1882 год в музыке
Поделись знанием:
Первый акт кончился, в партере все встали, перепутались и стали ходить и выходить.
Борис пришел в ложу Ростовых, очень просто принял поздравления и, приподняв брови, с рассеянной улыбкой, передал Наташе и Соне просьбу его невесты, чтобы они были на ее свадьбе, и вышел. Наташа с веселой и кокетливой улыбкой разговаривала с ним и поздравляла с женитьбой того самого Бориса, в которого она была влюблена прежде. В том состоянии опьянения, в котором она находилась, всё казалось просто и естественно.
Голая Элен сидела подле нее и одинаково всем улыбалась; и точно так же улыбнулась Наташа Борису.
Ложа Элен наполнилась и окружилась со стороны партера самыми знатными и умными мужчинами, которые, казалось, наперерыв желали показать всем, что они знакомы с ней.
Курагин весь этот антракт стоял с Долоховым впереди у рампы, глядя на ложу Ростовых. Наташа знала, что он говорил про нее, и это доставляло ей удовольствие. Она даже повернулась так, чтобы ему виден был ее профиль, по ее понятиям, в самом выгодном положении. Перед началом второго акта в партере показалась фигура Пьера, которого еще с приезда не видали Ростовы. Лицо его было грустно, и он еще потолстел, с тех пор как его последний раз видела Наташа. Он, никого не замечая, прошел в первые ряды. Анатоль подошел к нему и стал что то говорить ему, глядя и указывая на ложу Ростовых. Пьер, увидав Наташу, оживился и поспешно, по рядам, пошел к их ложе. Подойдя к ним, он облокотился и улыбаясь долго говорил с Наташей. Во время своего разговора с Пьером, Наташа услыхала в ложе графини Безуховой мужской голос и почему то узнала, что это был Курагин. Она оглянулась и встретилась с ним глазами. Он почти улыбаясь смотрел ей прямо в глаза таким восхищенным, ласковым взглядом, что казалось странно быть от него так близко, так смотреть на него, быть так уверенной, что нравишься ему, и не быть с ним знакомой.
Во втором акте были картины, изображающие монументы и была дыра в полотне, изображающая луну, и абажуры на рампе подняли, и стали играть в басу трубы и контрабасы, и справа и слева вышло много людей в черных мантиях. Люди стали махать руками, и в руках у них было что то вроде кинжалов; потом прибежали еще какие то люди и стали тащить прочь ту девицу, которая была прежде в белом, а теперь в голубом платье. Они не утащили ее сразу, а долго с ней пели, а потом уже ее утащили, и за кулисами ударили три раза во что то металлическое, и все стали на колена и запели молитву. Несколько раз все эти действия прерывались восторженными криками зрителей.
Во время этого акта Наташа всякий раз, как взглядывала в партер, видела Анатоля Курагина, перекинувшего руку через спинку кресла и смотревшего на нее. Ей приятно было видеть, что он так пленен ею, и не приходило в голову, чтобы в этом было что нибудь дурное.
Когда второй акт кончился, графиня Безухова встала, повернулась к ложе Ростовых (грудь ее совершенно была обнажена), пальчиком в перчатке поманила к себе старого графа, и не обращая внимания на вошедших к ней в ложу, начала любезно улыбаясь говорить с ним.
– Да познакомьте же меня с вашими прелестными дочерьми, – сказала она, – весь город про них кричит, а я их не знаю.
Наташа встала и присела великолепной графине. Наташе так приятна была похвала этой блестящей красавицы, что она покраснела от удовольствия.
– Я теперь тоже хочу сделаться москвичкой, – говорила Элен. – И как вам не совестно зарыть такие перлы в деревне!
Графиня Безухая, по справедливости, имела репутацию обворожительной женщины. Она могла говорить то, чего не думала, и в особенности льстить, совершенно просто и натурально.
– Нет, милый граф, вы мне позвольте заняться вашими дочерьми. Я хоть теперь здесь не надолго. И вы тоже. Я постараюсь повеселить ваших. Я еще в Петербурге много слышала о вас, и хотела вас узнать, – сказала она Наташе с своей однообразно красивой улыбкой. – Я слышала о вас и от моего пажа – Друбецкого. Вы слышали, он женится? И от друга моего мужа – Болконского, князя Андрея Болконского, – сказала она с особенным ударением, намекая этим на то, что она знала отношения его к Наташе. – Она попросила, чтобы лучше познакомиться, позволить одной из барышень посидеть остальную часть спектакля в ее ложе, и Наташа перешла к ней.
В третьем акте был на сцене представлен дворец, в котором горело много свечей и повешены были картины, изображавшие рыцарей с бородками. В середине стояли, вероятно, царь и царица. Царь замахал правою рукою, и, видимо робея, дурно пропел что то, и сел на малиновый трон. Девица, бывшая сначала в белом, потом в голубом, теперь была одета в одной рубашке с распущенными волосами и стояла около трона. Она о чем то горестно пела, обращаясь к царице; но царь строго махнул рукой, и с боков вышли мужчины с голыми ногами и женщины с голыми ногами, и стали танцовать все вместе. Потом скрипки заиграли очень тонко и весело, одна из девиц с голыми толстыми ногами и худыми руками, отделившись от других, отошла за кулисы, поправила корсаж, вышла на середину и стала прыгать и скоро бить одной ногой о другую. Все в партере захлопали руками и закричали браво. Потом один мужчина стал в угол. В оркестре заиграли громче в цимбалы и трубы, и один этот мужчина с голыми ногами стал прыгать очень высоко и семенить ногами. (Мужчина этот был Duport, получавший 60 тысяч в год за это искусство.) Все в партере, в ложах и райке стали хлопать и кричать изо всех сил, и мужчина остановился и стал улыбаться и кланяться на все стороны. Потом танцовали еще другие, с голыми ногами, мужчины и женщины, потом опять один из царей закричал что то под музыку, и все стали петь. Но вдруг сделалась буря, в оркестре послышались хроматические гаммы и аккорды уменьшенной септимы, и все побежали и потащили опять одного из присутствующих за кулисы, и занавесь опустилась. Опять между зрителями поднялся страшный шум и треск, и все с восторженными лицами стали кричать: Дюпора! Дюпора! Дюпора! Наташа уже не находила этого странным. Она с удовольствием, радостно улыбаясь, смотрела вокруг себя.
| 1882 год в музыке | ||
| 1880 — 1881 — 1882 — 1883 — 1884 | ||
| ||
| См. также: Другие события в 1882 году События в театре | ||
Содержание
События
- 29 января (10 февраля) 1882 года — премьера оперы «Снегурочка» Николая Римского-Корсакова в Мариинском театре
- 26 июля — премьера оперы «Парсифаль» Рихарда Вагнера в Байройтском театре
- 25 ноября — премьера сказочной комической оперы «Иоланта» Гилберта и Салливана, впервые в истории театра одновременно в двух местах: театре Савой в Лондоне и театре Стандарт[en] в Нью-Йорке.
- Густав Малер становится оперным дирижёром в Оломоуце
- Рихард Штраус поступает в Мюнхенский университет[1]
Классическая музыка
- Милий Балакирев заканчивает симфоническую поэму «Тамара» по одноимённому стихотворению М. Ю. Лермонтова. Премьера состоялась 7 (19) марта 1882 года в Санкт-Петербурге под управлением автора.
- Пётр Чайковский пишет увертюру «1812 год». Премьера состоялась 8 (20) августа 1882 года в Москве, в Храме Христа Спасителя.
- Александр Глазунов — Первая симфония[en] и струнный квартет № 1[fr].
- Ганс Губер[en] — симфония № 1 «Теллева».
- Пабло де Сарасате — «Испанские танцы» для скрипки и фортепиано, тетрадь IV, соч. 26.
- Бедржих Сметана — струнный квартет № 2[en], последний квартет композитора.
- Иоганн Штраус — вальс «Весенние голоса».
Опера
- Рихард Вагнер — «Парсифаль»
- Фридрих Люкс — «Кузнец из Рулы»
- Николай Римский-Корсаков — «Снегурочка»
- Артур Салливан — «Иоланта»
- Бедржих Сметана — «Чёртова стена»
Родились
- 15 января — Генри Барр, оперный певец-тенор (ум. 1941)
- 11 февраля — Джо Джордан, музыкант и композитор (ум. 1971)
- 28 февраля — Джеральдина Фаррар, оперная певица-сопрано (ум. 1967)
- 5 марта — Паулина Дональда, оперная певица-сопрано (ум. 1970)
- 18 марта — Джан Франческо Малипьеро, композитор и музыковед (ум. 1973)
- 24 марта — Джино Маринуцци, дирижёр и композитор (ум. 1945)
- 17 апреля — Артур Шнабель, пианист (ум. 1951)
- 18 апреля — Леопольд Стоковский, дирижёр (ум. 1977)
- 23 апреля — Альберт Коутс, дирижёр и композитор (ум. 1953)
- 6 мая — Георги Атанасов, композитор (ум. 1931)
- 11 мая — Йозеф Маркс, композитор и музыкальный критик (ум. 1964)
- 24 мая — Стеценко, Кирилл Григорьевич, украинский композитор (ум. 1922)
- 4 июня — Петер Эрвин Лендваи, композитор и дирижёр (ум. 1949)
- 17 июня — Игорь Фёдорович Стравинский, русский композитор (ум. 1971)
- 15 августа — Марион Бауэр, композитор (ум. 1955)
- 18 августа — Марсель Самуэль-Руссо, композитор и органист (ум. 1955)
- 6 сентября — Джон Пауэлл, композитор, пианист и этномузыковед (ум. 1963)
- 6 октября — Кароль Шимановский, пианист и композитор (ум. 1937)
- 8 декабря — Мануэль Понсе, композитор и музыкальный педагог (ум. 1948)
- 9 декабря — Хоакин Турина, композитор (ум. 1949)
- 16 декабря — Золтан Кодай, композитор (ум. 1967)
Скончались
- 12 февраля — Мадам Селеста, танцовщица (род. 1815)
- 16 февраля — Джулиан Аркас, гитарист и композитор (род. 1832)
- 20 февраля — Луи Адольф де Понтекулан, военнослужащий и музыковед (род. 1794)
- 22 февраля — Гарриетт Эверард, певица и актриса (род. 1844)
- 1 марта — Теодор Куллак, пианист и композитор (род. 1818)
- 16 марта — Мария Сергеевна Суровщикова-Петипа, балерина (род. 1836)
- 3 апреля — Фридрих Вильгельм Кюкен, композитор и дирижёр (род. 1810)
- 24 июня — Иокаим Рафф, композитор (род. 1822)
- 28 июня — Джеймс Турль, органист и композитор (род. 1802)
- 4 июля — Джозеф Брэкетт, автор песен (род. 1797)
- 12 июля — Альфред Хемфрис Пиз, композитор и пианист (род. 1838)
- 16 сентября — Теодор Айсфельд, дирижёр (род. 1816)
- 3 октября — Аделаида Филипс, оперная певица-контральто (род. 1833)
- 22 октября — Оскар Анфельт, композитор, автор музыки к гимнам (род. 1813)
- 29 октября — Мартин Густав Ноттебом, композитор и музыкальный издатель (род. 1817)
- 2 ноября — Кенобио Паниагуа, композитор (род. 1821)
- 18 ноября — Александр Миреки, скрипач (род. 1809)
- 20 ноября — Бела Келер, композитор и дирижёр (род. 1820)
- Точная дата неизвестна
- Эдвард Мэк, композитор (род. 1826)
- Константин Петрович Вильбоа, композитор (род. 1817)
- Джон Зундель, органист, композитор и аранжировщик (род. 1815)
См. также
Напишите отзыв о статье "1882 год в музыке"
Примечания
- ↑ Kennedy, 2006, с. 27.
Литература
- Kennedy, Michael. [books.google.ru/books?id=0MFx0rA4tdgC&pg=PA27&dq=Richard+Strauss+Munich+University+1882&hl=ru&sa=X&ei=eSFZUcCIBs3U4QS50YGgBA&ved=0CDUQ6AEwAQ#v=onepage&q=Richard%20Strauss%20Munich%20University%201882&f=false Richard Strauss: Man, Musician, Enigma]. — Cambridge University Press, 2006. — ISBN 9780521027748.
Отрывок, характеризующий 1882 год в музыке
Шиншин вполголоса начал рассказывать графу какую то историю интриги Курагина в Москве, к которой Наташа прислушалась именно потому, что он сказал про нее charmante.Первый акт кончился, в партере все встали, перепутались и стали ходить и выходить.
Борис пришел в ложу Ростовых, очень просто принял поздравления и, приподняв брови, с рассеянной улыбкой, передал Наташе и Соне просьбу его невесты, чтобы они были на ее свадьбе, и вышел. Наташа с веселой и кокетливой улыбкой разговаривала с ним и поздравляла с женитьбой того самого Бориса, в которого она была влюблена прежде. В том состоянии опьянения, в котором она находилась, всё казалось просто и естественно.
Голая Элен сидела подле нее и одинаково всем улыбалась; и точно так же улыбнулась Наташа Борису.
Ложа Элен наполнилась и окружилась со стороны партера самыми знатными и умными мужчинами, которые, казалось, наперерыв желали показать всем, что они знакомы с ней.
Курагин весь этот антракт стоял с Долоховым впереди у рампы, глядя на ложу Ростовых. Наташа знала, что он говорил про нее, и это доставляло ей удовольствие. Она даже повернулась так, чтобы ему виден был ее профиль, по ее понятиям, в самом выгодном положении. Перед началом второго акта в партере показалась фигура Пьера, которого еще с приезда не видали Ростовы. Лицо его было грустно, и он еще потолстел, с тех пор как его последний раз видела Наташа. Он, никого не замечая, прошел в первые ряды. Анатоль подошел к нему и стал что то говорить ему, глядя и указывая на ложу Ростовых. Пьер, увидав Наташу, оживился и поспешно, по рядам, пошел к их ложе. Подойдя к ним, он облокотился и улыбаясь долго говорил с Наташей. Во время своего разговора с Пьером, Наташа услыхала в ложе графини Безуховой мужской голос и почему то узнала, что это был Курагин. Она оглянулась и встретилась с ним глазами. Он почти улыбаясь смотрел ей прямо в глаза таким восхищенным, ласковым взглядом, что казалось странно быть от него так близко, так смотреть на него, быть так уверенной, что нравишься ему, и не быть с ним знакомой.
Во втором акте были картины, изображающие монументы и была дыра в полотне, изображающая луну, и абажуры на рампе подняли, и стали играть в басу трубы и контрабасы, и справа и слева вышло много людей в черных мантиях. Люди стали махать руками, и в руках у них было что то вроде кинжалов; потом прибежали еще какие то люди и стали тащить прочь ту девицу, которая была прежде в белом, а теперь в голубом платье. Они не утащили ее сразу, а долго с ней пели, а потом уже ее утащили, и за кулисами ударили три раза во что то металлическое, и все стали на колена и запели молитву. Несколько раз все эти действия прерывались восторженными криками зрителей.
Во время этого акта Наташа всякий раз, как взглядывала в партер, видела Анатоля Курагина, перекинувшего руку через спинку кресла и смотревшего на нее. Ей приятно было видеть, что он так пленен ею, и не приходило в голову, чтобы в этом было что нибудь дурное.
Когда второй акт кончился, графиня Безухова встала, повернулась к ложе Ростовых (грудь ее совершенно была обнажена), пальчиком в перчатке поманила к себе старого графа, и не обращая внимания на вошедших к ней в ложу, начала любезно улыбаясь говорить с ним.
– Да познакомьте же меня с вашими прелестными дочерьми, – сказала она, – весь город про них кричит, а я их не знаю.
Наташа встала и присела великолепной графине. Наташе так приятна была похвала этой блестящей красавицы, что она покраснела от удовольствия.
– Я теперь тоже хочу сделаться москвичкой, – говорила Элен. – И как вам не совестно зарыть такие перлы в деревне!
Графиня Безухая, по справедливости, имела репутацию обворожительной женщины. Она могла говорить то, чего не думала, и в особенности льстить, совершенно просто и натурально.
– Нет, милый граф, вы мне позвольте заняться вашими дочерьми. Я хоть теперь здесь не надолго. И вы тоже. Я постараюсь повеселить ваших. Я еще в Петербурге много слышала о вас, и хотела вас узнать, – сказала она Наташе с своей однообразно красивой улыбкой. – Я слышала о вас и от моего пажа – Друбецкого. Вы слышали, он женится? И от друга моего мужа – Болконского, князя Андрея Болконского, – сказала она с особенным ударением, намекая этим на то, что она знала отношения его к Наташе. – Она попросила, чтобы лучше познакомиться, позволить одной из барышень посидеть остальную часть спектакля в ее ложе, и Наташа перешла к ней.
В третьем акте был на сцене представлен дворец, в котором горело много свечей и повешены были картины, изображавшие рыцарей с бородками. В середине стояли, вероятно, царь и царица. Царь замахал правою рукою, и, видимо робея, дурно пропел что то, и сел на малиновый трон. Девица, бывшая сначала в белом, потом в голубом, теперь была одета в одной рубашке с распущенными волосами и стояла около трона. Она о чем то горестно пела, обращаясь к царице; но царь строго махнул рукой, и с боков вышли мужчины с голыми ногами и женщины с голыми ногами, и стали танцовать все вместе. Потом скрипки заиграли очень тонко и весело, одна из девиц с голыми толстыми ногами и худыми руками, отделившись от других, отошла за кулисы, поправила корсаж, вышла на середину и стала прыгать и скоро бить одной ногой о другую. Все в партере захлопали руками и закричали браво. Потом один мужчина стал в угол. В оркестре заиграли громче в цимбалы и трубы, и один этот мужчина с голыми ногами стал прыгать очень высоко и семенить ногами. (Мужчина этот был Duport, получавший 60 тысяч в год за это искусство.) Все в партере, в ложах и райке стали хлопать и кричать изо всех сил, и мужчина остановился и стал улыбаться и кланяться на все стороны. Потом танцовали еще другие, с голыми ногами, мужчины и женщины, потом опять один из царей закричал что то под музыку, и все стали петь. Но вдруг сделалась буря, в оркестре послышались хроматические гаммы и аккорды уменьшенной септимы, и все побежали и потащили опять одного из присутствующих за кулисы, и занавесь опустилась. Опять между зрителями поднялся страшный шум и треск, и все с восторженными лицами стали кричать: Дюпора! Дюпора! Дюпора! Наташа уже не находила этого странным. Она с удовольствием, радостно улыбаясь, смотрела вокруг себя.
