2112 (альбом)
| 2112 | ||||
 | ||||
| Студийный альбом Rush | ||||
|---|---|---|---|---|
| Дата выпуска |
1 апреля 1976[1] | |||
| Записан |
Toronto Sound Studios в Торонто, февраль 1976 | |||
| Жанры | ||||
| Длительность |
38:46 | |||
| Продюсер |
Rush и Терри Браун | |||
| Страна | ||||
| Лейблы |
Anthem Records (Канада) | |||
| Профессиональные рецензии | ||||
| Хронология Rush | ||||
| ||||
2112 (рус. «Двадцать один-двенадцать») — четвёртый студийный альбом канадской рок-группы Rush, выпущенный в 1976 году.
Об альбоме
В заглавной композиции, занимающей первую половину альбома, рассказывается антиутопичная история о событиях, происходящих в 2112 году. Альбом иногда называют концептуальным. Формально это не так, песни на второй стороне никак не связаны с сюжетом первой песни.
2112 — один из двух альбомов Rush (второй — Moving Pictures)[4], включённый в список «1001 Albums You Must Hear Before You Die».
Композиция «2112»
В 2062 году межгалактическая война заканчивается объединением всех планет под властью Красной Звезды Солнечной Федерации. Миром управляют Жрецы Храмов Сиринкс (Priests of the Temples of Syrinx), которые определяют содержание книг, музыки — все аспекты жизни — до 2112 года.
Однажды человек находит гитару («древнее чудо») и учится играть новую музыку, не похожую на то, что он когда-либо слышал. Когда он приходит с этим к жрецам, они уничтожают гитару. После этого он впадает в депрессию и заканчивает самоубийством. Начинается ещё одна межпланетная война. В конце три раза повторяются слова: «Attention all planets of the Solar Federation: We have assumed control».
При написании текста на Нила Пирта оказала влияние антиутопия «Гимн» писательницы Айн Рэнд (которой посвящён альбом), из этой повести была позаимствована часть сюжета.
В гитарной партии присутствует аллюзия на увертюру П. И. Чайковского «1812 год».
В 2011 году песня заняла шестое место в списке «25 лучших песен всех времён в жанре прогрессивного рока» по версии сайта PopMatters[5].
Список композиций
Вся музыка написана Алексом Лайфсоном и Гедди Ли, слова — Нилом Пиртом, кроме указанных.
| № | Название | Длительность | |||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1. | «2112» I. «Overture» (0:00—4:33) II. «The Temples of Syrinx» (4:33—6:45) III. «Discovery» (6:45—10:14; музыка: Лайфсон) IV. «Presentation» (10:14—13:56; музыка: Лайфсон) V. «Oracle: The Dream» (13:56—15:56) VI. «Soliloquy» (15:56—18:17) VII. «Grand Finale» (18:17—20:33) |
20:34 4:33 2:12 3:29 3:42 2:00 2:21 2:14 |
|||||||
| 2. | «A Passage to Bangkok» | 3:32 | |||||||
| 3. | «The Twilight Zone» | 3:16 | |||||||
| 4. | «Lessons» (Лайфсон) | 3:51 | |||||||
| 5. | «Tears» (Ли) | 3:30 | |||||||
| 6. | «Something for Nothing» (музыка: Ли) | 4:00 | |||||||
| 38:46 | |||||||||
Участники записи
- Гедди Ли — бас-гитара, клавишные, вокал
- Алекс Лайфсон — гитара
- Нил Пирт — ударные
- Хью Сайм — меллотрон в песне «Tears»
Напишите отзыв о статье "2112 (альбом)"
Примечания
- ↑ [www.rushisaband.com/display.php?id=1729 Rush is a Band Blog: Alex Lifeson Modern Guitars interview now online]. Rushisaband.com. Проверено 1 сентября 2011. [web.archive.org/web/20110719224752/www.rushisaband.com/display.php?id=1729 Архивировано из первоисточника 19 июля 2011].
- ↑ Prato, Greg= [www.allmusic.com/album/2112-r17123/review Rush 2112 review]. Allmusic. Проверено 20 ноября 2011. [www.webcitation.org/6A0OGVZVj Архивировано из первоисточника 18 августа 2012].
- ↑ [www.rollingstone.com/music/albumreviews/2112-deluxe-edition-20130102 Rush - 2112: Deluxe Edition]. Rolling Stone. Проверено 1 сентября 2011. [www.webcitation.org/6FHyK3P7E Архивировано из первоисточника 21 марта 2013].
- ↑ [www.rocklistmusic.co.uk/steveparker/1001albums.htm Rocklist.net…Steve Parker…1001 Albums]
- ↑ Sean Murphy. [www.popmatters.com/pm/feature/141547-best-25-rock-songs-of-all-time/P3 The 25 Best Progressive Rock Songs of All Time] (англ.). PopMatters (23.05. 2011). Проверено 27 мая 2011. [www.webcitation.org/65iUe5kOh Архивировано из первоисточника 25 февраля 2012].
Отрывок, характеризующий 2112 (альбом)
Лысые Горы, именье князя Николая Андреича Болконского, находились в шестидесяти верстах от Смоленска, позади его, и в трех верстах от Московской дороги.
В тот же вечер, как князь отдавал приказания Алпатычу, Десаль, потребовав у княжны Марьи свидания, сообщил ей, что так как князь не совсем здоров и не принимает никаких мер для своей безопасности, а по письму князя Андрея видно, что пребывание в Лысых Горах небезопасно, то он почтительно советует ей самой написать с Алпатычем письмо к начальнику губернии в Смоленск с просьбой уведомить ее о положении дел и о мере опасности, которой подвергаются Лысые Горы. Десаль написал для княжны Марьи письмо к губернатору, которое она подписала, и письмо это было отдано Алпатычу с приказанием подать его губернатору и, в случае опасности, возвратиться как можно скорее.
Получив все приказания, Алпатыч, провожаемый домашними, в белой пуховой шляпе (княжеский подарок), с палкой, так же как князь, вышел садиться в кожаную кибиточку, заложенную тройкой сытых саврасых.
Колокольчик был подвязан, и бубенчики заложены бумажками. Князь никому не позволял в Лысых Горах ездить с колокольчиком. Но Алпатыч любил колокольчики и бубенчики в дальней дороге. Придворные Алпатыча, земский, конторщик, кухарка – черная, белая, две старухи, мальчик казачок, кучера и разные дворовые провожали его.
Дочь укладывала за спину и под него ситцевые пуховые подушки. Свояченица старушка тайком сунула узелок. Один из кучеров подсадил его под руку.
– Ну, ну, бабьи сборы! Бабы, бабы! – пыхтя, проговорил скороговоркой Алпатыч точно так, как говорил князь, и сел в кибиточку. Отдав последние приказания о работах земскому и в этом уж не подражая князю, Алпатыч снял с лысой головы шляпу и перекрестился троекратно.
– Вы, ежели что… вы вернитесь, Яков Алпатыч; ради Христа, нас пожалей, – прокричала ему жена, намекавшая на слухи о войне и неприятеле.
– Бабы, бабы, бабьи сборы, – проговорил Алпатыч про себя и поехал, оглядывая вокруг себя поля, где с пожелтевшей рожью, где с густым, еще зеленым овсом, где еще черные, которые только начинали двоить. Алпатыч ехал, любуясь на редкостный урожай ярового в нынешнем году, приглядываясь к полоскам ржаных пелей, на которых кое где начинали зажинать, и делал свои хозяйственные соображения о посеве и уборке и о том, не забыто ли какое княжеское приказание.
Два раза покормив дорогой, к вечеру 4 го августа Алпатыч приехал в город.
По дороге Алпатыч встречал и обгонял обозы и войска. Подъезжая к Смоленску, он слышал дальние выстрелы, но звуки эти не поразили его. Сильнее всего поразило его то, что, приближаясь к Смоленску, он видел прекрасное поле овса, которое какие то солдаты косили, очевидно, на корм и по которому стояли лагерем; это обстоятельство поразило Алпатыча, но он скоро забыл его, думая о своем деле.
Все интересы жизни Алпатыча уже более тридцати лет были ограничены одной волей князя, и он никогда не выходил из этого круга. Все, что не касалось до исполнения приказаний князя, не только не интересовало его, но не существовало для Алпатыча.
Алпатыч, приехав вечером 4 го августа в Смоленск, остановился за Днепром, в Гаченском предместье, на постоялом дворе, у дворника Ферапонтова, у которого он уже тридцать лет имел привычку останавливаться. Ферапонтов двенадцать лет тому назад, с легкой руки Алпатыча, купив рощу у князя, начал торговать и теперь имел дом, постоялый двор и мучную лавку в губернии. Ферапонтов был толстый, черный, красный сорокалетний мужик, с толстыми губами, с толстой шишкой носом, такими же шишками над черными, нахмуренными бровями и толстым брюхом.
Ферапонтов, в жилете, в ситцевой рубахе, стоял у лавки, выходившей на улицу. Увидав Алпатыча, он подошел к нему.
