1997 год в кино
Содержание
- 1 Избранное кино
- 2 Телесериалы
- 3 Награды
- 3.1 Премия «Оскар» 1997
- 3.2 50-й Каннский кинофестиваль
- 3.3 54-й Венецианский кинофестиваль
- 3.4 47-й Берлинский кинофестиваль
- 3.5 Кинофестиваль Сандэнс
- 3.6 Премия «Золотой глобус» 1997
- 3.7 Кинопремия «BAFTA» 1997
- 3.8 Critics' Choice Movie Awards 1997
- 3.9 Премия Гильдии киноактёров США 1997
- 3.10 Премия гильдия режиссёров Америки
- 3.11 MTV Movie Awards 1997
- 3.12 Премия «Сатурн» 1997
- 3.13 Премия Европейской киноакадемии 1997
- 3.14 Кинопремия «Ника» 1997
- 3.15 Кинофестиваль «Кинотавр» 1997
- 4 Лидеры проката
- 5 Знаменательные события
- 6 Персоналии
- 7 Ссылки
1997 год в кино | |||
---|---|---|---|
< · 1995 · 1996 — 1997 — 1998 · 1999 · > | |||
| |||
в театре / в музыке
Фильмы / ТВ / мультфильмы 1997 года | |||
Кинопремии и награды | |||
«Оскар» |
«Ника» | ||
Кинофестивали | |||
База данных фильмов по странам за 1997 год | |||
[www.imdb.com/search/title?countries=gb&sort=moviemeter,asc&year=1997 Великобритания] |
[www.imdb.com/search/title?countries=pl&sort=moviemeter,asc&year=1997 Польша] |
Избранное кино
Мировое кино
А
- «Адвокат дьявола» /The Devil’s Advocate, США (реж. Тэйлор Хэкфорд)
- «Анастасия», США (реж. Дон Блут, Гэри Голдман)
Б
В
- «Воздушная тюрьма» /Con Air, США (реж. Саймон Уэст)
Г
- «Гаттака» /Gattaca, США (реж. Эндрю Никкол)
Д
- «Джеки Браун» /Jackie Brown, США (реж. Квентин Тарантино)
- «Достучаться до небес» /Knockin' On Heaven’s Door, Германия (реж. Томас Ян)
З
- «Звёздный десант» / Starship Troopers, США (реж. Пол Верховен)
И
- «Игра» /The Game, США (реж. Дэвид Финчер)
К
- «Королева дэнсхолла» /Dancehall Queen, Ямайка (реж. Рик Элгуд и Дон Леттс)
- «Куб» /Cube, Канада (реж. Винченцо Натали)
- «Кулл-завоеватель» /Kull The Conqueror, США (реж. Джон Николелла)
Л
- «Любовь без слов» /Koyla, Индия (Режиссёр Ракеш Рошан)
О
- «Остин Пауэрс: Международный человек-загадка» /Austin Powers: International Man of Mystery, США (реж. Джей Роуч)
П
- «Пятый элемент» /Le Cinquième élément, Франция — США (реж. Люк Бессон)
- «Парк юрского периода: Затерянный мир» /The Lost World: Jurassic Park, США (реж. Стивен Спилберг)
Р
- «Ребекка» /Rebecca, США (реж. Джим О'Брайан)
С
- «Секреты Лос-Анджелеса»/L.A. Confidential, США (реж. Кёртис Хэнсон)
- «Сумасшедшее сердце» /Dil to pagal hai, Индия (Режиссёр Яш Чопра)
Т
- «Теория заговора» /Conspiracy Theory, США (реж. Ричард Доннер)
- «Титаник» /Titanic, США (реж. Джеймс Кэмерон)
- Тайная эстетика марсианских шпионов, Россия (реж. Олег Мавроматти)
У
- «Умница Уилл Хантинг» /Good Will Hunting, США (реж. Гас Ван Сент)
- «Угорь»/うなぎ, Япония (реж. Сёхэй Имамура)
Ш
- «Шоссе в никуда» /Lost Highway, США-Франция (реж. Дэвид Линч)
Российское кино
- «Американка», (реж. Дмитрий Месхиев-младший)
- «Бедная Саша», (реж. Тигран Кеосаян)
- «Брат», (реж. Алексей Балабанов)
- «Война окончена. Забудьте...» (реж. Валерий Харченко и Галина Шергова, последняя роль в кино Зиновия Гердта)
- «Вор», (реж. Павел Чухрай)
- «Время танцора», (реж. Вадим Абдрашитов)
- «Кризис среднего возраста», (реж. Гарик Сукачёв)
- «Мама, не горюй», (реж. Максим Пежемский)
- «Мать и сын», (реж. Александр Сокуров)
- «Принцесса на бобах» (реж. Виллен Новак)
- «Сирота казанская», (реж. Владимир Машков)
- «Три истории», (реж. Кира Муратова)
Телесериалы
Австралийские сериалы
Латиноамериканские сериалы
- Волчица (Мексика)
- Свет женских глаз (Мексика)
- Шалунья (Мексика)
Награды
Премия «Оскар» 1997
- Лучший фильм: «Английский пациент»
- Лучший режиссёр: Энтони Мингелла — «Английский пациент»
- Лучший актёр: Джеффри Раш — «Блеск»
- Лучшая актриса: Фрэнсис МакДорманд — «Фарго»
- Лучший актёр второго плана: Кьюба Гудинг мл. — «Джерри Магуайер»
- Лучшая актриса второго плана: Жюльет Бинош — «Английский пациент»
- Лучший иностранный фильм: «Коля»
- Лучший оригинальный сценарий: Итан Коэн, Джоэл Коэн — «Фарго»
- Лучший адаптированный сценарий: Билли Боб Торнтон — «Отточенное лезвие»
50-й Каннский кинофестиваль
- Золотая пальмовая ветвь: «Вкус вишни», «Угорь»
- Гран-При фестиваля: «Славное будущее»
- Приз жюри: «Вестерн по-французски»
- Лучшая режиссёрская работа: Вонг Кар-Вай — «Счастливы вместе»
- Приз за лучшую мужскую роль: Шон Пенн — «Она прекрасна»
- Приз за лучшую женскую роль: Кэти Бёрк — «Не глотать»
- Приз за лучший сценарий: Джеймс Шеймус, Рик Муди — «Ледяной ветер»
54-й Венецианский кинофестиваль
- Золотой лев: «Фейрверк»
- Приз за лучшую мужскую роль: Уэсли Снайпс — «Свидание на одну ночь»
- Приз за лучшую женскую роль: Робин Танни — «Ниагара, Ниагара»
- Особый приз жюри: «Яйца вкрутую»
47-й Берлинский кинофестиваль
- Золотой медведь: «Народ против Ларри Флинта»
- Серебряный медведь за лучшую режиссёрскую работу: Эрик Хойманн — «Порт Джема»
- Серебряный медведь за лучшую мужскую роль: Леонардо ДиКаприо — «Ромео + Джульетта»
- Серебряный медведь за лучшую женскую роль: Жюльет Бинош — «Английский пациент»
Кинофестиваль Сандэнс
- Гран-при (драма): «Три сезона»
- Лучший режиссёр (игровое кино): Эрик Мендельсон — «Джуди Берлин»
Премия «Золотой глобус» 1997
- Лучший фильм (драма): «Английский пациент»
- Лучший фильм (кинокомедия/мюзикл): «Эвита»
- Лучший режиссёр: Милош Форман — «Народ против Ларри Флинта»
- Лучший актёр (драма): Джеффри Раш — «Блеск»
- Лучший актёр (кинокомедия/мюзикл): Том Круз — «Джерри Магуайер»
- Лучший актёр второго плана: Эдвард Нортон — «Первобытный страх»
- Лучшая актриса (драма): Бренда Блетин — «Тайны и ложь»
- Лучшая актриса (кинокомедия/мюзикл): Мадонна — «Эвита»
- Лучшая актриса второго плана: Лорен Бэколл — «У зеркала два лица»
- Лучший иностранный фильм: «Коля»
Кинопремия «BAFTA» 1997
- Лучший фильм: «Английский пациент»
- Лучший фильм на иностранном языке: «Насмешка»
- Приз имени Дэвида Лина за достижения в режиссуре: Джоэл Коэн — «Фарго»
- Лучший актёр: Джеффри Раш — «Блеск»
- Лучшая актриса: Бренда Блетин — «Тайны и ложь»
- Лучший актёр второго плана: Пол Скофилд — «Суровое испытание»
- Лучшая актриса второго плана: Жюльет Бинош — «Английский пациент»
Critics' Choice Movie Awards 1997
- Лучший фильм: «Фарго»
- Лучший режиссёр: Энтони Мингелла — «Английский пациент»
- Лучшая актёр: Джеффри Раш — «Блеск»
- Лучшая актриса: Фрэнсис МакДорманд — «Фарго»
- Лучший актёр второго плана: Кьюба Гудинг мл. — «Джерри Магуайер»
- Лучшая актриса второго плана: Джоан Аллен — «Суровое испытание»
- Лучший фильм на иностранном языке: «Насмешка»
Премия Гильдии киноактёров США 1997
- Лучшая мужская роль: Джеффри Раш — «Блеск»
- Лучшая женская роль: Фрэнсис МакДорманд — «Фарго»
- Лучшая мужская роль второго плана: Кьюба Гудинг мл. — «Джерри Магуайер»
- Лучшая женская роль второго плана: Лорен Бэколл — «У зеркала два лица»
- Лучший актёрский состав: «Клетка для пташек»
Премия гильдия режиссёров Америки
- Лучший фильм: Энтони Мингелла — «Английский пациент»
MTV Movie Awards 1997
- Лучший фильм года: «Крик»
- Лучший актёр: Том Круз — «Джерри Магуайер»
- Лучшая актриса: Клэр Дэйнс — «Ромео + Джульетта»
- Прорыв года: Мэттью МакКонахи — «Время убивать»
Премия «Сатурн» 1997
- Лучший научно-фантастический фильм: «День независимости»
- Лучший фильм-фэнтези: «Сердце дракона»
- Лучший фильм ужасов: «Крик»
- Лучший приключенческий фильм/боевик/триллер: «Фарго»
- Лучший режиссёр: Роланд Эммерих — «День независимости»
- Лучшая мужская роль: Эдди Мёрфи — «Чокнутый профессор»
- Лучшая женская роль: Нив Кэмпбелл — «Крик»
- Лучшая мужская роль второго плана: Брент Спайнер — «Звёздный путь: Первый контакт»
- Лучшая женская роль второго плана: Элис Крайдж — «Звёздный путь: Первый контакт»
- Лучший сценарий: Кевин Уильямсон — «Крик»
Премия Европейской киноакадемии 1997
- Лучший европейский фильм: «Мужской стриптиз»
- Лучший европейский актёр: Боб Хоскинс — «24:7»
- Лучшая европейская актриса: Жюльет Бинош — «Английский пациент»
Кинопремия «Ника» 1997
- Лучший игровой фильм: «Кавказский пленник»
- Лучший режиссёр: Сергей Бодров — «Кавказский пленник»
- Лучший сценарий: Ариф Алиев, Сергей Бодров, Борис Гиллер — «Кавказский пленник»
- Лучший актёр: Сергей Бодров мл. и Олег Меньшиков — «Кавказский пленник»
- Лучшая актриса: Елена Сафонова — «Президент и его женщина»
- Лучшая роль второго плана: Михаил Глузский — «Мужчина для молодой женщины»
Кинофестиваль «Кинотавр» 1997
- Лучший фильм: «Брат»
- Лучшая мужская роль: Сергей Бодров мл. — «Брат»
- Лучшая женская роль: Алла Клюка — «Из ада в ад»
Лидеры проката
Титаник (фильм, 1997) (реж. Джеймс Кемерон). Самый прибыльный фильм (собрал около 1,8 млрд долларов) до начала 2010 года.
Знаменательные события
Этот раздел не завершён. Вы поможете проекту, исправив и дополнив его.
|
Персоналии
Родились
- 10 февраля — Хлоя Морец, американская киноактриса.
- 8 октября — Белла Торн, американская киноактриса.
Скончались
- 19 января — Тодор Андрейков, болгарский кинорежиссёр, сценарист, актёр, кинокритик, киновед, историк кино и педагог.
- 25 июля — Борис Новиков, актёр театра и кино, Народный артист России.
- 23 августа — Елена Майорова, советская и российская актриса театра и кино, Заслуженная артистка РСФСР.
- 3 ноября — Владимир Гуляев, актёр театра и кино, Заслуженный артист РСФСР.
- 26 декабря — Мирча Верою, румынский кинорежиссёр, сценарист и актёр.
Напишите отзыв о статье "1997 год в кино"
Ссылки
- IMDb — здесь можно найти даты выхода в прокат фильмов по странам:
- [www.imdb.com/ReleasedInYear?year=1997&country=USA США]
- [www.imdb.com/ReleasedInYear?year=1997&country=France Франция]
- [www.imdb.com/ReleasedInYear?year=1997&country=UK Великобритания]
- [www.imdb.com/ReleasedInYear?year=1997&country=Russia Россия]
Это заготовка статьи о кинематографе. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
|
Отрывок, характеризующий 1997 год в кино
– Еще какой! – сказала она. Но как только она сказала это, другой, новый строй мыслей и чувств поднялся в ней. Что значила улыбка Николая, когда он сказал: «уж выбран»? Рад он этому или не рад? Он как будто думает, что мой Болконский не одобрил бы, не понял бы этой нашей радости. Нет, он бы всё понял. Где он теперь? подумала Наташа и лицо ее вдруг стало серьезно. Но это продолжалось только одну секунду. – Не думать, не сметь думать об этом, сказала она себе и улыбаясь, подсела опять к дядюшке, прося его сыграть еще что нибудь.Дядюшка сыграл еще песню и вальс; потом, помолчав, прокашлялся и запел свою любимую охотническую песню.
Как со вечера пороша
Выпадала хороша…
Дядюшка пел так, как поет народ, с тем полным и наивным убеждением, что в песне все значение заключается только в словах, что напев сам собой приходит и что отдельного напева не бывает, а что напев – так только, для складу. От этого то этот бессознательный напев, как бывает напев птицы, и у дядюшки был необыкновенно хорош. Наташа была в восторге от пения дядюшки. Она решила, что не будет больше учиться на арфе, а будет играть только на гитаре. Она попросила у дядюшки гитару и тотчас же подобрала аккорды к песне.
В десятом часу за Наташей и Петей приехали линейка, дрожки и трое верховых, посланных отыскивать их. Граф и графиня не знали где они и крепко беспокоились, как сказал посланный.
Петю снесли и положили как мертвое тело в линейку; Наташа с Николаем сели в дрожки. Дядюшка укутывал Наташу и прощался с ней с совершенно новой нежностью. Он пешком проводил их до моста, который надо было объехать в брод, и велел с фонарями ехать вперед охотникам.
– Прощай, племянница дорогая, – крикнул из темноты его голос, не тот, который знала прежде Наташа, а тот, который пел: «Как со вечера пороша».
В деревне, которую проезжали, были красные огоньки и весело пахло дымом.
– Что за прелесть этот дядюшка! – сказала Наташа, когда они выехали на большую дорогу.
– Да, – сказал Николай. – Тебе не холодно?
– Нет, мне отлично, отлично. Мне так хорошо, – с недоумением даже cказала Наташа. Они долго молчали.
Ночь была темная и сырая. Лошади не видны были; только слышно было, как они шлепали по невидной грязи.
Что делалось в этой детской, восприимчивой душе, так жадно ловившей и усвоивавшей все разнообразнейшие впечатления жизни? Как это всё укладывалось в ней? Но она была очень счастлива. Уже подъезжая к дому, она вдруг запела мотив песни: «Как со вечера пороша», мотив, который она ловила всю дорогу и наконец поймала.
– Поймала? – сказал Николай.
– Ты об чем думал теперь, Николенька? – спросила Наташа. – Они любили это спрашивать друг у друга.
– Я? – сказал Николай вспоминая; – вот видишь ли, сначала я думал, что Ругай, красный кобель, похож на дядюшку и что ежели бы он был человек, то он дядюшку всё бы еще держал у себя, ежели не за скачку, так за лады, всё бы держал. Как он ладен, дядюшка! Не правда ли? – Ну а ты?
– Я? Постой, постой. Да, я думала сначала, что вот мы едем и думаем, что мы едем домой, а мы Бог знает куда едем в этой темноте и вдруг приедем и увидим, что мы не в Отрадном, а в волшебном царстве. А потом еще я думала… Нет, ничего больше.
– Знаю, верно про него думала, – сказал Николай улыбаясь, как узнала Наташа по звуку его голоса.
– Нет, – отвечала Наташа, хотя действительно она вместе с тем думала и про князя Андрея, и про то, как бы ему понравился дядюшка. – А еще я всё повторяю, всю дорогу повторяю: как Анисьюшка хорошо выступала, хорошо… – сказала Наташа. И Николай услыхал ее звонкий, беспричинный, счастливый смех.
– А знаешь, – вдруг сказала она, – я знаю, что никогда уже я не буду так счастлива, спокойна, как теперь.
– Вот вздор, глупости, вранье – сказал Николай и подумал: «Что за прелесть эта моя Наташа! Такого другого друга у меня нет и не будет. Зачем ей выходить замуж, всё бы с ней ездили!»
«Экая прелесть этот Николай!» думала Наташа. – А! еще огонь в гостиной, – сказала она, указывая на окна дома, красиво блестевшие в мокрой, бархатной темноте ночи.
Граф Илья Андреич вышел из предводителей, потому что эта должность была сопряжена с слишком большими расходами. Но дела его всё не поправлялись. Часто Наташа и Николай видели тайные, беспокойные переговоры родителей и слышали толки о продаже богатого, родового Ростовского дома и подмосковной. Без предводительства не нужно было иметь такого большого приема, и отрадненская жизнь велась тише, чем в прежние годы; но огромный дом и флигеля всё таки были полны народом, за стол всё так же садилось больше человек. Всё это были свои, обжившиеся в доме люди, почти члены семейства или такие, которые, казалось, необходимо должны были жить в доме графа. Таковы были Диммлер – музыкант с женой, Иогель – танцовальный учитель с семейством, старушка барышня Белова, жившая в доме, и еще многие другие: учителя Пети, бывшая гувернантка барышень и просто люди, которым лучше или выгоднее было жить у графа, чем дома. Не было такого большого приезда как прежде, но ход жизни велся тот же, без которого не могли граф с графиней представить себе жизни. Та же была, еще увеличенная Николаем, охота, те же 50 лошадей и 15 кучеров на конюшне, те же дорогие подарки в именины, и торжественные на весь уезд обеды; те же графские висты и бостоны, за которыми он, распуская всем на вид карты, давал себя каждый день на сотни обыгрывать соседям, смотревшим на право составлять партию графа Ильи Андреича, как на самую выгодную аренду.
Граф, как в огромных тенетах, ходил в своих делах, стараясь не верить тому, что он запутался и с каждым шагом всё более и более запутываясь и чувствуя себя не в силах ни разорвать сети, опутавшие его, ни осторожно, терпеливо приняться распутывать их. Графиня любящим сердцем чувствовала, что дети ее разоряются, что граф не виноват, что он не может быть не таким, каким он есть, что он сам страдает (хотя и скрывает это) от сознания своего и детского разорения, и искала средств помочь делу. С ее женской точки зрения представлялось только одно средство – женитьба Николая на богатой невесте. Она чувствовала, что это была последняя надежда, и что если Николай откажется от партии, которую она нашла ему, надо будет навсегда проститься с возможностью поправить дела. Партия эта была Жюли Карагина, дочь прекрасных, добродетельных матери и отца, с детства известная Ростовым, и теперь богатая невеста по случаю смерти последнего из ее братьев.
Графиня писала прямо к Карагиной в Москву, предлагая ей брак ее дочери с своим сыном и получила от нее благоприятный ответ. Карагина отвечала, что она с своей стороны согласна, что всё будет зависеть от склонности ее дочери. Карагина приглашала Николая приехать в Москву.
Несколько раз, со слезами на глазах, графиня говорила сыну, что теперь, когда обе дочери ее пристроены – ее единственное желание состоит в том, чтобы видеть его женатым. Она говорила, что легла бы в гроб спокойной, ежели бы это было. Потом говорила, что у нее есть прекрасная девушка на примете и выпытывала его мнение о женитьбе.
В других разговорах она хвалила Жюли и советовала Николаю съездить в Москву на праздники повеселиться. Николай догадывался к чему клонились разговоры его матери, и в один из таких разговоров вызвал ее на полную откровенность. Она высказала ему, что вся надежда поправления дел основана теперь на его женитьбе на Карагиной.
– Что ж, если бы я любил девушку без состояния, неужели вы потребовали бы, maman, чтобы я пожертвовал чувством и честью для состояния? – спросил он у матери, не понимая жестокости своего вопроса и желая только выказать свое благородство.
– Нет, ты меня не понял, – сказала мать, не зная, как оправдаться. – Ты меня не понял, Николинька. Я желаю твоего счастья, – прибавила она и почувствовала, что она говорит неправду, что она запуталась. – Она заплакала.
– Маменька, не плачьте, а только скажите мне, что вы этого хотите, и вы знаете, что я всю жизнь свою, всё отдам для того, чтобы вы были спокойны, – сказал Николай. Я всем пожертвую для вас, даже своим чувством.
Но графиня не так хотела поставить вопрос: она не хотела жертвы от своего сына, она сама бы хотела жертвовать ему.
– Нет, ты меня не понял, не будем говорить, – сказала она, утирая слезы.
«Да, может быть, я и люблю бедную девушку, говорил сам себе Николай, что ж, мне пожертвовать чувством и честью для состояния? Удивляюсь, как маменька могла мне сказать это. Оттого что Соня бедна, то я и не могу любить ее, думал он, – не могу отвечать на ее верную, преданную любовь. А уж наверное с ней я буду счастливее, чем с какой нибудь куклой Жюли. Пожертвовать своим чувством я всегда могу для блага своих родных, говорил он сам себе, но приказывать своему чувству я не могу. Ежели я люблю Соню, то чувство мое сильнее и выше всего для меня».
Николай не поехал в Москву, графиня не возобновляла с ним разговора о женитьбе и с грустью, а иногда и озлоблением видела признаки всё большего и большего сближения между своим сыном и бесприданной Соней. Она упрекала себя за то, но не могла не ворчать, не придираться к Соне, часто без причины останавливая ее, называя ее «вы», и «моя милая». Более всего добрая графиня за то и сердилась на Соню, что эта бедная, черноглазая племянница была так кротка, так добра, так преданно благодарна своим благодетелям, и так верно, неизменно, с самоотвержением влюблена в Николая, что нельзя было ни в чем упрекнуть ее.
Николай доживал у родных свой срок отпуска. От жениха князя Андрея получено было 4 е письмо, из Рима, в котором он писал, что он уже давно бы был на пути в Россию, ежели бы неожиданно в теплом климате не открылась его рана, что заставляет его отложить свой отъезд до начала будущего года. Наташа была так же влюблена в своего жениха, так же успокоена этой любовью и так же восприимчива ко всем радостям жизни; но в конце четвертого месяца разлуки с ним, на нее начинали находить минуты грусти, против которой она не могла бороться. Ей жалко было самое себя, жалко было, что она так даром, ни для кого, пропадала всё это время, в продолжение которого она чувствовала себя столь способной любить и быть любимой.
В доме Ростовых было невесело.
Пришли святки, и кроме парадной обедни, кроме торжественных и скучных поздравлений соседей и дворовых, кроме на всех надетых новых платьев, не было ничего особенного, ознаменовывающего святки, а в безветренном 20 ти градусном морозе, в ярком ослепляющем солнце днем и в звездном зимнем свете ночью, чувствовалась потребность какого нибудь ознаменования этого времени.
На третий день праздника после обеда все домашние разошлись по своим комнатам. Было самое скучное время дня. Николай, ездивший утром к соседям, заснул в диванной. Старый граф отдыхал в своем кабинете. В гостиной за круглым столом сидела Соня, срисовывая узор. Графиня раскладывала карты. Настасья Ивановна шут с печальным лицом сидел у окна с двумя старушками. Наташа вошла в комнату, подошла к Соне, посмотрела, что она делает, потом подошла к матери и молча остановилась.
– Что ты ходишь, как бесприютная? – сказала ей мать. – Что тебе надо?
– Его мне надо… сейчас, сию минуту мне его надо, – сказала Наташа, блестя глазами и не улыбаясь. – Графиня подняла голову и пристально посмотрела на дочь.
– Не смотрите на меня. Мама, не смотрите, я сейчас заплачу.
– Садись, посиди со мной, – сказала графиня.
– Мама, мне его надо. За что я так пропадаю, мама?… – Голос ее оборвался, слезы брызнули из глаз, и она, чтобы скрыть их, быстро повернулась и вышла из комнаты. Она вышла в диванную, постояла, подумала и пошла в девичью. Там старая горничная ворчала на молодую девушку, запыхавшуюся, с холода прибежавшую с дворни.
– Будет играть то, – говорила старуха. – На всё время есть.