книг о Джеймсе Бонде
• Песня про Джеймса Бонда, агента 007
• Феликс Ляйтер
• Джейсон Борн
• Барри, Джон
• Фильмы о Джеймсе Бонде
• Список фильмов о Джеймсе Бонде

Литература

• Alan Barnes, Marcus Hearn.  Kiss Kiss Bang! Bang!: The Unofficial James Bond 007 Film Companion. — Batsford, 2003. — ISBN 978-0-7134-8645-2.

Ссылки

• [jamesbond.com Официальный сайт James Bond Ultimate DVD Edition] (англ.)
• Джеймс Бонд (англ.) на сайте Internet Movie Database

Отрывок, характеризующий Джеймс Бонд

Ожидая уведомления о зачислении его в члены комитета, князь Андрей возобновил старые знакомства особенно с теми лицами, которые, он знал, были в силе и могли быть нужны ему. Он испытывал теперь в Петербурге чувство, подобное тому, какое он испытывал накануне сражения, когда его томило беспокойное любопытство и непреодолимо тянуло в высшие сферы, туда, где готовилось будущее, от которого зависели судьбы миллионов. Он чувствовал по озлоблению стариков, по любопытству непосвященных, по сдержанности посвященных, по торопливости, озабоченности всех, по бесчисленному количеству комитетов, комиссий, о существовании которых он вновь узнавал каждый день, что теперь, в 1809 м году, готовилось здесь, в Петербурге, какое то огромное гражданское сражение, которого главнокомандующим было неизвестное ему, таинственное и представлявшееся ему гениальным, лицо – Сперанский. И самое ему смутно известное дело преобразования, и Сперанский – главный деятель, начинали так страстно интересовать его, что дело воинского устава очень скоро стало переходить в сознании его на второстепенное место.
Князь Андрей находился в одном из самых выгодных положений для того, чтобы быть хорошо принятым во все самые разнообразные и высшие круги тогдашнего петербургского общества. Партия преобразователей радушно принимала и заманивала его, во первых потому, что он имел репутацию ума и большой начитанности, во вторых потому, что он своим отпущением крестьян на волю сделал уже себе репутацию либерала. Партия стариков недовольных, прямо как к сыну своего отца, обращалась к нему за сочувствием, осуждая преобразования. Женское общество, свет , радушно принимали его, потому что он был жених, богатый и знатный, и почти новое лицо с ореолом романической истории о его мнимой смерти и трагической кончине жены. Кроме того, общий голос о нем всех, которые знали его прежде, был тот, что он много переменился к лучшему в эти пять лет, смягчился и возмужал, что не было в нем прежнего притворства, гордости и насмешливости, и было то спокойствие, которое приобретается годами. О нем заговорили, им интересовались и все желали его видеть.
На другой день после посещения графа Аракчеева князь Андрей был вечером у графа Кочубея. Он рассказал графу свое свидание с Силой Андреичем (Кочубей так называл Аракчеева с той же неопределенной над чем то насмешкой, которую заметил князь Андрей в приемной военного министра).
– Mon cher, [Дорогой мой,] даже в этом деле вы не минуете Михаил Михайловича. C'est le grand faiseur. [Всё делается им.] Я скажу ему. Он обещался приехать вечером…
– Какое же дело Сперанскому до военных уставов? – спросил князь Андрей.
Кочубей, улыбнувшись, покачал головой, как бы удивляясь наивности Болконского.
– Мы с ним говорили про вас на днях, – продолжал Кочубей, – о ваших вольных хлебопашцах…
– Да, это вы, князь, отпустили своих мужиков? – сказал Екатерининский старик, презрительно обернувшись на Болконского.
– Маленькое именье ничего не приносило дохода, – отвечал Болконский, чтобы напрасно не раздражать старика, стараясь смягчить перед ним свой поступок.
– Vous craignez d'etre en retard, [Боитесь опоздать,] – сказал старик, глядя на Кочубея.
– Я одного не понимаю, – продолжал старик – кто будет землю пахать, коли им волю дать? Легко законы писать, а управлять трудно. Всё равно как теперь, я вас спрашиваю, граф, кто будет начальником палат, когда всем экзамены держать?
– Те, кто выдержат экзамены, я думаю, – отвечал Кочубей, закидывая ногу на ногу и оглядываясь.
– Вот у меня служит Пряничников, славный человек, золото человек, а ему 60 лет, разве он пойдет на экзамены?…
– Да, это затруднительно, понеже образование весьма мало распространено, но… – Граф Кочубей не договорил, он поднялся и, взяв за руку князя Андрея, пошел навстречу входящему высокому, лысому, белокурому человеку, лет сорока, с большим открытым лбом и необычайной, странной белизной продолговатого лица. На вошедшем был синий фрак, крест на шее и звезда на левой стороне груди. Это был Сперанский. Князь Андрей тотчас узнал его и в душе его что то дрогнуло, как это бывает в важные минуты жизни. Было ли это уважение, зависть, ожидание – он не знал. Вся фигура Сперанского имела особенный тип, по которому сейчас можно было узнать его. Ни у кого из того общества, в котором жил князь Андрей, он не видал этого спокойствия и самоуверенности неловких и тупых движений, ни у кого он не видал такого твердого и вместе мягкого взгляда полузакрытых и несколько влажных глаз, не видал такой твердости ничего незначащей улыбки, такого тонкого, ровного, тихого голоса, и, главное, такой нежной белизны лица и особенно рук, несколько широких, но необыкновенно пухлых, нежных и белых. Такую белизну и нежность лица князь Андрей видал только у солдат, долго пробывших в госпитале. Это был Сперанский, государственный секретарь, докладчик государя и спутник его в Эрфурте, где он не раз виделся и говорил с Наполеоном.
Сперанский не перебегал глазами с одного лица на другое, как это невольно делается при входе в большое общество, и не торопился говорить. Он говорил тихо, с уверенностью, что будут слушать его, и смотрел только на то лицо, с которым говорил.
Князь Андрей особенно внимательно следил за каждым словом и движением Сперанского. Как это бывает с людьми, особенно с теми, которые строго судят своих ближних, князь Андрей, встречаясь с новым лицом, особенно с таким, как Сперанский, которого он знал по репутации, всегда ждал найти в нем полное совершенство человеческих достоинств.
Сперанский сказал Кочубею, что жалеет о том, что не мог приехать раньше, потому что его задержали во дворце. Он не сказал, что его задержал государь. И эту аффектацию скромности заметил князь Андрей. Когда Кочубей назвал ему князя Андрея, Сперанский медленно перевел свои глаза на Болконского с той же улыбкой и молча стал смотреть на него.
– Я очень рад с вами познакомиться, я слышал о вас, как и все, – сказал он.
Кочубей сказал несколько слов о приеме, сделанном Болконскому Аракчеевым. Сперанский больше улыбнулся.
– Директором комиссии военных уставов мой хороший приятель – господин Магницкий, – сказал он, договаривая каждый слог и каждое слово, – и ежели вы того пожелаете, я могу свести вас с ним. (Он помолчал на точке.) Я надеюсь, что вы найдете в нем сочувствие и желание содействовать всему разумному.
Около Сперанского тотчас же составился кружок и тот старик, который говорил о своем чиновнике, Пряничникове, тоже с вопросом обратился к Сперанскому.
Князь Андрей, не вступая в разговор, наблюдал все движения Сперанского, этого человека, недавно ничтожного семинариста и теперь в руках своих, – этих белых, пухлых руках, имевшего судьбу России, как думал Болконский. Князя Андрея поразило необычайное, презрительное спокойствие, с которым Сперанский отвечал старику. Он, казалось, с неизмеримой высоты обращал к нему свое снисходительное слово. Когда старик стал говорить слишком громко, Сперанский улыбнулся и сказал, что он не может судить о выгоде или невыгоде того, что угодно было государю.
Поговорив несколько времени в общем кругу, Сперанский встал и, подойдя к князю Андрею, отозвал его с собой на другой конец комнаты. Видно было, что он считал нужным заняться Болконским.
– Я не успел поговорить с вами, князь, среди того одушевленного разговора, в который был вовлечен этим почтенным старцем, – сказал он, кротко презрительно улыбаясь и этой улыбкой как бы признавая, что он вместе с князем Андреем понимает ничтожность тех людей, с которыми он только что говорил. Это обращение польстило князю Андрею. – Я вас знаю давно: во первых, по делу вашему о ваших крестьянах, это наш первый пример, которому так желательно бы было больше последователей; а во вторых, потому что вы один из тех камергеров, которые не сочли себя обиженными новым указом о придворных чинах, вызывающим такие толки и пересуды.
– Да, – сказал князь Андрей, – отец не хотел, чтобы я пользовался этим правом; я начал службу с нижних чинов.
– Ваш батюшка, человек старого века, очевидно стоит выше наших современников, которые так осуждают эту меру, восстановляющую только естественную справедливость.
– Я думаю однако, что есть основание и в этих осуждениях… – сказал князь Андрей, стараясь бороться с влиянием Сперанского, которое он начинал чувствовать. Ему неприятно было во всем соглашаться с ним: он хотел противоречить. Князь Андрей, обыкновенно говоривший легко и хорошо, чувствовал теперь затруднение выражаться, говоря с Сперанским. Его слишком занимали наблюдения над личностью знаменитого человека.
– Основание для личного честолюбия может быть, – тихо вставил свое слово Сперанский.
– Отчасти и для государства, – сказал князь Андрей.
– Как вы разумеете?… – сказал Сперанский, тихо опустив глаза.
– Я почитатель Montesquieu, – сказал князь Андрей. – И его мысль о том, что le рrincipe des monarchies est l'honneur, me parait incontestable. Certains droits еt privileges de la noblesse me paraissent etre des moyens de soutenir ce sentiment. [основа монархий есть честь, мне кажется несомненной. Некоторые права и привилегии дворянства мне кажутся средствами для поддержания этого чувства.]
Улыбка исчезла на белом лице Сперанского и физиономия его много выиграла от этого. Вероятно мысль князя Андрея показалась ему занимательною.
– Si vous envisagez la question sous ce point de vue, [Если вы так смотрите на предмет,] – начал он, с очевидным затруднением выговаривая по французски и говоря еще медленнее, чем по русски, но совершенно спокойно. Он сказал, что честь, l'honneur, не может поддерживаться преимуществами вредными для хода службы, что честь, l'honneur, есть или: отрицательное понятие неделанья предосудительных поступков, или известный источник соревнования для получения одобрения и наград, выражающих его.
Доводы его были сжаты, просты и ясны.
Институт, поддерживающий эту честь, источник соревнования, есть институт, подобный Legion d'honneur [Ордену почетного легиона] великого императора Наполеона, не вредящий, а содействующий успеху службы, а не сословное или придворное преимущество.
– Я не спорю, но нельзя отрицать, что придворное преимущество достигло той же цели, – сказал князь Андрей: – всякий придворный считает себя обязанным достойно нести свое положение.
– Но вы им не хотели воспользоваться, князь, – сказал Сперанский, улыбкой показывая, что он, неловкий для своего собеседника спор, желает прекратить любезностью. – Ежели вы мне сделаете честь пожаловать ко мне в среду, – прибавил он, – то я, переговорив с Магницким, сообщу вам то, что может вас интересовать, и кроме того буду иметь удовольствие подробнее побеседовать с вами. – Он, закрыв глаза, поклонился, и a la francaise, [на французский манер,] не прощаясь, стараясь быть незамеченным, вышел из залы.


Первое время своего пребыванья в Петербурге, князь Андрей почувствовал весь свой склад мыслей, выработавшийся в его уединенной жизни, совершенно затемненным теми мелкими заботами, которые охватили его в Петербурге.
С вечера, возвращаясь домой, он в памятной книжке записывал 4 или 5 необходимых визитов или rendez vous [свиданий] в назначенные часы. Механизм жизни, распоряжение дня такое, чтобы везде поспеть во время, отнимали большую долю самой энергии жизни. Он ничего не делал, ни о чем даже не думал и не успевал думать, а только говорил и с успехом говорил то, что он успел прежде обдумать в деревне.
Он иногда замечал с неудовольствием, что ему случалось в один и тот же день, в разных обществах, повторять одно и то же. Но он был так занят целые дни, что не успевал подумать о том, что он ничего не думал.
Сперанский, как в первое свидание с ним у Кочубея, так и потом в середу дома, где Сперанский с глазу на глаз, приняв Болконского, долго и доверчиво говорил с ним, сделал сильное впечатление на князя Андрея.
Князь Андрей такое огромное количество людей считал презренными и ничтожными существами, так ему хотелось найти в другом живой идеал того совершенства, к которому он стремился, что он легко поверил, что в Сперанском он нашел этот идеал вполне разумного и добродетельного человека. Ежели бы Сперанский был из того же общества, из которого был князь Андрей, того же воспитания и нравственных привычек, то Болконский скоро бы нашел его слабые, человеческие, не геройские стороны, но теперь этот странный для него логический склад ума тем более внушал ему уважения, что он не вполне понимал его. Кроме того, Сперанский, потому ли что он оценил способности князя Андрея, или потому что нашел нужным приобресть его себе, Сперанский кокетничал перед князем Андреем своим беспристрастным, спокойным разумом и льстил князю Андрею той тонкой лестью, соединенной с самонадеянностью, которая состоит в молчаливом признавании своего собеседника с собою вместе единственным человеком, способным понимать всю глупость всех остальных, и разумность и глубину своих мыслей.
Во время длинного их разговора в середу вечером, Сперанский не раз говорил: «У нас смотрят на всё, что выходит из общего уровня закоренелой привычки…» или с улыбкой: «Но мы хотим, чтоб и волки были сыты и овцы целы…» или: «Они этого не могут понять…» и всё с таким выраженьем, которое говорило: «Мы: вы да я, мы понимаем, что они и кто мы ».
Этот первый, длинный разговор с Сперанским только усилил в князе Андрее то чувство, с которым он в первый раз увидал Сперанского. Он видел в нем разумного, строго мыслящего, огромного ума человека, энергией и упорством достигшего власти и употребляющего ее только для блага России. Сперанский в глазах князя Андрея был именно тот человек, разумно объясняющий все явления жизни, признающий действительным только то, что разумно, и ко всему умеющий прилагать мерило разумности, которым он сам так хотел быть. Всё представлялось так просто, ясно в изложении Сперанского, что князь Андрей невольно соглашался с ним во всем. Ежели он возражал и спорил, то только потому, что хотел нарочно быть самостоятельным и не совсем подчиняться мнениям Сперанского. Всё было так, всё было хорошо, но одно смущало князя Андрея: это был холодный, зеркальный, не пропускающий к себе в душу взгляд Сперанского, и его белая, нежная рука, на которую невольно смотрел князь Андрей, как смотрят обыкновенно на руки людей, имеющих власть. Зеркальный взгляд и нежная рука эта почему то раздражали князя Андрея. Неприятно поражало князя Андрея еще слишком большое презрение к людям, которое он замечал в Сперанском, и разнообразность приемов в доказательствах, которые он приводил в подтверждение своих мнений. Он употреблял все возможные орудия мысли, исключая сравнения, и слишком смело, как казалось князю Андрею, переходил от одного к другому. То он становился на почву практического деятеля и осуждал мечтателей, то на почву сатирика и иронически подсмеивался над противниками, то становился строго логичным, то вдруг поднимался в область метафизики. (Это последнее орудие доказательств он особенно часто употреблял.) Он переносил вопрос на метафизические высоты, переходил в определения пространства, времени, мысли и, вынося оттуда опровержения, опять спускался на почву спора.
Вообще главная черта ума Сперанского, поразившая князя Андрея, была несомненная, непоколебимая вера в силу и законность ума. Видно было, что никогда Сперанскому не могла притти в голову та обыкновенная для князя Андрея мысль, что нельзя всё таки выразить всего того, что думаешь, и никогда не приходило сомнение в том, что не вздор ли всё то, что я думаю и всё то, во что я верю? И этот то особенный склад ума Сперанского более всего привлекал к себе князя Андрея.
Первое время своего знакомства с Сперанским князь Андрей питал к нему страстное чувство восхищения, похожее на то, которое он когда то испытывал к Бонапарте. То обстоятельство, что Сперанский был сын священника, которого можно было глупым людям, как это и делали многие, пошло презирать в качестве кутейника и поповича, заставляло князя Андрея особенно бережно обходиться с своим чувством к Сперанскому, и бессознательно усиливать его в самом себе.
В тот первый вечер, который Болконский провел у него, разговорившись о комиссии составления законов, Сперанский с иронией рассказывал князю Андрею о том, что комиссия законов существует 150 лет, стоит миллионы и ничего не сделала, что Розенкампф наклеил ярлычки на все статьи сравнительного законодательства. – И вот и всё, за что государство заплатило миллионы! – сказал он.
– Мы хотим дать новую судебную власть Сенату, а у нас нет законов. Поэтому то таким людям, как вы, князь, грех не служить теперь.
Князь Андрей сказал, что для этого нужно юридическое образование, которого он не имеет.
– Да его никто не имеет, так что же вы хотите? Это circulus viciosus, [заколдованный круг,] из которого надо выйти усилием.

Через неделю князь Андрей был членом комиссии составления воинского устава, и, чего он никак не ожидал, начальником отделения комиссии составления вагонов. По просьбе Сперанского он взял первую часть составляемого гражданского уложения и, с помощью Code Napoleon и Justiniani, [Кодекса Наполеона и Юстиниана,] работал над составлением отдела: Права лиц.


Года два тому назад, в 1808 году, вернувшись в Петербург из своей поездки по имениям, Пьер невольно стал во главе петербургского масонства. Он устроивал столовые и надгробные ложи, вербовал новых членов, заботился о соединении различных лож и о приобретении подлинных актов. Он давал свои деньги на устройство храмин и пополнял, на сколько мог, сборы милостыни, на которые большинство членов были скупы и неаккуратны. Он почти один на свои средства поддерживал дом бедных, устроенный орденом в Петербурге. Жизнь его между тем шла по прежнему, с теми же увлечениями и распущенностью. Он любил хорошо пообедать и выпить, и, хотя и считал это безнравственным и унизительным, не мог воздержаться от увеселений холостых обществ, в которых он участвовал.
В чаду своих занятий и увлечений Пьер однако, по прошествии года, начал чувствовать, как та почва масонства, на которой он стоял, тем более уходила из под его ног, чем тверже он старался стать на ней. Вместе с тем он чувствовал, что чем глубже уходила под его ногами почва, на которой он стоял, тем невольнее он был связан с ней. Когда он приступил к масонству, он испытывал чувство человека, доверчиво становящего ногу на ровную поверхность болота. Поставив ногу, он провалился. Чтобы вполне увериться в твердости почвы, на которой он стоял, он поставил другую ногу и провалился еще больше, завяз и уже невольно ходил по колено в болоте.
Иосифа Алексеевича не было в Петербурге. (Он в последнее время отстранился от дел петербургских лож и безвыездно жил в Москве.) Все братья, члены лож, были Пьеру знакомые в жизни люди и ему трудно было видеть в них только братьев по каменьщичеству, а не князя Б., не Ивана Васильевича Д., которых он знал в жизни большею частию как слабых и ничтожных людей. Из под масонских фартуков и знаков он видел на них мундиры и кресты, которых они добивались в жизни. Часто, собирая милостыню и сочтя 20–30 рублей, записанных на приход, и большею частию в долг с десяти членов, из которых половина были так же богаты, как и он, Пьер вспоминал масонскую клятву о том, что каждый брат обещает отдать всё свое имущество для ближнего; и в душе его поднимались сомнения, на которых он старался не останавливаться.
Всех братьев, которых он знал, он подразделял на четыре разряда. К первому разряду он причислял братьев, не принимающих деятельного участия ни в делах лож, ни в делах человеческих, но занятых исключительно таинствами науки ордена, занятых вопросами о тройственном наименовании Бога, или о трех началах вещей, сере, меркурии и соли, или о значении квадрата и всех фигур храма Соломонова. Пьер уважал этот разряд братьев масонов, к которому принадлежали преимущественно старые братья, и сам Иосиф Алексеевич, по мнению Пьера, но не разделял их интересов. Сердце его не лежало к мистической стороне масонства.
Ко второму разряду Пьер причислял себя и себе подобных братьев, ищущих, колеблющихся, не нашедших еще в масонстве прямого и понятного пути, но надеющихся найти его.
К третьему разряду он причислял братьев (их было самое большое число), не видящих в масонстве ничего, кроме внешней формы и обрядности и дорожащих строгим исполнением этой внешней формы, не заботясь о ее содержании и значении. Таковы были Виларский и даже великий мастер главной ложи.
К четвертому разряду, наконец, причислялось тоже большое количество братьев, в особенности в последнее время вступивших в братство. Это были люди, по наблюдениям Пьера, ни во что не верующие, ничего не желающие, и поступавшие в масонство только для сближения с молодыми богатыми и сильными по связям и знатности братьями, которых весьма много было в ложе.
Пьер начинал чувствовать себя неудовлетворенным своей деятельностью. Масонство, по крайней мере то масонство, которое он знал здесь, казалось ему иногда, основано было на одной внешности. Он и не думал сомневаться в самом масонстве, но подозревал, что русское масонство пошло по ложному пути и отклонилось от своего источника. И потому в конце года Пьер поехал за границу для посвящения себя в высшие тайны ордена.

Летом еще в 1809 году, Пьер вернулся в Петербург. По переписке наших масонов с заграничными было известно, что Безухий успел за границей получить доверие многих высокопоставленных лиц, проник многие тайны, был возведен в высшую степень и везет с собою многое для общего блага каменьщического дела в России. Петербургские масоны все приехали к нему, заискивая в нем, и всем показалось, что он что то скрывает и готовит.
Назначено было торжественное заседание ложи 2 го градуса, в которой Пьер обещал сообщить то, что он имеет передать петербургским братьям от высших руководителей ордена. Заседание было полно. После обыкновенных обрядов Пьер встал и начал свою речь.
– Любезные братья, – начал он, краснея и запинаясь и держа в руке написанную речь. – Недостаточно блюсти в тиши ложи наши таинства – нужно действовать… действовать. Мы находимся в усыплении, а нам нужно действовать. – Пьер взял свою тетрадь и начал читать.
«Для распространения чистой истины и доставления торжества добродетели, читал он, должны мы очистить людей от предрассудков, распространить правила, сообразные с духом времени, принять на себя воспитание юношества, соединиться неразрывными узами с умнейшими людьми, смело и вместе благоразумно преодолевать суеверие, неверие и глупость, образовать из преданных нам людей, связанных между собою единством цели и имеющих власть и силу.
«Для достижения сей цели должно доставить добродетели перевес над пороком, должно стараться, чтобы честный человек обретал еще в сем мире вечную награду за свои добродетели. Но в сих великих намерениях препятствуют нам весьма много – нынешние политические учреждения. Что же делать при таковом положении вещей? Благоприятствовать ли революциям, всё ниспровергнуть, изгнать силу силой?… Нет, мы весьма далеки от того. Всякая насильственная реформа достойна порицания, потому что ни мало не исправит зла, пока люди остаются таковы, каковы они есть, и потому что мудрость не имеет нужды в насилии.
«Весь план ордена должен быть основан на том, чтоб образовать людей твердых, добродетельных и связанных единством убеждения, убеждения, состоящего в том, чтобы везде и всеми силами преследовать порок и глупость и покровительствовать таланты и добродетель: извлекать из праха людей достойных, присоединяя их к нашему братству. Тогда только орден наш будет иметь власть – нечувствительно вязать руки покровителям беспорядка и управлять ими так, чтоб они того не примечали. Одним словом, надобно учредить всеобщий владычествующий образ правления, который распространялся бы над целым светом, не разрушая гражданских уз, и при коем все прочие правления могли бы продолжаться обыкновенным своим порядком и делать всё, кроме того только, что препятствует великой цели нашего ордена, то есть доставлению добродетели торжества над пороком. Сию цель предполагало само христианство. Оно учило людей быть мудрыми и добрыми, и для собственной своей выгоды следовать примеру и наставлениям лучших и мудрейших человеков.
«Тогда, когда всё погружено было во мраке, достаточно было, конечно, одного проповедания: новость истины придавала ей особенную силу, но ныне потребны для нас гораздо сильнейшие средства. Теперь нужно, чтобы человек, управляемый своими чувствами, находил в добродетели чувственные прелести. Нельзя искоренить страстей; должно только стараться направить их к благородной цели, и потому надобно, чтобы каждый мог удовлетворять своим страстям в пределах добродетели, и чтобы наш орден доставлял к тому средства.
«Как скоро будет у нас некоторое число достойных людей в каждом государстве, каждый из них образует опять двух других, и все они тесно между собой соединятся – тогда всё будет возможно для ордена, который втайне успел уже сделать многое ко благу человечества».
Речь эта произвела не только сильное впечатление, но и волнение в ложе. Большинство же братьев, видевшее в этой речи опасные замыслы иллюминатства, с удивившею Пьера холодностью приняло его речь. Великий мастер стал возражать Пьеру. Пьер с большим и большим жаром стал развивать свои мысли. Давно не было столь бурного заседания. Составились партии: одни обвиняли Пьера, осуждая его в иллюминатстве; другие поддерживали его. Пьера в первый раз поразило на этом собрании то бесконечное разнообразие умов человеческих, которое делает то, что никакая истина одинаково не представляется двум людям. Даже те из членов, которые казалось были на его стороне, понимали его по своему, с ограничениями, изменениями, на которые он не мог согласиться, так как главная потребность Пьера состояла именно в том, чтобы передать свою мысль другому точно так, как он сам понимал ее.
По окончании заседания великий мастер с недоброжелательством и иронией сделал Безухому замечание о его горячности и о том, что не одна любовь к добродетели, но и увлечение борьбы руководило им в споре. Пьер не отвечал ему и коротко спросил, будет ли принято его предложение. Ему сказали, что нет, и Пьер, не дожидаясь обычных формальностей, вышел из ложи и уехал домой.


На Пьера опять нашла та тоска, которой он так боялся. Он три дня после произнесения своей речи в ложе лежал дома на диване, никого не принимая и никуда не выезжая.
В это время он получил письмо от жены, которая умоляла его о свидании, писала о своей грусти по нем и о желании посвятить ему всю свою жизнь.
В конце письма она извещала его, что на днях приедет в Петербург из за границы.
Вслед за письмом в уединение Пьера ворвался один из менее других уважаемых им братьев масонов и, наведя разговор на супружеские отношения Пьера, в виде братского совета, высказал ему мысль о том, что строгость его к жене несправедлива, и что Пьер отступает от первых правил масона, не прощая кающуюся.
В это же самое время теща его, жена князя Василья, присылала за ним, умоляя его хоть на несколько минут посетить ее для переговоров о весьма важном деле. Пьер видел, что был заговор против него, что его хотели соединить с женою, и это было даже не неприятно ему в том состоянии, в котором он находился. Ему было всё равно: Пьер ничто в жизни не считал делом большой важности, и под влиянием тоски, которая теперь овладела им, он не дорожил ни своею свободою, ни своим упорством в наказании жены.
«Никто не прав, никто не виноват, стало быть и она не виновата», думал он. – Ежели Пьер не изъявил тотчас же согласия на соединение с женою, то только потому, что в состоянии тоски, в котором он находился, он не был в силах ничего предпринять. Ежели бы жена приехала к нему, он бы теперь не прогнал ее. Разве не всё равно было в сравнении с тем, что занимало Пьера, жить или не жить с женою?
Не отвечая ничего ни жене, ни теще, Пьер раз поздним вечером собрался в дорогу и уехал в Москву, чтобы повидаться с Иосифом Алексеевичем. Вот что писал Пьер в дневнике своем.
«Москва, 17 го ноября.
Сейчас только приехал от благодетеля, и спешу записать всё, что я испытал при этом. Иосиф Алексеевич живет бедно и страдает третий год мучительною болезнью пузыря. Никто никогда не слыхал от него стона, или слова ропота. С утра и до поздней ночи, за исключением часов, в которые он кушает самую простую пищу, он работает над наукой. Он принял меня милостиво и посадил на кровати, на которой он лежал; я сделал ему знак рыцарей Востока и Иерусалима, он ответил мне тем же, и с кроткой улыбкой спросил меня о том, что я узнал и приобрел в прусских и шотландских ложах. Я рассказал ему всё, как умел, передав те основания, которые я предлагал в нашей петербургской ложе и сообщил о дурном приеме, сделанном мне, и о разрыве, происшедшем между мною и братьями. Иосиф Алексеевич, изрядно помолчав и подумав, на всё это изложил мне свой взгляд, который мгновенно осветил мне всё прошедшее и весь будущий путь, предлежащий мне. Он удивил меня, спросив о том, помню ли я, в чем состоит троякая цель ордена: 1) в хранении и познании таинства; 2) в очищении и исправлении себя для воспринятия оного и 3) в исправлении рода человеческого чрез стремление к таковому очищению. Какая есть главнейшая и первая цель из этих трех? Конечно собственное исправление и очищение. Только к этой цели мы можем всегда стремиться независимо от всех обстоятельств. Но вместе с тем эта то цель и требует от нас наиболее трудов, и потому, заблуждаясь гордостью, мы, упуская эту цель, беремся либо за таинство, которое недостойны воспринять по нечистоте своей, либо беремся за исправление рода человеческого, когда сами из себя являем пример мерзости и разврата. Иллюминатство не есть чистое учение именно потому, что оно увлеклось общественной деятельностью и преисполнено гордости. На этом основании Иосиф Алексеевич осудил мою речь и всю мою деятельность. Я согласился с ним в глубине души своей. По случаю разговора нашего о моих семейных делах, он сказал мне: – Главная обязанность истинного масона, как я сказал вам, состоит в совершенствовании самого себя. Но часто мы думаем, что, удалив от себя все трудности нашей жизни, мы скорее достигнем этой цели; напротив, государь мой, сказал он мне, только в среде светских волнений можем мы достигнуть трех главных целей: 1) самопознания, ибо человек может познавать себя только через сравнение, 2) совершенствования, только борьбой достигается оно, и 3) достигнуть главной добродетели – любви к смерти. Только превратности жизни могут показать нам тщету ее и могут содействовать – нашей врожденной любви к смерти или возрождению к новой жизни. Слова эти тем более замечательны, что Иосиф Алексеевич, несмотря на свои тяжкие физические страдания, никогда не тяготится жизнию, а любит смерть, к которой он, несмотря на всю чистоту и высоту своего внутреннего человека, не чувствует еще себя достаточно готовым. Потом благодетель объяснил мне вполне значение великого квадрата мироздания и указал на то, что тройственное и седьмое число суть основание всего. Он советовал мне не отстраняться от общения с петербургскими братьями и, занимая в ложе только должности 2 го градуса, стараться, отвлекая братьев от увлечений гордости, обращать их на истинный путь самопознания и совершенствования. Кроме того для себя лично советовал мне первее всего следить за самим собою, и с этою целью дал мне тетрадь, ту самую, в которой я пишу и буду вписывать впредь все свои поступки».
«Петербург, 23 го ноября.
«Я опять живу с женой. Теща моя в слезах приехала ко мне и сказала, что Элен здесь и что она умоляет меня выслушать ее, что она невинна, что она несчастна моим оставлением, и многое другое. Я знал, что ежели я только допущу себя увидать ее, то не в силах буду более отказать ей в ее желании. В сомнении своем я не знал, к чьей помощи и совету прибегнуть. Ежели бы благодетель был здесь, он бы сказал мне. Я удалился к себе, перечел письма Иосифа Алексеевича, вспомнил свои беседы с ним, и из всего вывел то, что я не должен отказывать просящему и должен подать руку помощи всякому, тем более человеку столь связанному со мною, и должен нести крест свой. Но ежели я для добродетели простил ее, то пускай и будет мое соединение с нею иметь одну духовную цель. Так я решил и так написал Иосифу Алексеевичу. Я сказал жене, что прошу ее забыть всё старое, прошу простить мне то, в чем я мог быть виноват перед нею, а что мне прощать ей нечего. Мне радостно было сказать ей это. Пусть она не знает, как тяжело мне было вновь увидать ее. Устроился в большом доме в верхних покоях и испытываю счастливое чувство обновления».


Как и всегда, и тогда высшее общество, соединяясь вместе при дворе и на больших балах, подразделялось на несколько кружков, имеющих каждый свой оттенок. В числе их самый обширный был кружок французский, Наполеоновского союза – графа Румянцева и Caulaincourt'a. В этом кружке одно из самых видных мест заняла Элен, как только она с мужем поселилась в Петербурге. У нее бывали господа французского посольства и большое количество людей, известных своим умом и любезностью, принадлежавших к этому направлению.
Элен была в Эрфурте во время знаменитого свидания императоров, и оттуда привезла эти связи со всеми Наполеоновскими достопримечательностями Европы. В Эрфурте она имела блестящий успех. Сам Наполеон, заметив ее в театре, сказал про нее: «C'est un superbe animal». [Это прекрасное животное.] Успех ее в качестве красивой и элегантной женщины не удивлял Пьера, потому что с годами она сделалась еще красивее, чем прежде. Но удивляло его то, что за эти два года жена его успела приобрести себе репутацию
«d'une femme charmante, aussi spirituelle, que belle». [прелестной женщины, столь же умной, сколько красивой.] Известный рrince de Ligne [князь де Линь] писал ей письма на восьми страницах. Билибин приберегал свои mots [словечки], чтобы в первый раз сказать их при графине Безуховой. Быть принятым в салоне графини Безуховой считалось дипломом ума; молодые люди прочитывали книги перед вечером Элен, чтобы было о чем говорить в ее салоне, и секретари посольства, и даже посланники, поверяли ей дипломатические тайны, так что Элен была сила в некотором роде. Пьер, который знал, что она была очень глупа, с странным чувством недоуменья и страха иногда присутствовал на ее вечерах и обедах, где говорилось о политике, поэзии и философии. На этих вечерах он испытывал чувство подобное тому, которое должен испытывать фокусник, ожидая всякий раз, что вот вот обман его откроется. Но оттого ли, что для ведения такого салона именно нужна была глупость, или потому что сами обманываемые находили удовольствие в этом обмане, обман не открывался, и репутация d'une femme charmante et spirituelle так непоколебимо утвердилась за Еленой Васильевной Безуховой, что она могла говорить самые большие пошлости и глупости, и всё таки все восхищались каждым ее словом и отыскивали в нем глубокий смысл, которого она сама и не подозревала.
Пьер был именно тем самым мужем, который нужен был для этой блестящей, светской женщины. Он был тот рассеянный чудак, муж grand seigneur [большой барин], никому не мешающий и не только не портящий общего впечатления высокого тона гостиной, но, своей противоположностью изяществу и такту жены, служащий выгодным для нее фоном. Пьер, за эти два года, вследствие своего постоянного сосредоточенного занятия невещественными интересами и искреннего презрения ко всему остальному, усвоил себе в неинтересовавшем его обществе жены тот тон равнодушия, небрежности и благосклонности ко всем, который не приобретается искусственно и который потому то и внушает невольное уважение. Он входил в гостиную своей жены как в театр, со всеми был знаком, всем был одинаково рад и ко всем был одинаково равнодушен. Иногда он вступал в разговор, интересовавший его, и тогда, без соображений о том, были ли тут или нет les messieurs de l'ambassade [служащие при посольстве], шамкая говорил свои мнения, которые иногда были совершенно не в тоне настоящей минуты. Но мнение о чудаке муже de la femme la plus distinguee de Petersbourg [самой замечательной женщины в Петербурге] уже так установилось, что никто не принимал au serux [всерьез] его выходок.
В числе многих молодых людей, ежедневно бывавших в доме Элен, Борис Друбецкой, уже весьма успевший в службе, был после возвращения Элен из Эрфурта, самым близким человеком в доме Безуховых. Элен называла его mon page [мой паж] и обращалась с ним как с ребенком. Улыбка ее в отношении его была та же, как и ко всем, но иногда Пьеру неприятно было видеть эту улыбку. Борис обращался с Пьером с особенной, достойной и грустной почтительностию. Этот оттенок почтительности тоже беспокоил Пьера. Пьер так больно страдал три года тому назад от оскорбления, нанесенного ему женой, что теперь он спасал себя от возможности подобного оскорбления во первых тем, что он не был мужем своей жены, во вторых тем, что он не позволял себе подозревать.
– Нет, теперь сделавшись bas bleu [синим чулком], она навсегда отказалась от прежних увлечений, – говорил он сам себе. – Не было примера, чтобы bas bleu имели сердечные увлечения, – повторял он сам себе неизвестно откуда извлеченное правило, которому несомненно верил. Но, странное дело, присутствие Бориса в гостиной жены (а он был почти постоянно), физически действовало на Пьера: оно связывало все его члены, уничтожало бессознательность и свободу его движений.
– Такая странная антипатия, – думал Пьер, – а прежде он мне даже очень нравился.
В глазах света Пьер был большой барин, несколько слепой и смешной муж знаменитой жены, умный чудак, ничего не делающий, но и никому не вредящий, славный и добрый малый. В душе же Пьера происходила за всё это время сложная и трудная работа внутреннего развития, открывшая ему многое и приведшая его ко многим духовным сомнениям и радостям.


Он продолжал свой дневник, и вот что он писал в нем за это время:
«24 ro ноября.
«Встал в восемь часов, читал Св. Писание, потом пошел к должности (Пьер по совету благодетеля поступил на службу в один из комитетов), возвратился к обеду, обедал один (у графини много гостей, мне неприятных), ел и пил умеренно и после обеда списывал пиесы для братьев. Ввечеру сошел к графине и рассказал смешную историю о Б., и только тогда вспомнил, что этого не должно было делать, когда все уже громко смеялись.
«Ложусь спать с счастливым и спокойным духом. Господи Великий, помоги мне ходить по стезям Твоим, 1) побеждать часть гневну – тихостью, медлением, 2) похоть – воздержанием и отвращением, 3) удаляться от суеты, но не отлучать себя от а) государственных дел службы, b) от забот семейных, с) от дружеских сношений и d) экономических занятий».
«27 го ноября.
«Встал поздно и проснувшись долго лежал на постели, предаваясь лени. Боже мой! помоги мне и укрепи меня, дабы я мог ходить по путям Твоим. Читал Св. Писание, но без надлежащего чувства. Пришел брат Урусов, беседовали о суетах мира. Рассказывал о новых предначертаниях государя. Я начал было осуждать, но вспомнил о своих правилах и слова благодетеля нашего о том, что истинный масон должен быть усердным деятелем в государстве, когда требуется его участие, и спокойным созерцателем того, к чему он не призван. Язык мой – враг мой. Посетили меня братья Г. В. и О., была приуготовительная беседа для принятия нового брата. Они возлагают на меня обязанность ритора. Чувствую себя слабым и недостойным. Потом зашла речь об объяснении семи столбов и ступеней храма. 7 наук, 7 добродетелей, 7 пороков, 7 даров Святого Духа. Брат О. был очень красноречив. Вечером совершилось принятие. Новое устройство помещения много содействовало великолепию зрелища. Принят был Борис Друбецкой. Я предлагал его, я и был ритором. Странное чувство волновало меня во всё время моего пребывания с ним в темной храмине. Я застал в себе к нему чувство ненависти, которое я тщетно стремлюсь преодолеть. И потому то я желал бы истинно спасти его от злого и ввести его на путь истины, но дурные мысли о нем не оставляли меня. Мне думалось, что его цель вступления в братство состояла только в желании сблизиться с людьми, быть в фаворе у находящихся в нашей ложе. Кроме тех оснований, что он несколько раз спрашивал, не находится ли в нашей ложе N. и S. (на что я не мог ему отвечать), кроме того, что он по моим наблюдениям не способен чувствовать уважения к нашему святому Ордену и слишком занят и доволен внешним человеком, чтобы желать улучшения духовного, я не имел оснований сомневаться в нем; но он мне казался неискренним, и всё время, когда я стоял с ним с глазу на глаз в темной храмине, мне казалось, что он презрительно улыбается на мои слова, и хотелось действительно уколоть его обнаженную грудь шпагой, которую я держал, приставленною к ней. Я не мог быть красноречив и не мог искренно сообщить своего сомнения братьям и великому мастеру. Великий Архитектон природы, помоги мне находить истинные пути, выводящие из лабиринта лжи».
После этого в дневнике было пропущено три листа, и потом было написано следующее:
«Имел поучительный и длинный разговор наедине с братом В., который советовал мне держаться брата А. Многое, хотя и недостойному, мне было открыто. Адонаи есть имя сотворившего мир. Элоим есть имя правящего всем. Третье имя, имя поизрекаемое, имеющее значение Всего . Беседы с братом В. подкрепляют, освежают и утверждают меня на пути добродетели. При нем нет места сомнению. Мне ясно различие бедного учения наук общественных с нашим святым, всё обнимающим учением. Науки человеческие всё подразделяют – чтобы понять, всё убивают – чтобы рассмотреть. В святой науке Ордена всё едино, всё познается в своей совокупности и жизни. Троица – три начала вещей – сера, меркурий и соль. Сера елейного и огненного свойства; она в соединении с солью, огненностью своей возбуждает в ней алкание, посредством которого притягивает меркурий, схватывает его, удерживает и совокупно производит отдельные тела. Меркурий есть жидкая и летучая духовная сущность – Христос, Дух Святой, Он».