1987 год в кино
1987 год в кино | |||
---|---|---|---|
< · 1985 · 1986 — 1987 — 1988 · 1989 · > | |||
| |||
в театре / в музыке
Фильмы / ТВ / мультфильмы 1987 года | |||
Кинопремии и награды | |||
«Оскар» |
«Ника» | ||
Кинофестивали | |||
«Берлинский» |
|||
База данных фильмов по странам за 1987 год | |||
[www.imdb.com/search/title?countries=gb&sort=moviemeter,asc&year=1987 Великобритания] |
[www.imdb.com/search/title?countries=pl&sort=moviemeter,asc&year=1987 Польша] |
Избранное кино
Мировое кино
- «Безумство духов»/Ghost Fever, США (реж. Алан Смити)
- «Бегущий человек»/The Running Man, США (реж. Пол Майкл Глэйзер)
- «Бестселлер»/Best Seller, США (реж. Джон Флинн)
- «Боль»/Angustia, Испания (реж. Бигас Луна)
- «В плохом вкусе»/Bad Taste, Новая Зеландия (реж. Питер Джексон)
- «Власть луны»/Moonstruck, США (реж. Норман Джуисон)
- «Водолей»/Deliria, Италия (реж. Микеле Соави)
- «Воспитывая Аризону»/Raising Arizona, США (реж. Джоэл и Этан Коэн)
- «Восставший из ада»/Hellraiser, Великобритания (реж. Клайв Баркер)
- «Врата»/The Gate, Канада-США (реж. Тибор Такач)
- «Все меры предосторожности»/Extreme Prejudice, США (реж. Уолтер Хилл)
- «Гамлет идёт в бизнес»/Hamlet liikemaailmassa, Финляндия (реж. Аки Каурисмяки)
- «Грязные танцы»/Dirty Dancing, США (реж. Эмиль Ардолино)
- «Дикая парочка»/The Wild Pair, США (реж. Бо Бриджес)
- «Дни радио»/Radio Days, США (реж. Вуди Аллен)
- «До свидания, дети»/Au revoir les enfants, Франция (реж. Луи Маль)
- «Доброе утро, Вьетнам»/Good Morning, Vietnam, США (реж. Барри Левинсон)
- «Дом с привидениями»/La Casa 3, Италия-США (реж. Умберто Ленци)
- «Доспехи бога»/Long xiong hu di / The Armour Of God, Гонконг (реж. Джеки Чан,Лола Форнер и Алан Там)
- «Живот архитектора» /The Belly Of An Architect, Великобритания-Италия (реж. Питер Гринуэй)
- «Живые огни»/The Living Daylights, Великобритания (реж. Джон Глен)
- «За бортом»/Overboard, США (реж. Гарри Маршалл)
- «Заклятие долины змей»/Klatwa doliny wezy, СССР-Польша (реж. Марек Пестрак)
- «Застенчивые люди»/Shy People, США (реж. Андрей Михалков-Кончаловский)
- «Зловещие мертвецы 2»/Evil Dead II, США (реж. Сэм Рэйми)
- «Знакомство вслепую»/Blind Date, США (реж. Блейк Эдвардс)
- «Изо всех сил»/Over The Top, США (реж. Менахем Голан)
- «Империя солнца»/Empire of the Sun, США (реж. Стивен Спилберг)
- «Интервью» / Intervista, Италия (реж. Федерико Феллини)
- «Князь тьмы»/Prince of Darkness, США (реж. Джон Карпентер)
- «Королева ночи»/Regina Della Notte, Франция-ФРГ-Италия (реж. Валериан Боровчик)
- «Космические яйца»/Spaceballs, США (реж. Мел Брукс)
- «Красный гаолян»/红高粱 (Hóng Gāoliáng), КНР (реж. Чжан Имоу)
- «Крик свободы»/Cry Freedom, США (реж. Ричард Аттенборо)
- «Крипозоиды»/Creepozoids, США (реж. Дэвид ДеКото)
- «Кровавые деньги, или История Клинтона и Надин»/Blood Money: The Story Of Clinton And…, США (реж. Джерри Шацберг)
- «Кровавый спорт»/Bloodsport, США (реж. Ньют Арнолд)
- «Куклы» / Dolls, США (реж. Стюарт Гордон)
- «Луна над Парадором»/Moon Over Parador, США (реж. Пол Мазурски)
- «Любовь и страсть» / Capriccio, Италия (реж. Тинто Брасс)
- «Мистер Райт»/Making Mr.Right, США (реж. Сьюзен Зейделман)
- «Мошенники как и мы»/I Picari, Италия-Испания (реж. Марио Моничелли)
- «Мстительница»/Lady Avenger, США (реж. Дэвид ДеКото)
- «Мёртвые»/The Dead, США-Великобритания-ФРГ (реж. Джон Хьюстон)
- «На серебряной планете»/Na srebrnym globie, Польша (реж. Анджей Жулавский)
- «Навострите свои ушки»/Prick Up Your Ears, Великобритания (реж. Стивен Фрирз)
- «Надолго ли?»/For Keeps?, США (реж. Джон Эвилдсен)
- «Небо над Берлином»/Der Himmel über Berlin, ФРГ-Франция (реж. Вим Вендерс)
- «Незаселённая земля»/Unsettled Land, Израиль (реж. Ури Барбаш)
- «Неистовство»/Rampage, США (реж. Уильям Фридкин)
- «Некромантик»/Nekromantik, ФРГ (реж. Йорг Буттгерайт)
- «Неприкасаемые»/The Untouchables, США (реж. Брайан Де Пальма)
- «Отходная молитва»/A Prayer for the Dying, Великобритания-США (реж. Майк Ходжес)
- «Первопроходец»/Ofelas, Норвегия (реж. Нильс Гауп)
- «Под солнцем Сатаны»/Sous le soleil de Satan, Франция (реж. Морис Пиала)
- «Последний император» / The Last Emperor, Италия (реж. Бернардо Бертолуччи)
- «Потерпевшие кораблекрушение»/Castaway, США (реж. Николас Джек Роуг)
- «Принцесса с Луны»/竹取物語 Taketori monogatari, Япония (реж. Кон Итикава)
- «Пропащие ребята»/The Lost Boys, США (реж. Джоэл Шумахер)
- «Пьяница»/Barfly, США (реж. Барбет Шрёдер)
- «Ренегат»/Renegade, Италия (реж. Марко Барбони)
- «Робокоп»/RoboCop, США (реж. Пауль Верхувен)
- «Рождённый в восточном Лос-Анджелесе»/Born In East L.A., США (реж. Чич Марин)
- «Роковое влечение»/Fatal Attraction, США (реж. Эдриан Лайн)
- «Сад камней»/Gardens Of Stone, США (реж. Фрэнсис Форд Коппола)
- «Самолётом, поездом и автомобилем»/Planes, Trains and Automobiles, США (реж. Джон Хьюз)
- «Сбрось маму с поезда»/Throw Momma From The Train, США (реж. Дэнни ДеВито)
- «Связь через Майами»/Miami Connection, США (реж. Ричард Пак, Й. К. Ким)
- «Семейный просмотр»/Family Viewing, Канада (реж. Атом Эгоян)
- «Сентябрь»/September, США (реж. Вуди Аллен)
- «Сердце ангела»/Angel Heart, США (реж. Алан Паркер)
- «Слежка»/Stakeout, США (реж. Джон Бэдэм)
- «Смертельное оружие»/Lethal Weapon, США (реж. Ричард Доннер)
- «Стеклянный зверинец»/The Glass Menagerie, США (реж. Пол Ньюман)
- «Студентки в кегельбане беса»/Sorority Babes In The Slimeball…, США (реж. Дэвид ДеКото)
- «Телевизионные новости»/Broadcast news, США (реж. Джеймс Брукс)
- «Тот, кто меня бережёт»/Someone To Watch Over Me, США (реж. Ридли Скотт)
- «Ужас в опере» / Opera, Италия (реж. Дарио Ардженто)
- «Ужас кладбища» /Graveyard Disturbance, Италия (реж. Ламберто Бава)
- «Уитнэйл и я» / Withnail and I, Великобритания (реж. Брюс Робинсон)
- «Уолл-стрит»/Wall Street, США (реж. Оливер Стоун)
- «Хищник»/Predator, США (реж. Джон Мактирнан)
- «Цельнометаллическая оболочка»/Full Metal Jacket, США (реж. Стэнли Кубрик)
- «Чертополох»/Ironweed, США (реж. Эктор Бабенко)
- «Энигма» /Aenigma, Италия-Югославия (реж. Лючио Фульчи)
- «Эпидемия» /Epidemic, Дания (реж. Ларс фон Триер)
Советское кино
Художественно-игровое кино
Фильмы БССР
- Питер Пэн (р/п. Леонид Нечаев).
- Репетитор (р/п. Леонид Нечаев).
Фильмы Грузинской ССР
- Браво, Альбер Лолиш! (р/п. Мераб Тавадзе).
- Время нашего детства (р/п. Зураб Тутберидзе).
- Корни (р/п. Караман Мгеладзе).
- Мои цыгане (р/п. Лейла Горделадзе).
- Пляжный разбойник (р/п. Нана Мчедлидзе).
- Покаяние (р/п. Тенгиз Абуладзе).
- Робинзоада, или Мой английский дедушка (р/п. Нана Джорджадзе).
- Хареба и Гоги (р/п. Георгий Шенгелая).
- Эй, маэстро (р/п. Нодар Манагадзе).
Фильмы Латвийской ССР
- Легко ли быть молодым (р/п. Юрис Подниекс).
Фильмы Молдавской ССР
- Иона (р/п. Валерий Жереги).
Фильмы РСФСР
- «Акция», (реж. Владимир Шамшурин)
- «Апелляция», (реж. Владимир Валерий Гурьянов)
- «Асса», (реж. Сергей Соловьёв)
- «Башня», (реж. Виктор Трегубович)
- «Взломщик», (реж. Валерий Огородников)
- «Визит к Минотавру», (реж. Эльдор Уразбаев)
- «Гардемарины, вперёд!», (реж. Светлана Дружинина)
- «Где находится нофелет?», (реж. Геральд Бежанов)
- «Дом с привидениями», (реж. Ефим Гальперин)
- «Друг», (реж. Леонид Квинихидзе)
- «Единожды солгав», (реж. Владимир Бортко)
- «Забавы молодых», (реж. Евгений Герасимов)
- «Забытая мелодия для флейты», (реж. Эльдар Рязанов)
- «Завтра была война», (реж. Юрий Кара)
- «Загадочный наследник», (реж. Тамара Лисициан)
- «Зеркало для героя», (реж. Владимир Хотиненко)
- «Клуб женщин», (реж. Владимир Фокин)
- «Конец вечности», (реж. Андрей Ермаш)
- «Кувырок через голову», (реж. Эдуард Гаврилов)
- «Лиловый шар», (реж. Павел Арсенов)
- «Мой боевой расчёт», (реж. Михаил Никитин)
- «Моонзунд», (реж. Александр Муратов)
- «Ночной экипаж», (реж. Борис Токарев)
- «Одинокий голос человека», (реж. Александр Сокуров)
- «Отряд специального назначения», (реж. Георгий Кузнецов)
- «Петроградские гавроши», (реж. Сергей Снежкин)
- «Прощай, шпана замоскворецкая…», (реж. Александр Панкратов)
- «Разорванный круг», (реж. Вениамин Дорман)
- «Сказка про влюблённого маляра», (реж. Надежда Кошеверова)
- «Скорбное бесчувствие», (реж. Александр Сокуров)
- «Следопыт», (реж. Павел Любимов)
- «Холодное лето пятьдесят третьего...», (реж. Александр Прошкин)
- «Человек с бульвара Капуцинов», (реж. Алла Сурикова)
- «Шантажист», (реж. Валерий Курыкин)
Фильмы совместных производителей
- Заклятие долины змей (р/п. Марек Пестрак).
- Очи чёрные (р/п. Никита Михалков).
Фильмы УССР
- Даниил - князь Галицкий (р/п. Ярослав Лупий).
- Десять негритят (р/п. Станислав Говорухин).
- Филёр (р/п. Роман Балаян).
Документальное кино
Телесериалы
Отечественные сериалы и телефильмы свыше 2-х серий
Латиноамериканские сериалы
- Дикая Роза (Мексика)
- Пятнадцатилетняя (Мексика)
Награды
- Главный приз — «Покаяние» Тенгиза Абуладзе
- Большой приз — «Долгие проводы» Киры Муратовой
- Специальный приз жюри — «Глиняные птицы» Бако Садыкова
- Специальный приз жюри — «Непрофессионалы» Сергея Бодрова
- Специальный приз жюри — Армен Джигарханян в фильме «Одинокая орешина» Фрунзе Довлатяна
- Специальный приз жюри — «Письма мёртвого человека» Константина Лопушанского
- Золотой медведь — «Тема» Глеба Панфилова (СССР)
- Золотая пальмовая ветвь — «Под солнцем Сатаны» Мориса Пиала (Франция)
- Гран-при жюри — «Покаяние» Тенгиза Абуладзе (СССР)
- Приз за лучшую мужскую роль — Марчелло Мастроянни в фильме «Очи чёрные» Никиты Михалкова (СССР)
- Золотой приз — «Интервью» Федерико Феллини (Италия)
- Лучший мужская роль — Энтони Хопкинс в фильме «Чаринг Кросс Роуд, 84» (Великобритания)
- Лучшая женская роль — Дороттья Удварош в фильме «Целую, мама» (Венгрия)
- Золотой лев — «До свидания, дети» Луи Маля (Франция)
Оскар (США)
- Лучший фильм года — «Взвод» Оливера Стоуна
Сезар (Франция)
- Лучший фильм года — «Тереза» Алена Кавалье
Золотой петух (Китай)
- Лучший фильм года — «Город гибискуса»
- Лучший фильм года — «Сун Чжуншань»
Лидеры проката
- «Человек с бульвара Капуцинов», (реж. Алла Сурикова) — 2 место, 50 600 000 зрителей
Персоналии
Родились
- 24 марта — Наталия Дилл — бразильская актриса.
Скончались
- 13 января — Игорь Ильинский, советский актёр театра и кино, режиссёр, Народный артист СССР.
- 31 января — Верико Анджапаридзе, советская киноактриса, Народная артистка СССР.
- 22 февраля — Энди Уорхол, американский художник, продюсер, дизайнер, писатель, коллекционер, издатель журналов и кинорежиссёр
- 7 марта — Юрий Чулюкин, советский кинорежиссёр, сценарист, киноактёр, автор текстов песен, Народный артист СССР.
- 10 июня — Николай Скоробогатов, советский актёр театра и кино, Заслуженный артист СССР.
- 20 июня — Леонид Харитонов, советский актёр театра и кино, Заслуженный артист СССР.
- 7 августа — Анатолий Папанов, советский актёр театра и кино, Народный артист СССР.
- 16 августа — Андрей Миронов, советский актёр театра и кино, Народный артист СССР.
- 17 сентября — Владимир Басов, советский кинорежиссёр, актёр, сценарист, Народный артист СССР.
- 22 сентября — Надежда Кошеверова, советский кинорежиссёр.
- 4 ноября — Полен Суману Вьейра, сенегальский кинорежиссёр, сценарист, продюсер, кинокритик и киновед.
- 19 октября — Александр Серый, советский кинорежиссёр.
- 21 октября — Пал Габор (1932—1987), венгерский кинорежиссёр, сценарист и педагог.
Напишите отзыв о статье "1987 год в кино"
Ссылки
- IMDb — здесь можно найти даты выхода в прокат фильмов по странам:
- [www.imdb.com/ReleasedInYear?year=1987&country=USA США]
- [www.imdb.com/ReleasedInYear?year=1987&country=France Франция]
- [www.imdb.com/ReleasedInYear?year=1987&country=UK Великобритания]
- [www.imdb.com/ReleasedInYear?year=1987&country=Soviet+Union СССР]
|
Отрывок, характеризующий 1987 год в кино
Так было (по истории) с древнейших времен и до настоящего времени. Все войны Наполеона служат подтверждением этого правила. По степени поражения австрийских войск – Австрия лишается своих прав, и увеличиваются права и силы Франции. Победа французов под Иеной и Ауерштетом уничтожает самостоятельное существование Пруссии.Но вдруг в 1812 м году французами одержана победа под Москвой, Москва взята, и вслед за тем, без новых сражений, не Россия перестала существовать, а перестала существовать шестисоттысячная армия, потом наполеоновская Франция. Натянуть факты на правила истории, сказать, что поле сражения в Бородине осталось за русскими, что после Москвы были сражения, уничтожившие армию Наполеона, – невозможно.
После Бородинской победы французов не было ни одного не только генерального, но сколько нибудь значительного сражения, и французская армия перестала существовать. Что это значит? Ежели бы это был пример из истории Китая, мы бы могли сказать, что это явление не историческое (лазейка историков, когда что не подходит под их мерку); ежели бы дело касалось столкновения непродолжительного, в котором участвовали бы малые количества войск, мы бы могли принять это явление за исключение; но событие это совершилось на глазах наших отцов, для которых решался вопрос жизни и смерти отечества, и война эта была величайшая из всех известных войн…
Период кампании 1812 года от Бородинского сражения до изгнания французов доказал, что выигранное сражение не только не есть причина завоевания, но даже и не постоянный признак завоевания; доказал, что сила, решающая участь народов, лежит не в завоевателях, даже на в армиях и сражениях, а в чем то другом.
Французские историки, описывая положение французского войска перед выходом из Москвы, утверждают, что все в Великой армии было в порядке, исключая кавалерии, артиллерии и обозов, да не было фуража для корма лошадей и рогатого скота. Этому бедствию не могло помочь ничто, потому что окрестные мужики жгли свое сено и не давали французам.
Выигранное сражение не принесло обычных результатов, потому что мужики Карп и Влас, которые после выступления французов приехали в Москву с подводами грабить город и вообще не выказывали лично геройских чувств, и все бесчисленное количество таких мужиков не везли сена в Москву за хорошие деньги, которые им предлагали, а жгли его.
Представим себе двух людей, вышедших на поединок с шпагами по всем правилам фехтовального искусства: фехтование продолжалось довольно долгое время; вдруг один из противников, почувствовав себя раненым – поняв, что дело это не шутка, а касается его жизни, бросил свою шпагу и, взяв первую попавшуюся дубину, начал ворочать ею. Но представим себе, что противник, так разумно употребивший лучшее и простейшее средство для достижения цели, вместе с тем воодушевленный преданиями рыцарства, захотел бы скрыть сущность дела и настаивал бы на том, что он по всем правилам искусства победил на шпагах. Можно себе представить, какая путаница и неясность произошла бы от такого описания происшедшего поединка.
Фехтовальщик, требовавший борьбы по правилам искусства, были французы; его противник, бросивший шпагу и поднявший дубину, были русские; люди, старающиеся объяснить все по правилам фехтования, – историки, которые писали об этом событии.
Со времени пожара Смоленска началась война, не подходящая ни под какие прежние предания войн. Сожжение городов и деревень, отступление после сражений, удар Бородина и опять отступление, оставление и пожар Москвы, ловля мародеров, переимка транспортов, партизанская война – все это были отступления от правил.
Наполеон чувствовал это, и с самого того времени, когда он в правильной позе фехтовальщика остановился в Москве и вместо шпаги противника увидал поднятую над собой дубину, он не переставал жаловаться Кутузову и императору Александру на то, что война велась противно всем правилам (как будто существовали какие то правила для того, чтобы убивать людей). Несмотря на жалобы французов о неисполнении правил, несмотря на то, что русским, высшим по положению людям казалось почему то стыдным драться дубиной, а хотелось по всем правилам стать в позицию en quarte или en tierce [четвертую, третью], сделать искусное выпадение в prime [первую] и т. д., – дубина народной войны поднялась со всей своей грозной и величественной силой и, не спрашивая ничьих вкусов и правил, с глупой простотой, но с целесообразностью, не разбирая ничего, поднималась, опускалась и гвоздила французов до тех пор, пока не погибло все нашествие.
И благо тому народу, который не как французы в 1813 году, отсалютовав по всем правилам искусства и перевернув шпагу эфесом, грациозно и учтиво передает ее великодушному победителю, а благо тому народу, который в минуту испытания, не спрашивая о том, как по правилам поступали другие в подобных случаях, с простотою и легкостью поднимает первую попавшуюся дубину и гвоздит ею до тех пор, пока в душе его чувство оскорбления и мести не заменяется презрением и жалостью.
Одним из самых осязательных и выгодных отступлений от так называемых правил войны есть действие разрозненных людей против людей, жмущихся в кучу. Такого рода действия всегда проявляются в войне, принимающей народный характер. Действия эти состоят в том, что, вместо того чтобы становиться толпой против толпы, люди расходятся врозь, нападают поодиночке и тотчас же бегут, когда на них нападают большими силами, а потом опять нападают, когда представляется случай. Это делали гверильясы в Испании; это делали горцы на Кавказе; это делали русские в 1812 м году.
Войну такого рода назвали партизанскою и полагали, что, назвав ее так, объяснили ее значение. Между тем такого рода война не только не подходит ни под какие правила, но прямо противоположна известному и признанному за непогрешимое тактическому правилу. Правило это говорит, что атакующий должен сосредоточивать свои войска с тем, чтобы в момент боя быть сильнее противника.
Партизанская война (всегда успешная, как показывает история) прямо противуположна этому правилу.
Противоречие это происходит оттого, что военная наука принимает силу войск тождественною с их числительностию. Военная наука говорит, что чем больше войска, тем больше силы. Les gros bataillons ont toujours raison. [Право всегда на стороне больших армий.]
Говоря это, военная наука подобна той механике, которая, основываясь на рассмотрении сил только по отношению к их массам, сказала бы, что силы равны или не равны между собою, потому что равны или не равны их массы.
Сила (количество движения) есть произведение из массы на скорость.
В военном деле сила войска есть также произведение из массы на что то такое, на какое то неизвестное х.
Военная наука, видя в истории бесчисленное количество примеров того, что масса войск не совпадает с силой, что малые отряды побеждают большие, смутно признает существование этого неизвестного множителя и старается отыскать его то в геометрическом построении, то в вооружении, то – самое обыкновенное – в гениальности полководцев. Но подстановление всех этих значений множителя не доставляет результатов, согласных с историческими фактами.
А между тем стоит только отрешиться от установившегося, в угоду героям, ложного взгляда на действительность распоряжений высших властей во время войны для того, чтобы отыскать этот неизвестный х.
Х этот есть дух войска, то есть большее или меньшее желание драться и подвергать себя опасностям всех людей, составляющих войско, совершенно независимо от того, дерутся ли люди под командой гениев или не гениев, в трех или двух линиях, дубинами или ружьями, стреляющими тридцать раз в минуту. Люди, имеющие наибольшее желание драться, всегда поставят себя и в наивыгоднейшие условия для драки.
Дух войска – есть множитель на массу, дающий произведение силы. Определить и выразить значение духа войска, этого неизвестного множителя, есть задача науки.
Задача эта возможна только тогда, когда мы перестанем произвольно подставлять вместо значения всего неизвестного Х те условия, при которых проявляется сила, как то: распоряжения полководца, вооружение и т. д., принимая их за значение множителя, а признаем это неизвестное во всей его цельности, то есть как большее или меньшее желание драться и подвергать себя опасности. Тогда только, выражая уравнениями известные исторические факты, из сравнения относительного значения этого неизвестного можно надеяться на определение самого неизвестного.
Десять человек, батальонов или дивизий, сражаясь с пятнадцатью человеками, батальонами или дивизиями, победили пятнадцать, то есть убили и забрали в плен всех без остатка и сами потеряли четыре; стало быть, уничтожились с одной стороны четыре, с другой стороны пятнадцать. Следовательно, четыре были равны пятнадцати, и, следовательно, 4а:=15у. Следовательно, ж: г/==15:4. Уравнение это не дает значения неизвестного, но оно дает отношение между двумя неизвестными. И из подведения под таковые уравнения исторических различно взятых единиц (сражений, кампаний, периодов войн) получатся ряды чисел, в которых должны существовать и могут быть открыты законы.
Тактическое правило о том, что надо действовать массами при наступлении и разрозненно при отступлении, бессознательно подтверждает только ту истину, что сила войска зависит от его духа. Для того чтобы вести людей под ядра, нужно больше дисциплины, достигаемой только движением в массах, чем для того, чтобы отбиваться от нападающих. Но правило это, при котором упускается из вида дух войска, беспрестанно оказывается неверным и в особенности поразительно противоречит действительности там, где является сильный подъем или упадок духа войска, – во всех народных войнах.
Французы, отступая в 1812 м году, хотя и должны бы защищаться отдельно, по тактике, жмутся в кучу, потому что дух войска упал так, что только масса сдерживает войско вместе. Русские, напротив, по тактике должны бы были нападать массой, на деле же раздробляются, потому что дух поднят так, что отдельные лица бьют без приказания французов и не нуждаются в принуждении для того, чтобы подвергать себя трудам и опасностям.
Так называемая партизанская война началась со вступления неприятеля в Смоленск.
Прежде чем партизанская война была официально принята нашим правительством, уже тысячи людей неприятельской армии – отсталые мародеры, фуражиры – были истреблены казаками и мужиками, побивавшими этих людей так же бессознательно, как бессознательно собаки загрызают забеглую бешеную собаку. Денис Давыдов своим русским чутьем первый понял значение той страшной дубины, которая, не спрашивая правил военного искусства, уничтожала французов, и ему принадлежит слава первого шага для узаконения этого приема войны.
24 го августа был учрежден первый партизанский отряд Давыдова, и вслед за его отрядом стали учреждаться другие. Чем дальше подвигалась кампания, тем более увеличивалось число этих отрядов.
Партизаны уничтожали Великую армию по частям. Они подбирали те отпадавшие листья, которые сами собою сыпались с иссохшего дерева – французского войска, и иногда трясли это дерево. В октябре, в то время как французы бежали к Смоленску, этих партий различных величин и характеров были сотни. Были партии, перенимавшие все приемы армии, с пехотой, артиллерией, штабами, с удобствами жизни; были одни казачьи, кавалерийские; были мелкие, сборные, пешие и конные, были мужицкие и помещичьи, никому не известные. Был дьячок начальником партии, взявший в месяц несколько сот пленных. Была старостиха Василиса, побившая сотни французов.
Последние числа октября было время самого разгара партизанской войны. Тот первый период этой войны, во время которого партизаны, сами удивляясь своей дерзости, боялись всякую минуту быть пойманными и окруженными французами и, не расседлывая и почти не слезая с лошадей, прятались по лесам, ожидая всякую минуту погони, – уже прошел. Теперь уже война эта определилась, всем стало ясно, что можно было предпринять с французами и чего нельзя было предпринимать. Теперь уже только те начальники отрядов, которые с штабами, по правилам ходили вдали от французов, считали еще многое невозможным. Мелкие же партизаны, давно уже начавшие свое дело и близко высматривавшие французов, считали возможным то, о чем не смели и думать начальники больших отрядов. Казаки же и мужики, лазившие между французами, считали, что теперь уже все было возможно.
22 го октября Денисов, бывший одним из партизанов, находился с своей партией в самом разгаре партизанской страсти. С утра он с своей партией был на ходу. Он целый день по лесам, примыкавшим к большой дороге, следил за большим французским транспортом кавалерийских вещей и русских пленных, отделившимся от других войск и под сильным прикрытием, как это было известно от лазутчиков и пленных, направлявшимся к Смоленску. Про этот транспорт было известно не только Денисову и Долохову (тоже партизану с небольшой партией), ходившему близко от Денисова, но и начальникам больших отрядов с штабами: все знали про этот транспорт и, как говорил Денисов, точили на него зубы. Двое из этих больших отрядных начальников – один поляк, другой немец – почти в одно и то же время прислали Денисову приглашение присоединиться каждый к своему отряду, с тем чтобы напасть на транспорт.
– Нет, бг'ат, я сам с усам, – сказал Денисов, прочтя эти бумаги, и написал немцу, что, несмотря на душевное желание, которое он имел служить под начальством столь доблестного и знаменитого генерала, он должен лишить себя этого счастья, потому что уже поступил под начальство генерала поляка. Генералу же поляку он написал то же самое, уведомляя его, что он уже поступил под начальство немца.
Распорядившись таким образом, Денисов намеревался, без донесения о том высшим начальникам, вместе с Долоховым атаковать и взять этот транспорт своими небольшими силами. Транспорт шел 22 октября от деревни Микулиной к деревне Шамшевой. С левой стороны дороги от Микулина к Шамшеву шли большие леса, местами подходившие к самой дороге, местами отдалявшиеся от дороги на версту и больше. По этим то лесам целый день, то углубляясь в середину их, то выезжая на опушку, ехал с партией Денисов, не выпуская из виду двигавшихся французов. С утра, недалеко от Микулина, там, где лес близко подходил к дороге, казаки из партии Денисова захватили две ставшие в грязи французские фуры с кавалерийскими седлами и увезли их в лес. С тех пор и до самого вечера партия, не нападая, следила за движением французов. Надо было, не испугав их, дать спокойно дойти до Шамшева и тогда, соединившись с Долоховым, который должен был к вечеру приехать на совещание к караулке в лесу (в версте от Шамшева), на рассвете пасть с двух сторон как снег на голову и побить и забрать всех разом.
Позади, в двух верстах от Микулина, там, где лес подходил к самой дороге, было оставлено шесть казаков, которые должны были донести сейчас же, как только покажутся новые колонны французов.
Впереди Шамшева точно так же Долохов должен был исследовать дорогу, чтобы знать, на каком расстоянии есть еще другие французские войска. При транспорте предполагалось тысяча пятьсот человек. У Денисова было двести человек, у Долохова могло быть столько же. Но превосходство числа не останавливало Денисова. Одно только, что еще нужно было знать ему, это то, какие именно были эти войска; и для этой цели Денисову нужно было взять языка (то есть человека из неприятельской колонны). В утреннее нападение на фуры дело сделалось с такою поспешностью, что бывших при фурах французов всех перебили и захватили живым только мальчишку барабанщика, который был отсталый и ничего не мог сказать положительно о том, какие были войска в колонне.
Нападать другой раз Денисов считал опасным, чтобы не встревожить всю колонну, и потому он послал вперед в Шамшево бывшего при его партии мужика Тихона Щербатого – захватить, ежели можно, хоть одного из бывших там французских передовых квартиргеров.
Был осенний, теплый, дождливый день. Небо и горизонт были одного и того же цвета мутной воды. То падал как будто туман, то вдруг припускал косой, крупный дождь.