5 разбитых камер

5 разбитых камер
араб. خمس كاميرات محطمة‎ ивр. ‏חמש מצלמות שבורות‏‎
Жанр	документальный фильм
Режиссёр	Эмад Бурнат, Гай Давиди
Продюсер	Эмад Бурнат, Гай Давиди
Автор сценария	Гай Давиди
Оператор	Эмад Бурнат
Композитор	Le Trio Joubran
Кинокомпания	Alegria Productions
Длительность	94 мин.
Страна	Израиль Израиль Палестинская национальная администрация Палестинская национальная администрация Франция Франция Нидерланды Нидерланды
Язык	арабский, иврит
Год	2011
IMDb	ID 2125423
[www.kinolorber.com/5brokencameras/ Официальный сайт]
Выход фильма «5 разбитых камер» (оригинальное название — араб. خمس كاميرات محطمة‎ ивр. ‏חמש מצלמות שבורות‏‎)

К:Фильмы 2011 года

«5 разбитых камер» (араб. خمس كاميرات محطمة‎, ивр. ‏חמש מצלמות שבורות‏‎) — палестинско-израильский документальный фильм 2011 года. Лауреат международных кинофестивалей в Солт-Лейк-Сити, Иерусалиме, Пусане и Ереване, номинант на «Оскар» за лучший документальный полнометражный фильм.

История создания и содержание

Фильм состоит из новелл, последовательно рассказывающих о судьбе пяти видеокамер палестинского крестьянина Эмада Бурната из деревни Бильин недалеко от Рамаллы. Свою первую камеру он приобрёл в 2005 году, чтобы заснять рождение своего младшего сына, и по мере того, как Джибриль Бурнат взрослеет в кадре (первыми словами ребёнка становятся «стена», «армия» и «гильза»), плёнка запечатлевает также строительство израильского разделительного барьера рядом с деревней, оливковые рощи, срываемые бульдозерами, акции протеста и гибель людей. Жертвами конфликта становятся и видеокамеры Бурната, разбитые камнями и пулями, причём, по его собственным словам, одна из камер спасла ему жизнь, остановив пулю, летящую в него.

Превратить собранные за пять лет видеоархивы в полнометражный фильм уговорил Бурната израильский кинорежиссёр и левый активист Гай Давиди, также участвовавший в акциях протеста жителей Бильина. Хотя сценарий и монтаж получившейся в итоге ленты — плод рук Давиди, Бурнат категорически возражает против того, чтобы фильм называли израильским.

Сборы

За время демонстрации в США фильм собрал в прокате около 110 тысяч долларов. В Великобритании фильм собрал более 36 тысяч долларов.

Реакция

Фильм, завоевавший ряд международных премий и номинированный на «Оскар», получил в основном положительные отзывы критиков в англоязычной прессе. Критик Hollywood Reporter Джон Дефор называет ленту «уникально сильной», а обозреватель Village Voice Марк Голкомб — поразительно личной и честной, хотя и отмечает, что авторы не стремятся к сбалансированному отражению реальности, вызывая сочувствие к палестинцам за счёт изображения израильских поселенцев в виде карикатурных громил. В журнале Time Out Кэт Кларк, называя фильм «невероятно трогательным», особо выделяет способность авторов разглядеть за чёрно-белым политическим противостоянием тяготы повседневной жизни простых людей, втянутых в конфликт. Американский режиссёр-документалист Майкл Мур, лауреат «Оскара» и «Золотой пальмовой ветви», назвал «5 разбитых камер» одним из лучших фильмов года, не уступающим лучшим художественным лентам. Муру пришлось поручиться за Бурната, который был задержан американским иммиграционным ведомством, когда прибыл с женой и сыном Джибрилем на церемонию вручения «Оскаров» в Лос-Анджелес.

Одним из немногих отрицательных отзывов стала рецензия критика Variety Лесли Фелперин: как и Голкомб, она подчёркивает, что сентиментальность фильма манипулятивна и шаблонна, а также задаётся вопросом, что именно было вырезано из 500 часов любительской видеозаписи, чтобы получилась полуторачасовая картина, и где Бурнат доставал с каждым разом всё более дорогие камеры. Сравнивая фильм Бурната с более ранним претендентом на «Оскар» — картиной «Бирманский видеорепортёр», она приходит к выводам не в пользу первого, отмечая намеренную прямолинейность, при которой палестинцы показаны героями, а их дело однозначно правым, и отказ от попыток понять политический контекст и роль, придаваемую в современную эпоху демонстрациям протеста как орудию пропаганды. Более положительным образом Фелперин отзывается о музыке фольклорного Le Trio Joubran, сопровождающей фильм, и о монтаже второго режиссёра Гая Давиди и Вероник Лагоард-Сего. Оценка Фелперин расходится с позицией других обозревателей — в частности, Джаны Монджи из Examiner.com, которая пишет о том, что фильм оставляет впечатление не грубой пропаганды, а чистосердечной исповеди молодого отца. Возражает против оценки фильма как агитки и корреспондент «Московских новостей» Наталия Бабинцева, упоминая о показанных в нём эпизодах гибели израильской девочки и операции, которую израильские врачи делают раненому режиссёру. По словам Бабинцевой, оказываясь в центре исторических событий, невозможно оставаться объективным: «Ты не можешь быть где-то посредине, потому что там колючая стена».

В Израиле фильм был встречен по-разному политиками и деятелями искусства. Если в правых политических кругах (как радикальных, так и умеренных) «5 разбитых камер» однозначно оценили как пропагандистскую антиизраильскую ленту, то на Иерусалимском кинофестивале 2012 года она получила премию фонда ван Лир за лучший израильский документальный фильм, а позже прошла по каналам израильского телевидения. Ариана Меламед с информационного портала Ynet, представляющего медиа-концерн «Едиот Ахронот», назвала просмотр фильма гражданским долгом каждого израильтянина. Высокие оценки лента получает и от обозревателей других ведущих израильских СМИ — «Га-Арец» и «Глобс»; в то же время обозреватель «Маарив» Йонатан Гат называет фильм шаблонным и не несущим новых идей, несмотря на мощный эмоциональный посыл.

Награды и номинации

• Фестиваль «Сандэнс», 2012 — премия за лучшую режиссуру документального фильма; номинация на премию за лучший документальный фильм
• Международный кинофестиваль в Пусане, 2012 — премия Busan Cinephile
• Иерусалимский международный кинофестиваль, 2012 — премия фонда ван Лир за лучший израильский документальный фильм
• «Золотой абрикос», 2012 — гран-при за лучший документальный фильм
• «Оскар», 2013 — номинация на «Оскар» за лучший документальный полнометражный фильм
• Азиатско-Тихоокеанская кинопремия, 2012 — номинация на премию за лучший документальный полнометражный фильм
• «Офир», 2012 — номинация на премию за лучший документальный фильм

Ссылки

• [www.kinolorber.com/5brokencameras/ Официальный сайт]  (англ.)
• «5 разбитых камер» (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.rottentomatoes.com/m/5_broken_cameras_2012/ 5 разбитых камер] (англ.) на сайте Rotten Tomatoes

Отрывок, характеризующий 5 разбитых камер

– В розовом моя, чур не отбивать! – сказал Ильин, заметив решительно подвигавшуюся к нему Дуняшу.
– Наша будет! – подмигнув, сказал Ильину Лаврушка.
– Что, моя красавица, нужно? – сказал Ильин, улыбаясь.
– Княжна приказали узнать, какого вы полка и ваши фамилии?
– Это граф Ростов, эскадронный командир, а я ваш покорный слуга.
– Бе…се…е…ду…шка! – распевал пьяный мужик, счастливо улыбаясь и глядя на Ильина, разговаривающего с девушкой. Вслед за Дуняшей подошел к Ростову Алпатыч, еще издали сняв свою шляпу.
– Осмелюсь обеспокоить, ваше благородие, – сказал он с почтительностью, но с относительным пренебрежением к юности этого офицера и заложив руку за пазуху. – Моя госпожа, дочь скончавшегося сего пятнадцатого числа генерал аншефа князя Николая Андреевича Болконского, находясь в затруднении по случаю невежества этих лиц, – он указал на мужиков, – просит вас пожаловать… не угодно ли будет, – с грустной улыбкой сказал Алпатыч, – отъехать несколько, а то не так удобно при… – Алпатыч указал на двух мужиков, которые сзади так и носились около него, как слепни около лошади.
– А!.. Алпатыч… А? Яков Алпатыч!.. Важно! прости ради Христа. Важно! А?.. – говорили мужики, радостно улыбаясь ему. Ростов посмотрел на пьяных стариков и улыбнулся.
– Или, может, это утешает ваше сиятельство? – сказал Яков Алпатыч с степенным видом, не заложенной за пазуху рукой указывая на стариков.
– Нет, тут утешенья мало, – сказал Ростов и отъехал. – В чем дело? – спросил он.
– Осмелюсь доложить вашему сиятельству, что грубый народ здешний не желает выпустить госпожу из имения и угрожает отпречь лошадей, так что с утра все уложено и ее сиятельство не могут выехать.
– Не может быть! – вскрикнул Ростов.
– Имею честь докладывать вам сущую правду, – повторил Алпатыч.
Ростов слез с лошади и, передав ее вестовому, пошел с Алпатычем к дому, расспрашивая его о подробностях дела. Действительно, вчерашнее предложение княжны мужикам хлеба, ее объяснение с Дроном и с сходкою так испортили дело, что Дрон окончательно сдал ключи, присоединился к мужикам и не являлся по требованию Алпатыча и что поутру, когда княжна велела закладывать, чтобы ехать, мужики вышли большой толпой к амбару и выслали сказать, что они не выпустят княжны из деревни, что есть приказ, чтобы не вывозиться, и они выпрягут лошадей. Алпатыч выходил к ним, усовещивая их, но ему отвечали (больше всех говорил Карп; Дрон не показывался из толпы), что княжну нельзя выпустить, что на то приказ есть; а что пускай княжна остается, и они по старому будут служить ей и во всем повиноваться.
В ту минуту, когда Ростов и Ильин проскакали по дороге, княжна Марья, несмотря на отговариванье Алпатыча, няни и девушек, велела закладывать и хотела ехать; но, увидав проскакавших кавалеристов, их приняли за французов, кучера разбежались, и в доме поднялся плач женщин.
– Батюшка! отец родной! бог тебя послал, – говорили умиленные голоса, в то время как Ростов проходил через переднюю.
Княжна Марья, потерянная и бессильная, сидела в зале, в то время как к ней ввели Ростова. Она не понимала, кто он, и зачем он, и что с нею будет. Увидав его русское лицо и по входу его и первым сказанным словам признав его за человека своего круга, она взглянула на него своим глубоким и лучистым взглядом и начала говорить обрывавшимся и дрожавшим от волнения голосом. Ростову тотчас же представилось что то романическое в этой встрече. «Беззащитная, убитая горем девушка, одна, оставленная на произвол грубых, бунтующих мужиков! И какая то странная судьба натолкнула меня сюда! – думал Ростов, слушяя ее и глядя на нее. – И какая кротость, благородство в ее чертах и в выражении! – думал он, слушая ее робкий рассказ.
Когда она заговорила о том, что все это случилось на другой день после похорон отца, ее голос задрожал. Она отвернулась и потом, как бы боясь, чтобы Ростов не принял ее слова за желание разжалобить его, вопросительно испуганно взглянула на него. У Ростова слезы стояли в глазах. Княжна Марья заметила это и благодарно посмотрела на Ростова тем своим лучистым взглядом, который заставлял забывать некрасивость ее лица.
– Не могу выразить, княжна, как я счастлив тем, что я случайно заехал сюда и буду в состоянии показать вам свою готовность, – сказал Ростов, вставая. – Извольте ехать, и я отвечаю вам своей честью, что ни один человек не посмеет сделать вам неприятность, ежели вы мне только позволите конвоировать вас, – и, почтительно поклонившись, как кланяются дамам царской крови, он направился к двери.
Почтительностью своего тона Ростов как будто показывал, что, несмотря на то, что он за счастье бы счел свое знакомство с нею, он не хотел пользоваться случаем ее несчастия для сближения с нею.
Княжна Марья поняла и оценила этот тон.
– Я очень, очень благодарна вам, – сказала ему княжна по французски, – но надеюсь, что все это было только недоразуменье и что никто не виноват в том. – Княжна вдруг заплакала. – Извините меня, – сказала она.
Ростов, нахмурившись, еще раз низко поклонился и вышел из комнаты.


– Ну что, мила? Нет, брат, розовая моя прелесть, и Дуняшей зовут… – Но, взглянув на лицо Ростова, Ильин замолк. Он видел, что его герой и командир находился совсем в другом строе мыслей.
Ростов злобно оглянулся на Ильина и, не отвечая ему, быстрыми шагами направился к деревне.
– Я им покажу, я им задам, разбойникам! – говорил он про себя.
Алпатыч плывущим шагом, чтобы только не бежать, рысью едва догнал Ростова.
– Какое решение изволили принять? – сказал он, догнав его.
Ростов остановился и, сжав кулаки, вдруг грозно подвинулся на Алпатыча.
– Решенье? Какое решенье? Старый хрыч! – крикнул он на него. – Ты чего смотрел? А? Мужики бунтуют, а ты не умеешь справиться? Ты сам изменник. Знаю я вас, шкуру спущу со всех… – И, как будто боясь растратить понапрасну запас своей горячности, он оставил Алпатыча и быстро пошел вперед. Алпатыч, подавив чувство оскорбления, плывущим шагом поспевал за Ростовым и продолжал сообщать ему свои соображения. Он говорил, что мужики находились в закоснелости, что в настоящую минуту было неблагоразумно противуборствовать им, не имея военной команды, что не лучше ли бы было послать прежде за командой.
– Я им дам воинскую команду… Я их попротивоборствую, – бессмысленно приговаривал Николай, задыхаясь от неразумной животной злобы и потребности излить эту злобу. Не соображая того, что будет делать, бессознательно, быстрым, решительным шагом он подвигался к толпе. И чем ближе он подвигался к ней, тем больше чувствовал Алпатыч, что неблагоразумный поступок его может произвести хорошие результаты. То же чувствовали и мужики толпы, глядя на его быструю и твердую походку и решительное, нахмуренное лицо.
После того как гусары въехали в деревню и Ростов прошел к княжне, в толпе произошло замешательство и раздор. Некоторые мужики стали говорить, что эти приехавшие были русские и как бы они не обиделись тем, что не выпускают барышню. Дрон был того же мнения; но как только он выразил его, так Карп и другие мужики напали на бывшего старосту.
– Ты мир то поедом ел сколько годов? – кричал на него Карп. – Тебе все одно! Ты кубышку выроешь, увезешь, тебе что, разори наши дома али нет?
– Сказано, порядок чтоб был, не езди никто из домов, чтобы ни синь пороха не вывозить, – вот она и вся! – кричал другой.
– Очередь на твоего сына была, а ты небось гладуха своего пожалел, – вдруг быстро заговорил маленький старичок, нападая на Дрона, – а моего Ваньку забрил. Эх, умирать будем!
– То то умирать будем!
– Я от миру не отказчик, – говорил Дрон.
– То то не отказчик, брюхо отрастил!..
Два длинные мужика говорили свое. Как только Ростов, сопутствуемый Ильиным, Лаврушкой и Алпатычем, подошел к толпе, Карп, заложив пальцы за кушак, слегка улыбаясь, вышел вперед. Дрон, напротив, зашел в задние ряды, и толпа сдвинулась плотнее.
– Эй! кто у вас староста тут? – крикнул Ростов, быстрым шагом подойдя к толпе.
– Староста то? На что вам?.. – спросил Карп. Но не успел он договорить, как шапка слетела с него и голова мотнулась набок от сильного удара.
– Шапки долой, изменники! – крикнул полнокровный голос Ростова. – Где староста? – неистовым голосом кричал он.
– Старосту, старосту кличет… Дрон Захарыч, вас, – послышались кое где торопливо покорные голоса, и шапки стали сниматься с голов.
– Нам бунтовать нельзя, мы порядки блюдем, – проговорил Карп, и несколько голосов сзади в то же мгновенье заговорили вдруг:
– Как старички пороптали, много вас начальства…
– Разговаривать?.. Бунт!.. Разбойники! Изменники! – бессмысленно, не своим голосом завопил Ростов, хватая за юрот Карпа. – Вяжи его, вяжи! – кричал он, хотя некому было вязать его, кроме Лаврушки и Алпатыча.