32-тактовая форма

32-тактовая форма или Форма AABA (англ.  The thirty-two-bar form) — термин, обозначающий простую двухчастную форму в популярной музыке. Эта форма широко используется в различных направлениях рок, поп-музыки и джаза, начиная с музыки Тин Пэн Элли. По мнению исследователей сформировалась в 1910-х годах, однако становится значимой в 1925—1926 годах.

«В этой форме музыкальная структура каждого припева состоит из четырех восьмитактовых построений по модели AABA… Тысячи пластинок Тин Пэн Элли используют эту схему и Адорно полностью прав, утверждая, что такая форма вполне предсказуема для слушателей …»

Раздел А, или куплет, обычно гармонично завершается каденцией на тонике. Раздел B может трактоваться как средняя часть (англ. bridge) или как импровизационный проигрыш (англ. release). Этой части свойственны модуляции, что делает её гармонически открытой, заканчивается часть обычно доминантной тональностью, подготавливая возвращение в куплет.

Одним из классических примеров формы AABA является песня «I Got Rhythm» с её аккордовой последовательностью: «Rhythm changes».

Тин Пэн Элли

Большинство песен Тин Пэн Элли состоят из куплета или «секционного куплета (англ. sectional verse)» и рефрена, или «секционного рефрена» (англ. sectional refrain), обычно в 32-тактовой форме. Секционный куплет обычно пропускается современными исполнителями и поэтому рефрен остается единственной выполняемой и известной секцией. Известным примером является песня «Somewhere Over the Rainbow», которая написана в полном соответствии схеме AABA.

Поздние рок и поп-композиции

32-тактовые формы часто использовали в рок-музыке в 1950-х и 60-х, после чего большее распространение получила куплетная форма. Примеры 32-тактовой формы:

• Jerry Lee Lewis «Great Balls of Fire» (1957);
• The Everly Brothers '«All I Have to Do Is Dream» (1958);
• The Shirelles «Will You Still Love Me» (1960);
• The Beach Boys «Surfer Girl» (1963);
• The Beatles, «From Me to You» (1963) и «Hey Jude» (1968).

Бриль Билдинг и другие музыканты, в частности Джон Леннон и Пол Маккартни, часто использовали модифицированную 32-тактовую форму, изменяя количество тактов в отдельных или во всех секциях. Например:

• The Beatles, «I Want to Hold Your Hand»

Сложная форма AABA представляет собой сочетание формы AABA как контрастирующей средней части (B) и готовит возвращение пары куплет-припев (A). Песня Police «Every Breath You Take» (1983) содержит 32-тактовую секцию, контрастные середину, и репризу 32-тактовой секции, создавая сложную трехчастную форму ABA с двумя двухчастной AABA. Другие примеры:

• Boston, «More Than a Feeling» (1976)
• Righteous Brothers, «You’ve Lost That Lovin 'Feelin'» (1964)
• Led Zeppelin, «Whole Lotta Love» (1969)
• Tom Petty, «Refugee» (1979)

Литература

• Wilder Alec. American Popular Song: the Great Innovators 1900—1950. — New York: Oxford University Press, 1972. — ISBN 0-19-501445-6.
• Middleton Richard. Studying Popular Music. — Philadelphia: Open University Press, 1990. — ISBN 0-335-15275-9.
• Covach John. Form in Rock Music: A Primer // Engaging Music: Essays in Music Analysis / Stein Deborah. — New York: Oxford University Press, 2005. — ISBN 0-19-517010-5.

Ссылки

• [web.archive.org/20030510092934/home.earthlink.net/~hsbecker/pops.html Howard S. Becker. American Popular Song]

Отрывок, характеризующий 32-тактовая форма

Тот, кто посмотрел бы на расстроенные зады русской армии, сказал бы, что французам стоит сделать еще одно маленькое усилие, и русская армия исчезнет; и тот, кто посмотрел бы на зады французов, сказал бы, что русским стоит сделать еще одно маленькое усилие, и французы погибнут. Но ни французы, ни русские не делали этого усилия, и пламя сражения медленно догорало.
Русские не делали этого усилия, потому что не они атаковали французов. В начале сражения они только стояли по дороге в Москву, загораживая ее, и точно так же они продолжали стоять при конце сражения, как они стояли при начале его. Но ежели бы даже цель русских состояла бы в том, чтобы сбить французов, они не могли сделать это последнее усилие, потому что все войска русских были разбиты, не было ни одной части войск, не пострадавшей в сражении, и русские, оставаясь на своих местах, потеряли половину своего войска.
Французам, с воспоминанием всех прежних пятнадцатилетних побед, с уверенностью в непобедимости Наполеона, с сознанием того, что они завладели частью поля сраженья, что они потеряли только одну четверть людей и что у них еще есть двадцатитысячная нетронутая гвардия, легко было сделать это усилие. Французам, атаковавшим русскую армию с целью сбить ее с позиции, должно было сделать это усилие, потому что до тех пор, пока русские, точно так же как и до сражения, загораживали дорогу в Москву, цель французов не была достигнута и все их усилия и потери пропали даром. Но французы не сделали этого усилия. Некоторые историки говорят, что Наполеону стоило дать свою нетронутую старую гвардию для того, чтобы сражение было выиграно. Говорить о том, что бы было, если бы Наполеон дал свою гвардию, все равно что говорить о том, что бы было, если б осенью сделалась весна. Этого не могло быть. Не Наполеон не дал своей гвардии, потому что он не захотел этого, но этого нельзя было сделать. Все генералы, офицеры, солдаты французской армии знали, что этого нельзя было сделать, потому что упадший дух войска не позволял этого.
Не один Наполеон испытывал то похожее на сновиденье чувство, что страшный размах руки падает бессильно, но все генералы, все участвовавшие и не участвовавшие солдаты французской армии, после всех опытов прежних сражений (где после вдесятеро меньших усилий неприятель бежал), испытывали одинаковое чувство ужаса перед тем врагом, который, потеряв половину войска, стоял так же грозно в конце, как и в начале сражения. Нравственная сила французской, атакующей армии была истощена. Не та победа, которая определяется подхваченными кусками материи на палках, называемых знаменами, и тем пространством, на котором стояли и стоят войска, – а победа нравственная, та, которая убеждает противника в нравственном превосходстве своего врага и в своем бессилии, была одержана русскими под Бородиным. Французское нашествие, как разъяренный зверь, получивший в своем разбеге смертельную рану, чувствовало свою погибель; но оно не могло остановиться, так же как и не могло не отклониться вдвое слабейшее русское войско. После данного толчка французское войско еще могло докатиться до Москвы; но там, без новых усилий со стороны русского войска, оно должно было погибнуть, истекая кровью от смертельной, нанесенной при Бородине, раны. Прямым следствием Бородинского сражения было беспричинное бегство Наполеона из Москвы, возвращение по старой Смоленской дороге, погибель пятисоттысячного нашествия и погибель наполеоновской Франции, на которую в первый раз под Бородиным была наложена рука сильнейшего духом противника.