1911 год в кино
Поделись знанием:
– Нет, мы с Наташей не спим иногда до третьего часа; пожалуйста, посидите. Я велю дать ужинать. Подите вниз; мы сейчас придем.
Прежде чем Пьер вышел, княжна сказала ему:
– Это в первый раз она так говорила о нем.
Пьера провели в освещенную большую столовую; через несколько минут послышались шаги, и княжна с Наташей вошли в комнату. Наташа была спокойна, хотя строгое, без улыбки, выражение теперь опять установилось на ее лице. Княжна Марья, Наташа и Пьер одинаково испытывали то чувство неловкости, которое следует обыкновенно за оконченным серьезным и задушевным разговором. Продолжать прежний разговор невозможно; говорить о пустяках – совестно, а молчать неприятно, потому что хочется говорить, а этим молчанием как будто притворяешься. Они молча подошли к столу. Официанты отодвинули и пододвинули стулья. Пьер развернул холодную салфетку и, решившись прервать молчание, взглянул на Наташу и княжну Марью. Обе, очевидно, в то же время решились на то же: у обеих в глазах светилось довольство жизнью и признание того, что, кроме горя, есть и радости.
– Вы пьете водку, граф? – сказала княжна Марья, и эти слова вдруг разогнали тени прошедшего.
– Расскажите же про себя, – сказала княжна Марья. – Про вас рассказывают такие невероятные чудеса.
– Да, – с своей, теперь привычной, улыбкой кроткой насмешки отвечал Пьер. – Мне самому даже рассказывают про такие чудеса, каких я и во сне не видел. Марья Абрамовна приглашала меня к себе и все рассказывала мне, что со мной случилось, или должно было случиться. Степан Степаныч тоже научил меня, как мне надо рассказывать. Вообще я заметил, что быть интересным человеком очень покойно (я теперь интересный человек); меня зовут и мне рассказывают.
Наташа улыбнулась и хотела что то сказать.
– Нам рассказывали, – перебила ее княжна Марья, – что вы в Москве потеряли два миллиона. Правда это?
– А я стал втрое богаче, – сказал Пьер. Пьер, несмотря на то, что долги жены и необходимость построек изменили его дела, продолжал рассказывать, что он стал втрое богаче.
– Что я выиграл несомненно, – сказал он, – так это свободу… – начал он было серьезно; но раздумал продолжать, заметив, что это был слишком эгоистический предмет разговора.
– А вы строитесь?
– Да, Савельич велит.
– Скажите, вы не знали еще о кончине графини, когда остались в Москве? – сказала княжна Марья и тотчас же покраснела, заметив, что, делая этот вопрос вслед за его словами о том, что он свободен, она приписывает его словам такое значение, которого они, может быть, не имели.
– Нет, – отвечал Пьер, не найдя, очевидно, неловким то толкование, которое дала княжна Марья его упоминанию о своей свободе. – Я узнал это в Орле, и вы не можете себе представить, как меня это поразило. Мы не были примерные супруги, – сказал он быстро, взглянув на Наташу и заметив в лице ее любопытство о том, как он отзовется о своей жене. – Но смерть эта меня страшно поразила. Когда два человека ссорятся – всегда оба виноваты. И своя вина делается вдруг страшно тяжела перед человеком, которого уже нет больше. И потом такая смерть… без друзей, без утешения. Мне очень, очень жаль еe, – кончил он и с удовольствием заметил радостное одобрение на лице Наташи.
– Да, вот вы опять холостяк и жених, – сказала княжна Марья.
Пьер вдруг багрово покраснел и долго старался не смотреть на Наташу. Когда он решился взглянуть на нее, лицо ее было холодно, строго и даже презрительно, как ему показалось.
– Но вы точно видели и говорили с Наполеоном, как нам рассказывали? – сказала княжна Марья.
Пьер засмеялся.
– Ни разу, никогда. Всегда всем кажется, что быть в плену – значит быть в гостях у Наполеона. Я не только не видал его, но и не слыхал о нем. Я был гораздо в худшем обществе.
Ужин кончался, и Пьер, сначала отказывавшийся от рассказа о своем плене, понемногу вовлекся в этот рассказ.
1911 год в кино | |||
---|---|---|---|
< · 1909 · 1910 — 1911 — 1912 · 1913 · > | |||
| |||
в театре
Фильмы 1911 года | |||
Кинопремии и награды | |||
База данных фильмов по странам за 1911 год | |||
[www.imdb.com/search/title?countries=gb&sort=moviemeter,asc&year=1911 Великобритания] |
[www.imdb.com/search/title?countries=pl&sort=moviemeter,asc&year=1911 Польша] |
Избранное кино
Мировое кино
- «Битва»/The Battle, США (реж. Дэвид Уорк Гриффит)
- «Галлюцинации барона Мюнхгаузена»/Les Aventures de baron de Munchhausen, Франция (реж. Жорж Мельес)
- «Макс — жертва хинина»/Max victime du quinquina, Франция (реж. Макс Линдер)
- «Остров ужаса»/L’Île d’épouvante, Франция (реж. Джоэ Хамман)
- «Телеграфистка из Лоундэйла»/The Lonedale Operator, США (реж. Дэвид Уорк Гриффит)
Российское кино
- «Анна Каренина», (реж. Андрэ Мэтр)
- «Боярская дочь», (реж. Пётр Чардынин)
- «В дни гетманов», (реж. Андрэ Мэтр)
- «Василиса Мелентьевна и царь Иван Васильевич Грозный», (реж. Пётр Чардынин)
- «Вражья сила», (реж. Алексей Алексеев-Яковлев)
- «Демон», (реж. Джованни Витротти)
- «Евгений Онегин», (реж. Пётр Чардынин)
- «Жених», (реж. Кай Ганзен)
- «Жестокий отец», (реж. Марк Арнштейн, Авраам Каминский)
- «Живой труп», (реж. Борис Чайковский)
- «Загубленная доля», (реж. Кай Ганзен)
- «Запорожская Сечь», (реж. Даниил Сахненко)
- «Игнат Подкова», (реж. Алексей Алексеев-Яковлев)
- «Кавказский пленник», (реж. Джованни Витротти)
- «Катерина», (реж. Кай Ганзен [Чеслав Сабинский?])
- «Каширская старина», (реж. Владимир Кривцов)
- «Князь Серебряный», (реж. неизвестен)
- «Князь Серебряный и пленница Варвара», (реж. А. Алексеев)
- «Крейцерова соната», (реж. Пётр Чардынин) (режиссёр, актёр)
- «Лихач-кудрявич», (реж. Владимир Кузнецов, Борис Чайковский)
- «Мейер Юзефович», (реж. Александр Герц)
- «На бойком месте», (реж. Пётр Чардынин)
- «Наталка-Полтавка», (реж. Николай Садовский)
- «Оборона Севастополя», (реж. Василий Гончаров и Александр Ханжонков)
- «Огородний Лихой», (реж. Николай Кузнецов)
- «Песнь о вещем Олеге», (реж. Яков Протазанов))
- «Песня каторжанина», (реж. Яков Протазанов)
- «Последний нынешний денёчек», (реж. Пётр Чардынин)
- «Рогнеда», (реж. Владимир Кривцов)
- «Роман с контрабасом», (реж. Кай Ганзен)
- «Светит, да не греет», (реж. Пётр Чардынин)
- «Сказка о рыбаке и рыбке», (реж. Кай Ганзен)
- «Суд божий», (реж. Казимеж Каминский)
- «Убийца из-за нужды», (реж. Авраам Каминский)
- «Электрический телеграф», (реж. Владислав Старевич)
Знаменательные события
Снят первый русский полнометражный игровой фильм «Оборона Севастополя»
Персоналии
Родились
- 7 января — Мария Миронова, советская и российская актриса (ум. 1997).
- 9 февраля — Эса Пакаринен, финский музыкант и актёр (ум. 1989).
- 27 марта — Алексей Спешнев, советский кинорежиссёр и сценарист игровых фильмов.
- 7 декабря — Ольга Викландт, советская актриса театра и кино, народная артистка СССР (1949).
Напишите отзыв о статье "1911 год в кино"
Ссылки
- IMDb — здесь можно найти даты выхода в прокат фильмов по странам:
- [www.imdb.com/ReleasedInYear?year=1911&country=USA США]
- [www.imdb.com/ReleasedInYear?year=1911&country=France Франция]
- [www.imdb.com/ReleasedInYear?year=1911&country=UK Великобритания]
- [www.imdb.com/ReleasedInYear?year=1911&country=Russia Российская империя]
Это заготовка статьи о кинематографе. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
|
Отрывок, характеризующий 1911 год в кино
Лицо Николушки, похожее на отца, в минуту душевного размягчения, в котором Пьер теперь находился, так на него подействовало, что он, поцеловав Николушку, поспешно встал и, достав платок, отошел к окну. Он хотел проститься с княжной Марьей, но она удержала его.– Нет, мы с Наташей не спим иногда до третьего часа; пожалуйста, посидите. Я велю дать ужинать. Подите вниз; мы сейчас придем.
Прежде чем Пьер вышел, княжна сказала ему:
– Это в первый раз она так говорила о нем.
Пьера провели в освещенную большую столовую; через несколько минут послышались шаги, и княжна с Наташей вошли в комнату. Наташа была спокойна, хотя строгое, без улыбки, выражение теперь опять установилось на ее лице. Княжна Марья, Наташа и Пьер одинаково испытывали то чувство неловкости, которое следует обыкновенно за оконченным серьезным и задушевным разговором. Продолжать прежний разговор невозможно; говорить о пустяках – совестно, а молчать неприятно, потому что хочется говорить, а этим молчанием как будто притворяешься. Они молча подошли к столу. Официанты отодвинули и пододвинули стулья. Пьер развернул холодную салфетку и, решившись прервать молчание, взглянул на Наташу и княжну Марью. Обе, очевидно, в то же время решились на то же: у обеих в глазах светилось довольство жизнью и признание того, что, кроме горя, есть и радости.
– Вы пьете водку, граф? – сказала княжна Марья, и эти слова вдруг разогнали тени прошедшего.
– Расскажите же про себя, – сказала княжна Марья. – Про вас рассказывают такие невероятные чудеса.
– Да, – с своей, теперь привычной, улыбкой кроткой насмешки отвечал Пьер. – Мне самому даже рассказывают про такие чудеса, каких я и во сне не видел. Марья Абрамовна приглашала меня к себе и все рассказывала мне, что со мной случилось, или должно было случиться. Степан Степаныч тоже научил меня, как мне надо рассказывать. Вообще я заметил, что быть интересным человеком очень покойно (я теперь интересный человек); меня зовут и мне рассказывают.
Наташа улыбнулась и хотела что то сказать.
– Нам рассказывали, – перебила ее княжна Марья, – что вы в Москве потеряли два миллиона. Правда это?
– А я стал втрое богаче, – сказал Пьер. Пьер, несмотря на то, что долги жены и необходимость построек изменили его дела, продолжал рассказывать, что он стал втрое богаче.
– Что я выиграл несомненно, – сказал он, – так это свободу… – начал он было серьезно; но раздумал продолжать, заметив, что это был слишком эгоистический предмет разговора.
– А вы строитесь?
– Да, Савельич велит.
– Скажите, вы не знали еще о кончине графини, когда остались в Москве? – сказала княжна Марья и тотчас же покраснела, заметив, что, делая этот вопрос вслед за его словами о том, что он свободен, она приписывает его словам такое значение, которого они, может быть, не имели.
– Нет, – отвечал Пьер, не найдя, очевидно, неловким то толкование, которое дала княжна Марья его упоминанию о своей свободе. – Я узнал это в Орле, и вы не можете себе представить, как меня это поразило. Мы не были примерные супруги, – сказал он быстро, взглянув на Наташу и заметив в лице ее любопытство о том, как он отзовется о своей жене. – Но смерть эта меня страшно поразила. Когда два человека ссорятся – всегда оба виноваты. И своя вина делается вдруг страшно тяжела перед человеком, которого уже нет больше. И потом такая смерть… без друзей, без утешения. Мне очень, очень жаль еe, – кончил он и с удовольствием заметил радостное одобрение на лице Наташи.
– Да, вот вы опять холостяк и жених, – сказала княжна Марья.
Пьер вдруг багрово покраснел и долго старался не смотреть на Наташу. Когда он решился взглянуть на нее, лицо ее было холодно, строго и даже презрительно, как ему показалось.
– Но вы точно видели и говорили с Наполеоном, как нам рассказывали? – сказала княжна Марья.
Пьер засмеялся.
– Ни разу, никогда. Всегда всем кажется, что быть в плену – значит быть в гостях у Наполеона. Я не только не видал его, но и не слыхал о нем. Я был гораздо в худшем обществе.
Ужин кончался, и Пьер, сначала отказывавшийся от рассказа о своем плене, понемногу вовлекся в этот рассказ.