500 дней лета

500 дней лета
(500) Days of Summer
Жанр	романтическая комедия
Режиссёр	Марк Уэбб
Продюсер	Мэйсон Новик Джессика Тачински Марк Уотерс Стивен Вулф
Автор сценария	Скотт Нейстадтер Майкл Уэбер
В главных ролях	Джозеф Гордон-Левитт Зоуи Дешанель
Оператор	Эрик Стилберг
Композитор	Майкл Данна Роб Симонсен
Кинокомпания	Fox Searchlight Pictures
Длительность	95 мин.
Бюджет	7,5 млн $
Сборы	60,7 млн $
Страна	США США
Язык	английский
Год	2009
Выход фильма «500 дней лета» (оригинальное название — (500) Days of Summer)

К:Фильмы 2009 года

«500 дней лета» (англ. (500) Days of Summer — «500 дней Саммер») — американская романтическая кинокомедия режиссёра Марка Уэбба, его первый полнометражный фильм.

Сюжет

Фильм рассказывает историю жизни Тома Хэнсона (Джозеф Гордон-Левитт) в течение 500 дней начиная с 8 января, когда в его офис пришла работать Саммер Финн (Зоуи Дешанель) (англ. Summer — «лето»). Том работает в фирме, производящей поздравительные открытки, хотя учился он на архитектора. Саммер приезжает из штата Мичиган и не сразу замечает Тома, в то время как сам молодой человек сразу понимает, что эта встреча предрешена судьбой.

Их первый короткий разговор состоится в лифте, когда оказывается, что Саммер любит ту же музыку, что и Том (группу The Smiths). За первой встречей следует вторая, за второй ещё одна, и вскоре пара начинает встречаться. Однако Саммер не хочет серьёзных отношений, так как относится к ним проще и легкомысленнее Тома. Она не верит в любовь, не любит «навешивать ярлыки», то есть ей не нравится быть чьей-то девушкой. Том, в свою очередь, понимает, что стремится только к серьезным отношениям. Эта разница в героях приводит к разрыву их отношений на 290-й день знакомства.

Том подавлен, но всё же отправляется на свадьбу коллеги, на которой снова встречает Саммер. Они прекрасно проводят время, и она приглашает его на вечеринку на крыше своего дома. Но на той вечеринке Том, надеявшийся восстановить отношения с Саммер, обнаруживает, что его бывшая девушка помолвлена, из-за чего впадает в ещё большую депрессию. Его нервы не выдерживают, он увольняется с нелюбимой работы и решает сделать карьеру архитектора. Тем временем Саммер выходит замуж.

В последний раз Том и Саммер встречаются на любимом месте Тома, куда он приводил её, когда они были вместе. Отношения кардинально поменяли взгляды обоих. Теперь Том уверен, что того, во что он верил, не существует, а Саммер поняла, что любовь реальна и вполне возможна. Оба ни о чём не жалеют.

В последний «день лета» (23 мая следующего года) Том проходит собеседование в архитектурную фирму. Он назначает свидание девушке, с которой познакомился перед собеседованием. Её зовут Отэм (англ. Autumn — «осень»), и для Тома начинается счётчик «дней осени».

Повествование фильма ведётся не параллельно развитию сюжета: с помощью счётчика дней оно то забегает вперёд, то возвращается, показывая зрителям Тома то счастливым во время их с Саммер отношений, то депрессивным после разрыва.

В ролях

• Джозеф Гордон-Левитт — Том Хэнсен
• Зоуи Дешанель — Саммер Финн
• Джеффри Аренд — МакКензи
• Хлоя Морец — Рейчел Хэнсен
• Мэттью Грэй Габлер — Пол
• Кларк Грегг — Вэнс
• Патрисия Белчер — Милли
• Рэйчел Бостон — Элисон
• Минка Келли — Отэм

Отзывы

В целом фильм получил положительные отзывы. На сайте IMDb фильм получил 7,8 баллов. На Rotten Tomatoes на основе 217 рецензий кинокритиков рейтинг фильма составил 86 %.

Питер Треверс из журнала Rolling Stone отметил оригинальный сценарий, который показывает весёлые моменты, но и в то же время помогает показать линии разлома. Он также отметил работу Джозефа Гордона-Левитта и Зоуи Дешанель, говоря: «Они играют по-настоящему, с пониманием тонкостей и чувств».

Награды

Скотт Нюстадтер и Майкл Уэбер получили награду Hollywood Film Festival в номинации Hollywood Breakthrough Screenwriter Award 26 октября 2009. Они также были номинированы на Satellite Award за лучший оригинальный сценарий.

«500 дней лета» был назван одним из десяти лучших фильмов 2009 года по версии Национального совета кинокритиков СШАК:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан) и номинирован на четыре награды «Независимый дух» и People’s Choice Award.

Также фильм получил две номинации на 67-й «Золотой глобус»: в номинациях «лучший фильм (комедия или музыкальный)» и Джозеф Гордон-Левитт как «лучший актёр (комедия или музыкальный фильм)».

Награды
Награда	Категория	Номинант(ы)	Результат
Detroit Film Critics Society 2009	Лучший фильм		номинирован
	Лучший режиссёр	Марк Уэбб	номинирован
	Лучший актёр	Джозеф Гордон-Левитт	номинирован
Независимый дух	Лучший фильм	500 дней лета	номинирован
	Лучший сценарий	Скотт Нюстадтер Майкл Уэбер	победил
	Лучшая главная мужская роль	Джозеф Гордон-Левитт	номинирован
Награда Национального совета кинокритиков США	Десять лучших фильмов года (Top 10 Films of the Year)
	В свете прожекторов (Spotlight Award)	Марк Уэбб	победил
People's Choice Award	Favorite Independent Movie	500 дней лета	номинирован
Satellite Award	Десять лучших фильмов года (Top 10 Films of the Year)
	Лучший оригинальный сценарий	Скотт Нюстадтер Майкл Уэбер	победил
	Лучшая актриса, комедия или музыкальный фильм	Зоуи Дешанель	номинирован
Золотой глобус	Лучший фильм (комедия или мюзикл)	Мэйсон Новик Джессика Тачински Марк Уотерс Стивен Вулф	номинирован
	Лучший актёр в комедии или мюзикле	Джозефф Гордон-Левитт	номинирован

Саундтрек

1. «A Story of Boy Meets Girl» — Mychael Danna and Rob Simonsen
2. «Us» — Regina Spektor
3. «There Is A Light That Never Goes Out» — The Smiths
4. «Bad Kids» — Black Lips
5. «Please, Please, Please Let Me Get What I Want» — The Smiths
6. «There Goes the Fear» — Doves
7. «You Make My Dreams» — Hall & Oates
8. «Sweet Disposition» — The Temper Trap
9. «Quelqu’un m’a dit» — Carla Bruni
10. «Mushaboom» — Feist
11. «Hero» — Regina Spektor
12. «Bookends» — Simon and Garfunkel
13. «Vagabond» — Wolfmother
14. «She’s Got You High» — Mumm-Ra
15. «Here Comes Your Man» — Pixies
16. «Please, Please, Please Let Me Get What I Want» — She & Him
17. «Sugar Town» - Nancy Sinatra
18. «She likes the wind» - Patrick Swayze

Ссылки

• [foxsearchlight.com/500daysofsummer Официальный сайт фильма]
• «(500) Days of Summer» (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.allmovie.com/movie/v451495 (500) Days of Summer] (англ.) на сайте allmovie
• [www.boxofficemojo.com/movies/?id=500daysofsummer.htm «(500) Days of Summer»] (англ.) на сайте Box Office Mojo
• [www.rottentomatoes.com/m/500_days_of_summer/ «(500) Days of Summer»] (англ.) на сайте Rotten Tomatoes
• [www.metacritic.com/movie/500daysofsummer (500) Days of Summer] (англ.) на сайте Metacritic

Отрывок, характеризующий 500 дней лета

С этого дня он избегал Десаля, избегал ласкавшую его графиню и либо сидел один, либо робко подходил к княжне Марье и к Наташе, которую он, казалось, полюбил еще больше своей тетки, и тихо и застенчиво ласкался к ним.
Княжна Марья, выйдя от князя Андрея, поняла вполне все то, что сказало ей лицо Наташи. Она не говорила больше с Наташей о надежде на спасение его жизни. Она чередовалась с нею у его дивана и не плакала больше, но беспрестанно молилась, обращаясь душою к тому вечному, непостижимому, которого присутствие так ощутительно было теперь над умиравшим человеком.


Князь Андрей не только знал, что он умрет, но он чувствовал, что он умирает, что он уже умер наполовину. Он испытывал сознание отчужденности от всего земного и радостной и странной легкости бытия. Он, не торопясь и не тревожась, ожидал того, что предстояло ему. То грозное, вечное, неведомое и далекое, присутствие которого он не переставал ощущать в продолжение всей своей жизни, теперь для него было близкое и – по той странной легкости бытия, которую он испытывал, – почти понятное и ощущаемое.
Прежде он боялся конца. Он два раза испытал это страшное мучительное чувство страха смерти, конца, и теперь уже не понимал его.
Первый раз он испытал это чувство тогда, когда граната волчком вертелась перед ним и он смотрел на жнивье, на кусты, на небо и знал, что перед ним была смерть. Когда он очнулся после раны и в душе его, мгновенно, как бы освобожденный от удерживавшего его гнета жизни, распустился этот цветок любви, вечной, свободной, не зависящей от этой жизни, он уже не боялся смерти и не думал о ней.
Чем больше он, в те часы страдальческого уединения и полубреда, которые он провел после своей раны, вдумывался в новое, открытое ему начало вечной любви, тем более он, сам не чувствуя того, отрекался от земной жизни. Всё, всех любить, всегда жертвовать собой для любви, значило никого не любить, значило не жить этою земною жизнию. И чем больше он проникался этим началом любви, тем больше он отрекался от жизни и тем совершеннее уничтожал ту страшную преграду, которая без любви стоит между жизнью и смертью. Когда он, это первое время, вспоминал о том, что ему надо было умереть, он говорил себе: ну что ж, тем лучше.
Но после той ночи в Мытищах, когда в полубреду перед ним явилась та, которую он желал, и когда он, прижав к своим губам ее руку, заплакал тихими, радостными слезами, любовь к одной женщине незаметно закралась в его сердце и опять привязала его к жизни. И радостные и тревожные мысли стали приходить ему. Вспоминая ту минуту на перевязочном пункте, когда он увидал Курагина, он теперь не мог возвратиться к тому чувству: его мучил вопрос о том, жив ли он? И он не смел спросить этого.

Болезнь его шла своим физическим порядком, но то, что Наташа называла: это сделалось с ним, случилось с ним два дня перед приездом княжны Марьи. Это была та последняя нравственная борьба между жизнью и смертью, в которой смерть одержала победу. Это было неожиданное сознание того, что он еще дорожил жизнью, представлявшейся ему в любви к Наташе, и последний, покоренный припадок ужаса перед неведомым.
Это было вечером. Он был, как обыкновенно после обеда, в легком лихорадочном состоянии, и мысли его были чрезвычайно ясны. Соня сидела у стола. Он задремал. Вдруг ощущение счастья охватило его.
«А, это она вошла!» – подумал он.
Действительно, на месте Сони сидела только что неслышными шагами вошедшая Наташа.
С тех пор как она стала ходить за ним, он всегда испытывал это физическое ощущение ее близости. Она сидела на кресле, боком к нему, заслоняя собой от него свет свечи, и вязала чулок. (Она выучилась вязать чулки с тех пор, как раз князь Андрей сказал ей, что никто так не умеет ходить за больными, как старые няни, которые вяжут чулки, и что в вязании чулка есть что то успокоительное.) Тонкие пальцы ее быстро перебирали изредка сталкивающиеся спицы, и задумчивый профиль ее опущенного лица был ясно виден ему. Она сделала движенье – клубок скатился с ее колен. Она вздрогнула, оглянулась на него и, заслоняя свечу рукой, осторожным, гибким и точным движением изогнулась, подняла клубок и села в прежнее положение.
Он смотрел на нее, не шевелясь, и видел, что ей нужно было после своего движения вздохнуть во всю грудь, но она не решалась этого сделать и осторожно переводила дыханье.
В Троицкой лавре они говорили о прошедшем, и он сказал ей, что, ежели бы он был жив, он бы благодарил вечно бога за свою рану, которая свела его опять с нею; но с тех пор они никогда не говорили о будущем.
«Могло или не могло это быть? – думал он теперь, глядя на нее и прислушиваясь к легкому стальному звуку спиц. – Неужели только затем так странно свела меня с нею судьба, чтобы мне умереть?.. Неужели мне открылась истина жизни только для того, чтобы я жил во лжи? Я люблю ее больше всего в мире. Но что же делать мне, ежели я люблю ее?» – сказал он, и он вдруг невольно застонал, по привычке, которую он приобрел во время своих страданий.
Услыхав этот звук, Наташа положила чулок, перегнулась ближе к нему и вдруг, заметив его светящиеся глаза, подошла к нему легким шагом и нагнулась.
– Вы не спите?
– Нет, я давно смотрю на вас; я почувствовал, когда вы вошли. Никто, как вы, но дает мне той мягкой тишины… того света. Мне так и хочется плакать от радости.
Наташа ближе придвинулась к нему. Лицо ее сияло восторженною радостью.
– Наташа, я слишком люблю вас. Больше всего на свете.
– А я? – Она отвернулась на мгновение. – Отчего же слишком? – сказала она.
– Отчего слишком?.. Ну, как вы думаете, как вы чувствуете по душе, по всей душе, буду я жив? Как вам кажется?
– Я уверена, я уверена! – почти вскрикнула Наташа, страстным движением взяв его за обе руки.
Он помолчал.
– Как бы хорошо! – И, взяв ее руку, он поцеловал ее.
Наташа была счастлива и взволнована; и тотчас же она вспомнила, что этого нельзя, что ему нужно спокойствие.
– Однако вы не спали, – сказала она, подавляя свою радость. – Постарайтесь заснуть… пожалуйста.
Он выпустил, пожав ее, ее руку, она перешла к свече и опять села в прежнее положение. Два раза она оглянулась на него, глаза его светились ей навстречу. Она задала себе урок на чулке и сказала себе, что до тех пор она не оглянется, пока не кончит его.
Действительно, скоро после этого он закрыл глаза и заснул. Он спал недолго и вдруг в холодном поту тревожно проснулся.
Засыпая, он думал все о том же, о чем он думал все ото время, – о жизни и смерти. И больше о смерти. Он чувствовал себя ближе к ней.
«Любовь? Что такое любовь? – думал он. – Любовь мешает смерти. Любовь есть жизнь. Все, все, что я понимаю, я понимаю только потому, что люблю. Все есть, все существует только потому, что я люблю. Все связано одною ею. Любовь есть бог, и умереть – значит мне, частице любви, вернуться к общему и вечному источнику». Мысли эти показались ему утешительны. Но это были только мысли. Чего то недоставало в них, что то было односторонне личное, умственное – не было очевидности. И было то же беспокойство и неясность. Он заснул.
Он видел во сне, что он лежит в той же комнате, в которой он лежал в действительности, но что он не ранен, а здоров. Много разных лиц, ничтожных, равнодушных, являются перед князем Андреем. Он говорит с ними, спорит о чем то ненужном. Они сбираются ехать куда то. Князь Андрей смутно припоминает, что все это ничтожно и что у него есть другие, важнейшие заботы, но продолжает говорить, удивляя их, какие то пустые, остроумные слова. Понемногу, незаметно все эти лица начинают исчезать, и все заменяется одним вопросом о затворенной двери. Он встает и идет к двери, чтобы задвинуть задвижку и запереть ее. Оттого, что он успеет или не успеет запереть ее, зависит все. Он идет, спешит, ноги его не двигаются, и он знает, что не успеет запереть дверь, но все таки болезненно напрягает все свои силы. И мучительный страх охватывает его. И этот страх есть страх смерти: за дверью стоит оно. Но в то же время как он бессильно неловко подползает к двери, это что то ужасное, с другой стороны уже, надавливая, ломится в нее. Что то не человеческое – смерть – ломится в дверь, и надо удержать ее. Он ухватывается за дверь, напрягает последние усилия – запереть уже нельзя – хоть удержать ее; но силы его слабы, неловки, и, надавливаемая ужасным, дверь отворяется и опять затворяется.