25-й Венецианский кинофестиваль
Поделись знанием:
С тех пор и до конца московского разорения никто из домашних Безуховых, несмотря на все поиски, не видал больше Пьера и не знал, где он находился.
Ростовы до 1 го сентября, то есть до кануна вступления неприятеля в Москву, оставались в городе.
После поступления Пети в полк казаков Оболенского и отъезда его в Белую Церковь, где формировался этот полк, на графиню нашел страх. Мысль о том, что оба ее сына находятся на войне, что оба они ушли из под ее крыла, что нынче или завтра каждый из них, а может быть, и оба вместе, как три сына одной ее знакомой, могут быть убиты, в первый раз теперь, в это лето, с жестокой ясностью пришла ей в голову. Она пыталась вытребовать к себе Николая, хотела сама ехать к Пете, определить его куда нибудь в Петербурге, но и то и другое оказывалось невозможным. Петя не мог быть возвращен иначе, как вместе с полком или посредством перевода в другой действующий полк. Николай находился где то в армии и после своего последнего письма, в котором подробно описывал свою встречу с княжной Марьей, не давал о себе слуха. Графиня не спала ночей и, когда засыпала, видела во сне убитых сыновей. После многих советов и переговоров граф придумал наконец средство для успокоения графини. Он перевел Петю из полка Оболенского в полк Безухова, который формировался под Москвою. Хотя Петя и оставался в военной службе, но при этом переводе графиня имела утешенье видеть хотя одного сына у себя под крылышком и надеялась устроить своего Петю так, чтобы больше не выпускать его и записывать всегда в такие места службы, где бы он никак не мог попасть в сражение. Пока один Nicolas был в опасности, графине казалось (и она даже каялась в этом), что она любит старшего больше всех остальных детей; но когда меньшой, шалун, дурно учившийся, все ломавший в доме и всем надоевший Петя, этот курносый Петя, с своими веселыми черными глазами, свежим румянцем и чуть пробивающимся пушком на щеках, попал туда, к этим большим, страшным, жестоким мужчинам, которые там что то сражаются и что то в этом находят радостного, – тогда матери показалось, что его то она любила больше, гораздо больше всех своих детей. Чем ближе подходило то время, когда должен был вернуться в Москву ожидаемый Петя, тем более увеличивалось беспокойство графини. Она думала уже, что никогда не дождется этого счастия. Присутствие не только Сони, но и любимой Наташи, даже мужа, раздражало графиню. «Что мне за дело до них, мне никого не нужно, кроме Пети!» – думала она.
| 25-й Венецианский кинофестиваль | |||
| Общие сведения | |||
|---|---|---|---|
| Дата проведения |
с 26 августа по 8 сентября, 1964 года | ||
| Место проведения | |||
| Жюри фестиваля | |||
| Председатель жюри | |||
| |||
25-й Венецианский международный кинофестиваль проходил в Венеции, Италия, с 26 августа по 8 сентября, 1964 года.
Содержание
Жюри
- Марио Сольдати (председатель жюри, Италия),
- Рудольф Арнхейм (США),
- Ове Брусендорф (Дания),
- Торолд Дикинсон (Великобритания),
- Риккардо Муньос Суай (Испания),
- Жорж Садуль (Франция),
- Ежи Тёплиц (Польша).
Фильмы в конкурсе
- Любить, режиссёр Йорн Доннер
- Гамлет, режиссёр Григорий Козинцев
- Девушка с зелеными глазами, режиссёр Десмонд Дэвис
- За короля и отечество, режиссёр Джозеф Лоузи
- Тонио Крюгер, режиссёр Рольф Тиле
- Замужняя женщина, режиссёр Жан-Люк Годар
- Евангелие от Матфея, режиссёр Пьер Паоло Пазолини
- Жизнь наизнанку, режиссёр Ален Жессюа
Награды
- Золотой лев: Красная пустыня, режиссёр Микеланджело Антониони
- Специальный приз жюри:
- Евангелие от Матфея, режиссёр Пьер Паоло Пазолини
- Гамлет, режиссёр Григорий Козинцев и Иосиф Шапиро
- Кубок Вольпи за лучшую мужскую роль: Том Кортни — За короля и отечество
- Кубок Вольпи за лучшую мужскую роль: Харриет Андерссон — Любитье
- Лучший дебют: Ален Жессюа — Жизнь наизнанку
- Премия Сан-Джорджо: Ничего кроме мужчины, режиссёр Майкл Ремер
- Приз международной ассоциации кинокритиков (ФИПРЕССИ): Красная пустыня, режиссёр Микеланджело Антониони
- Приз Международной Католической организации в области кино (OCIC): Евангелие от Матфея, режиссёр Пьер Паоло Пазолини
- Премия итальянских критиков:
- Пассажирка, режиссёр Анджей Мунк и Витольд Лесевич
- Жизнь наизнанку, режиссёр Ален Жессюа
- Лев Сан-Марко - Гран-при: Скопье 63, режиссёр Милорад Гончин
Напишите отзыв о статье "25-й Венецианский кинофестиваль"
Ссылки
- [www.imdb.com/Sections/Awards/Venice_Film_Festival/1964 25-й Венецианский кинофестиваль]
- [www.labiennale.org/it/cinema/storia/anni60.html?back=true Официальный сайт кинофестиваля в Венеции]
- [www.kinopoisk.ru/awards/award/venice/year/1964/ Венецианский кинофестиваль 1964 год]
|
||||||
Отрывок, характеризующий 25-й Венецианский кинофестиваль
Человек десять разных людей, имеющих дело до Пьера, ждали его в гостиной. Пьер поспешно оделся, и, вместо того чтобы идти к тем, которые ожидали его, он пошел на заднее крыльцо и оттуда вышел в ворота.С тех пор и до конца московского разорения никто из домашних Безуховых, несмотря на все поиски, не видал больше Пьера и не знал, где он находился.
Ростовы до 1 го сентября, то есть до кануна вступления неприятеля в Москву, оставались в городе.
После поступления Пети в полк казаков Оболенского и отъезда его в Белую Церковь, где формировался этот полк, на графиню нашел страх. Мысль о том, что оба ее сына находятся на войне, что оба они ушли из под ее крыла, что нынче или завтра каждый из них, а может быть, и оба вместе, как три сына одной ее знакомой, могут быть убиты, в первый раз теперь, в это лето, с жестокой ясностью пришла ей в голову. Она пыталась вытребовать к себе Николая, хотела сама ехать к Пете, определить его куда нибудь в Петербурге, но и то и другое оказывалось невозможным. Петя не мог быть возвращен иначе, как вместе с полком или посредством перевода в другой действующий полк. Николай находился где то в армии и после своего последнего письма, в котором подробно описывал свою встречу с княжной Марьей, не давал о себе слуха. Графиня не спала ночей и, когда засыпала, видела во сне убитых сыновей. После многих советов и переговоров граф придумал наконец средство для успокоения графини. Он перевел Петю из полка Оболенского в полк Безухова, который формировался под Москвою. Хотя Петя и оставался в военной службе, но при этом переводе графиня имела утешенье видеть хотя одного сына у себя под крылышком и надеялась устроить своего Петю так, чтобы больше не выпускать его и записывать всегда в такие места службы, где бы он никак не мог попасть в сражение. Пока один Nicolas был в опасности, графине казалось (и она даже каялась в этом), что она любит старшего больше всех остальных детей; но когда меньшой, шалун, дурно учившийся, все ломавший в доме и всем надоевший Петя, этот курносый Петя, с своими веселыми черными глазами, свежим румянцем и чуть пробивающимся пушком на щеках, попал туда, к этим большим, страшным, жестоким мужчинам, которые там что то сражаются и что то в этом находят радостного, – тогда матери показалось, что его то она любила больше, гораздо больше всех своих детей. Чем ближе подходило то время, когда должен был вернуться в Москву ожидаемый Петя, тем более увеличивалось беспокойство графини. Она думала уже, что никогда не дождется этого счастия. Присутствие не только Сони, но и любимой Наташи, даже мужа, раздражало графиню. «Что мне за дело до них, мне никого не нужно, кроме Пети!» – думала она.
