12 могил Ходжи Насреддина
| 12 могил Ходжи Насреддина | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
91 мин. |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«12 могил Ходжи Насреддина» — кинокомедия о приключениях известного восточного персонажа Ходжи Насреддина в XX веке. Это четвёртый фильм о Насреддине. Снят в 1966 году на киностудии «Таджикфильм». Главную роль, роль самого Ходжи Насреддина играет заслуженный артист Азербайджанской ССР Башир Сафар-оглы.
Сюжет
Известный восточный фольклорный персонаж и герой анекдотов Ходжа Насреддин покидает прошлые века и приезжает на своём осле в XX век — Советский Таджикистан. В столице республики, Душанбе, проходит конкурс на лучшее исполнение образа Ходжи Насреддина. Но настоящего Насреддина выгоняют с конкурса, не веря, что он и есть Ходжа Насреддин. Его принимают то за артиста, то за сумасшедшего. Насреддин бежит из психиатрической больницы и, спасаясь от погони санитаров, попадает на съёмки исторического фильма «Падение эмира». Не зная, что это фильм, Насреддин по-настоящему разделывается с артистом, играющего бухарского эмира, сводя с ним старые счёты.
Вскоре Насреддин приезжает в колхоз, где его по ошибке принимают за представителя народного контроля. Ходжа Насреддин позже понимает, что на земле до сих пор есть невежды и жулики и что он ещё нужен. Фильм показывает, что если в прошлом влиятельные люди боролись с Ходжой Насреддином, то и в наши дни Насреддин высмеивает и бичует бюрократов и лжецов.
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Башир Сафар-оглы | Ходжа Насреддин |
| Сталина Азаматова | Заррина Бурханова |
| Нозукмо Шомансурова | Шарипова |
| Наимджон Гиясов | Раис Кабиров |
| Михаил Аронбаев | Ниязов |
| Евгений Весник | профессор Цветков |
| Алексей Смирнов | пациент психбольницы |
Напишите отзыв о статье "12 могил Ходжи Насреддина"
Отрывок, характеризующий 12 могил Ходжи Насреддина
– Ну ка ты, силач, – обратился он к Пьеру.Пьер взялся за перекладины, потянул и с треском выворотип дубовую раму.
– Всю вон, а то подумают, что я держусь, – сказал Долохов.
– Англичанин хвастает… а?… хорошо?… – говорил Анатоль.
– Хорошо, – сказал Пьер, глядя на Долохова, который, взяв в руки бутылку рома, подходил к окну, из которого виднелся свет неба и сливавшихся на нем утренней и вечерней зари.
Долохов с бутылкой рома в руке вскочил на окно. «Слушать!»
крикнул он, стоя на подоконнике и обращаясь в комнату. Все замолчали.
– Я держу пари (он говорил по французски, чтоб его понял англичанин, и говорил не слишком хорошо на этом языке). Держу пари на пятьдесят империалов, хотите на сто? – прибавил он, обращаясь к англичанину.
– Нет, пятьдесят, – сказал англичанин.
– Хорошо, на пятьдесят империалов, – что я выпью бутылку рома всю, не отнимая ото рта, выпью, сидя за окном, вот на этом месте (он нагнулся и показал покатый выступ стены за окном) и не держась ни за что… Так?…
– Очень хорошо, – сказал англичанин.
Анатоль повернулся к англичанину и, взяв его за пуговицу фрака и сверху глядя на него (англичанин был мал ростом), начал по английски повторять ему условия пари.
– Постой! – закричал Долохов, стуча бутылкой по окну, чтоб обратить на себя внимание. – Постой, Курагин; слушайте. Если кто сделает то же, то я плачу сто империалов. Понимаете?
Англичанин кивнул головой, не давая никак разуметь, намерен ли он или нет принять это новое пари. Анатоль не отпускал англичанина и, несмотря на то что тот, кивая, давал знать что он всё понял, Анатоль переводил ему слова Долохова по английски. Молодой худощавый мальчик, лейб гусар, проигравшийся в этот вечер, взлез на окно, высунулся и посмотрел вниз.
– У!… у!… у!… – проговорил он, глядя за окно на камень тротуара.
– Смирно! – закричал Долохов и сдернул с окна офицера, который, запутавшись шпорами, неловко спрыгнул в комнату.
Поставив бутылку на подоконник, чтобы было удобно достать ее, Долохов осторожно и тихо полез в окно. Спустив ноги и расперевшись обеими руками в края окна, он примерился, уселся, опустил руки, подвинулся направо, налево и достал бутылку. Анатоль принес две свечки и поставил их на подоконник, хотя было уже совсем светло. Спина Долохова в белой рубашке и курчавая голова его были освещены с обеих сторон. Все столпились у окна. Англичанин стоял впереди. Пьер улыбался и ничего не говорил. Один из присутствующих, постарше других, с испуганным и сердитым лицом, вдруг продвинулся вперед и хотел схватить Долохова за рубашку.
