Стивелл, Алан

Алан Стивелл Alan Stivell
Основная информация
Дата рождения	6 января 1944 (80 лет)
Место рождения	Рьом
Страна	Франция Франция
Профессии	автор-исполнитель арфист, мультиинструменталист.
Инструменты	Арфа, инструменты народов мира
Жанры	World music, фолк-рок, фолк
Лейблы	Keltia III
[www.alan-stivell.com n-stivell.com]

Алан Стивелл, или Алан Кошевелу — бретонский музыкант, арфист, мульти-инструменталист.

Детство

Алан родился 6 января 1944 года в городе Рьом, Овернь. Вскоре после его рождения семья переселяется в Париж. Любовь к кельтской музыке (и арфе в частности) ему привил его отец, Йорд Кошевелу. Из воспоминаний Алана:

Когда мой отец натянул первую струну, я был заворожен её звуком...

Творчество

В 1964 году Стивелл записывает первый альбом на кельтской арфе — «Telenn Geltiek». Позднее он записывает еще два альбома: «Reflets» (1970 год — 1971 год) и «Renaissance de la harpe celtique» (1972 год), который получил гран-при академии Чарлз-Кросс. А 28 февраля состоялся триумфальный концерт Стивелла в парижском концертном зале «Олимпия». Об этом Алан вспоминает так:

В 70-х «Олимпия» имела еще более авторитетное значение, чем сегодня. Играть там было коронацией. Репертуар, который мы представили, был бретонским, ирландским и шотландским и дополнялся несколькими моими композициями. Но, так как большинство вещей были бретонскими традиционными мелодиями, аранжированными на новый лад, бретонцы могли считать, что они были сами на сцене «Олимпии». Тогда было ощущение завоевания Парижа, Франции. И это было не с оружием в руках, но с арфой, что было даже круче!

Концерт транслировался музыкальным отделением радиостанции «Европа 1». Концерт был записан и издан под названием «A l’Olympia». В Европе было продано около полутора миллиона экземпляров этого альбома. Он по сей день остается абсолютным бестселлером среди кельтской музыки. После этого он начинает гастроли по миру, не прекращая студийной работы. В период после концерта в «Олимпии» он выпустил следующие диски:

• «Chemins de Terre» (1973 год);
• «E Langonned» (1974 год);
• «E Dulenn» (1975 год);
• «Trema'n Inis» (1976 год)
• «Raok dilestra» (1977 год);
• «Un Dewezh barzh gêr» (1978 год)

В 80-х в творчестве Стивелла прослеживается идея единства культур народов Земли. При записи этих дисков использовались народные инструменты разных стран и континентов, что являет собой прообраз «world music». В этот период Алан записывает следующие пластинки:

• «International Tour — Tro ar Bed» (1979 год);
• «Symphonie Celtique — Tir na nOg» (1979 год);
• «Bed an dud vew» (1981 год);
• «Legend» (1983 год)
• «Harpes du Nouvel âge» (1985 год)
• «The Mist of Avalon» (1991 год)

В 1993 году выходит его альбом «Again», в записи которого ему помогали Кейт Буш и Шейн Макгован, за которым следуют «Brian Boru» (1995 год) и «70/95 Zoom» (1997 год). В 1998 году выходит альбом «1 Douar» («Одна Земля»). Очередной его альбом вышел в марте 2000 года и называется «Back to Breizh».

За последнее время Алан Стивелл выпустил еще три альбома:

• «Au-delà des mots» (2002 год)
• «Explore» (2006 год)
• «Emerald» (2009 год)
• «AMzer» (2015 год)

Источники

• [breizh.ru/perso/stivell.htm Персоналии на breizh.ru]
• [www.alan-stivell.com Официальный сайт Алана Стивелла]

Ссылки

• [music.yandex.ru/artist/44553/ Песни Стивелл, Алан] на «Яндекс.Музыке»</span>

Отрывок, характеризующий Стивелл, Алан

– Это офицер, ваше благородие, окровянил, – отвечал солдат артиллерист, обтирая кровь рукавом шинели и как будто извиняясь за нечистоту, в которой находилось орудие.
Насилу, с помощью пехоты, вывезли орудия в гору, и достигши деревни Гунтерсдорф, остановились. Стало уже так темно, что в десяти шагах нельзя было различить мундиров солдат, и перестрелка стала стихать. Вдруг близко с правой стороны послышались опять крики и пальба. От выстрелов уже блестело в темноте. Это была последняя атака французов, на которую отвечали солдаты, засевшие в дома деревни. Опять всё бросилось из деревни, но орудия Тушина не могли двинуться, и артиллеристы, Тушин и юнкер, молча переглядывались, ожидая своей участи. Перестрелка стала стихать, и из боковой улицы высыпали оживленные говором солдаты.
– Цел, Петров? – спрашивал один.
– Задали, брат, жару. Теперь не сунутся, – говорил другой.
– Ничего не видать. Как они в своих то зажарили! Не видать; темь, братцы. Нет ли напиться?
Французы последний раз были отбиты. И опять, в совершенном мраке, орудия Тушина, как рамой окруженные гудевшею пехотой, двинулись куда то вперед.
В темноте как будто текла невидимая, мрачная река, всё в одном направлении, гудя шопотом, говором и звуками копыт и колес. В общем гуле из за всех других звуков яснее всех были стоны и голоса раненых во мраке ночи. Их стоны, казалось, наполняли собой весь этот мрак, окружавший войска. Их стоны и мрак этой ночи – это было одно и то же. Через несколько времени в движущейся толпе произошло волнение. Кто то проехал со свитой на белой лошади и что то сказал, проезжая. Что сказал? Куда теперь? Стоять, что ль? Благодарил, что ли? – послышались жадные расспросы со всех сторон, и вся движущаяся масса стала напирать сама на себя (видно, передние остановились), и пронесся слух, что велено остановиться. Все остановились, как шли, на середине грязной дороги.
Засветились огни, и слышнее стал говор. Капитан Тушин, распорядившись по роте, послал одного из солдат отыскивать перевязочный пункт или лекаря для юнкера и сел у огня, разложенного на дороге солдатами. Ростов перетащился тоже к огню. Лихорадочная дрожь от боли, холода и сырости трясла всё его тело. Сон непреодолимо клонил его, но он не мог заснуть от мучительной боли в нывшей и не находившей положения руке. Он то закрывал глаза, то взглядывал на огонь, казавшийся ему горячо красным, то на сутуловатую слабую фигуру Тушина, по турецки сидевшего подле него. Большие добрые и умные глаза Тушина с сочувствием и состраданием устремлялись на него. Он видел, что Тушин всею душой хотел и ничем не мог помочь ему.
Со всех сторон слышны были шаги и говор проходивших, проезжавших и кругом размещавшейся пехоты. Звуки голосов, шагов и переставляемых в грязи лошадиных копыт, ближний и дальний треск дров сливались в один колеблющийся гул.
Теперь уже не текла, как прежде, во мраке невидимая река, а будто после бури укладывалось и трепетало мрачное море. Ростов бессмысленно смотрел и слушал, что происходило перед ним и вокруг него. Пехотный солдат подошел к костру, присел на корточки, всунул руки в огонь и отвернул лицо.
– Ничего, ваше благородие? – сказал он, вопросительно обращаясь к Тушину. – Вот отбился от роты, ваше благородие; сам не знаю, где. Беда!
Вместе с солдатом подошел к костру пехотный офицер с подвязанной щекой и, обращаясь к Тушину, просил приказать подвинуть крошечку орудия, чтобы провезти повозку. За ротным командиром набежали на костер два солдата. Они отчаянно ругались и дрались, выдергивая друг у друга какой то сапог.