1721 год в музыке

События

• Иоганн Себастьян Бах женился второй раз, на Анне Магдалене.
• Итальянский композитор и виолончелист Антонио Мария Бонончини (итал. Antonio Maria Bononcini) становится капельмейстером в своём родном городе Модена.
• 10 июля — Георг Филипп Телеман становится кантором старейшей школы Гамбурга Johanneum Lateinschule и пяти крупнейших городских церквей, сменив Иоахима Герстенбюттеля.
• Шведский композитор Юхан Хельмик Руман, завершив обучение в Лондоне, возвращается в Стокгольм и назначается придворным вице-капельмейстером.

Классическая музыка

• Иоганн Себастьян Бах — «Бранденбургские концерты».
• Пьетро Локателли — Кончерто гроссо (12), Op. 1: № 8 фа минор «Рождественский концерт».
• Алессандро Скарлатти — St Cecilia Mass.
• Томазо Альбинони — Op. 8, 6 Sonates & 6 Baletti a tre.

Опера

• Филиппо Амадей (итал. Filippo Amadei), Джованни Бонончини и Георг Фридрих Гендель — «Муций Сцевола» (итал. Muzio Scevola).
• Никола Порпора — Eumene.
• Алессандро Скарлатти — «Гризельда» (итал. La Griselda).
• Георг Филипп Телеман — «Терпеливый Сократ» (нем. Der Geduldige Socrates).
• Антонио Вивальди — «Сильва» (итал. La Silvia).

Родились

• 1 апреля — Питер Хеллендал (нидерл. Pieter Hellendaal), голландский органист, скрипач и композитор (умер 19 апреля 1799).
• 9 декабря — Питер Пелем (англ. Peter Pelham), американский органист, клавесинист, композитор и педагог английского происхождения (умер 28 апреля 1805).

Дата неизвестна —

• Барбара Кампанини, итальянская танцовщица, ученица знаменитого танцовщика Антонио Ринальди (умерла 7 июня 1799).
• Джон Гарт (англ. John Garth), английский композитор (умер в 1810).
• Матиас ван ден Гейн (нидерл. Mathias van den Gheyn), фламандский композитор (умер 22 июня 1785).
• Джованни Баттиста Лоренци (итал. Giovanni Battista Lorenzi), итальянский либреттист (умер в 1807).

Умерли

• 22 февраля — Иоганн Кристоф Бах, немецкий органист и композитор, сын Генриха Баха, двоюродный дядя Иоганна Себастьяна Баха (родился 6 декабря 1642).
• Август — Жак Пезибль (фр. Jacques Paisible), французский виртуозный блок-флейтист и композитор (родился в 1656).
• 3 сентября — Ян Антонин Лози (чеш. Jan Antonín Losy), чешский лютнист и композитор (родился в 1640-х).

Дата неизвестна —

• Херонимо де Каррион (исп. Jerónimo de Carrión), испанский барочный композитор (родился в 1660).
• Иоганн Фишер (нем. Johann Fischer), немецкий композитор, скрипач, клавишник и капельмейстер (родился в 1661).

См. также

► 1721 год в музыке

Отрывок, характеризующий 1721 год в музыке

Объехав всю линию войск от правого до левого фланга, князь Андрей поднялся на ту батарею, с которой, по словам штаб офицера, всё поле было видно. Здесь он слез с лошади и остановился у крайнего из четырех снятых с передков орудий. Впереди орудий ходил часовой артиллерист, вытянувшийся было перед офицером, но по сделанному ему знаку возобновивший свое равномерное, скучливое хождение. Сзади орудий стояли передки, еще сзади коновязь и костры артиллеристов. Налево, недалеко от крайнего орудия, был новый плетеный шалашик, из которого слышались оживленные офицерские голоса.
Действительно, с батареи открывался вид почти всего расположения русских войск и большей части неприятеля. Прямо против батареи, на горизонте противоположного бугра, виднелась деревня Шенграбен; левее и правее можно было различить в трех местах, среди дыма их костров, массы французских войск, которых, очевидно, большая часть находилась в самой деревне и за горою. Левее деревни, в дыму, казалось что то похожее на батарею, но простым глазом нельзя было рассмотреть хорошенько. Правый фланг наш располагался на довольно крутом возвышении, которое господствовало над позицией французов. По нем расположена была наша пехота, и на самом краю видны были драгуны. В центре, где и находилась та батарея Тушина, с которой рассматривал позицию князь Андрей, был самый отлогий и прямой спуск и подъем к ручью, отделявшему нас от Шенграбена. Налево войска наши примыкали к лесу, где дымились костры нашей, рубившей дрова, пехоты. Линия французов была шире нашей, и ясно было, что французы легко могли обойти нас с обеих сторон. Сзади нашей позиции был крутой и глубокий овраг, по которому трудно было отступать артиллерии и коннице. Князь Андрей, облокотясь на пушку и достав бумажник, начертил для себя план расположения войск. В двух местах он карандашом поставил заметки, намереваясь сообщить их Багратиону. Он предполагал, во первых, сосредоточить всю артиллерию в центре и, во вторых, кавалерию перевести назад, на ту сторону оврага. Князь Андрей, постоянно находясь при главнокомандующем, следя за движениями масс и общими распоряжениями и постоянно занимаясь историческими описаниями сражений, и в этом предстоящем деле невольно соображал будущий ход военных действий только в общих чертах. Ему представлялись лишь следующего рода крупные случайности: «Ежели неприятель поведет атаку на правый фланг, – говорил он сам себе, – Киевский гренадерский и Подольский егерский должны будут удерживать свою позицию до тех пор, пока резервы центра не подойдут к ним. В этом случае драгуны могут ударить во фланг и опрокинуть их. В случае же атаки на центр, мы выставляем на этом возвышении центральную батарею и под ее прикрытием стягиваем левый фланг и отступаем до оврага эшелонами», рассуждал он сам с собою…