Arte

arte
Association Relative à la Télévision Européenne
Страна	Франция и Германия
Дата начала вещания	30 мая 1992
Владелец	Groupe Arte
Сайт	[www.arte.tv/ www.arte.tv]

К:Телеканалы, запущенные в 1992 году

Arte (аббревиатура от фр. Association Relative à la Télévision Européenne) — немецко-французская общественная телекомпания.

История

30 мая 1989 года во Франции был запущен спутниковый телеканал La Sept. 30 апреля 1991 года была создана телекомпания Arte Deutschland TV GmbH. 30 мая 1992 года был запущен телеканал Arte. 28 сентября 1992 года Arte стал вещать во Франции на 5 эфирном канале, однако уже 28 марта 1994 года он был заменён на этой частоте каналом Télé emploi. 27 сентября 1993 года La Sept была переименована в La Sept-Arte. 1 января 1995 года La Sept-Arte и RTBF создали Arte Belgique. В 2000 году La Sept-Arte была переименована в Arte France. Летом 2015 года была ликвидирована Arte Belgique.

Телеканалы и радиостанции

Телеканал

• Arte

Транслируется почти на всей территории Европы (в том числе через спутник) на немецком и французском языках. Часть трансляции (в том числе некоторые художественные фильмы) идёт на языке оригинала с субтитрами.

Arte в интернете

• 4 сайта Arte на французском, немецком, испанском и английском языках; канал Arte на youtube; страница Arte в Facebook; страница Arte в twitter
• сайт ARTE Info, страница ARTE Info в facebook
• сайт ARTE Future, канал ARTE Future на youtube, страница ARTE Future в facebook
• сайт ARTE Creative, канал ARTE Creative на youtube, страница ARTE Creative в facebook
• сайт ARTE Concert, канал ARTE Concert на youtube, страница ARTE Concert в facebook
• сайт ARTE Cinema, канал ARTE Cinema на youtube, страница ARTE Cinema в facebook
• сайт ARTE Radio, страница ARTE Radio в facebook
• сайт ARTE in English, канал ARTE in English на youtube,
• сайт ARTE en español, канал ARTE en español на youtube
• сайт ARTE +7, канал ARTE +7 на youtube

Управление и финансирование

Юридический статус

Arte является европейской группой экономических интересов (groupement européen d'intérêt économique). Программы создаются телекомпаниями:

• Arte France (ранее - La Sept)
• ARTE Deutschland GmbH

Управление

Высший орган - Попечительский комитет (Le Comité de gérance, Vorstand), состоящего из председателя попечительского комитета (Présidents du Comité de gérance, Präsident), заместителя председателя (Vice-présidente, Vizepräsident), директора попечительства (Verwaltungsdirektor, Directeurs de la gestion) и программного директора (Directeurs des programmes, Programmdirektor), избираемым собранием акционеров (L'Assemblée générale, Mitgliederversammlung), и Консультативным программным комитетом (Comité consultatif des programmes, Programmbeirat), избираемым программной конференцией (La Conférence des programmes, Programmkonferenz).

Штаб-квартира

Здания arte расположены во Франции (главное отделение в Страсбурге, рядом со зданием Европарламента) и Германии (Баден-Баден).

Рейтинг

Arte более популярен во Франции (доля рынка около 3,8%-5%), чем в Германии (около 1%), но в Германии у arte существенно больше конкуренции (в том числе телеканал 3sat).

Arte France

Юридический статус

Arte France акционерное общество, акции принадлежат France Télévisions, Radio France, INA и Агентству государственного участия)

Управление

Высший орган - Собрание акционеров (L'Assemblée générale), между собраниями акционеров - Наблюдательный совет (Le Conseil de surveillance), состоящий из Председателя Наблюдательного совета (Présidents du Conseil de surveillance), заместителя Председателя Наблюдательного совета (Vice-Président du Conseil de surveillance d'Arte France) и 10 членов, исполнительный орган - Директория (Le Directoire), состоящая из Председателя Директории (président du directoire), Генеральный директор (Directeur générale), издательского директора (Directeur éditorial) и попечительско-координационный директор (Directeur de la gestion et de la coordination).

Производственные единицы

• Arte France Cinéma - киностудия
• Arte France Développement - дистрибьютор

Финансирование

Финансируется за счёт аудивизуального налога (Redevance audiovisuelle).

Участие в других вещателях

Является акционером французского общественного дистрибьютора CFI и франко-бельгийско-швейцарско-канадского общественного вещателя TV5 Monde.

ARTE Deutschland GmbH

Юридический статус

ARTE Deutschland GmbH - общество с ограниченной ответственностью, акции которого принадлежат ARD и ZDF.

Управление

Высший орган - собрание акционеров (Gesellschafterversammlung), между собраниями акционеров - программный совет (Programmbeirat), высшее должностное лицо - Управляющий (Geschäftsführer)

Программы

Arte стремится предоставлять качественную программу c упором на культуру и искусство, темы связанные с Европой и Евросоюзом, высококачественные документальные фильмы и информативные передачи. Отдаётся предпочтение взгляду на события и явления с альтернативных перспектив. Одним из ключевых элементов в программе является «Тема» (нем. Themenabend, фр. Thema) — вечерняя программа передач, обобщёная единой темой, и состоящая из трёх или четырёх элементов различных жанров (художественный фильм, документальный фильм, репортаж, дебаты, и.т.п.). Темы широко варьируются от исторических и культурных до социальных и политических. Некоторые передачи arte также доступны в Австралии (перевод на английский осуществляется компанией Special Broadcasting Service).

Ссылки

• [www.arte.tv Официальный сайт]  (фр.),  (нем.)
• [www.arteradio.com/ Arte Radio] — онлайн-радио  (фр.)

Отрывок, характеризующий Arte

«Император чрезвычайно недоволен, что, несмотря на строгие повеления остановить грабеж, только и видны отряды гвардейских мародеров, возвращающиеся в Кремль. В старой гвардии беспорядки и грабеж сильнее, нежели когда либо, возобновились вчера, в последнюю ночь и сегодня. С соболезнованием видит император, что отборные солдаты, назначенные охранять его особу, долженствующие подавать пример подчиненности, до такой степени простирают ослушание, что разбивают погреба и магазины, заготовленные для армии. Другие унизились до того, что не слушали часовых и караульных офицеров, ругали их и били».
«Le grand marechal du palais se plaint vivement, – писал губернатор, – que malgre les defenses reiterees, les soldats continuent a faire leurs besoins dans toutes les cours et meme jusque sous les fenetres de l'Empereur».
[«Обер церемониймейстер дворца сильно жалуется на то, что, несмотря на все запрещения, солдаты продолжают ходить на час во всех дворах и даже под окнами императора».]
Войско это, как распущенное стадо, топча под ногами тот корм, который мог бы спасти его от голодной смерти, распадалось и гибло с каждым днем лишнего пребывания в Москве.
Но оно не двигалось.
Оно побежало только тогда, когда его вдруг охватил панический страх, произведенный перехватами обозов по Смоленской дороге и Тарутинским сражением. Это же самое известие о Тарутинском сражении, неожиданно на смотру полученное Наполеоном, вызвало в нем желание наказать русских, как говорит Тьер, и он отдал приказание о выступлении, которого требовало все войско.
Убегая из Москвы, люди этого войска захватили с собой все, что было награблено. Наполеон тоже увозил с собой свой собственный tresor [сокровище]. Увидав обоз, загромождавший армию. Наполеон ужаснулся (как говорит Тьер). Но он, с своей опытностью войны, не велел сжечь всо лишние повозки, как он это сделал с повозками маршала, подходя к Москве, но он посмотрел на эти коляски и кареты, в которых ехали солдаты, и сказал, что это очень хорошо, что экипажи эти употребятся для провианта, больных и раненых.
Положение всего войска было подобно положению раненого животного, чувствующего свою погибель и не знающего, что оно делает. Изучать искусные маневры Наполеона и его войска и его цели со времени вступления в Москву и до уничтожения этого войска – все равно, что изучать значение предсмертных прыжков и судорог смертельно раненного животного. Очень часто раненое животное, заслышав шорох, бросается на выстрел на охотника, бежит вперед, назад и само ускоряет свой конец. То же самое делал Наполеон под давлением всего его войска. Шорох Тарутинского сражения спугнул зверя, и он бросился вперед на выстрел, добежал до охотника, вернулся назад, опять вперед, опять назад и, наконец, как всякий зверь, побежал назад, по самому невыгодному, опасному пути, но по знакомому, старому следу.
Наполеон, представляющийся нам руководителем всего этого движения (как диким представлялась фигура, вырезанная на носу корабля, силою, руководящею корабль), Наполеон во все это время своей деятельности был подобен ребенку, который, держась за тесемочки, привязанные внутри кареты, воображает, что он правит.


6 го октября, рано утром, Пьер вышел из балагана и, вернувшись назад, остановился у двери, играя с длинной, на коротких кривых ножках, лиловой собачонкой, вертевшейся около него. Собачонка эта жила у них в балагане, ночуя с Каратаевым, но иногда ходила куда то в город и опять возвращалась. Она, вероятно, никогда никому не принадлежала, и теперь она была ничья и не имела никакого названия. Французы звали ее Азор, солдат сказочник звал ее Фемгалкой, Каратаев и другие звали ее Серый, иногда Вислый. Непринадлежание ее никому и отсутствие имени и даже породы, даже определенного цвета, казалось, нисколько не затрудняло лиловую собачонку. Пушной хвост панашем твердо и кругло стоял кверху, кривые ноги служили ей так хорошо, что часто она, как бы пренебрегая употреблением всех четырех ног, поднимала грациозно одну заднюю и очень ловко и скоро бежала на трех лапах. Все для нее было предметом удовольствия. То, взвизгивая от радости, она валялась на спине, то грелась на солнце с задумчивым и значительным видом, то резвилась, играя с щепкой или соломинкой.
Одеяние Пьера теперь состояло из грязной продранной рубашки, единственном остатке его прежнего платья, солдатских порток, завязанных для тепла веревочками на щиколках по совету Каратаева, из кафтана и мужицкой шапки. Пьер очень изменился физически в это время. Он не казался уже толст, хотя и имел все тот же вид крупности и силы, наследственной в их породе. Борода и усы обросли нижнюю часть лица; отросшие, спутанные волосы на голове, наполненные вшами, курчавились теперь шапкою. Выражение глаз было твердое, спокойное и оживленно готовое, такое, какого никогда не имел прежде взгляд Пьера. Прежняя его распущенность, выражавшаяся и во взгляде, заменилась теперь энергической, готовой на деятельность и отпор – подобранностью. Ноги его были босые.
Пьер смотрел то вниз по полю, по которому в нынешнее утро разъездились повозки и верховые, то вдаль за реку, то на собачонку, притворявшуюся, что она не на шутку хочет укусить его, то на свои босые ноги, которые он с удовольствием переставлял в различные положения, пошевеливая грязными, толстыми, большими пальцами. И всякий раз, как он взглядывал на свои босые ноги, на лице его пробегала улыбка оживления и самодовольства. Вид этих босых ног напоминал ему все то, что он пережил и понял за это время, и воспоминание это было ему приятно.
Погода уже несколько дней стояла тихая, ясная, с легкими заморозками по утрам – так называемое бабье лето.
В воздухе, на солнце, было тепло, и тепло это с крепительной свежестью утреннего заморозка, еще чувствовавшегося в воздухе, было особенно приятно.