Райхель, Ахим
| Ахим Райхель Achim Reichel | |
 | |
| Основная информация | |
|---|---|
| Дата рождения | |
| Место рождения | |
| Страна | |
| Профессии | |
| Жанры |
Бит-музыка, Краут-рок, Психоделический рок, Рок-музыка, Народная музыка |
| Сотрудничество | |
| [www.achimreichel.de/ imreichel.de] | |
Ахим Райхель (нем. Achim Reichel) (род. 28 января, 1944) – немецкий музыкант, композитор и продюсер из Гамбурга.
Его длительная карьера началась в период бума бит-музыки 1960-х годов, прошла сквозь краут-рок 1970-х годов, народную немецкую песню и традиционный рок. Райхель продолжает записывать альбомы и выступать с большими концертами по сей день[1].
Содержание
Биография
The Rattles
Ахим Райхель родился 28 января 1944 года в пригороде Гамбурга.
В 1960 году Райхель основал бит-группу The Rattles, в составе которой выступал в качестве вокалиста и гитариста. Эта группа наряду с The Lords стала ведущей бит-группой Германии того времени и даже гастролировала в 1963 году вместе с The Rolling Stones по Англии, а в 1966 году – с The Beatles по Германии. Вместе с группой Райхель выпустил несколько альбомов, среди них Twist im Star-Club Hamburg (1964), Liverpool Beat (1965) и Hurra! Die Rattles Kommen (1966)[1].
В 1967 году Райхель был призван в армию, после чего группа распалась.
Wonderland Band
После возвращения из армии Райхель создал группу психоделического попа Wonderland, дебютный сингл которой "Moscow" (1968) поднялся до 15 места в национальном хит-параде.
A.R. & Machines
В конце 1960-х годов Райхель начал свой первый сольный музыкальный проект A.R & Machines. В музыкальном плане творчество группы стало звуковым музыкальным путешествием высочайшего уровня, построенным вокруг психоделической гитары со звуковыми эффектами эхо и дилэя[2].
Первый альбом Die Grüne Reise был выпущен в 1971 году совместно с Франком Досталом. Альбом предлагает амбициозное собрание спейс-роковых джемов с массой нестандартных аранжировок и электронных эффектов. Альбом предвосхитил краут-роковые гитарные кислотные трипы с минималистской электроникой таких артистов, как Мануэль Геттшинг[2].
Гитарные выбросы и странные фантазии первого альбома продолжают доминировать и на последующих полных вдохновения, хаоса и разнообразия альбомах Echo, A.R. 3, A.R. IV и Autovision, которые в целом представляют собой смесь гитарных звуковых пейзажей и песен психоделического попа. Сегодня творчество A.R & Machines сохраняет своё значение как образец создания высококлассным гипнотических спейс-эхо-гитарных открытий[2].
После пяти студийных альбомов Райхель решил оставить этот проект.
Середина 1970-х годов
В 1975 году Райхель неожиданно выпустил альбом Dat Shanty Alb'm, шокирующе прямолинейную подборку матросских песен, что стало поворотом на 180 градусов от экспериментального стиля A.R. & Machines.
Впервые Райхель выпустил альбом как сольную работу и впервые запел по-немецки, что станет обычной практикой для его творчества в дальнейшем. Творчество Райхеля ушло в народную музыку, особенно, Севера Германии. В течение нескольких лет Райхель выпустил альбомы Klabautermann (1977) и Regenballade (1978), второй из которых получил высокую оценку критики.
Вскоре вместе с Франком Досталом Райхель организовал фирму грамзаписи Ahorn, целью которой было продвижение современных немецкоязычных групп. Также в середине и в конце 1970-х годов Райхель работал продюсером с такими группами, как Novalis, Kiev Stingl, Neil Landon и Emsland Hillbillies[1].
1980-е годы
В начале 1980-х годов Райхель выпустил подряд три чисто роковых альбома на немецком языке, которые получили высокую оценку критики - Ungeschminkt (1980), Blues in Blond (1981) и Nachtexpress (1983). В 1982 и 1984 годах впервые за много лет Райхель совершил концертные туры в поддержку своих альбомов.
В 1983 году первый сольный хит Райхеля "Der Spieler" (с альбома Blues in Blond) попал в хит-парад телеканала ZDF, вслед за ней последовала песня "Boxer Kutte" с альбома Nachtexpress. В 1986 году Райхел выпустил альбом Eine Ewigkeit Unterwegs и вновь попал в хит-парад ZDF с хитом "Eine Ewigkeit Unterwegs." После ещё одного тура Райхель выпустил сольный альбом Fledermaus (1988), а затем воссоздал группу The Rattles для записи альбома Hot Wheels (1988). В 1989 году он выпустил сольный альбом Was Echtes, а в 1990 году – ещё один альбом The Rattles - Painted Warriors[1].
1990-е годы
В 1990-е годы Райхель выпустил альбомы Melancholie und Sturmflut (1991), Wahre Liebe (1993), Oh Ha! (1996) и Entspann Dich (1999), а также достаточно успешные синглы - "Aloha Heya He" (1991), "Kuddel Daddel Du" (1992), "Auf der Rolltreppe" (1992), "Amazonen" (1993) и "Wahre Liebe" (1993). Его работы регулярно попадали в хит-парады. Райхель выпустил также концертный альбом Große Freiheit (1994), сборник лучших сольных песен Herz Ist Trumpf (1997), а также сборник лучших композиций A.R. & Machines под названием Echos aus Zeiten der Grünen Reise (1998)[1].
2000-е годы
В 2000-е годы Райхель выпустил альбом народной музыки Wilder Wassermann (2002), затем концертный альбом 100% Leben (2004), посвящённый его 60-летию, а также Volxlieder (2006), Все альбомы попали в чарты[1].
Дискография
The Rattles
- Twist im Star-Club (1963)
- Twist-Time im Star-Club Hamburg (1964)
- Live im Star-Club Hamburg (1964)
- The Searchers meet the Rattles (1964)
- Rattles (1965)
- Star Club Show 1 (1966)
- Liverpool Beat (1966)
- Hot Wheels (1988)
- Painted Warrior (1990)
Wonderland Band
- Wonderland Band No.1
A.R. & Machines
- Die Grüne Reise (1971)
- Echo (1972)
- A.R. 3 (1972)
- A.R. IV (1973)
- Autovision (1974)
Сольные работы
- Dat Shanty Alb'm (1976)
- Klabautermann (1977)
- Regenballade (1977)
- Heiße Scheibe (1979)
- Ungeschminkt (1980)
- Eine Ewigkeit Unterwegs (1986)
- Fledermaus (1988)
- Melancholie Und Sturmflut (1991)
- Wahre Liebe (1993)
- Nachtexpress (1994)
- Oh Ha! (1996)
- Entspann Dich (1999)
- Wilder Wassermann (2002)
- 100% Leben (2004)
- Volxlieder (2006)
Напишите отзыв о статье "Райхель, Ахим"
Примечания
Ссылки
- www.allmusic.com/artist/achim-reichel-mn0000495541
- www.progarchives.com/artist.asp?id=2547
- www.achimreichel.de/
- www.discogs.com/artist/Achim+Reichel#t=Releases_Albums&q=&p=1
Отрывок, характеризующий Райхель, Ахим
«Топором то бей, что ли?.. задавили… Изменщик, Христа продал!.. жив… живущ… по делам вору мука. Запором то!.. Али жив?»Только когда уже перестала бороться жертва и вскрики ее заменились равномерным протяжным хрипеньем, толпа стала торопливо перемещаться около лежащего, окровавленного трупа. Каждый подходил, взглядывал на то, что было сделано, и с ужасом, упреком и удивлением теснился назад.
«О господи, народ то что зверь, где же живому быть!» – слышалось в толпе. – И малый то молодой… должно, из купцов, то то народ!.. сказывают, не тот… как же не тот… О господи… Другого избили, говорят, чуть жив… Эх, народ… Кто греха не боится… – говорили теперь те же люди, с болезненно жалостным выражением глядя на мертвое тело с посиневшим, измазанным кровью и пылью лицом и с разрубленной длинной тонкой шеей.
Полицейский старательный чиновник, найдя неприличным присутствие трупа на дворе его сиятельства, приказал драгунам вытащить тело на улицу. Два драгуна взялись за изуродованные ноги и поволокли тело. Окровавленная, измазанная в пыли, мертвая бритая голова на длинной шее, подворачиваясь, волочилась по земле. Народ жался прочь от трупа.
В то время как Верещагин упал и толпа с диким ревом стеснилась и заколыхалась над ним, Растопчин вдруг побледнел, и вместо того чтобы идти к заднему крыльцу, у которого ждали его лошади, он, сам не зная куда и зачем, опустив голову, быстрыми шагами пошел по коридору, ведущему в комнаты нижнего этажа. Лицо графа было бледно, и он не мог остановить трясущуюся, как в лихорадке, нижнюю челюсть.
– Ваше сиятельство, сюда… куда изволите?.. сюда пожалуйте, – проговорил сзади его дрожащий, испуганный голос. Граф Растопчин не в силах был ничего отвечать и, послушно повернувшись, пошел туда, куда ему указывали. У заднего крыльца стояла коляска. Далекий гул ревущей толпы слышался и здесь. Граф Растопчин торопливо сел в коляску и велел ехать в свой загородный дом в Сокольниках. Выехав на Мясницкую и не слыша больше криков толпы, граф стал раскаиваться. Он с неудовольствием вспомнил теперь волнение и испуг, которые он выказал перед своими подчиненными. «La populace est terrible, elle est hideuse, – думал он по французски. – Ils sont сошше les loups qu'on ne peut apaiser qu'avec de la chair. [Народная толпа страшна, она отвратительна. Они как волки: их ничем не удовлетворишь, кроме мяса.] „Граф! один бог над нами!“ – вдруг вспомнились ему слова Верещагина, и неприятное чувство холода пробежало по спине графа Растопчина. Но чувство это было мгновенно, и граф Растопчин презрительно улыбнулся сам над собою. „J'avais d'autres devoirs, – подумал он. – Il fallait apaiser le peuple. Bien d'autres victimes ont peri et perissent pour le bien publique“, [У меня были другие обязанности. Следовало удовлетворить народ. Много других жертв погибло и гибнет для общественного блага.] – и он стал думать о тех общих обязанностях, которые он имел в отношении своего семейства, своей (порученной ему) столице и о самом себе, – не как о Федоре Васильевиче Растопчине (он полагал, что Федор Васильевич Растопчин жертвует собою для bien publique [общественного блага]), но о себе как о главнокомандующем, о представителе власти и уполномоченном царя. „Ежели бы я был только Федор Васильевич, ma ligne de conduite aurait ete tout autrement tracee, [путь мой был бы совсем иначе начертан,] но я должен был сохранить и жизнь и достоинство главнокомандующего“.
Слегка покачиваясь на мягких рессорах экипажа и не слыша более страшных звуков толпы, Растопчин физически успокоился, и, как это всегда бывает, одновременно с физическим успокоением ум подделал для него и причины нравственного успокоения. Мысль, успокоившая Растопчина, была не новая. С тех пор как существует мир и люди убивают друг друга, никогда ни один человек не совершил преступления над себе подобным, не успокоивая себя этой самой мыслью. Мысль эта есть le bien publique [общественное благо], предполагаемое благо других людей.
Для человека, не одержимого страстью, благо это никогда не известно; но человек, совершающий преступление, всегда верно знает, в чем состоит это благо. И Растопчин теперь знал это.
Он не только в рассуждениях своих не упрекал себя в сделанном им поступке, но находил причины самодовольства в том, что он так удачно умел воспользоваться этим a propos [удобным случаем] – наказать преступника и вместе с тем успокоить толпу.
«Верещагин был судим и приговорен к смертной казни, – думал Растопчин (хотя Верещагин сенатом был только приговорен к каторжной работе). – Он был предатель и изменник; я не мог оставить его безнаказанным, и потом je faisais d'une pierre deux coups [одним камнем делал два удара]; я для успокоения отдавал жертву народу и казнил злодея».
Приехав в свой загородный дом и занявшись домашними распоряжениями, граф совершенно успокоился.
Через полчаса граф ехал на быстрых лошадях через Сокольничье поле, уже не вспоминая о том, что было, и думая и соображая только о том, что будет. Он ехал теперь к Яузскому мосту, где, ему сказали, был Кутузов. Граф Растопчин готовил в своем воображении те гневные в колкие упреки, которые он выскажет Кутузову за его обман. Он даст почувствовать этой старой придворной лисице, что ответственность за все несчастия, имеющие произойти от оставления столицы, от погибели России (как думал Растопчин), ляжет на одну его выжившую из ума старую голову. Обдумывая вперед то, что он скажет ему, Растопчин гневно поворачивался в коляске и сердито оглядывался по сторонам.
Сокольничье поле было пустынно. Только в конце его, у богадельни и желтого дома, виднелась кучки людей в белых одеждах и несколько одиноких, таких же людей, которые шли по полю, что то крича и размахивая руками.
