1997 год в театре

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск

1997 год в театре

1997 год в театре
1995 1996 — 1997 — 1998 1999
Портал:Театр
См. также: Другие события в 1997 году
События в музыке и События в кино
1997 год по темам:
Тематики
По странам
Политика и география
Персоналии
Категории






Яркие постановки

20 февраля 1997 года в Большом театре России состоялась премьера оперы М. И. Глинки «Иван Сусанин» (восстановление постановки 1945 года). Дирижер-постановщик — Арий Пазовский, Режиссёр-постановщик — Леонид Баратов, Художник-постановщик — Петр Вильямс, Хореограф-постановщик — Ростислав Захаров, Дирижер-постановщик восстановления — Марк Эрмлер, Новая сценическая редакция — Вадим Милков, Художники по возобновлению сценографического оформления — Степан Чербаджи, Ольга Чербаджи, Художники по возобновлению костюмов — Елена Меркулова, Татьяна Артамонова, Художник по свету — Павел Волбенков, Танцы возобновили Римма Карельская, Герман Ситников.

6 марта 1997 года в театре имени Ермоловой состоялась премьера спектакля Михаила Борисова "Вечер комедии" по рассказам Бернарда Шоу "Деревенское сватовство", Клода Фортюно "Учитесь водить автомобиль заочно", О'Генри "Гарлемская трагедия" и Эдуардо де Филиппо "Риск". Режиссёр-постановщик - Михаил Борисов, Помощники режиссёра - Тамара Пьявко, Татьяна Фокина, Юлия Холопцева, Костюмер - Татьяна Найдёнова,

В ролях:

24 мая 1997 года в Большом театре России состоялась премьера оперы Джузеппе Верди «Аида». Режиссёр-постановщик — Иркин Габитов, Художник-постановщик — Сергей Бархин, Музыкальный руководитель и дирижер — Петер Феранц.

14 июня 1997 года в Большом театре России состоялась премьера оперы П. И. Чайковского «Иоланта». Дирижер-постановщик — Павел Сорокин, Режиссёр-постановщик — Георгий Ансимов, Художник-постановщик — Сергей Бархин, Художник по свету — Дамир Исмагилов.

11 ноября 1997 года в Большом театре России состоялась премьера оперы С. С. Прокофьева «Любовь к трём апельсинам». Дирижер-постановщик — Петер Феранец, Режиссёр-постановщик — Питер Устинов, Художник-постановщик — Олег Шейнцис, Художник по свету — Дамир Исмагилов, Хореограф-постановщик — Михаил Кисляров.

25 декабря 1997 года в Большом театре России состоялась премьера балета А. Адана «Жизель». Постановка Владимира Васильева, Художник — Сергей Бархин, Художник по костюмам — Юбер де Живанши, Дирижер — Альгис Жюрайтис.


Персоналии

Скончались

Напишите отзыв о статье "1997 год в театре"

Ссылки

Отрывок, характеризующий 1997 год в театре

Обручения не было и никому не было объявлено о помолвке Болконского с Наташей; на этом настоял князь Андрей. Он говорил, что так как он причиной отсрочки, то он и должен нести всю тяжесть ее. Он говорил, что он навеки связал себя своим словом, но что он не хочет связывать Наташу и предоставляет ей полную свободу. Ежели она через полгода почувствует, что она не любит его, она будет в своем праве, ежели откажет ему. Само собою разумеется, что ни родители, ни Наташа не хотели слышать об этом; но князь Андрей настаивал на своем. Князь Андрей бывал каждый день у Ростовых, но не как жених обращался с Наташей: он говорил ей вы и целовал только ее руку. Между князем Андреем и Наташей после дня предложения установились совсем другие чем прежде, близкие, простые отношения. Они как будто до сих пор не знали друг друга. И он и она любили вспоминать о том, как они смотрели друг на друга, когда были еще ничем , теперь оба они чувствовали себя совсем другими существами: тогда притворными, теперь простыми и искренними. Сначала в семействе чувствовалась неловкость в обращении с князем Андреем; он казался человеком из чуждого мира, и Наташа долго приучала домашних к князю Андрею и с гордостью уверяла всех, что он только кажется таким особенным, а что он такой же, как и все, и что она его не боится и что никто не должен бояться его. После нескольких дней, в семействе к нему привыкли и не стесняясь вели при нем прежний образ жизни, в котором он принимал участие. Он про хозяйство умел говорить с графом и про наряды с графиней и Наташей, и про альбомы и канву с Соней. Иногда домашние Ростовы между собою и при князе Андрее удивлялись тому, как всё это случилось и как очевидны были предзнаменования этого: и приезд князя Андрея в Отрадное, и их приезд в Петербург, и сходство между Наташей и князем Андреем, которое заметила няня в первый приезд князя Андрея, и столкновение в 1805 м году между Андреем и Николаем, и еще много других предзнаменований того, что случилось, было замечено домашними.
В доме царствовала та поэтическая скука и молчаливость, которая всегда сопутствует присутствию жениха и невесты. Часто сидя вместе, все молчали. Иногда вставали и уходили, и жених с невестой, оставаясь одни, всё также молчали. Редко они говорили о будущей своей жизни. Князю Андрею страшно и совестно было говорить об этом. Наташа разделяла это чувство, как и все его чувства, которые она постоянно угадывала. Один раз Наташа стала расспрашивать про его сына. Князь Андрей покраснел, что с ним часто случалось теперь и что особенно любила Наташа, и сказал, что сын его не будет жить с ними.
– Отчего? – испуганно сказала Наташа.
– Я не могу отнять его у деда и потом…
– Как бы я его любила! – сказала Наташа, тотчас же угадав его мысль; но я знаю, вы хотите, чтобы не было предлогов обвинять вас и меня.
Старый граф иногда подходил к князю Андрею, целовал его, спрашивал у него совета на счет воспитания Пети или службы Николая. Старая графиня вздыхала, глядя на них. Соня боялась всякую минуту быть лишней и старалась находить предлоги оставлять их одних, когда им этого и не нужно было. Когда князь Андрей говорил (он очень хорошо рассказывал), Наташа с гордостью слушала его; когда она говорила, то со страхом и радостью замечала, что он внимательно и испытующе смотрит на нее. Она с недоумением спрашивала себя: «Что он ищет во мне? Чего то он добивается своим взглядом! Что, как нет во мне того, что он ищет этим взглядом?» Иногда она входила в свойственное ей безумно веселое расположение духа, и тогда она особенно любила слушать и смотреть, как князь Андрей смеялся. Он редко смеялся, но зато, когда он смеялся, то отдавался весь своему смеху, и всякий раз после этого смеха она чувствовала себя ближе к нему. Наташа была бы совершенно счастлива, ежели бы мысль о предстоящей и приближающейся разлуке не пугала ее, так как и он бледнел и холодел при одной мысли о том.
Накануне своего отъезда из Петербурга, князь Андрей привез с собой Пьера, со времени бала ни разу не бывшего у Ростовых. Пьер казался растерянным и смущенным. Он разговаривал с матерью. Наташа села с Соней у шахматного столика, приглашая этим к себе князя Андрея. Он подошел к ним.
– Вы ведь давно знаете Безухого? – спросил он. – Вы любите его?
– Да, он славный, но смешной очень.
И она, как всегда говоря о Пьере, стала рассказывать анекдоты о его рассеянности, анекдоты, которые даже выдумывали на него.