24p True Cinema

24p True Cinema — формат (режим) воспроизведения видео на телевизоре, c частотой кадров с прогрессивной разверткой при котором за 1 секунду отображается 24 кадра, как на плёночном кинопроекторе. Режим был предложен фирмой Sony и получил большое распространение. Данный режим в основном доступен на аппаратуре стандарта HDTV. Сегодня форматах 24p все чаще используются для эстетических причин в получение изображений , обеспечивая пленочные характеристики движения.

Причиной появления режима 24p стало недовольство некоторых киноманов тем, что оцифрованные с киноплёнки фильмы воспроизводились на телевизорах системы PAL со скоростью 25 кадров в секунду (так предусматривает система PAL), в то время как фильмы снимались со стандартной скоростью 24 кадра в секунду. В результате движения актёров на телеэкране оказывались чуть более быстрыми, чем на самом деле, а голоса актёров чуть более высокими, чем на самом деле. Погрешность составляла 4 % (то есть 1/25), для звука это соответствует 0,35 тона; большинству людей такая небольшая погрешность незаметна. Видеотехника, поддерживающая режим 24p, позволяет избежать искажений, воспроизводя видеоматериал со скоростью ровно 24 кадра в секунду.

См. также

• Стандарт разложения (телевидение)
• Прогрессивная развёртка
• Кадровая частота

Ссылки

• [web.archive.org/web/20110616035343/www.panasonic.com/business/provideo/app_dv_24qaboutdv1.asp 24 Questions about DV 24 Frame Progressive]
• [www.adamwilt.com/24p/#Introduction 24p: the AG-DVX100 and digital filmmaking] — adamwilt.com
• [web.archive.org/web/20100727180906/spng.se/frame-rate-test/ Frame Rate Test Video Files]
• [www.homecinema-fr.com/forum/viewtopic.php?p=170797567#170797567/ 24p compatible material list] — HCFR French forum
• [rarevision.com/v1/articles/slow_motion.php Slow Motion in 24p Filmmaking]

Отрывок, характеризующий 24p True Cinema

Княжна Марья стала на колени перед ней, и спрятала лицо в складках платья невестки.
– Вот, вот – слышишь? Мне так странно. И знаешь, Мари, я очень буду любить его, – сказала Лиза, блестящими, счастливыми глазами глядя на золовку. Княжна Марья не могла поднять головы: она плакала.
– Что с тобой, Маша?
– Ничего… так мне грустно стало… грустно об Андрее, – сказала она, отирая слезы о колени невестки. Несколько раз, в продолжение утра, княжна Марья начинала приготавливать невестку, и всякий раз начинала плакать. Слезы эти, которых причину не понимала маленькая княгиня, встревожили ее, как ни мало она была наблюдательна. Она ничего не говорила, но беспокойно оглядывалась, отыскивая чего то. Перед обедом в ее комнату вошел старый князь, которого она всегда боялась, теперь с особенно неспокойным, злым лицом и, ни слова не сказав, вышел. Она посмотрела на княжну Марью, потом задумалась с тем выражением глаз устремленного внутрь себя внимания, которое бывает у беременных женщин, и вдруг заплакала.
– Получили от Андрея что нибудь? – сказала она.
– Нет, ты знаешь, что еще не могло притти известие, но mon реrе беспокоится, и мне страшно.
– Так ничего?
– Ничего, – сказала княжна Марья, лучистыми глазами твердо глядя на невестку. Она решилась не говорить ей и уговорила отца скрыть получение страшного известия от невестки до ее разрешения, которое должно было быть на днях. Княжна Марья и старый князь, каждый по своему, носили и скрывали свое горе. Старый князь не хотел надеяться: он решил, что князь Андрей убит, и не смотря на то, что он послал чиновника в Австрию розыскивать след сына, он заказал ему в Москве памятник, который намерен был поставить в своем саду, и всем говорил, что сын его убит. Он старался не изменяя вести прежний образ жизни, но силы изменяли ему: он меньше ходил, меньше ел, меньше спал, и с каждым днем делался слабее. Княжна Марья надеялась. Она молилась за брата, как за живого и каждую минуту ждала известия о его возвращении.