2-Асса-2
| 2-Асса-2 | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях |
Татьяна Друбич |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
Соливс |
| Длительность |
118 мин |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
| Предыдущий фильм | |
«2-Асса-2» — фильм Сергея Соловьёва 2008 года, продолжение кинофильма «Асса», часть дилогии — с кинокартиной «Анна Каренина».
Премьера дилогии прошла 25 февраля 2009 года во время закрытия VII Международного фестиваля кинематографических дебютов «Дух огня»[1].
Сюжет
После убийства Крымова Алику (Татьяна Друбич) приговорили к тюремному заключению. В тюрьме ей попадает в руки обрывок романа «Анна Каренина». По чистой случайности в колонию приезжает режиссёр Пётр с целью отбора героинь для одноимённого фильма, и Алике доверяют сыграть одну из ролей. Вдобавок Алика и её дочь одновременно влюбляются в альтиста Белого, которого Пётр пригласил для написания музыки к своей постановке. В целом, фильм раскрывает судьбы людей, 20 лет назад мечтавших изменить свою жизнь.
Содержание:
1. СССР. Москва. 1987
2. Гоп-стоп
3. Легенда о странствующем графе Л.Н.Т.
4. Психоделия
5. Кинг-конг при всём
6. Обезьянник №1
7. Хвалёная спина Аделаиды
8. Змеюка подколодная
9. Обезьянник №2
10. Нехороший отпуск
11. Украина. Ялта. 2008
12. Легенда о великом инквизиторе
13. Обитель снов
14. Безумная Агнесса
15. Пики козыри
16. Шевелящееся бабло
17. 9 дней
18. 40 дней
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Александр Баширов | Бабакин |
| Сергей Шнуров | камео |
| Юрий Башмет | Артём Александрович Белый |
| Сергей Маковецкий | кинорежиссёр Пётр Горевой |
| Татьяна Друбич | Алика Алданова |
| Екатерина Волкова | певица Ада |
| Анна Соловьёва | дочь Бананана и Алики |
| Олеся Судзиловская | дочь Андрея Крымова и Агнессы |
| Стас Барецкий | камео |
| Сергей Бугаев | Бананан |
| Светлана Тормахова | мама Бананана |
| Наталия Коляканова | Безумная Агнесса, жена Крымова |
Съёмочная группа
- Режиссёр — Сергей Соловьёв
- Продюсер — Сергей Соловьёв
- Автор сценария — Сергей Соловьёв
- Композитор — Сергей Шнуров
- Оператор — Юрий Клименко
- Художник-постановщик — Сергей Иванов
- Художник-декоратор и SFX — Валерий Гранков
Места съёмки
В фильме вновь появляется Зелёный театр ЦПКиО им. Горького, только на этот раз на сцене Шнур и некто, известный как «Кинг-Конг».
См. также
Напишите отзыв о статье "2-Асса-2"
Примечания
- ↑ [www.trud.ru/article/27-02-2009/138454_sergej_solovjev_tatjana_drubich--luchshaja_anna.html Сергей Соловьев: «Татьяна Друбич — лучшая Анна»]
Ссылки
- [www.assa2.ru/zen/ Официальный сайт дилогии «Анна Каренина» и «2-Асса-2»]
- [2011.russiancinema.ru/index.php?e_dept_id=2&e_movie_id=20365 «2-Асса-2»] на сайте «Энциклопедия отечественного кино»
|
Это заготовка статьи о российском кинофильме. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
| ||||||
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи желательно?:
|
Отрывок, характеризующий 2-Асса-2
Пьер подсел к огню и стал есть кавардачок, то кушанье, которое было в котелке и которое ему казалось самым вкусным из всех кушаний, которые он когда либо ел. В то время как он жадно, нагнувшись над котелком, забирая большие ложки, пережевывал одну за другой и лицо его было видно в свете огня, солдаты молча смотрели на него.– Тебе куды надо то? Ты скажи! – спросил опять один из них.
– Мне в Можайск.
– Ты, стало, барин?
– Да.
– А как звать?
– Петр Кириллович.
– Ну, Петр Кириллович, пойдем, мы тебя отведем. В совершенной темноте солдаты вместе с Пьером пошли к Можайску.
Уже петухи пели, когда они дошли до Можайска и стали подниматься на крутую городскую гору. Пьер шел вместе с солдатами, совершенно забыв, что его постоялый двор был внизу под горою и что он уже прошел его. Он бы не вспомнил этого (в таком он находился состоянии потерянности), ежели бы с ним не столкнулся на половине горы его берейтор, ходивший его отыскивать по городу и возвращавшийся назад к своему постоялому двору. Берейтор узнал Пьера по его шляпе, белевшей в темноте.
– Ваше сиятельство, – проговорил он, – а уж мы отчаялись. Что ж вы пешком? Куда же вы, пожалуйте!
– Ах да, – сказал Пьер.
Солдаты приостановились.
– Ну что, нашел своих? – сказал один из них.
– Ну, прощавай! Петр Кириллович, кажись? Прощавай, Петр Кириллович! – сказали другие голоса.
– Прощайте, – сказал Пьер и направился с своим берейтором к постоялому двору.
«Надо дать им!» – подумал Пьер, взявшись за карман. – «Нет, не надо», – сказал ему какой то голос.
В горницах постоялого двора не было места: все были заняты. Пьер прошел на двор и, укрывшись с головой, лег в свою коляску.
Едва Пьер прилег головой на подушку, как он почувствовал, что засыпает; но вдруг с ясностью почти действительности послышались бум, бум, бум выстрелов, послышались стоны, крики, шлепанье снарядов, запахло кровью и порохом, и чувство ужаса, страха смерти охватило его. Он испуганно открыл глаза и поднял голову из под шинели. Все было тихо на дворе. Только в воротах, разговаривая с дворником и шлепая по грязи, шел какой то денщик. Над головой Пьера, под темной изнанкой тесового навеса, встрепенулись голубки от движения, которое он сделал, приподнимаясь. По всему двору был разлит мирный, радостный для Пьера в эту минуту, крепкий запах постоялого двора, запах сена, навоза и дегтя. Между двумя черными навесами виднелось чистое звездное небо.
«Слава богу, что этого нет больше, – подумал Пьер, опять закрываясь с головой. – О, как ужасен страх и как позорно я отдался ему! А они… они все время, до конца были тверды, спокойны… – подумал он. Они в понятии Пьера были солдаты – те, которые были на батарее, и те, которые кормили его, и те, которые молились на икону. Они – эти странные, неведомые ему доселе они, ясно и резко отделялись в его мысли от всех других людей.
«Солдатом быть, просто солдатом! – думал Пьер, засыпая. – Войти в эту общую жизнь всем существом, проникнуться тем, что делает их такими. Но как скинуть с себя все это лишнее, дьявольское, все бремя этого внешнего человека? Одно время я мог быть этим. Я мог бежать от отца, как я хотел. Я мог еще после дуэли с Долоховым быть послан солдатом». И в воображении Пьера мелькнул обед в клубе, на котором он вызвал Долохова, и благодетель в Торжке. И вот Пьеру представляется торжественная столовая ложа. Ложа эта происходит в Английском клубе. И кто то знакомый, близкий, дорогой, сидит в конце стола. Да это он! Это благодетель. «Да ведь он умер? – подумал Пьер. – Да, умер; но я не знал, что он жив. И как мне жаль, что он умер, и как я рад, что он жив опять!» С одной стороны стола сидели Анатоль, Долохов, Несвицкий, Денисов и другие такие же (категория этих людей так же ясно была во сне определена в душе Пьера, как и категория тех людей, которых он называл они), и эти люди, Анатоль, Долохов громко кричали, пели; но из за их крика слышен был голос благодетеля, неумолкаемо говоривший, и звук его слов был так же значителен и непрерывен, как гул поля сраженья, но он был приятен и утешителен. Пьер не понимал того, что говорил благодетель, но он знал (категория мыслей так же ясна была во сне), что благодетель говорил о добре, о возможности быть тем, чем были они. И они со всех сторон, с своими простыми, добрыми, твердыми лицами, окружали благодетеля. Но они хотя и были добры, они не смотрели на Пьера, не знали его. Пьер захотел обратить на себя их внимание и сказать. Он привстал, но в то же мгновенье ноги его похолодели и обнажились.
