1989 год в кино
1989 год в кино | |||
---|---|---|---|
< · 1987 · 1988 — 1989 — 1990 · 1991 · > | |||
| |||
в театре / в музыке
Фильмы / ТВ / мультфильмы 1989 года | |||
Кинопремии и награды | |||
|
| ||
Кинофестивали | |||
|
|||
База данных фильмов по странам за 1989 год | |||
|
|
Избранное кино
Мировое кино
- «Авария»/Burndown, США (реж. Джеймс Аллен)
- «Аптечный ковбой»/Drugstore Cowboy, США (реж. Гас Ван Сент)
- «Банкир»/The Banker, США (реж. Уильям Уэбб)
- «Бездна»/The Abyss, США (реж. Джеймс Кэмерон)
- «Бэтмэн»/Batman, США (реж. Тим Бёртон)
- «В лунную ночь»/In Una Notte Di Chiaro Di Luna, Италия-Франция (реж. Лина Вертмюллер)
- «Вальмон»/Valmont, США (реж. Милош Форман)
- «Вешние воды»/Torrents of Spring, США (реж. Ежи Сколимовский)
- «Взаперти»/Lock Up, США (реж. Джон М. Флинн)
- «Возвращение болотной твари»/The Return Of Swamp Thing, США (реж. Джим Уайнорски)
- «Возвращение мушкетёров»/The Return Of The Three Musketeers, Великобритания-Франция-Испания (реж. Ричард Лестер)
- «Война Роузов»/The War of the Roses, США (реж. Дэнни ДеВито)
- «Враги. История любви»/Enemies. A Love Story, США (реж. Пол Мазурски)
- «Врата в преисподнюю»/Le Porte dell’Inferno, Италия (реж. Умберто Ленци)
- «Всегда»/Always, США (реж. Стивен Спилберг)
- «Генрих V»/Henry V, Великобритания (реж. Кеннет Брана)
- «Гепард»/Cheetah, США (реж. Джефф Блит)
- «Глубинная звезда номер 6»/DeepStar Six, США (реж. Шон Каннингем)
- «Гомер и Эдди»/Homer And Eddie, США (реж. Андрей Михалков-Кончаловский)
- «Dr. Alien»/Dr. Alien, США (реж. David DeCoteau)
- «До мозга костей»/Skin Deep, США (реж. Блейк Эдвардс)
- «Жертвы войны»/Casualties of War, США (реж. Брайан Де Пальма)
- «Жестокий полицейский»/その男、凶暴につき, Япония (реж. Такэси Китано)
- «Забыть Палермо»/Dimenticare Palermo, Италия-Франция (реж. Франческо Рози)
- «Запретная тема»/Kinjite — Forbidden Subjects, США (реж. Джей Ли Томпсон)
- «Звёздный путь 5: Последняя граница»/Star Trek V: The Final Frontier, США (реж. Уильям Шатнер)
- «Иисус из Монреаля»/Jésus de Montréal, Канада-Франция (реж. Дени Аркан)
- «Индиана Джонс и последний крестовый поход»/Indiana Jones and the Last Crusade, США (реж. Стивен Спилберг)
- «История служанки»/The Handmaid’s Tale, США (реж. Фолькер Шлёндорф)
- «Киборг»/Cyborg, США (реж. Альберт Пьюн)
- «Киллер»/喋血双雄, Гонконг (реж. Джон Ву)
- «Колодец смерти»/The Dead Pit, США (реж. Бретт Леонард)
- «Кофе и сигареты, мемфисская версия»/Coffee and Cigarettes, Memphis Version, США (реж. Джим Джармуш)
- «Красавчик Джонни»/Johnny Handsome, США (реж. Уолтер Хилл)
- «Крекер, или Убийственный рефлекс»/Soda Cracker, США (реж. Фред Уильямсон)
- «Крёстный отец из Кантона»/奇蹟, Гонконг (реж. Джеки Чан)
- «Левиафан»/Leviathan, США (реж. Джордж Пан Косматос)
- «Ленинградские ковбои едут в Америку»/Leningrad Cowboys Go America, Швеция-Финляндия (реж. Аки Каурисмяки)
- «Мои ночи красивее, чем ваши дни»/Mes nuits sont plus belles que vos jours, Франция (реж. Анджей Жулавский)
- «Мы — не ангелы»/We’re no angels, США (реж. Нил Джордан)
- «Назад в будущее 2»/Back To The Future 2, США (реж. Роберт Земекис)
- «Невероятная истина»/The Unbelievable Truth, США (реж. Хэл Хартли)
- «Невеста реаниматора»/Bride Of Re-Animator, США (реж. Брайан Юзна)
- «Нью-йоркские истории»/New York Stories, США (реж. Мартин Скорсезе, Фрэнсис Форд Коппола, Вуди Аллен)
- «Общество»/Society, США (реж. Брайан Юзна)
- «Общество мёртвых поэтов»/Dead Poets Society, США (реж. Питер Уир)
- «Отступник»/Catchfire, США (реж. Деннис Хоппер)
- «Паганини»/Paganini, Италия-Франция (реж. Клаус Кински)
- «Плюшка»/Cookie, США (реж. Сьюзен Зейделман)
- «Повар, вор, его жена и её любовник»/The Cook, The Thief, His Wife, And Her Lover, Великобритания-Франция (реж. Питер Гринуэй)
- «Подлинные улики»/Physical Evidence, США (реж. Майкл Крайтон)
- «Познакомьтесь с Фиблами»/Meet the Feebles, Новая Зеландия (реж. Питер Джексон)
- «Преследователь кошек»/Cat Chaser, США (реж. Абель Феррара)
- «Преступления и проступки»/Crimes And Misdemeanors, США (реж. Вуди Аллен)
- «Радуга»/The Rainbow, Великобритания (реж. Кен Расселл)
- «Роджер и я»/Roger & Me, документальный, США (реж. Майкл Мур)
- «Родители»/Parenthood, США (реж. Рон Ховард)
- «Родственники»/Cousins, США (реж. Джоэл Шумахер)
- «Рождённый четвёртого июля»/Born on the Fourth of July, США (реж. Оливер Стоун)
- «Русалочка»/The Little Mermaid, мультфильм, США (реж. Рон Клементс)
- «Секс, ложь и видео»/Sex, Lies, and Videotape, США (реж. Стивен Содерберг)
- «Семейный бизнес»/Family Business, США (реж. Сидни Люмет)
- «Слава»/Glory, США (реж. Эдвард Цвик)
- «Сладкоголосая птица юности»/Sweet Bird Of Youth, США (реж. Николас Джек Роуг)
- «Слишком красива для тебя»/Trop Belle Pour Toi, Франция (реж. Бертран Блие)
- «Собор»/La Chiesa, Италия (реж. Микеле Соави)
- «Страна»/In Country, США (реж. Норман Джуисон)
- «Таинственный поезд»/Mystery Train, США-Япония (реж. Джим Джармуш)
- «Танго и Кэш»/Tango And Cash, США (реж. Андрей Михалков-Кончаловский)
- «Толстяк и малыш»/Fat Man And Little Boy, США (реж. Ролан Жоффе)
- «Три беглеца»/Three Fugitives, США (реж. Франсис Вебер)
- «Чаттахучи»/Chattahoochee, США (реж. Мик Джексон)
- «Чёрный дождь»/Black Rain, США (реж. Ридли Скотт)
- «Электрошок»/Shocker, США (реж. Уэс Крэйвен)
- «Эрик-викинг»/Erik the Viking, Великобритания-США-Швеция (реж. Терри Джонс)
- «Я, сумасшедший»/I, Madman, США (реж. Тибор Такач)
Советское кино
Фильмы БССР
- Круглянский мост (р/п. Александр Мороз).
- Не покидай (р/п. Леонид Нечаев).
- Не понимаю (р/п. Наталья Шилок).
- Несрочная весна (р/п. Владимир Толкачиков).
Фильмы Грузинской ССР
- Бесаме (р/п. Нино Ахвледиани).
- Одинокий охотник (р/п. Кети Долидзе).
- Операция Вундерланд (р/п. Отар Коберидзе).
- Праздник ожидания праздника (р/п. Лейла Горделадзе).
Фильмы Казахской ССР
- Влюблённая рыбка (р/п. Абай Карпыков).
- Месть (р/п. Ермек Шинарбаев).
Фильмы РСФСР
- «А был ли Каротин?», (реж. Геннадий Полока)
- «Авария - дочь мента», (р/п. Михаил Туманишвили)
- «Ад, или Досье на самого себя», (реж. Геннадий Беглов)
- «Беспредел», (реж. Игорь Гостев)
- «Биндюжник и король», (реж. Владимир Алеников)
- «Бродячий автобус», (реж. Иосиф Хейфиц)
- «Бумажные глаза Пришвина», (реж. Валерий Огородников)
- «В городе Сочи тёмные ночи», (реж. Василий Пичул)
- «Визит дамы», (реж. Михаил Козаков)
- «Вход в лабиринт», (реж. Валерий Кремнёв)
- «Груз 300», (реж. Георгий Кузнецов)
- «Две стрелы. Детектив каменного века», (реж. Алла Сурикова)
- «Делай — раз!», (реж. Андрей Малюков)
- «Дон Сезар де Базан», (реж. Ян Фрид)
- «Замри, умри, воскресни», (реж. Виталий Каневский)
- «Идеальное преступление», (реж. Игорь Вознесенский)
- «Казённый дом», (реж. Альберт Мкртчян)
- «Камышовый рай», (реж. Елена Цыплакова)
- «Канувшее время», (реж. Соломон Шустер)
- «Караул», (реж. Александр Рогожкин)
- «Клоунада», (реж. Дмитрий Фролов)
- «Криминальный квартет», (реж. Александр Муратов)
- «Леди Макбет Мценского уезда», (реж. Роман Балаян)
- «Не сошлись характерами», (реж. Николай Александрович)
- «Нечистая сила», (реж. Эрнест Ясан)
- «Охота на единорога», (реж. Владимир Лаптев)
- «Перед рассветом», (реж. Ярополк Лапшин)
- «Пиры Валтасара, или Ночь со Сталиным», (реж. Юрий Кара)
- «Посвящённый», (реж. Олег Тепцов)
- «Похищение чародея», (реж. Виктор Кобзев)
- «Псы», (реж. Дмитрий Светозаров)
- «Созвездие Козлотура», (реж. Мартирос Фаносян)
- «Частный детектив, или Операция «Кооперация»», (реж. Леонид Гайдай)
- «Чёрная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви», (реж. Сергей Соловьёв)
Фильмы совместных производителей
- Высокая кровь (р/п. Виктор Туров).
- Дежа вю (р/п. Юлиуш Махульский).
- Интердевочка (р/п. Пётр Тодоровский).
- Комедия о Лисистрате (р/п. Валерий Рубинчик).
- Подземелье ведьм (р/п. Юрий Мороз).
- Посетитель музея (р/п. Константин Лопушанский).
- Сталинград (р/п. Юрий Озеров).
- Филипп Траум (р/п. Игорь Масленников).
- Светик (р/п. Олег Бондарев).
Фильмы УССР
- Астенический синдром (р/п. Кира Муратова).
- До первой крови (р/п. Владимир Фокин).
- За прекрасных дам! (р/п. Анатолий Эйрамджан).
- Искусство жить в Одессе (р/п. Георгий Юнгвальд-Хилькевич).
- Светлая личность (р/п. Александр Павловский).
Телесериалы
- «Мы» (СССР, Великобритания)
Латиноамериканские сериалы
- «Моя вторая мама» (Мексика)
- «Просто Мария» (Мексика)
- «Реванш» (Венесуэла)
Награды
Кинофестиваль Авориазе
Лидеры проката
- «Интердевочка» (Мосфильм, режиссёр Пётр Тодоровский) — 44 000 000 зрителей.
- «Игла» (Казахфильм, режиссёр Рашид Нугманов) — 15 500 000 зрителей.
- «Трагедия в стиле рок» (Мосфильм, режиссёр Савва Кулиш) — 15 000 000 зрителей.
Персоналии
Скончались
- 2 февраля — Юрий Богатырёв, советский актёр, Народный артист РСФСР.
- 8 марта — Аги Месарош, венгерская актриса театра, кино и телевидения.
- 7 декабря — Вадим Спиридонов, советский актёр, Заслуженный артист РСФСР.
- 21 декабря — Инма де Сантис (исп. Inma de Santis), испанская актриса.
Напишите отзыв о статье "1989 год в кино"
Ссылки
- IMDb — здесь можно найти даты выхода в прокат фильмов по странам:
- [www.imdb.com/ReleasedInYear?year=1989&country=USA США]
- [www.imdb.com/ReleasedInYear?year=1989&country=France Франция]
- [www.imdb.com/ReleasedInYear?year=1989&country=UK Великобритания]
- [www.imdb.com/ReleasedInYear?year=1989&country=Soviet+Union СССР]
|
Отрывок, характеризующий 1989 год в кино
– Не хотите? Ну, так подите сюда, – сказала она и глубже ушла в цветы и бросила куклу. – Ближе, ближе! – шептала она. Она поймала руками офицера за обшлага, и в покрасневшем лице ее видны были торжественность и страх.– А меня хотите поцеловать? – прошептала она чуть слышно, исподлобья глядя на него, улыбаясь и чуть не плача от волненья.
Борис покраснел.
– Какая вы смешная! – проговорил он, нагибаясь к ней, еще более краснея, но ничего не предпринимая и выжидая.
Она вдруг вскочила на кадку, так что стала выше его, обняла его обеими руками, так что тонкие голые ручки согнулись выше его шеи и, откинув движением головы волосы назад, поцеловала его в самые губы.
Она проскользнула между горшками на другую сторону цветов и, опустив голову, остановилась.
– Наташа, – сказал он, – вы знаете, что я люблю вас, но…
– Вы влюблены в меня? – перебила его Наташа.
– Да, влюблен, но, пожалуйста, не будем делать того, что сейчас… Еще четыре года… Тогда я буду просить вашей руки.
Наташа подумала.
– Тринадцать, четырнадцать, пятнадцать, шестнадцать… – сказала она, считая по тоненьким пальчикам. – Хорошо! Так кончено?
И улыбка радости и успокоения осветила ее оживленное лицо.
– Кончено! – сказал Борис.
– Навсегда? – сказала девочка. – До самой смерти?
И, взяв его под руку, она с счастливым лицом тихо пошла с ним рядом в диванную.
Графиня так устала от визитов, что не велела принимать больше никого, и швейцару приказано было только звать непременно кушать всех, кто будет еще приезжать с поздравлениями. Графине хотелось с глазу на глаз поговорить с другом своего детства, княгиней Анной Михайловной, которую она не видала хорошенько с ее приезда из Петербурга. Анна Михайловна, с своим исплаканным и приятным лицом, подвинулась ближе к креслу графини.
– С тобой я буду совершенно откровенна, – сказала Анна Михайловна. – Уж мало нас осталось, старых друзей! От этого я так и дорожу твоею дружбой.
Анна Михайловна посмотрела на Веру и остановилась. Графиня пожала руку своему другу.
– Вера, – сказала графиня, обращаясь к старшей дочери, очевидно, нелюбимой. – Как у вас ни на что понятия нет? Разве ты не чувствуешь, что ты здесь лишняя? Поди к сестрам, или…
Красивая Вера презрительно улыбнулась, видимо не чувствуя ни малейшего оскорбления.
– Ежели бы вы мне сказали давно, маменька, я бы тотчас ушла, – сказала она, и пошла в свою комнату.
Но, проходя мимо диванной, она заметила, что в ней у двух окошек симметрично сидели две пары. Она остановилась и презрительно улыбнулась. Соня сидела близко подле Николая, который переписывал ей стихи, в первый раз сочиненные им. Борис с Наташей сидели у другого окна и замолчали, когда вошла Вера. Соня и Наташа с виноватыми и счастливыми лицами взглянули на Веру.
Весело и трогательно было смотреть на этих влюбленных девочек, но вид их, очевидно, не возбуждал в Вере приятного чувства.
– Сколько раз я вас просила, – сказала она, – не брать моих вещей, у вас есть своя комната.
Она взяла от Николая чернильницу.
– Сейчас, сейчас, – сказал он, мокая перо.
– Вы всё умеете делать не во время, – сказала Вера. – То прибежали в гостиную, так что всем совестно сделалось за вас.
Несмотря на то, или именно потому, что сказанное ею было совершенно справедливо, никто ей не отвечал, и все четверо только переглядывались между собой. Она медлила в комнате с чернильницей в руке.
– И какие могут быть в ваши года секреты между Наташей и Борисом и между вами, – всё одни глупости!
– Ну, что тебе за дело, Вера? – тихеньким голоском, заступнически проговорила Наташа.
Она, видимо, была ко всем еще более, чем всегда, в этот день добра и ласкова.
– Очень глупо, – сказала Вера, – мне совестно за вас. Что за секреты?…
– У каждого свои секреты. Мы тебя с Бергом не трогаем, – сказала Наташа разгорячаясь.
– Я думаю, не трогаете, – сказала Вера, – потому что в моих поступках никогда ничего не может быть дурного. А вот я маменьке скажу, как ты с Борисом обходишься.
– Наталья Ильинишна очень хорошо со мной обходится, – сказал Борис. – Я не могу жаловаться, – сказал он.
– Оставьте, Борис, вы такой дипломат (слово дипломат было в большом ходу у детей в том особом значении, какое они придавали этому слову); даже скучно, – сказала Наташа оскорбленным, дрожащим голосом. – За что она ко мне пристает? Ты этого никогда не поймешь, – сказала она, обращаясь к Вере, – потому что ты никогда никого не любила; у тебя сердца нет, ты только madame de Genlis [мадам Жанлис] (это прозвище, считавшееся очень обидным, было дано Вере Николаем), и твое первое удовольствие – делать неприятности другим. Ты кокетничай с Бергом, сколько хочешь, – проговорила она скоро.
– Да уж я верно не стану перед гостями бегать за молодым человеком…
– Ну, добилась своего, – вмешался Николай, – наговорила всем неприятностей, расстроила всех. Пойдемте в детскую.
Все четверо, как спугнутая стая птиц, поднялись и пошли из комнаты.
– Мне наговорили неприятностей, а я никому ничего, – сказала Вера.
– Madame de Genlis! Madame de Genlis! – проговорили смеющиеся голоса из за двери.
Красивая Вера, производившая на всех такое раздражающее, неприятное действие, улыбнулась и видимо не затронутая тем, что ей было сказано, подошла к зеркалу и оправила шарф и прическу. Глядя на свое красивое лицо, она стала, повидимому, еще холоднее и спокойнее.
В гостиной продолжался разговор.
– Ah! chere, – говорила графиня, – и в моей жизни tout n'est pas rose. Разве я не вижу, что du train, que nous allons, [не всё розы. – при нашем образе жизни,] нашего состояния нам не надолго! И всё это клуб, и его доброта. В деревне мы живем, разве мы отдыхаем? Театры, охоты и Бог знает что. Да что обо мне говорить! Ну, как же ты это всё устроила? Я часто на тебя удивляюсь, Annette, как это ты, в свои годы, скачешь в повозке одна, в Москву, в Петербург, ко всем министрам, ко всей знати, со всеми умеешь обойтись, удивляюсь! Ну, как же это устроилось? Вот я ничего этого не умею.
– Ах, душа моя! – отвечала княгиня Анна Михайловна. – Не дай Бог тебе узнать, как тяжело остаться вдовой без подпоры и с сыном, которого любишь до обожания. Всему научишься, – продолжала она с некоторою гордостью. – Процесс мой меня научил. Ежели мне нужно видеть кого нибудь из этих тузов, я пишу записку: «princesse une telle [княгиня такая то] желает видеть такого то» и еду сама на извозчике хоть два, хоть три раза, хоть четыре, до тех пор, пока не добьюсь того, что мне надо. Мне всё равно, что бы обо мне ни думали.
– Ну, как же, кого ты просила о Бореньке? – спросила графиня. – Ведь вот твой уже офицер гвардии, а Николушка идет юнкером. Некому похлопотать. Ты кого просила?
– Князя Василия. Он был очень мил. Сейчас на всё согласился, доложил государю, – говорила княгиня Анна Михайловна с восторгом, совершенно забыв всё унижение, через которое она прошла для достижения своей цели.
– Что он постарел, князь Василий? – спросила графиня. – Я его не видала с наших театров у Румянцевых. И думаю, забыл про меня. Il me faisait la cour, [Он за мной волочился,] – вспомнила графиня с улыбкой.
– Всё такой же, – отвечала Анна Михайловна, – любезен, рассыпается. Les grandeurs ne lui ont pas touriene la tete du tout. [Высокое положение не вскружило ему головы нисколько.] «Я жалею, что слишком мало могу вам сделать, милая княгиня, – он мне говорит, – приказывайте». Нет, он славный человек и родной прекрасный. Но ты знаешь, Nathalieie, мою любовь к сыну. Я не знаю, чего я не сделала бы для его счастья. А обстоятельства мои до того дурны, – продолжала Анна Михайловна с грустью и понижая голос, – до того дурны, что я теперь в самом ужасном положении. Мой несчастный процесс съедает всё, что я имею, и не подвигается. У меня нет, можешь себе представить, a la lettre [буквально] нет гривенника денег, и я не знаю, на что обмундировать Бориса. – Она вынула платок и заплакала. – Мне нужно пятьсот рублей, а у меня одна двадцатипятирублевая бумажка. Я в таком положении… Одна моя надежда теперь на графа Кирилла Владимировича Безухова. Ежели он не захочет поддержать своего крестника, – ведь он крестил Борю, – и назначить ему что нибудь на содержание, то все мои хлопоты пропадут: мне не на что будет обмундировать его.
Графиня прослезилась и молча соображала что то.
– Часто думаю, может, это и грех, – сказала княгиня, – а часто думаю: вот граф Кирилл Владимирович Безухой живет один… это огромное состояние… и для чего живет? Ему жизнь в тягость, а Боре только начинать жить.
– Он, верно, оставит что нибудь Борису, – сказала графиня.
– Бог знает, chere amie! [милый друг!] Эти богачи и вельможи такие эгоисты. Но я всё таки поеду сейчас к нему с Борисом и прямо скажу, в чем дело. Пускай обо мне думают, что хотят, мне, право, всё равно, когда судьба сына зависит от этого. – Княгиня поднялась. – Теперь два часа, а в четыре часа вы обедаете. Я успею съездить.
И с приемами петербургской деловой барыни, умеющей пользоваться временем, Анна Михайловна послала за сыном и вместе с ним вышла в переднюю.
– Прощай, душа моя, – сказала она графине, которая провожала ее до двери, – пожелай мне успеха, – прибавила она шопотом от сына.
– Вы к графу Кириллу Владимировичу, ma chere? – сказал граф из столовой, выходя тоже в переднюю. – Коли ему лучше, зовите Пьера ко мне обедать. Ведь он у меня бывал, с детьми танцовал. Зовите непременно, ma chere. Ну, посмотрим, как то отличится нынче Тарас. Говорит, что у графа Орлова такого обеда не бывало, какой у нас будет.
– Mon cher Boris, [Дорогой Борис,] – сказала княгиня Анна Михайловна сыну, когда карета графини Ростовой, в которой они сидели, проехала по устланной соломой улице и въехала на широкий двор графа Кирилла Владимировича Безухого. – Mon cher Boris, – сказала мать, выпрастывая руку из под старого салопа и робким и ласковым движением кладя ее на руку сына, – будь ласков, будь внимателен. Граф Кирилл Владимирович всё таки тебе крестный отец, и от него зависит твоя будущая судьба. Помни это, mon cher, будь мил, как ты умеешь быть…
– Ежели бы я знал, что из этого выйдет что нибудь, кроме унижения… – отвечал сын холодно. – Но я обещал вам и делаю это для вас.
Несмотря на то, что чья то карета стояла у подъезда, швейцар, оглядев мать с сыном (которые, не приказывая докладывать о себе, прямо вошли в стеклянные сени между двумя рядами статуй в нишах), значительно посмотрев на старенький салоп, спросил, кого им угодно, княжен или графа, и, узнав, что графа, сказал, что их сиятельству нынче хуже и их сиятельство никого не принимают.
– Мы можем уехать, – сказал сын по французски.
– Mon ami! [Друг мой!] – сказала мать умоляющим голосом, опять дотрогиваясь до руки сына, как будто это прикосновение могло успокоивать или возбуждать его.
Борис замолчал и, не снимая шинели, вопросительно смотрел на мать.
– Голубчик, – нежным голоском сказала Анна Михайловна, обращаясь к швейцару, – я знаю, что граф Кирилл Владимирович очень болен… я затем и приехала… я родственница… Я не буду беспокоить, голубчик… А мне бы только надо увидать князя Василия Сергеевича: ведь он здесь стоит. Доложи, пожалуйста.
Швейцар угрюмо дернул снурок наверх и отвернулся.
– Княгиня Друбецкая к князю Василию Сергеевичу, – крикнул он сбежавшему сверху и из под выступа лестницы выглядывавшему официанту в чулках, башмаках и фраке.
Мать расправила складки своего крашеного шелкового платья, посмотрелась в цельное венецианское зеркало в стене и бодро в своих стоптанных башмаках пошла вверх по ковру лестницы.
– Mon cher, voue m'avez promis, [Мой друг, ты мне обещал,] – обратилась она опять к Сыну, прикосновением руки возбуждая его.
Сын, опустив глаза, спокойно шел за нею.
Они вошли в залу, из которой одна дверь вела в покои, отведенные князю Василью.
В то время как мать с сыном, выйдя на середину комнаты, намеревались спросить дорогу у вскочившего при их входе старого официанта, у одной из дверей повернулась бронзовая ручка и князь Василий в бархатной шубке, с одною звездой, по домашнему, вышел, провожая красивого черноволосого мужчину. Мужчина этот был знаменитый петербургский доктор Lorrain.
– C'est donc positif? [Итак, это верно?] – говорил князь.
– Mon prince, «errare humanum est», mais… [Князь, человеку ошибаться свойственно.] – отвечал доктор, грассируя и произнося латинские слова французским выговором.
– C'est bien, c'est bien… [Хорошо, хорошо…]
Заметив Анну Михайловну с сыном, князь Василий поклоном отпустил доктора и молча, но с вопросительным видом, подошел к ним. Сын заметил, как вдруг глубокая горесть выразилась в глазах его матери, и слегка улыбнулся.
– Да, в каких грустных обстоятельствах пришлось нам видеться, князь… Ну, что наш дорогой больной? – сказала она, как будто не замечая холодного, оскорбительного, устремленного на нее взгляда.
Князь Василий вопросительно, до недоумения, посмотрел на нее, потом на Бориса. Борис учтиво поклонился. Князь Василий, не отвечая на поклон, отвернулся к Анне Михайловне и на ее вопрос отвечал движением головы и губ, которое означало самую плохую надежду для больного.
– Неужели? – воскликнула Анна Михайловна. – Ах, это ужасно! Страшно подумать… Это мой сын, – прибавила она, указывая на Бориса. – Он сам хотел благодарить вас.