1906 год в музыке
Поделись знанием:
– Пошли бы вы за него замуж? – спросил Пьер.
– Ах, Боже мой, граф, есть такие минуты, что я пошла бы за всякого, – вдруг неожиданно для самой себя, со слезами в голосе, сказала княжна Марья. – Ах, как тяжело бывает любить человека близкого и чувствовать, что… ничего (продолжала она дрожащим голосом), не можешь для него сделать кроме горя, когда знаешь, что не можешь этого переменить. Тогда одно – уйти, а куда мне уйти?…
– Что вы, что с вами, княжна?
Но княжна, не договорив, заплакала.
– Я не знаю, что со мной нынче. Не слушайте меня, забудьте, что я вам сказала.
Вся веселость Пьера исчезла. Он озабоченно расспрашивал княжну, просил ее высказать всё, поверить ему свое горе; но она только повторила, что просит его забыть то, что она сказала, что она не помнит, что она сказала, и что у нее нет горя, кроме того, которое он знает – горя о том, что женитьба князя Андрея угрожает поссорить отца с сыном.
– Слышали ли вы про Ростовых? – спросила она, чтобы переменить разговор. – Мне говорили, что они скоро будут. Andre я тоже жду каждый день. Я бы желала, чтоб они увиделись здесь.
– А как он смотрит теперь на это дело? – спросил Пьер, под он разумея старого князя. Княжна Марья покачала головой.
– Но что же делать? До года остается только несколько месяцев. И это не может быть. Я бы только желала избавить брата от первых минут. Я желала бы, чтобы они скорее приехали. Я надеюсь сойтись с нею. Вы их давно знаете, – сказала княжна Марья, – скажите мне, положа руку на сердце, всю истинную правду, что это за девушка и как вы находите ее? Но всю правду; потому что, вы понимаете, Андрей так много рискует, делая это против воли отца, что я бы желала знать…
Неясный инстинкт сказал Пьеру, что в этих оговорках и повторяемых просьбах сказать всю правду, выражалось недоброжелательство княжны Марьи к своей будущей невестке, что ей хотелось, чтобы Пьер не одобрил выбора князя Андрея; но Пьер сказал то, что он скорее чувствовал, чем думал.
– Я не знаю, как отвечать на ваш вопрос, – сказал он, покраснев, сам не зная от чего. – Я решительно не знаю, что это за девушка; я никак не могу анализировать ее. Она обворожительна. А отчего, я не знаю: вот всё, что можно про нее сказать. – Княжна Марья вздохнула и выражение ее лица сказало: «Да, я этого ожидала и боялась».
– Умна она? – спросила княжна Марья. Пьер задумался.
– Я думаю нет, – сказал он, – а впрочем да. Она не удостоивает быть умной… Да нет, она обворожительна, и больше ничего. – Княжна Марья опять неодобрительно покачала головой.
– Ах, я так желаю любить ее! Вы ей это скажите, ежели увидите ее прежде меня.
– Я слышал, что они на днях будут, – сказал Пьер.
Княжна Марья сообщила Пьеру свой план о том, как она, только что приедут Ростовы, сблизится с будущей невесткой и постарается приучить к ней старого князя.
Женитьба на богатой невесте в Петербурге не удалась Борису и он с этой же целью приехал в Москву. В Москве Борис находился в нерешительности между двумя самыми богатыми невестами – Жюли и княжной Марьей. Хотя княжна Марья, несмотря на свою некрасивость, и казалась ему привлекательнее Жюли, ему почему то неловко было ухаживать за Болконской. В последнее свое свиданье с ней, в именины старого князя, на все его попытки заговорить с ней о чувствах, она отвечала ему невпопад и очевидно не слушала его.
Жюли, напротив, хотя и особенным, одной ей свойственным способом, но охотно принимала его ухаживанье.
Жюли было 27 лет. После смерти своих братьев, она стала очень богата. Она была теперь совершенно некрасива; но думала, что она не только так же хороша, но еще гораздо больше привлекательна, чем была прежде. В этом заблуждении поддерживало ее то, что во первых она стала очень богатой невестой, а во вторых то, что чем старее она становилась, тем она была безопаснее для мужчин, тем свободнее было мужчинам обращаться с нею и, не принимая на себя никаких обязательств, пользоваться ее ужинами, вечерами и оживленным обществом, собиравшимся у нее. Мужчина, который десять лет назад побоялся бы ездить каждый день в дом, где была 17 ти летняя барышня, чтобы не компрометировать ее и не связать себя, теперь ездил к ней смело каждый день и обращался с ней не как с барышней невестой, а как с знакомой, не имеющей пола.
Дом Карагиных был в эту зиму в Москве самым приятным и гостеприимным домом. Кроме званых вечеров и обедов, каждый день у Карагиных собиралось большое общество, в особенности мужчин, ужинающих в 12 м часу ночи и засиживающихся до 3 го часу. Не было бала, гулянья, театра, который бы пропускала Жюли. Туалеты ее были всегда самые модные. Но, несмотря на это, Жюли казалась разочарована во всем, говорила всякому, что она не верит ни в дружбу, ни в любовь, ни в какие радости жизни, и ожидает успокоения только там . Она усвоила себе тон девушки, понесшей великое разочарованье, девушки, как будто потерявшей любимого человека или жестоко обманутой им. Хотя ничего подобного с ней не случилось, на нее смотрели, как на такую, и сама она даже верила, что она много пострадала в жизни. Эта меланхолия, не мешавшая ей веселиться, не мешала бывавшим у нее молодым людям приятно проводить время. Каждый гость, приезжая к ним, отдавал свой долг меланхолическому настроению хозяйки и потом занимался и светскими разговорами, и танцами, и умственными играми, и турнирами буриме, которые были в моде у Карагиных. Только некоторые молодые люди, в числе которых был и Борис, более углублялись в меланхолическое настроение Жюли, и с этими молодыми людьми она имела более продолжительные и уединенные разговоры о тщете всего мирского, и им открывала свои альбомы, исписанные грустными изображениями, изречениями и стихами.
| 1906 год в музыке | ||
| 1904 — 1905 — 1906 — 1907 — 1908 | ||
| ||
| См. также: Другие события в 1906 году События в театре и События в кино | ||
Содержание
События
- 27 мая — премьера Симфонии № 6 Густава Малера в Эссене
- При содействии Сергея Танеева в Москве основывается Народная консерватория
- Дебют оперной певицы Амелиты Галли-Курчи
- Появление жанра китайской оперы «yueju» (кит. 越剧)
Хиты
- «Stop Your Tickling Jock»
Классическая музыка
- Фрэнк Бридж — «Три идиллии» для струнного квартета; квартет № 1 ми-минор «Bologna»
- Григораш Динику — «Hora staccato» для скрипки
- Эдуард Элгар — оратория «The Kingdom»
- Джордже Энеску — «Concertstück» для альта и фортепиано; децимет для духовых ре-мажор, опус 14; «Légende» для труба и фортепиано
- Чарлз Айвз — симфония «Центральный парк в темноте»
- Густав Малер — симфония № 6
- Карл Нильсен — струнный квартет № 4 фа-мажор, опус 44
- Сергей Рахманинов — симфония № 2 ми-минор
- Макс Регер — серенада для оркестра соль-мажор, опус 95
- Арнольд Шёнберг — камерная симфония № 1
- Сергей Танеев — квартет для фортепиано ми-мажор, опус 20
- Эдгар Варез — «Un grand sommeil noir», на стихи Поля Верлена
- Антон Веберн — рондо для струнного квартета
Опера
- Вальтер Браунфельс — «Фалада»
- Жюль Массне — «Ариана»
- Карл Нильсен — «Маскарад»
- Сергей Рахманинов — «Франческа да Римини»
- Этель Смит — «Вредители»
- Эрманно Вольф-Феррари — «Четыре деспота»
Родились
- 1 января — Джованни Д’анци, автор песен (ум. 1974)
- 4 января — Фрэнки Ньютон, трубач (ум. 1954)
- 15 января — Алессандро Чиконьини, автор музыки к фильмам (ум. 1995)
- 27 января — Радамес Гнаттали, композитор (ум. 1988)
- 31 января:
- Бенджамин Франкель, композитор (ум. 1973)
- Рузвельт Сайкес, блюзмен (ум. 1983)
- 1 февраля — Хильдеграда, актриса и певица кабаре (ум. 2005)
- 5 февраля — Зара Левина, пианистка и композитор (ум. 1976)
- 19 февраля — Грэйс Уильямс, композитор (ум. 1977)
- 21 февраля — Джинн Обер, певец и актриса (ум. 1988)
- 3 марта — Барни Бигард, джазовый музыкант (ум. 1980)
- 13 марта — Фрэнк Тешемахер, джазовый музыкант (ум. 1932)
- 20 марта — Оззи Нельсон, актёр и бэндлидер (ум. 1975)
- 25 марта — Джин Саблон, певец (ум. 1994)
- 27 марта — Пи Ви Расселл, джазовый музыкант (ум. 1969)
- 9 апреля — Антал Дорати, дирижёр (ум. 1988)
- 18 апреля — «Маленький Братец» Монтгомери, джазовый музыкант (ум. 1985)
- 23 мая — Луча Рейес, певица (род. 1944)
- 1 июня — Вальтер Легге, музыкальный продюсер (ум. 1979)
- 3 июня — Жозефина Бейкер, певица и танцовщица (ум. 1975)
- 26 июня — Альберто Рабальяти, певец и актёр (ум. 1974)
- 28 июня — Саффорд Кейп, дирижёр и музыковед (ум. 1973)
- 7 июля — Антон Карас, цитрист и композитор (ум. 1985)
- 15 июля — Александр Фридлендер, дирижёр, композитор и педагог (ум. 1990)
- 30 июля — Людовит Райтер, композитор (ум. 2000)
- 4 сентября — Александр Мойзес, композитор и дирижёр (ум. 1984)
- 15 сентября — Даниил Френкель, композитор (ум. 1984)
- 25 сентября:
- Ярослав Ежек, композитор (ум. 1942)
- Дмитрий Шостакович, композитор (ум. 1975)
- 30 сентября — Мирейль Хартух, певица (ум. 1996)
- 9 октября — Янис Иванов, композитор (ум. 1983)
- 10 октября — Пол Крестон, композитор (ум. 1985)
- 15 октября — Виктория Спайви, певица, пианистка и композитор (ум. 1976)
- 22 октября — Чарльз Линч, пианист (ум. 1984)
- 31 октября — Луис Тальма, композитор (ум. 1996)
- 3 ноября — Альма Розе, скрипачка (ум. 1944)
- 9 ноября — Пит Браун, джазовый музыкант (ум. 1963)
- 10 декабря — Гарольд Адамсон, автор слов к песням (ум. 1980)
- 27 декабря — Оскар Левант, пианист и актёр (ум. 1972)
- Точная дата неизвестна — Морган Льюис, автор песен (ум. 1968)
Скончались
- 23 января — Чарльз Хантер, автор рэгтаймов (род. 1876)
- 30 января — Пол Дрессер, композитор (род. 1857)
- 25 февраля — Антон Аренский, композитор (род. 1861)
- 22 марта — Мартин Вегелиус, композитор (род. 1846)
- 25 марта — Джон Ноулз Пейн, органист и композитор (род. 1839)
- 9 мая — Хелен Лемменс-Шеррингтон, оперная певица-сопрано (род. 1834)
- 11 мая — Готтардо Альдигьери, оперный певец-баритон (род. 1824)
- 24 мая — Генрих Райман, органист и композитор (род. 1850)
- 30 мая — Энрике эль Мелисо, исполнитель фламенко (род. 1848)
- 7 июня — «Синьор Броколини», оперный певец (род. 1841)
- 1 июля — Мануэль Патрисио Родригес Гарсиа, певец и музыкальный педагог (род. 1805)
- 8 июля — Иван Мельников, оперный певец-баритон (род. 1832)
- 9 июля — Альфред Штельцнер, производитель музыкальных инструментов (род. 1852)[1]
- 29 июля — Александр Луиджини, композитор (род. 1850)
- 26 августа — Юджен Гура, оперный певец (род. 1842)
- 1 сентября — Джузеппе Джакоза, либреттист Джакомо Пуччини
- 18 октября — Леон Гастинель, композитор (род. 1823)
- 14 декабря — Федерико Консоло, скрипач и композитор (род. 1841)
- 30 декабря — Эжен Гооссенс (отец), дирижёр (род. 1845)
- Точная дата неизвестна
- Леонтин де Мейсен, оперная певица-сопрано (род. 1835)
- Нисн Спивак, кантор и композитор (род. 1824)
См. также
Напишите отзыв о статье "1906 год в музыке"
Примечания
- ↑ Штельцнер, Альфред // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
Отрывок, характеризующий 1906 год в музыке
– Vraiment? [Право?] – сказала княжна Марья, глядя в доброе лицо Пьера и не переставая думать о своем горе. – «Мне бы легче было, думала она, ежели бы я решилась поверить кому нибудь всё, что я чувствую. И я бы желала именно Пьеру сказать всё. Он так добр и благороден. Мне бы легче стало. Он мне подал бы совет!»– Пошли бы вы за него замуж? – спросил Пьер.
– Ах, Боже мой, граф, есть такие минуты, что я пошла бы за всякого, – вдруг неожиданно для самой себя, со слезами в голосе, сказала княжна Марья. – Ах, как тяжело бывает любить человека близкого и чувствовать, что… ничего (продолжала она дрожащим голосом), не можешь для него сделать кроме горя, когда знаешь, что не можешь этого переменить. Тогда одно – уйти, а куда мне уйти?…
– Что вы, что с вами, княжна?
Но княжна, не договорив, заплакала.
– Я не знаю, что со мной нынче. Не слушайте меня, забудьте, что я вам сказала.
Вся веселость Пьера исчезла. Он озабоченно расспрашивал княжну, просил ее высказать всё, поверить ему свое горе; но она только повторила, что просит его забыть то, что она сказала, что она не помнит, что она сказала, и что у нее нет горя, кроме того, которое он знает – горя о том, что женитьба князя Андрея угрожает поссорить отца с сыном.
– Слышали ли вы про Ростовых? – спросила она, чтобы переменить разговор. – Мне говорили, что они скоро будут. Andre я тоже жду каждый день. Я бы желала, чтоб они увиделись здесь.
– А как он смотрит теперь на это дело? – спросил Пьер, под он разумея старого князя. Княжна Марья покачала головой.
– Но что же делать? До года остается только несколько месяцев. И это не может быть. Я бы только желала избавить брата от первых минут. Я желала бы, чтобы они скорее приехали. Я надеюсь сойтись с нею. Вы их давно знаете, – сказала княжна Марья, – скажите мне, положа руку на сердце, всю истинную правду, что это за девушка и как вы находите ее? Но всю правду; потому что, вы понимаете, Андрей так много рискует, делая это против воли отца, что я бы желала знать…
Неясный инстинкт сказал Пьеру, что в этих оговорках и повторяемых просьбах сказать всю правду, выражалось недоброжелательство княжны Марьи к своей будущей невестке, что ей хотелось, чтобы Пьер не одобрил выбора князя Андрея; но Пьер сказал то, что он скорее чувствовал, чем думал.
– Я не знаю, как отвечать на ваш вопрос, – сказал он, покраснев, сам не зная от чего. – Я решительно не знаю, что это за девушка; я никак не могу анализировать ее. Она обворожительна. А отчего, я не знаю: вот всё, что можно про нее сказать. – Княжна Марья вздохнула и выражение ее лица сказало: «Да, я этого ожидала и боялась».
– Умна она? – спросила княжна Марья. Пьер задумался.
– Я думаю нет, – сказал он, – а впрочем да. Она не удостоивает быть умной… Да нет, она обворожительна, и больше ничего. – Княжна Марья опять неодобрительно покачала головой.
– Ах, я так желаю любить ее! Вы ей это скажите, ежели увидите ее прежде меня.
– Я слышал, что они на днях будут, – сказал Пьер.
Княжна Марья сообщила Пьеру свой план о том, как она, только что приедут Ростовы, сблизится с будущей невесткой и постарается приучить к ней старого князя.
Женитьба на богатой невесте в Петербурге не удалась Борису и он с этой же целью приехал в Москву. В Москве Борис находился в нерешительности между двумя самыми богатыми невестами – Жюли и княжной Марьей. Хотя княжна Марья, несмотря на свою некрасивость, и казалась ему привлекательнее Жюли, ему почему то неловко было ухаживать за Болконской. В последнее свое свиданье с ней, в именины старого князя, на все его попытки заговорить с ней о чувствах, она отвечала ему невпопад и очевидно не слушала его.
Жюли, напротив, хотя и особенным, одной ей свойственным способом, но охотно принимала его ухаживанье.
Жюли было 27 лет. После смерти своих братьев, она стала очень богата. Она была теперь совершенно некрасива; но думала, что она не только так же хороша, но еще гораздо больше привлекательна, чем была прежде. В этом заблуждении поддерживало ее то, что во первых она стала очень богатой невестой, а во вторых то, что чем старее она становилась, тем она была безопаснее для мужчин, тем свободнее было мужчинам обращаться с нею и, не принимая на себя никаких обязательств, пользоваться ее ужинами, вечерами и оживленным обществом, собиравшимся у нее. Мужчина, который десять лет назад побоялся бы ездить каждый день в дом, где была 17 ти летняя барышня, чтобы не компрометировать ее и не связать себя, теперь ездил к ней смело каждый день и обращался с ней не как с барышней невестой, а как с знакомой, не имеющей пола.
Дом Карагиных был в эту зиму в Москве самым приятным и гостеприимным домом. Кроме званых вечеров и обедов, каждый день у Карагиных собиралось большое общество, в особенности мужчин, ужинающих в 12 м часу ночи и засиживающихся до 3 го часу. Не было бала, гулянья, театра, который бы пропускала Жюли. Туалеты ее были всегда самые модные. Но, несмотря на это, Жюли казалась разочарована во всем, говорила всякому, что она не верит ни в дружбу, ни в любовь, ни в какие радости жизни, и ожидает успокоения только там . Она усвоила себе тон девушки, понесшей великое разочарованье, девушки, как будто потерявшей любимого человека или жестоко обманутой им. Хотя ничего подобного с ней не случилось, на нее смотрели, как на такую, и сама она даже верила, что она много пострадала в жизни. Эта меланхолия, не мешавшая ей веселиться, не мешала бывавшим у нее молодым людям приятно проводить время. Каждый гость, приезжая к ним, отдавал свой долг меланхолическому настроению хозяйки и потом занимался и светскими разговорами, и танцами, и умственными играми, и турнирами буриме, которые были в моде у Карагиных. Только некоторые молодые люди, в числе которых был и Борис, более углублялись в меланхолическое настроение Жюли, и с этими молодыми людьми она имела более продолжительные и уединенные разговоры о тщете всего мирского, и им открывала свои альбомы, исписанные грустными изображениями, изречениями и стихами.
